Текст книги "Знаменитые Стрельцы"

Автор книги: Федор Раззаков

Соавторы: Павел Глоба
сообщить о нарушении

Текущая страница: 21 (всего у книги 57 страниц) [доступный отрывок для чтения: 21 страниц]

С точки зрения астрологии у Румяновой и Пырьева была гармония годовых знаков (Змея и Бык относятся к одной астрологической команде, где третьим у них Петух) и дисгармония месячных (Стрелец и Скорпион плохо ладят друг с другом – Скорпион не переносит легкости и бесцеремонности Стрельца).

Как и обещал Пырьев, Румянову перестали приглашать сниматься в кино, а если такое и случалось, то брали ее исключительно на малюсенькие эпизоды. Этим она тогда и жила, записав на свой счет всего четыре фильма: «Они были первыми» (1956; Варя), «Четверо» (медсестра), «Жених с того света» (регистратор Клавочка) (оба – 1958), «Муму» (1959; прачка).

В начале 60-х Румянова снова вышла замуж. На этот раз ее избранником стал актер и режиссер Анатолий Чемодуров ( 27 июля 1919 года, Лев-Коза), ставший известным после роли Сергея Левашова в фильме «Молодая гвардия», а затем сыгравший в таких фильмах, как: «Кавалер Золотой Звезды» (1951; Гончаренко), «Возвращение Василия Бортникова» (1953; Чеканов), «Цель его жизни» (1958; Сотников). Поскольку Змея является векторным «слугой» Козы, то эту любовь можно смело назвать роковой. По словам самой актрисы: «У меня была сумасшедшая страсть. Я испытывала бешеную тягу к этому человеку. Мы просто не могли не сойтись…»

Читаем в гороскопе: « Женщина-Змея – Мужчина-Коза: Любовь, романтика и… векторное кольцо. Волевая и любвеобильная жена становится слугой и заложницей красавца-мужа, полного капризов и прихотей. Этот союз весь соткан из душевной тонкости и чувствительности. Со временем мужу может и надоесть житейская мудрость жены, ее же никогда не перестанут восхищать его упорство, непосредственность, красота. Муж будет все взбалмошнее, капризнее. Депрессии и болезни жены станут постоянным явлением. Сохранить союз можно, но это редко кому удается – «вектор» этому мешает. Бежать из такого союза надо «слуге».

Женщина-Стрелец – Мужчина-Лев: Как правило, спустя год семейной жизни партнеры бросаются на поиск любовников и любовниц. Верность в этом браке немыслима. С другой стороны, женщина-Стрелец вполне устраивает супруга-Льва в спальне. В этом браке рыка Льва почти не услышишь. Дома он ведет себя тихо и смирно. Если она не будет обращать внимания на измены, все может быть хорошо».

Как видим, прогнозы не самые утешительные. И они полностью подтвердятся, но не сразу, а чуть позже.

Между тем Чемодуров дружил с Сергеем Бондарчуком ( 25 сентября 1920 года, Весы-Обезьяна) и даже был 2-м режиссером на его первых картинах. Когда он женился на Румяновой, то, естественно, попытался ей помочь, упросив Бондарчука взять ее на большую роль в какую-нибудь из его картин. Бондарчук пообещал и вскоре позвал Румянову в свою эпопею «Война и мир» (отметим, что Змея является векторным «хозяином» Обезьяны). Но актриса опять сама все испортила. Она на правах жены лучшего друга режиссера стала весьма высокомерно вести себя с другими членами съемочной группы, а потом взяла и нагрубила своей «служке» – Бондарчуку (то есть опять выплеснула свой змеиный яд). Впрочем, с точки зрения астрологии все закономерно. Как гласит гороскоп:

«Обезьяна умна, однако интеллект Змеи развит еще сильнее. Такое положение вещей нередко может привести к возникновению нелепого соперничества…»

В итоге после всего случившегося Бондарчук предпочел снять строптивую Румянову с роли.

