Текст книги "Там, где Крюков канал..."

Автор книги: Георгий Зуев

сообщить о нарушении

Текущая страница: 7 (всего у книги 19 страниц) [доступный отрывок для чтения: 7 страниц]

ЛИТОВСКИЙ ЗАМОК

За комплексом кирпичных зданий Морских казарм Крюков канал пересекается с рекой Мойкой. В этом месте по оси набережной левого берега Мойки в 1782–1787 годах построили деревянный Тюремный мост, находящийся вблизи обширного земельного участка, на котором тогда располагалась городская тюрьма – Литовский замок. В дни Февральской революции тюрьма была подожжена и разгромлена, мост впоследствии переименовали в честь питерского большевика, депутата Совета рабочих и солдатских депутатов, комиссара С. М. Матвеева, погибшего в 1918 году на Восточном фронте и похороненного в сквере на площади Коммунаров. Здание возвели в 1787 году по проекту талантливого русского архитектора И. Е. Старова. Пятиугольное в плане, с круглыми угловыми башнями (его первоначальное название – «Семибашенный замок»), это было одно из редких и необычных сооружений готического характера, сочетающих в себе элементы западного и древнерусского архитектурных стилей.

Матвеев мост. 2006 г.

Литовский замок в Петербурге. Рисунок с натуры Кнаппе. 1799 г.

Грязно-зеленое приземистое, в два этажа, здание занимало целый квартал старой Коломны. В 1797 году в нем разместили Кавалергардский, а затем Литовский мушкетерский полк, который и дал официальное название зданию.

В 1810-х годах в Литовском замке квартировал Гвардейский экипаж. В 1823–1824 годах архитектор И. И. Шарлемань, ученик Ч. Камерона и помощник Л. Руска, перестроил здание под городскую тюрьму для уголовных преступников. В результате оно несколько изменило свой первоначальный облик, и композитору И. Ф. Стравинскому, жившему на набережной Крюкова канала напротив Литовского замка, строение запомнилось ампирным. Городская тюрьма насчитывала 103 камеры и подразделялась на 10 изолированных отделений, в зависимости от рода уголовного преступления. Обычно в Литовском замке содержалось 800–810 заключенных, однако в годы после крестьянской реформы 1861 года число заключенных в нем нередко превышало 1000 человек.

С. С. Щукин. Портрет архитектора И. Е. Старова

Условия содержания арестованных в этой городской тюрьме были достаточно суровыми. На довольствие каждого заключенного ассигновалось от 10 до 50 копеек в сутки. Правда, на пятидесятикопеечное денежное содержание могли рассчитывать лишь высокопоставленные арестанты в чинах, начиная с полковника. Простолюдины и дворяне более низких рангов – от прапорщиков до подполковника и от коллежского регистратора до надворного советника – довольствовались десяти-двенадцатикопеечным содержанием в сутки. При тюремном замке имелась и больница с лекарем, лечившим арестантов по принципу гоголевского Артемия Филипповича Земляники, рассуждающего довольно логично: «Лекарств дорогих мы не употребляем. Человек простой если умрет, то и так умрет, а если выздоровеет, то и так выздоровеет». На одного заключенного, помещенного в тюремный стационар, полагалось всего три копейки в день на медикаменты.

В 1794 году в «Описании Российско-Императорского столичного города Санкт-Петербурга» член Российской академии наук И. Г. Георги отмечал, что «новостроенный тюремный замок, оконченный в 1787 году, еще пуст, да и церковь в оном доныне не освящена. Оный замок в виде нерегулярного пятиугольника и вышиною в два яруса с весьма толстыми стенами, железными воротами снаружи без окошек, в ширину имеет один только ряд тюрем и ход перед всеми тюрьмами. Тюрьмы и окна в оных неодинаковой величины, но в прочем единообразны. Во всех окны сделаны высоко и на двор. В каждой тюрьме есть кирпичная печь, маленький кирпичный стол и стул, железные снаружи двери и в той же стене нужное место…».

Литовский замок. 1901 г.

