Текст книги "Мальцев мошенник? (СИ)"

Автор книги: Евгений Осипов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 1 (всего у книги 1 страниц)

Прочитал на одном форуме о том, что, дескать,  известный одесский актер Мальцев Владимир Павлович –  мошенник, и шарлатан, потому что никогда не был близким другом Высоцкого, и его интервью, которое он давал относительно своей дружбы с Высоцким, всего лишь плод его богатой фантазии. Но о том, что Мальцев близко общался с Владимиром Высоцким, знает каждый человек в одесской  киноиндустрии.

Мальцев Владимир Павлович был достаточно талантливым не только актёром, но и администратором кино. Он более 35 лет работал на Одесской киностудии. Снялся в таких известных художественных фильмах «Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо», «Искусство жить в Одессе», «Мушкетёры 30 лет спустя», участвовал в создании многих фильмов в качестве администратора, ассистента режиссёра, директора картины. Мальцев Владимир Павлович был удивительным человеком, который сделал многое для развития кино, в частности одесского кинематографа, и хоть он не родился в Одессе, но его по праву можно считать истинным одесситом. Он умер и был похоронен на Таировском кладбище в Одессе. Обидно, что кто-то считает, что можно сомневаться в истинной дружбе Мальцева и Высоцкого, потому что каждый кто был как-то связан с его жизнью  может подтвердить, что это человек был человеком с большой буквы.

Для кинематографистов Одессы, да и для коллег и друзей с киностудий всей бывшей огромной страны он был Пушкиным. Не только потому, что внешность Володи так и намекала, казалось бы, на пушкинские портреты. Нет, он еще и стал при жизни легендой для всех, кто его знал – как, наверное, легендарен прижизненно был и великий поэт.

Уникальной оказалась жизнь и судьба Владимира Павловича. Ребенком пережив ленинградскую блокаду, а в сознательном возрасте окончив Одесский техникум культпросветработников и Харьковский институт культуры, он пришел в кино. На Одесскую киностудию. И с тех пор знаменитые мэтры экрана не уставали повторять, что в съемочных группах он незаменим. Организатор производства, заместитель директора картины, директор съемочной группы – так называлась его должность в штатном расписании. И неслучайно его, вовсе не-актера по профессии, то и дело уговаривали сниматься – и более дюжины не только ярких эпизодов, но и столь же ярких ролей значилось в его учетной творческой карточке Союза кинематографистов. Во всяком случае, более колоритного стопроцентно одесского персонажа, практически без грима, трудно было себе даже представить. И если в сценарии изначально не было для него роли – он просто начинал рассказывать перед работающей камерой, он просто жил себе в кадре… – и возникал по-настоящему художественный образ.

Когда Одесса лишилась своего кинопроизводства – он уехал в Москву. И там, в Москве, попасть на его, не-актера и не-режиссера, 70-летие, организованное кинокорифеями, за счесть считали для себя те, кого числят зрители в супер– и мегазвездах современного кино– и телеэкрана. А он все вспоминал дорогого для себя человека – Владимира Высоцкого, с которым связывали его и фильмы, и годы, и по-настоящему крепкая мужская дружба...

В своем интервью, которое Мальцев Владимир Павлович дал Марку Цыбульскому в 2005 году, он рассказал очень многое о своей дружбе и работе с Владимиром Высоцким:

М.Ц. – Вы общались с Владимиром Высоцким долгие годы...

В.М. – Да, бывало. Гульки всякие... Но это так, это не очень интересно. А вот подружились мы более-менее уже на "Вертикали", в Одессе. Потом было ещё две картины, в которых он у нас снимался, – "Белый взрыв" и "Опасные гастроли". А позднее были и "Внимание, цунами!", и "Контрабанда", и "Место встречи...".

Общались мы, конечно, не только на студии и не только в Одессе. Встречались и в домашней обстановке, и в Москве, в свободное время.

М.Ц. – В перечисленных картинах Вы работали?

В.М. – Да, работал в разных должностях. Был администратором, заместителем директора фильма, ассистентом режиссёра. Так, знаете ли, рос постепенно.