Еще в 50-е годы героиню нашего рассказа приглашали озвучивать мультфильмы, но она наотрез отвергала такие предложения, хотя и нуждалась в деньгах. Поводом к отказу было непомерное честолюбие актрисы. Она говорила: «Я не хочу заниматься такой грязной работой. Я все-таки актриса, а не пересмешник». Однако минуло несколько лет, и Румяновой пришлось-таки согласиться устроиться на «Союзмультфильм» в качестве актрисы озвучания. И каково же было ее удивление, когда достаточно быстро именно на этом поприще к ней пришла всесоюзная слава. И пусть ее лицо было знакомо немногим, однако голос знала буквально вся страна.

Начала же свою деятельность на «Союзмультфильме» Румянова с озвучания мультика «Чудесный сад» (1962). Потом три года ее к этой деятельности не приглашали, а с середины 60-х началось ее восхождение на мульт-Олимп. В тот период (1965–1969) она озвучила более десятка мультфильмов, большая часть из которых вошла в золотой фонд советской мультипликации. Среди этих фильмов были: «Рикки-Тикки Тави», «Вовка в Тридевятом царстве» (оба – 1965), «Песенка Мышонка», «Паровозик из Ромашкова» (оба – 1967), «Козленок, который считал до десяти» (1968), «Маугли» (1968–1969), «Малыш и Карлсон» (1968–1970), «Чебурашка и крокодил Гена» (1969–1983).

Озвучила она и два художественных фильма: в «Вие» (1967) говорила за исполнительницу главной роли Наталью Варлей (панночка), а в «Анне Карениной» (1968) озвучила сына Карениной Сережу.

Однако вершиной деятельности Румяновой на ниве озвучания стала роль неуловимого и обаятельного Зайца в мултьсериале «Ну, погоди!», в первый раз который актриса озвучила в 1968 году, а в последний – в 2006-м. Отметим, что в этот мультик Румянова привнесла не только свой голос, но и астрологический характер – Змею действительно очень трудно поймать, тем более Волку.

Режиссером этого легендарного мультика был Вячеслав Котеночкин, который с точки зрения астрологии в точности соответствовал своей фамилии – он родился в год Кота ( 1927), под знаком Близнецов ( 20 июня). Румянова познакомилась с ним за несколько лет до этого во время работы над другим его фильмом – «Следы на асфальте», где актриса озвучивала щенка. Их знакомство получилось забавным. Румянова, идя на встречу с режиссером, представляла его себе внешне согласно его фамилии – небольшого роста мужчиной. А увидела высокого, белокурого и голубоглазого мужчину-богатыря. И у нее вырвалось: «Какой же вы Котеночкин – вы котище!» Тот в ответ рассмеялся и нежно обнял ее за плечи. И сработались они великолепно, что неудивительно – у них была круглая астрологическая гармония. Как вещает гороскоп: «Змея и Кот стремятся к достижению безмятежного спокойствия и защищенности, а также разделяют любовь к искусству. Змея может помочь Коту стать более предприимчивым человеком, а Кот, в свою очередь, будет спокойно терпеть не очень-то доброжелательный характер Змеи.

А тандем Стрельца и Близнеца – это союз двух идеалистов. Близнецы видятся Стрельцу яркой и экстравагантной личностью, а Стрелец Близнецам – серьезным и положительным рыцарем без страха и упрека».

Вот почему в итоге, когда Котеночкин в 1968 году приступал к съемкам «Ну, погоди!», он представлял в роли Зайца только одну актрису – Клару Румянову. А вот на роль Волка был приглашен Анатолий Папанов ( 31 октября 1922 года, Скорпион-Собака), с которым у Румяновой была круглая дисгармония, которая очень пригодилась во время работы над фильмом – все-таки Волк и Заяц в фильме являются непримиримыми антагонистами.

Помимо работы над озвучанием мультфильмов Румянова периодически снималась в кино, хотя роли ей опять доставались небольшие. В 60-е она записала на свой счет следующие фильмы: «Воскресение» (1960–1961; Вера Ефремовна Богодуховская), «Жизнь сначала» (1962; Зоя), «Время, вперед!» (Лушка), «Они не пройдут» (оба – 1966), «Хуторок в степи» (1970).