Тюремный двор шириною в 6 сажен, в круге внутренней тюрьмы, служил преступникам для пользования чистым воздухом.

17 октября 1826 года при исправительном арестантском отделении освятили церковь во имя Всемилостивейшего Спаса. В часовне тюремной церкви в киоте красного дерева находился пожертвованный в 1837 году генеральшей Горихвостовой образ Всемилостивейшего Спаса. Под общей с храмом кровлей помещалась и колокольня.

Литовский замок. Начало XX в.

В 1851 году Алексей Греч издал справочную книгу «Весь Петербург в кармане», в которой также привел сведения о Литовском замке: «Градская тюрьма (на углу Офицерской улицы, вдоль Крюкова канала, и по Мойке, насупротив Новой Голландии) помещается в здании, построенном в 1787 году для приведения в нем в исполнение Говардовой тюремной системы; но этот план не состоялся. Потом здание было обращено в казармы, сперва Литовского Полка (не нынешнего гвардейского, а армейского, преобразованного из Семеновских Батальонов, почему и данное название Литовский замок…). К фасаду по Офицерской улице выходит церковь. В недавнее время провели за тюрьмою от Мойки к Офицерской улице переулок, для пресечения всякого сообщения с тюрьмою».

Писатель В. В. Крестовский

Писатель В. В. Крестовский в 1865 году так писал об этом страшном месте: «Если бы кто вздумал вообразить нашу тюрьму чем-нибудь вроде „Ньюгет“ или „Бастильи“, тот жестоко бы ошибся. Внешность ее совсем не носит на себе того грандиозного мрачного характера, который веет воспоминаниями и стариной… Наша тюрьма, напротив, отличается серо-казенным, казарменным колоритом обыденно-утвержденного образца. Так и хочется сказать, что „все, мол, обстоит благополучно“, при взгляде на эти бесконечно скучные прямые линии, напоминающие своею правильностью одну только отчетистую правильность ружейных темпов „раз-два!“… Эта-то самая казенность и давит вашу душу каким-то тягуче-скучным гнетом.

Фрагмент фронтона Литовского замка. В этой части здания находилась церковь Всемилостивейшего Спаса. 1927 г.

Неправильный и не особенно высокий четырехугольник, нечто вроде каменного ящика с выступающим пузатым полукругом, наугольными башнями, низкими, неуклюжими, – здание, выкрашенное серовато-белою краскою; внизу форменные будки и апатично бродящие часовые – таков наружный вид главной петербургской тюрьмы. Только два ангела с крестом на фронтоне переднего фасада несколько разнообразят этот общеказенный скучный вид здания. В передней башне, выходящей к Литовскому мосту, вделаны низкие и тяжелые ворота, обок с ними – образ Спасителя в темнице и в узах, да несколько кружек и для арестантов „Христа ради“, и над воротами черная доска с надписью „Тюремный замок“. В народе, впрочем, он слывет исключительно под именем „Литовского замка“ – название, данное от соседства с Литовским рынком…».

Литовский замок. Фото Н. Г. Матвеева. 1900 г.

Во второй половине XIX века на верхнем этаже Литовского замка расположились камеры так называемого «татебного» отделения, куда помещались лица «по тяжким преступлениям». Нижний этаж предназначался для разного рода бродяг. В камерах третьего отделения сидели арестованные «по подозрению в воровстве, мошенничестве и краже». Арестантами четвертого отделения были уже осужденные воры и мошенники.

Тюремные отделения различались по цвету воротников курток заключенных: «татебное отделение» – черный, подозреваемые в воровстве и мошенничестве – голубой, а уже осужденные за эти же проступки – желтый воротник. По цвету воротников первых надзиратели называли «егерями», вторых – «гарнизоном», а третьих – «уланами».

«Беспаспортные» заключенные, сидящие в камерах первого этажа Литовского замка, носили воротники красного цвета и «военного» звания не имели, однако арестанты окрестили их «мрачным цветом». В «бродяжном» отделении были воротники зеленого цвета, который у заключенных ассоциировался с «вольными зелеными полями и лесами».