М.Ц. – Вопрос по «Вертикали». Основной блок снимался в Кабардино-Балкарии, это хорошо известно. А запомнились ли выезды в другие места?

В.М. – Да, помню, конечно. Были мы в Сванетии, в селенье Казбеги, там, где Военно-Грузинская дорога. Но это всё рядом, на Кавказе. А павильонные съёмки были Одессе. Даже съёмки в сванском доме – это всё в павильонах. А потом досъёмки делали на Ай-Петри. Там мы где-то с недельку были.

М.Ц. – Насколько я знаю, Вы должны были работать с Высоцким на фильме «Зелёный фургон»?

В.М. – Да, я был утверждён Гостелерадио на этот фильм директором. Он уже написал туда одиннадцать песен, подготовка шла полным ходом, и в сентябре мы уже должны были запускаться.

Володя очень интересовался тем временем. Это было время в Одессе, когда зарождались эти песни – городской полублатной фольклор. "Цыплёнок жареный", "Мурка" – это же всё из того времени. Время было лихое. Ещё не было мощной Советской власти, и Одесса была, так сказать, на свободе. И вот Володя хотел это время снять. Не получилось...

М.Ц. – Вы сказали, что Высоцкий к этому фильму написал одиннадцать песен. Специалистам известно только три, которые, возможно, предполагалось использовать в этом фильме. Вы сами слышали одиннадцать песен или это Вам Высоцкий сказал?

В.М. – Я ему предложил сам одесские песни того времени, очень лихие. Он послушал и сказал, что песни эти работают хорошо, и прямо в начале фильма будет звучать песня "Ужасно шумно в доме Шнеерзона..." , это такая известная песня. А то, что он написал, я не слышал. Он говорил, что были некие намётки. Да нам и не нужно было тогда это слушать. Мы же думали, что впереди много времени, запишем всё, как надо!

Он говорил так: у него есть песни написанные, которые слышат все; есть песни, которые слышат только избранные, которым он доверяет; есть песни, которые записаны и "притырены", спрятаны; а есть песни, которые хранятся только у него в голове. Поэтому, что он написал к "Зелёному фургону", я не знаю. Он говорил, какие там наброски были, но разве сейчас упомнишь!

М.Ц. – Высоцкий должен был снимать картину один или ему собирались дать профессионального режиссёра в помощники?

В.М. – Один, именно один. Ему не нужен был никто. Вторым режиссёром должна была быть та же Надя Попова, что работала на "Месте встречи..." Потом она уехала в Америку, и её там убили в Нью-Йорке. Непонятная какая-то история.

А помогать Высоцкому было не нужно. Когда снимали "Место встречи..." , то Говорухин уехал на Берлинский кинофестиваль недели на три, и снимал Высоцкий. Он снимал так, что все просто обалдели – лихо, чётко, быстро – он знал, что делает.

Говорухин любит походить, подумать, покурить, поговорить... А Высоцкий снимал так чётко, что все увидели, что он – профессионал.

М.Ц. – В фильм «Внимание, цунами!» Высоцкий изначально не планировался? Насколько я знаю, он туда только песни писал?

В.М. – Он планировался. То есть, ну как... Они очень дружили с Юрой Хилькевичем, и тот очень хотел его снять, но не удалось. Его даже из титров фильма как автора песни хотели вырезать.

Там было так: ещё и проб не было, Юра только предложил, так ему сразу сказали: "Закроем картину, если там будет Высоцкий". А с картиной получилась такая история... Сдача картины должна была быть 31 декабря. Её начинал снимать Старков, автор сценария. И он её снимал. Три месяца проснимал, не снял ни одного кадра. Вот так вот... Он сценарист хороший, а режиссёром быть не мог.

Оставалось до сдачи три месяца, до Нового года, до сдачи картины, нужно было выручать. А Хил (Юнгвальд-Хилькевич, – М.Ц.) был на высоте тогда. Он только что снял "Опасные гастроли". Эту картину хоть пресса и ругала, но ажиотаж был просто невиданный, поэтому Хилу предложили спасать картину. Причём, предложила не только студия, но и Госкино Украины, и Госкино СССР. Получалось так, что если этой картины не будет, то её нечем заменить было.