В том же 70-м Румянова сыграла свою единственную большую (и самую запоминающуюся) роль в кино: матушку Катерину в «12 стульях» Леонида Гайдая ( 30 января 1923 года, Водолей-Собака). С ним у Румяновой была годовая дисгармония, зато по месячным знакам они подходили друг другу хорошо – для Стрельца нет лучше знака, чем Водолей. Поэтому на Румянову Гайдай обратил внимание еще в 1957 году, пригласив ее на роль регистратора Клавочки в свою комедию «Жених с того света». И вот, спустя 13 лет, произошла их новая встреча в экранизации бессмертной книги И. Ильфа и Е. Петрова.

Отметим, что в 1974 году Гайдай вновь пригласил Румянову сниматься, правда, теперь это была роль из разряда крохотных: в фильме «Не может быть!» героиня нашего рассказа сыграла блондинку в салатовом в третьей новелле «Свадебное приключение».

Тем временем в 1973 году распался брак Румяновой с Чемодуровым. Как мы помним, это был векторный брак, а таковые чаще всего плохо заканчиваются. Непосредственным же поводом к расторжению брака со стороны Румяновой (заметим, что Змеи чаще всего первыми идут на разрыв) стало пристрастие Чемодурова к алкоголю. А ведь Румянова воспитывалась в семье, где было нетерпимое отношение к выпивке – ее отец не брал в рот ни грамма спиртного даже по праздникам. А ее второй супруг пил запоями и в такие периоды бил жену смертным боем. Несколько раз к ним приезжала милиция, Чемодуров давал клятвенные обещания исправиться, но потом все начиналось снова. А когда он стал продавать вещи из дома, терпение Румяновой лопнуло. И она ушла от человека, в которого десять лет назад влюбилась страстно, безоглядно. Ушла практически в никуда, оставив ему все: кооперативную квартиру, мебель и даже автомобиль. К слову, Чемодуров потом женился еще раз, в новом браке у него появились дети, которых в браке с Румяновой у него не было (кто знает, может быть, именно это и было поводом к его запоям?).

Как вспоминала Румянова, после развода она не осталась без внимания со стороны мужчин. По ее словам, за ней ухаживали Муслим Магомаев, Николай Сличенко и даже космонавт Береговой. Однако это были чисто платонические отношения. А замуж актриса вышла за военного моряка, как и предыдущие мужья Румяновой – жгучего брюнета. Она тогда еще подумала: вот и счастье пришло. Ошиблась. Уже вскоре после свадьбы моряк показал «сталь» своего характера: стал ревновать жену с такой лютой силой, что невозможно было даже подумать о ком-то, кроме него. А Румянова в те годы была уже Зайцем из «Ну, погоди!», и ее знала вся страна. По улице пройти было невозможно: либо дети подбегали, либо взрослые просили дать автограф. И чуть ли не к каждому из этих людей моряк ревновал свою «морячку». Однако, несмотря на эти поистине шекспировские страсти, их брак продолжался семь лет. Потом терпение Румяновой снова лопнуло и она сказала своему новоявленному Отелло: «Сегодня вечером ты собираешь вещи и уходишь к своей маме, которой спокойным голосом говоришь, что я отправила тебя во временную ссылку». Мама моряка была сердечницей, и Румянова всерьез боялась за ее здоровье. Но моряк потом еще долго приходил к актрисе, пытаясь наладить отношения. Не получилось (Змеи редко возвращаются на пепелище своей любви). С тех пор Румянова больше никогда не выходила замуж и жила только с мамой.

Как видим, счастья в личной жизни актриса так и не нашла. Почему? То ли в силу своей какой-то природной невезучести, то ли из-за своего сложного характера. Вспомним, как гороскоп характеризует Стрельца-Змею: «Личность весьма многогранная… не испытывающая угрызений совести или чувства долга по отношению к своим близким. У нее огромное стремление к свободе…Она часто бывает недовольна местом пребывания или окружением, в котором вынуждена пребывать… Такое непостоянство свойственно ей и в сексуальных отношениях, поэтому мужчину и женщину этого знака трудно сковать узами законного брака…»

До развала Советского Союза Румянова продолжала работать в Театре-студии киноактера и на «Союзмультфильме». На последнем она продолжала озвучивать мультики, причем достаточно много (это был ее основной заработок). Назову лишь некоторые из этих работ: «Айболит и Бармалей», «Аврора» (оба – 1973), «Крошка Енот» (1974), «Волшебник Изумрудного города» (1975), «Незнайка в Солнечном городе» (1978) и др.