Часть камер второго этажа отводилась для «частного» отделения, арестанты которого носили одежду с воротниками малинового цвета. Здесь отбывали заключение так называемые «бесхлопотные» арестанты – купцы, мещане и иностранцы. Сюда помещали по особой протекции: заключенные этих тюремных камер были освобождены от работы и даже периодически могли носить «вольную» одежду.

Мрачные каменные стены замка, его низкосводчатые переходы, узкие лестницы, небольшие полукруглые окна, слабо пропускающие свет – все это как нельзя лучше подходило для тюремного здания, тревожило и тяготило заключенных, поколения которых создавали самые невероятные легенды и истории об этой петербургской тюрьме.

Одну из них в 1918 году поведал в рассказе «Ангел Литовского замка» беллетрист Александр Степанович Рославлев – основатель и редактор журнала «Независмый»: «Ангел стоял на кровле тюремной церкви; отлитый из меди мастером, он являл мощь строгого бытия, какое и подобает посланнику Господа. Словно бы только что ступил он на кровлю, – одежда его еще вьется и трепещет, и крылья не опущены. Обе руки Ангел положил на перекладины креста, который выше его и кажется тяжелым. Может быть, Ангел устал и вот слетел отдохнуть. Лик его задумчив, взгляд устремлен вдаль полета. Таков был Ангел. Каждую ночь он обходит тюрьму; многие из арестантов слышали его звонкие шаги, а некоторые даже видели блеск крыльев, иногда он стучался в камеру кого-либо из смертников, и того в ту же ночь казнили. В дни Пасхи и Рождества Ангел являлся заключенным во сне, приносил вести от родных, предсказывал, благословлял; было даже, что он медной рукой своей в Страстную субботу выломал решетку в окне одного невинного осужденного и, усыпив часовых, вывел его за ворота тюрьмы. Не мог бы человек согнуть так брусья решетки, да и на плитняке двора остались следы ног, словно бы выжженные. Настанет день, когда Ангел уронит крест, и все выйдут на свободу.

Такова была легенда…».

Через 103 мрачных камеры Литовского замка прошли тысячи заключенных, в том числе народовольцев, а в начале XX века – участников рабочего революционного движения. В тюрьме отбывали заключение многие революционеры 1870-1880-х годов, среди которых был и будущий писатель В. Г. Короленко. В 1879 году его арестовали за связь с народниками и распространение прокламаций, отпечатанных в подпольной типографии. После нескольких месяцев пребывания в Литовском замке Короленко был осужден и сослан в Вятскую губернию. В начале XX века в эту страшную тюрьму были помещены участники известной Обуховской обороны.

Узник Литовского замка, писатель В. Г. Короленко

Не избежал заключения в Литовском замке и известный писатель А. И. Куприн, правда, он попал туда не за революционные взгляды и действия, а за свой буйный нрав и элементарный ресторанный дебош. Куприн весело проводил время в обществе богемной публики, ведущей беспорядочную жизнь. Вместе с ними он совершал походы в рестораны, сопровождавшиеся, как правило, достаточно бурными кутежами и развлечениями. Итогом подобных похождений в октябре 1903 года оказался недельный арест писателя в Литовском замке за оскорбление «действием» полицейского чина.

Автор крамольного полотна «У Литовского замка», художник Н. А. Ярошенко.

В 1880-х годах Литовский замок стал объектом пристального внимания художника Н. А. Ярошенко. Тогда, в дни переживаемого правительством, по словам В. Г. Короленко, припадка буйного помешательства, оргии доносов, обысков, арестов и высылок, о мрачном Литовском замке много говорили в Петербурге. Попадали в его казематы не только участники революционного движения. Хватали и сажали по подозрению, за компанию, на всякий случай. Поводом могла быть невинная молодежная вечеринка или просто родственные отношения с арестованным.