Туда были брошены все силы. Хил только заикнулся о Высоцком – куда там! Сказали: "Надо сдать картину, чтобы мы все получили премии". Поэтому идею участия в фильме Высоцкого зарубили просто на корню. Но песню Высоцкого использовать разрешили.

Пригласили посниматься любимую Высоцкого – Таню Иваненко. Так что она снималась, а он приезжал.

М.Ц. – А как автор песни Высоцкий в титрах указан?

В.М. – Не помню уже. Знаю, что даже песню Высоцкого включить было очень тяжело. Вот точно помню, что в "Опасных гастролях" вырезано было из титров, что Высоцкий был автор песен, а про эту картину не помню.

М.Ц. – А ведь «Опасные гастроли» делали невероятные сборы!

В.М. – Потрясающие! Я помню, после премьеры этот фильм показывали в Киеве. Были живы ещё старые большевики, так они там на подоконниках сидели! Но в прессе, в "Правде", появилась разгромная статья. Дескать, что это такое – полуголые девочки революцию делают! Революцию делали суровые комиссары в кожанках. Раз "Правда" сказала, то газеты всего Союза быстренько откликнулись, начали эту картину поругивать.

М.Ц. – Но на прокате-то это не отразилось.

В.М. – Да нет, конечно! Те, кто писал, сами это понимали и сами с удовольствием смотрели. Помню, ещё картины в прокате не было, но её уже показывали всем. Приезжали какие-то именитые люди. Даже члены ЦК смотрели "Опасные гастроли", открыв рот.

М.Ц. – Существует много фонограмм, сделанных в разные годы на Одесской студии. Кто делал записи, и где сейчас находятся оригиналы?

В.М. – Эти записи делали люди, которых уже нет. Столько людей приезжали к нам за этими записями... Однажды к нам даже приехала дочка Брежнева, это в 70-е годы было. Она ехала в Кишинёв, и специально приехала в Одессу, пришла на студию с охраной. Сказала: "Высоцкий написал несколько новых песен. Я слышала, что у вас есть записи. Я бы хотела их получить".

Ну, тут забегали все! В звукоцехе быстренько ей всё записали, и она уехала.

Очень часто Высоцкого записывал Лёня Гузинский и Коля Нетребенко, звукооператоры. У них всё это было, естественно, на бобинах. А потом, когда их не стало, кинулись к родственникам, да никто не знает, где это всё.

М.Ц. – Ну, копии-то существуют.

В.М. – Ну да, конечно. Они же давали переписывать. Вот, говорят, что у Косыгина были почти все записи Высоцкого. Галина Брежнева собирала, да и сам Брежнев с удовольствием слушал.

Когда Высоцкий начал выезжать за границу, его потом приглашали на Лубянку, включали магнитофон и он рассказывал, с кем он там встречался.

Я его спрашивал: "Ты всё рассказывал?" Он сказал: "Процентов девяносто, потому что они всё равно знают".

Потом, когда официальная часть кончалась, они говорили: "Ну, старичок, теперь бери гитару". Коньячок на стол, конечно... Там и генералы, и полковники с удовольствием его слушали.

М.Ц. – Это он Вам сам говорил?

В.М. – Да-да! Это я лично от него слышал, поэтому это всё – правда.

М.Ц. – О концертах Высоцкого в Одессе Вам что-нибудь известно?

В.М. – Конечно, знаю. Например, концерт в портклубе. Несколько раз я помогал – и присутствовал, кстати, – на концертах в Технологическом институте имени Ломоносова. Сейчас это Пищевая академия, она находится на Канатной улице, первая станция Большого Фонтана. Эти концерты были такие, так сказать, не сильно официальные. Набивалось народу, естественно, много. Ещё был концерт в клубе Трамвайно-троллейбусного управления, около вокзала, это в 1970 году было.

Мы общались очень много, и я рассказываю Вам только то, чему я сам был свидетелем.

Мальцев Владимир Павлович более тридцати пяти лет работал на «Одесской киностудии». Как он говорил, «родился» на Одесской киностудии и вырос на ней. По истине, Мальцев – был удивительным человеком, ярким актером, который будет жить в сердцах многих людей.