Снималась она и в кино, правда, крайне редко. Так, в период 1975–1991 годов Румянова записала на свой счет четыре фильма: «Сказ про то, как царь Петр арапа женил» (1976; жена Гаврилы Ртищева), «Экипаж» (1980; мать мальчика в самолете), т/ф «Мертвые души» (1984; мать Чичикова), «Верными останемся» (1988). Заметим, что два фильма из перечисленных («Сказ…» и «Экипаж») снял астрологический однокомандник актрисы-Змеи – мужчина-Петух Александр Митта ( 1933).

После распада СССР в декабре 1991 года, когда на «Союзмультфильме» и в Театре-студии киноактера произошел форменный развал, Румянова работала на радио, где поставила одиннадцать радиоспектаклей «Имя мне женщина», в которых рассказывала о знаменитых русских женщинах, начиная с языческих времен и до XIX века. Однако в середине 90-х пришлось уйти и оттуда. После этого Румянова взялась писать пьесы на исторические темы (история – ее любимый предмет еще со школы), но ни одно издательство не захотело выпускать подобную литературу.

В 1995 году Румянова крестилась. Этому предшествовала удивительная история. Актриса в составе культурной делегации была во Флоренции, где посетила монастырь Санта-Кьярра. Только она переступила порог той обители, как все тамошние монашки бросились к ней и стали ее целовать. Потом выяснилось, что Румянова как две капли воды похожа на ту самую девушку Санту-Кьярру, в честь которой был назван монастырь и икона которой висела на самом видном месте. Вернувшись в Москву, Румянова решила креститься. А поскольку имени Клара в святцах нет, она взяла себе новое – Екатерина, что в переводе означает «говорящая правду». Это имя точно соответствовало характеру актрисы.

После того как в 1990 году умерла мама Румяновой, она осталась совсем одна. У нее жили родственники в Нижнем Новгороде, которые наведывались к ней, когда она была на плаву, то есть знаменитой. Потом – как отрезало. Друзей актриса не имела, поскольку с таким характером, как у Румяновой, с ней трудно было общаться. А с возрастом этот характер стал еще более неуживчивым. Пока у Румяновой была работа, она еще этого не замечала, но когда она стала безработной, начались серьезные проблемы. Актриса даже пыталась покончить с собой от отчаяния – так плохо ей тогда было. Отговорила ее от этого шага соседка по лестничной площадке, с которой она поделилась своим замыслом. Однако лучше Румяновой не становилось и стать уже не могло. Она все чаще повторяла: «Страны нет, мамы нет, работы тоже… Зачем жить?»

Последнее время Румянова практически не выходила из дома. Она не смотрела телевизор, не слушала радио, не читала газет – просто лежала на диване. Румянова перестала отмечать праздники, игнорировала свои дни рождения. В такие дни она отключала телефон и ложилась спать. За неделю до смерти Румянова перестала разговаривать и со своей соседкой.

У Румяновой был рак молочной железы и слабое сердце. Когда-то ей сделали шунтирование, она долго принимала лекарства, которые впоследствии плохо сказались на ее самочувствии. За четыре дня до смерти Румянова ночью встала с постели, упала и пролежала на полу до утра, пока не пришла сиделка. После этого Румянова заработала пневмонию. Это отняло у нее последние силы. 18 сентября 2004 года актриса скончалась. Это был год Змеи – кстати, не самый удачный для людей года Змеи.