Само пребывание в Литовском замке становилось для людей началом крупных неприятностей и неудач в жизни. Ярошенко создал крамольное полотно в самый разгар деятельности в России террористов, в то время, когда никто и помыслить не мог о реализации подобного сюжета. Картина получила название «У Литовского замка». Вот как описывали газеты Петербурга выставленную Н. А. Ярошенко картину: «На саженном полотне изображен Литовский замок. Около этого мрачного здания на первом плане девушка, одетая в черное кашемировое платье и короткое драповое пальто, сверху которого повязан узлом черный вязаный платок. На голове шапочка с поднятым вуалем. Она с заботой смотрит на заколоченное окно…». Девушка, изображенная на полотне, у всех сразу же ассоциировалась с Верой Засулич, совершившей «суд совести» над петербургским градоначальником Треповым. Картина была изъята полицейскими чинами прямо с передвижной выставки 1881 года, и ее судьба определялась краткой формулой: «Местонахождение неизвестно». Все просьбы художника и его друзей вернуть картину были тщетными. Полагали, что историческое полотно было уничтожено стражами порядка.

Террористка Вера Засулич, совершившая покушение на убийство столичного градоначальника Ф. Ф. Трепова

Петербургский градоначальник Ф. Ф. Трепов

И только через несколько лет след этого «крамольного» холста отыскался. Правда, и дальнейшая судьба картины «У Литовского замка» печальна. На посмертных выставках мастера в 1898 и 1899 годах его вдова, Мария Павловна, стремилась как можно полнее представить творческое наследие мужа. Тогда же с художником H. Н. Дубовским она и развернула пролежавшую около 20 лет в туго свернутом рулоне картину, которая, оказывается, была спрятана ею где-то на чердаке. Полотно расстелили на полу и увидели, что его красочный слой покрылся множественными грубыми трещинами и бесчисленными осыпями. Выставлять его в таком виде было невозможно, и картину снова накатали на вал. О ее дальнейшей судьбе ничего не известно. В настоящее время о картине могут напомнить лишь два этюда, сохранившиеся в музеях. Один из них находится в экспозиции художественного музея в городе Кисловодске под названием «Террористка». Этот этюд был воспроизведен на почтовой открытке, выпущенной издательством «Изобразительное искусство» в 1972 году. Второй этюд, воспроизведенный на почтовой открытке «ИзоГИза» (Л., 1959), хранится в Русском музее Санкт-Петербурга.

Самого Литовского замка тоже давным-давно нет. В февральские дни 1917 года площадь» перед ним стала местом бурных демонстраций. Через несколько дней мрачное здание этой страшной тюрьмы было сожжено восставшим народом. Багровое от огромных языков пламени ночное небо, как красное знамя, распростерлось над страшной тюрьмой и радостно будоражило сердца людей, наблюдавших за пожаром. Им казалось, что вместе с Литовским замком горят их беды и неудачи.

Поэт Александр Блок

Александр Блок писал 23 марта 1917 года: «Выгорел дотла Литовский замок и окружной суд… вся мерзость, безобразившая их внутри, выгорела». Развалины замка простояли до середины 30-х годов, а затем были снесены.

В 1929 году еще можно было прочитать в адресно-справочной книге «Весь Ленинград» любопытную информацию под заголовком «Художественно-исторические достопримечательности Ленинграда»: «В Перечне замечательных построек города значится „Бывший Литовский замок“ на улице Декабристов. Постройка относится ко второй половине XIX века. Замок назывался „Семибашенным“. Отличный фасад церкви начала XIX века. В царское время в замке помещалась тюрьма для уголовников, а иногда за недостаточностью для них места в других тюрьмах – и для политических. В первые дни Октябрьской революции замок был разрушен. В настоящее время это руины».

Сгоревший Литовский замок. 1917 г.

Гравюра П. П. Шиллинговского. Литовский замок и рынок в 1921 г.

Жилой массив (справа), возведенный на фундаменте Литовского замка. 2006 г.

Заметим, что автор этой информации допустил неточность, полагая, что все свершилось в период октябрьского переворота. В руины «художественно-историческую достопримечательность» XVIII века на самом деле превратили энергичные участники февральского буржуазного переворота.

На массивном и прочном фундаменте старого Литовского замка по проекту советских архитекторов был возведен жилой комплекс (дома № 29 и № 29а) для рабочих и служащих Адмиралтейского и Балтийского заводов. В 1930 году архитекторы И. А. Мирзон и Я. О. Рубинчик спроектировали и построили современный жилой дом № 29 «с бытовым обслуживанием». Огромное здание главным фасадом обращено на улицу Декабристов (бывшую Офицерскую). Это был один из первых домов-коммун «с обобществлением быта»; здесь проявились поиски новых планировочных решений. В 1934 году по проекту талантливого петербургского и ленинградского зодчего И. А. Претро была возведена левая часть семиэтажного жилого комплекса (нынешний дом № 29а), а перед самой войной заложена правая, достроенная только в 1950 году. И. А. Претро известен в основном как автор многочисленных построек 1900–1910 годов, выполненных в стиле «северного модерна». После революции зодчий участвовал в проектировании и строительстве домов-коммун, «Днепрогэса», фабрики «Красное Знамя», Дворца культуры им. С. М. Кирова и многих других сооружений. Его жизнь оборвалась трагически. Он был арестован по ложному доносу и умер в заключении в 1938 году.

Газета «Ленинградская правда» 7 июня 1950 года писала: «Здесь, на улице Декабристов, 29, был заложен перед самым началом войны большой дом. Каменщики успели даже сложить два этажа, как на долгое время пришлось приостановить работы. В конце 1949 года на площадку вновь пришли каменщики…».

АРТИСТИЧЕСКИЙ ДОМ

Огромный жилой массив на противоположном берегу Крюкова канала, от Тюремного (ныне Матвеевского) до Офицерского (ныне Декабристов) мостов формировался постепенно добротными и солидными строениями. Он начинается с эффектного жилого четырехэтажного дома № 4, выделяющегося своими высокими этажами, оригинальной отделкой фасада и центра здания, затейливым декором окон и балконов. Построенный на углу Крюкова канала и набережной реки Мойки в 1855–1856 годах по проекту талантливого архитектора шведского происхождения К. К. Андерсона, дом действительно является украшением набережных двух старинных петербургских водоемов.

Дом № 4. 2006 г.

Дом № 27/6–8. 2006 г.

В одном блоке с ним находится комплекс двух огромных строений, официально зарегистрированных как одно жилое здание под № 6–8. Под № 27 оно выходит на Офицерскую улицу (ныне Декабристов).

В 1750 году на этом участке возвели один из первых каменных домов, формировавших ансамбль Театральной площади. Тогда он был трехэтажным, на 12 осей, с барочным убранством фасада. Современный же облик здание приобрело в 1874 году, после его капитальной перестройки и расширения по проекту художника-архитектора Е. П. Варгина, который надстроил жилое строение на один этаж, сохранив при этом ритмику фасада, но решив их в сдержанном эклектическом характере, заполнив дробной декоративной пластикой. Дом занимает огромный земельный участок и выходит двумя другими своими обширными фасадами не только на набережную Крюкова канала, но и на улицу Глинки.

В разные годы в доме № 27/6-8 проживали многие выдающиеся деятели русского музыкального искусства. Однако в первую очередь это величественное жилое здание ассоциируется с именем поэта Александра Блока, никогда не жившего и даже не бывавшего в нем. Дело в том, что в здании на бывшей Офицерской улице находится старинная аптека, известная по стихам поэта. В начале XX века Блок, остро ощущая катастрофу грядущих времен, написал бессмертные и безысходные трагические строки:

 
Ночь, улица, фонарь, аптека,
Бессмысленный и тусклый свет.
Живи еще хоть четверть века —
Все будет так. Исхода нет.
 
 
Умрешь – начнешь опять сначала,
И повторится все, как встарь:
Ночь, ледяная рябь канала,
Аптека, улица, фонарь.
 