Алиса ФРЕЙНДЛИХ

А. Фрейндлих родилась в Ленинграде 8 декабря 1934 года( Стрелец-Собака). Читаем в гороскопе:

« Деревянная Собака(ее год длился с 14 февраля 1934 по 4 февраля 1935 года; повторяется каждые 60 лет) – честный и трудолюбивый работник и везде, где бы ни появлялась, производит самое благоприятное впечатление. Она менее независима, чем остальные типы Собаки, и предпочитает работать в коллективе, а не в одиночку. Она пользуется большой популярностью, обладает чувством юмора и всегда принимает живейшее участие в делах близких…

Стрелец-Собака: эту Собаку можно представить как борзую, рвущуюся на охоту. Для нее процесс охоты важнее, чем конечная цель. Это характер беговых пород, пока не поймает свою удачу, не остановится. Эта Собака очень привязана к хозяину и к его лошади. Личность, как правило, коллективная, предприимчивая, открытая. Насмотря на свою игривость и подвижность, эта Собака глубоко порядочна. Она редко виляет хвостом или выпрашивает что-либо на задних лапах. У нее очень развито чувство собственного достоинства, которое она ценит и в других людях. Поэтому с другими людьми она сохраняет определенную дистанцию, редко нарушая ее. Особенно это касается мужчин, так как женщины достаточно активны и общительны. В то же время у Собаки-Стрельца не последнее место занимают сексуальные похождения, которые она склонна рассматривать как охоту, и неспособна долго скрывать свои увлечения, в результате чего это часто становится достоянием гласности. Поэтому в партнерстве ей приходится сталкиваться с ревностью, с попытками ограничить ее свободу и привязать к дому.

Женщина-Собака: она является ярым поборником справедливости и страдает, когда есть несчастье, безработные, войны, голод. Она очень трудоспособна и в жизни выбирает прямые и справедливые пути. В любви она тоже честна и разумна. Однако в эмоциональном плане она раскрывается очень сложно, потому что ее чувствительность часто сливается с собственным воображением. Собаки всегда пользуются вниманием со стороны противоположного пола, и у них будет много романов и увлечений, которые привнесут в их жизнь не только разнообразие и экзотику, но и заботы и разочарования. Всеми возможными способами Собака будет избегать крупных конфликтов и скандалов. Если она почувствует, что кто-то гладит ее против шерсти, она не будет громко лаять и рычать, а лишь слегка оскалится и удалится с гордо поднятой головой. А вообще Собаки склонны привязываться к людям, хотя и не выставляют свои чувства и эмоции напоказ. Но это не мешает им находиться в постоянном поиске своего идеала, потому что они стремятся найти половинку, которая бы полностью разделяла их взгляды и убеждения. Все Собаки – неугомонные и неукротимые мечтатели, а их вера в то, что им еще предстоит встретить большое и настоящее чувство, неистребима.

Значение имени:проявление энергии в имени Алиса состоит в склонности к остроумию, что делает ее веселым и компанейским человеком, а заодно помогает защититься от чьих-либо нападок. При этом обычно самолюбие Алисы развито достаточно сильно, не исключено, что честолюбивые мечты о карьере несколько отвлекут ее от личной жизни, и тогда ей довольно непросто будет выйти замуж. Кроме того, у большинства носительниц этого имени отмечается мечтательность и склонность к фантазиям, что в немалой степени связано с образом Алисы, попавшей из сказки Льюиса Кэрролла прямехонько в Страну чудес. Конечно, эта сказка многим знакома с детства, но не у всех, как у Алисы, был веский повод отождествить себя с главной героиней. Впрочем, едва ли эта мечтательность способна совсем уж оторвать ее от реальной жизни, поскольку чувство юмора всегда помогает Алисе вернуться с небес на землю.

Несомненно, ее привлекает все необычное, повседневные дела и заботы обычно не вызывают у Алисы энтузиазма, так что не стоит, наверное, ожидать от нее, что она с головой уйдет в домашние заботы, а вот если ей повезет с интересной работой, то за ней она может забыть про все остальное. Хотя хозяйство, как пусть и не главную, но все-таки часть своей жизни, она постарается поддерживать на должном уровне.