В этом доходном доме на набережной Крюкова канала, принадлежавшем некогда крупному домовладельцу А. М. Туликову, с 1877 по 1916 год в квартире № 72 жил Э. Ф. Направник, известный русский дирижер и композитор. Чех по национальности, он большую часть своей жизни провел в России.

Э. Ф. Направник

До 1877 года композитор жил в довольно скромной квартире на Офицерской улице. И лишь в начале 1878 года Эдуард Францевич с женой решились снять более вместительное жилье. Случай привел их на Крюков канал к дому № 6–8, которым владел А. М. Тупиков. Осмотрев свободную просторную квартиру, Направник и его супруга, узнав о стоимости, с сожалением решили отказаться от найма понравившегося им жилого помещения, которое к тому же находилось в двух шагах от Мариинского театра, основного места работы композитора и дирижера. Хозяин дома, увидев на лицах почтенных клиентов огорчение и сожаление, поинтересовался, кто же были пришедшие. Узнав, что он имеет дело с известным капельмейстером Русской оперы, прославленным композитором и дирижером Мариинского театра и с его женой – певицей, Тупиков пошел на уступки, и квартира осталась за супружеской парой.

Наводнение на Крюковом канале. Фото К. Буллы. 1903 г.

Дом № 27/6-8 со стороны ул. Декабристов. В правой части здания – «аптека Блока». 2006 г.

Так как супруги были из очень бедных семей, то обставили снятую квартиру по своим скромным средствам и во вкусе того времени; впрочем, они и после совершенно не заботились о хорошей обстановке. К этому обычно добавлялась крайняя консервативность Эдуарда Францевича в домашних привычках, и если уж какой-нибудь стул был вначале поставлен в таком-то простенке, то и через сорок лет он должен был стоять все там же. Знаменитые заграничные дирижеры, приходившие знакомиться со своим прославленным русским коллегой, всегда поражались, видя, в какой бедной и старомодной обстановке живет великий маэстро.

С 1863 года до дня своей смерти в 1916 году Эдуард Францевич – бессменный дирижер Мариинского театра в Петербурге. Он был первым постановщиком многих знаменитых русских опер, в том числе произведений П. И. Чайковского. Композитор Направник – автор опер «Дубровский», «Нижегородцы» и других значительных музыкальных произведений. Он бессменно руководил Симфоническим оркестром русской музыки и был авторитетным главой Российского музыкального общества.

Когда в Петербург приехал молодой Шаляпин, начальству Мариинского театра доложили о появлении нового певца с прекрасным голосом и несомненными способностями. С Федором Ивановичем тогда захотел познакомиться сам Эдуард Францевич Направник. Явившись на прослушивание, Шаляпин спел ему арию Мефистофеля из оперы «Фауст». Маэстро не высказал своего впечатления, но спустя короткое время певца пригласили на второе прослушивание, после которого с ним был заключен долгосрочный контракт. Высокий уровень оперных спектаклей Мариинского театра в ту пору, когда в труппу вступил Ф. И. Шаляпин, был, прежде всего, заслугой музыкального и сценического руководства театра, возглавляемого, фактически, Э. Ф. Направником.

Гостями квартиры № 72 были известные музыканты, певцы, артисты и художники. Особенно часто здесь бывал Петр Ильич Чайковский, состоявший с Эдуардом Францевичем в давних дружеских отношениях.

В огромной комнате квартиры Направника с двумя концертными роялями и стеллажами, заполненными книгами и нотами, собирались гости, устраивались концерты и оживленные обсуждения спектаклей и музыкальных новинок.

Мемориальная доска на доме № 6–8. 2006 г.

После тяжелой и продолжительной болезни, перенеся пять сложнейших хирургических операций, Эдуард Францевич Направник скончался 10 ноября 1916 года в лечебнице Чернышевого переулка. В ту же ночь тело великого музыканта было перевезено к нему на квартиру, на Крюков канал, в дом № 6, где он прожил почти сорок лет и откуда ежедневно уходил в Русскую оперу.

На следующий день после кончины Э. Ф. Направника оперная труппа в полном составе устроила в фойе Мариинского театра торжественную тризну. Хор в 120 человек пел панихиду, звучали скорбное «Со святыми упокой» и мощная по своей трагичности «Вечная память». Оркестр под управлением дирижеров театра исполнил ряд музыкальных отрывков из сочинений покойного, а певец И. Е. Ершов перед бюстом композитора, установленным в фойе в 1913 году, произнес прощальные слова.

В день похорон за гробом музыканта шел военный оркестр Финляндского полка. При отпевании знаменитого музыканта в большой церкви Новодевичьего монастыря кроме обычного хора монахинь пел хор Русской оперы, а артисты театра несли почетный караул у гроба.

Петербургская городская дума на заседании 16 ноября 1916 года почтила память покойного композитора и дирижера вставанием и постановила:

1. Выразить семье музыканта чувства глубокого соболезнования.

2. Учредить в Петербургской консерватории две стипендии имени покойного.

3. Установить мраморную доску на доме № 6 по набережной Крюкова канала, где жил Э. Ф. Направник.

Памятная мемориальная доска на стене дома № 6 по набережной Крюкова канала действительно была установлена в конце 1916 года. Однако после революционных событий она как-то незаметно исчезла и только лишь в 1951 году вновь была восстановлена.

В сороковых годах прошлого столетия по решению художественного совета театра им. С. М. Кирова напротив дирижерского пульта, на верхней части барьера, отделяющего зрительный зал от оркестровой ямы, укрепили металлическую пластину, на которой выгравировали памятный текст: «Э. Ф. Направник (1839–1916) дирижировал за этим пультом с 1864 по 1914 годы».

В доме № 6–8 по набережной Крюкова канала долгое время прожил известный певец, бас Мариинского театра, Федор Игнатьевич Стравинский.

Ф. И. Стравинский. 1900 г.

Семья Стравинских принадлежала к старинному польскому дворянскому роду Сулима. Это имя упоминается уже в рукописях начала XIII века. Одна из ветвей дворян Сулима владела землями по берегам реки Стравы, откуда и происходит фамилия Стравинских. Обедневшие, практически разоренные, Стравинские после раздела Польши оказались в той части, которая отошла России, и в период царствования Екатерины II перешли на русскую службу.

Стравинских по праву можно отнести к числу выдающихся отечественных династий, представители которых внесли весомый вклад в развитие не только российского, но и мирового искусства. Среди них было немало одаренных личностей – музыкантов, художников, архитекторов. Но особое место принадлежит двум представителям этой замечательной семьи, вписавшим блистательные страницы в музыкальную культуру XIX–XX веков, – Федору Игнатьевичу и Игорю Федоровичу Стравинским.

Родоначальник «музыкальной ветви» этой семьи – Федор Стравинский – вошел в историю культуры как выдающийся певец и актер, один из реформаторов русской оперной исполнительской школы.

Федор Игнатьевич родился 8 июня 1843 года в Черниговской губернии. Начав свое образование в Киевском университете, он затем перешел в Нежинский лицей, в котором окончил курс юридического факультета. Работая в Петербурге чиновником Министерства юстиции, начал брать по совету знакомых уроки пения в столичной консерватории у профессоров Виардо, Ниссена, Саломона и других знаменитых учителей. Пришлось навсегда оставить юридическую службу и всецело посвятить себя учебе в Консерватории, которую он окончил в 1873 году. Дебют будущего знаменитого певца состоялся в Киевском оперном театре, где он пел три сезона.

В 1876 году Стравинский блестяще выступил на сцене петербургского Мариинского театра. После успеха в ролях Фарлафа и Мефистофеля Федора Игнатьевича официально приняли в состав знаменитой труппы Императорской русской оперы, в спектаклях которой он значительно преуспел, являясь на протяжении 26 лет ведущим солистом и прекрасным исполнителем партий басового диапазона. Коллеги по оперной сцене и завзятые театралы всегда с восторгом отмечали, что репертуар певца Стравинского отличался необыкновенной широтой. В нем были сочинения русских, итальянских, немецких, французских композиторов. Федор Игнатьевич сыграл с потрясающим успехом огромное количество трагических, комических, героических, лирических и исторических ролей. Даже второстепенные персонажи в его интерпретации становились настолько выразительными, что нередко затмевали исполнителей центральных ролей.