Чтобы смертельно оскорбить Алису, нередко бывает достаточно просто усомниться в ее честности, при этом на конфликт она, скорее всего, отреагирует иронией, а может, даже и насмешкой. Для того же, чтобы отношения с Алисой стали более доверительными, попробуйте вместе с ней немножечко помечтать».

И вновь вернемся к биографии Алисы Фрейндлих.

Она родилась в творческой семье. Ее мать (она родом из Пскова) до рождения двух дочерей (Алиса – старшая) была театральной актрисой. То же самое и отец Алисы – Бруно Артурович ( 10 октября 1909 года, Весы-Петух– последний является векторным «хозяином» Собаки), предками которого были те самые немцы (по отцовской линии Фрейндлихи, по материнской – Зейтцы), которых Петр I привез в Россию, чтобы они начали здесь стеклодувное дело – он закончил Ленинградский театральный техникум. С 1931 года стал играть на сцене, с 1949-го – в кино («Александр Попов», «Кортик», «Дон Кихот» и другие фильмы).

А. Фрейндлих вспоминает: «Я родилась в доме на Исаакиевской площади. Из окон нашей квартиры был хорошо виден собор, а в пяти минутах ходьбы от дома стоял знаменитый Медный всадник и открывался захватывающий душу своей какой-то сверхкрасотой вид на Неву. Очарование моего города с детства вошло в душу и околдовало на всю дальнейшую жизнь…

Когда мне было шесть с половиной, началась война. Хорошо помню, как я часами сидела и смотрела на стрелку часов, ожидая, когда же можно будет отщипнуть еще крошку от миниатюрной пайки хлеба. Бабушка не разрешала нам есть раньше времени и тем самым спасла от голодной смерти…

Театрально-музыкальная атмосфера, буквально пропитавшая наш дом и окружавшая меня с самого раннего детства, предопределила выбор профессии. Сколько себя помню, всегда играла в театр. Стала старше, и на смену дворовым спектаклям пришел школьный драмкружок…»

Закончив школу в 1952 году, Фрейндлих поступила в Ленинградский театральный институт имени А. Н. Островского (мастерская Б. В. Зона). На протяжении всего курса обучения Алиса была одной из самых способных учениц. Тогда же стала сниматься в кино, хотя ее первые роли были из разряда крохотных – сразу их и не заметишь. Но все, все же…

Символично, что ее «крестным отцом» в большом кинематографе стал ее астрологический «родственник» – режиссер, рожденный в год Собаки. Речь идет о Фридрихе Эрмлере ( 13 мая 1898 года, Телец-Собака), снявшем Фрейндлих в своем фильме «Неоконченная повесть» (1955). Более того, и следующим режиссером, пригласившим ее в свой фильм («Таланты и поклонники», 1956), тоже оказался мужчина-Собака – Борис Дмоховский ( 29 января 1899 года, Водолей-Собака).

Институт Фрейндлих закончила в 1957 году. Выпуская ее, педагог Б. В. Зон подарил ей на память автопортрет, на обороте которого написал: «Милая Алиса! Не смейте оставить втуне ни одну из ваших склонностей: играть, читать, петь, танцевать. Только в таком случае всюду поспеете и будете счастливы…»

Отметим, что на момент выпуска из института Фрейндлих была уже замужем за своим коллегой, актером Владимиром Карасевым. Но чувства последнего не выдержали испытания жизнью. После института Фрейндлих была принята в труппу Театра имени В. Ф. Комиссаржевской, а Карасева туда не взяли. И он стал ревновать жену к ее успеху. Особенно их отношения обострились после того, как Фрейндлих, после ролей в массовках, доверили первую большую роль – мальчика Гоги в спектакле «Человек с портфелем» А. Файко. По словам самой актрисы:

«У нас была светлая студенческая любовь, которая оборвалась сразу же, как только началась моя карьера. Меня заметили и пригласили работать в театр, а его – нет. Он очень страдал от этого. В итоге – мы развелись: жить в скандалах и обидах не было никакого смысла…»

Как написано в гороскопе: «Всеми возможными способами Собака будет избегать крупных конфликтов и скандалов. Если она почувствует, что кто-то гладит ее против шерсти, она не будет громко лаять и рычать, а лишь слегка оскалится и удалится с гордо поднятой головой…»

Подлинный дебют актрисы в кино состоялся в 1958 году. И вновь это было напрямую связано с астрологическим знаком Собаки – это был ее год. Как написано в гороскопе: «Для Собаки ее именной год – хороший. Собака на своем месте и очень востребована. Она много работает и не ждет признания, поскольку ей хватает и того, что она всем необходима».

Итак, в свой «именной» год Фрейндлих дебютировала в первой серьезной кинороли в фильме своего векторного астрологического «хозяина» – Петуха. Речь идет о режиссере Владимире Венгерове ( 11 января 1920 года, Козерог-Петух) и его фильме «Город зажигает огни», где актриса сыграла роль молоденькой девушки Зины Пичиковой. А год спустя на экраны вышел еще один фильм с ее участием – «Повесть о молодоженах» (1959) Сергея Сиделева, где она сыграла еще одну свою современницу – Галю. Фильм занял в прокате 13-е место (28 млн зрителей).

В 1961 году Фрейндлих покидает труппу Театра имени Комиссаржевской и переходит в Театр имени Ленсовета, который годом раньше возглавил актер и режиссер Игорь Владимиров ( 1 января 1919 года, Козерог-Лошадь), известный широкому зрителю ролью в фильме «Тайна двух океанов», который в 1957 году был одним из лидеров проката – 6-е место, 31,2 млн зрителей. Читаем в гороскопе:

« Козерог-Лошадь– исключительная Лошадь, коренник любой тройки. Может оперативно организовать любое дело и объединить разных людей для достижения какой-либо цели. Весьма последовательна и постоянна в своих устремлениях. Ее отличают надежность и отзывчивость. Такой человек способен решать свои и чужие проблемы с учетом общих интересов. Он удачлив в бизнесе, потому что знает, как отстоять свое право и довести до конца любое дело. Эмоциональная сфера жизни является для него источником деловой активности и интуиции. Эта Лошадь более ответственная, чем другие Лошади, поскольку способна заботиться о семье, если воспринимает ее как продолжение своих дел и планов. В проявлении эмоций достаточно активна, не вызывает особенного раздражения со стороны окружающих, гармонично вписываясь в коллектив».

Творческое содружество Фрейндлих и Владимирова вскоре привело их под венец. Вспоминает А. Фрейндлих:

«Феноменальное чувство юмора – это то, что меня ошеломило во Владимирове сразу. Я училась этому у него, если этому можно учиться. Вообще Владимиров обладал очень многими привлекательными качествами. Он был необыкновенно легок в общении, с ним практически невозможно было поссориться, даже когда для этого были достаточные основания. Он все переводил в юмор моментально – и сразу все становилось незначительным. Это потом, с возрастом, когда на нашу жизнь наслоилось достаточно проблем, он стал нетерпим в каких-то вещах. А вначале он был необычайно легок…»

Отметим, что для Владимирова это был уже второй брак – в первый раз он женился в середине 50-х на актрисе Зинаиде Шарко ( 14 мая 1929 года, Телец-Змея). Но тот брак быстро распался в основном из-за дисгармонии в отношениях Лошади и Змеи (последней быстро надоедает слишком энергичная Лошадь, а той – слишком философичная Змея). А вот как характеризует гороскоп отношения Фрейндлих и Владимирова (отметим, что Собака и Лошадь из одной астрологической команды, где третьим участником является Тигр):

« Женщина-Собака – Мужчина-Лошадь: оптимизм мужа, его любовь должны смягчить суровый характер жены. Муж должен помнить, что имеет дело с человеком, достаточно волевым и целеустремленным. Здесь компромиссы не нужны. Хозяйство, питание, быт у такой жены всегда на высшем уровне, муж должен ценить эти таланты. Жене в семейной жизни не стоит злоупотреблять своим упрямством. Она добьется большего от мужа, если обратится к его чувствительному сердцу. Короче, в этом союзе соединяются две противоположности: Лошадь будет очарована лояльным характером, щедрой натурой и способностью Собаки видеть настоящую ценность вещей. В свою очередь, Собака будет наслаждаться компанией жизнелюбивой Лошади, игнорируя ее своенравность.