Многие сценические образы создавались Ф. И. Стравинским впервые, особенно это относится к русскому репертуару, наиболее для него близкому.

В операх А. Серова, Н. Римского-Корсакова, П. Чайковского артист всегда демонстрировал публике неразрывную связь вокального искусства и прекрасной актерской игры.

Юный Федор Шаляпин, делавший первые шаги на сцене Императорского оперного театра, пристально приглядывался к тому, как раскрывал свою яркую индивидуальность этот знаменитый артист. В 1902 году в Петербурге широко отмечался 25-летний юбилей сценической деятельности Ф. И. Стравинского. На чествовании певца выступил Шаляпин. Он говорил о Стравинском как о большом художнике, борце с рутиной и косностью в артистическом и певческом искусстве.

В кругу своих коллег по сцене, друзей, русских музыкантов, композиторов, художников, писателей Федор Игнатьевич пользовался любовью, уважением и слыл незаурядной личностью с довольно властным характером, не терпевшим ни малейшего возражения.

Ф. И. Стравинский окончил Петербургскую консерваторию по классу профессора К. Эверарди. С 1876 года и до конца своей жизни он – ведущий солист Мариинского оперного театра, яркий и самобытный исполнитель партий басового репертуара. Федор Игнатьевич был также незаурядным художником: над каждой ролью он работал с карандашом в руках, создавал эскизы костюмов, сам гримировался. Певцу особенно удавались роли характерных персонажей – Фарлафа, Скулы, Еремки, Варлаама. Его талант почитали дружившие с ним В. Стасов, Н. Римский-Корсаков, П. Чайковский, М. Мусоргский, А. Бородин. Душой дома на Крюковом канале была жена Федора Игнатьевича – Анна Кирилловна. Музыкально одаренная, она прекрасно пела и играла на фортепиано. Супруга буквально боготворила мужа и во всем была его первой помощницей. При разучивании ролей дома певец постоянно пользовался услугами прекрасного аккомпаниатора – своей жены.

Стравинские поселились на Крюковом канале в доме купца Туликова в 1881 году. Здесь росли их сыновья Роман (1875–1897), Юрий (1878–1941), Игорь (1882–1971) и Гурий (1884–1917).

Ф. И. Стравинский. Портрет Игоря Стравинского 1925 г.

Ф. И. Стравинский. Портрет матери – Екатерины Стравинской. 1925 г.

Правнучка певца, Елена Александровна Стравинская, вспоминала: «С Крюковым каналом, Театральной площадью, Мариинским театром связаны очень многие, яркие жизненные впечатления детей, а Никольский Морской собор стал для них „домашним собором“». Мариинский театр, куда девятилетнего Игоря Стравинского впервые привели слушать оперу М. И. Глинки, буквально ошеломил талантливого ребенка, привел в полный восторг и впоследствии стал для него неизменным источником наслаждения и гордости за Петербург. Игорь Стравинский особенно дружил с музыкально одаренным младшим братом Гурием, обладавшим незаурядными вокальными данными. Он пошел по стопам отца, был зачислен в труппу Мариинского театра. Однако с началом Первой мировой войны он стал «буквально рваться на фронт», невзирая на возражения родных и дирекции театра. Уволившись из театра, Гурий пошел в действующую армию, где умер от распространившейся тогда эпидемии. В квартире № 66 из девяти комнат главной достопримечательностью считалась библиотека: огромные стеллажи были заполнены главным образом книгами по искусству, любовно собранными Федором Игнатьевичем. Ее всегда с гордостью показывали друзьям дома и гостям. Редкие книги вызывали восхищение современников и тайную зависть столичных «книжников» и букинистов. Федор Игнатьевич регулярно пополнял свою коллекцию и, готовя новые роли, всегда работал с книгами.