Женщина-Стрелец – Мужчина-Козерог: этот брачный союз бывает удачным в тех случаях, если между обоими партнерами существует физическое притяжение и если Козерог сумеет сексуально удовлетворить Стрельца. В противном случае семейная жизнь разладится».

В итоге сбудется последний прогноз, о чем речь у нас еще пойдет впереди, а пока продолжим знакомство с биографией Алисы Фрейндлих.

На сцене нового коллектива она сразу же играет целый «букет» ярких ролей: арбузовскую Таню, Элизу Дулитл в «Пигмалионе» Б. Шоу, шекспировскую Джульетту, Лику в пьесе А. Арбузова «Мой бедный Марат», Селию в «Трехгрошовой опере» Б. Брехта, Гелену в «Варшавской мелодии» Л. Зорина. Как писал позднее критик Ю. Павлов:

«Главной чертой сценических героинь Алисы Фрейндлих той поры была одухотворенность жизненной силы. Силы, вбирающей в себя душевное здоровье, естественное жизнелюбие, природный оптимизм, цельность натуры. Героини ее были в высшей степени надежны, чисты, врожденно мудры. Но все это, вместе взятое, было овеяно той духовностью, ощущением гармонии мира и жизни даже в горестях, какая буквально поднимала этих женщин над бытом, над обыденностью, над буднями.

Уже тогда обнаруживается и главная тема Алисы Фрейндлих, поставившая в один ряд и Элизу Дулитл, и Лику, и Гелену. Тема обретения, сохранения и отстаивания человеческого достоинства в любых самых трудных испытаниях, среди которых главным было испытание любовью…»

В отличие от творчески насыщенной сценической деятельности, карьера Фрейндлих в кинематографе продолжала оставлять желать лучшего. Так, в первой половине 60-х она снялась всего лишь в одном фильме. И хотя это был чемпион проката 1961 года – «Полосатый рейс» Владимира Фетина ( 14 октября 1925 года, Весы-Бык– последний является векторным «слугой» Собаки), который занял в прокате 1-е место (32, 34 млн зрителей) – однако роль опять оказалась небольшой – молоденькая буфетчица, которой горе-«укротитель» Шулейкин рассказывает историю, которая и легла в основу фильма.

В том же 61-м у Фрейндлих была прекрасная возможность сыграть в кино роль-мечту. Речь идет о роли Шурочки Азаровой в комедии Эльдара Рязанова «Гусарская баллада». Были отсняты прекрасные пробы, но режиссер в итоге передумал отдавать роль Фрейндлих – ему показалось, что актриса совсем не похожа на юношу. В итоге роль сыграл астрологический антагонист Собаки Дракон – Лариса Голубкина ( 1940), а фильм стал суперхитом, заняв 2-е место в прокате (48, 64 млн зрителей).

И только во второй половине 60-х кинематографическая карьера Фрейндлих стала постепенно меняться в лучшую сторону – ее стали активно приглашать сниматься. В итоге за период 1966–1969 годы она снялась в пяти фильмах, причем в одном из них у нее была глвная роль. Назовем их все: «Первый посетитель» (Таня), «Похождения зубного врача» (Маша) (оба – 1966), «Любить» (1968; главная роль – кондуктор Аня), «Вальс» (Маруся), «Вчера, сегодня и всегда» (жена подсудимого) (оба – 1969).

Ролей могло быть значительно больше, если бы не внешность Фрейндлих, которую многие киночиновники относили к разряду нефотогеничных. Как расскажет режиссер Элем Климов, снявший нашу героиню в своем фильме «Похождения зубного врача», а также являвшийся ее векторным «слугой» – Петухом ( 1933):

«Алиса не один раз «пробовалась» на различные роли, как правило, побеждала своих конкурентов и… не проходила. Вновь приезжала в павильоны киностудий, вновь поражала кинематографистов своим удивительным дарованием и… снова не проходила. «Нефотогенична» – таким бывал заключительный диагноз всех ее неудач…»