Текст книги "Музеи Петербурга. Большие и маленькие"

Автор книги: Елена Первушина

сообщить о нарушении

Текущая страница: 1 (всего у книги 27 страниц) [доступный отрывок для чтения: 10 страниц]

Елена Первушина
Музеи Петербурга: большие и маленькие

Охраняется законодательством РФ о защите интеллектуальных прав. Воспроизведение всей книги или любой ее части воспрещается без письменного разрешения издателя. Любые попытки нарушения закона будут преследоваться в судебном порядке.

ПРЕДИСЛОВИЕ

Слово «музей» происходит от греческого mouseion, что означает «храм музы».

Первый Мусейон был основан в Александрии царем Птолемеем I приблизительно в 290 г. до нашей эры. Он включал в себя библиотеку, насчитывавшую до 700 000 рукописей, ботанический и зоологический сады, обсерваторию, а также коллекцию статуй, бюстов и являлся государственной научной школой. Мусейон и большая часть Александрийской Библиотеки были уничтожены приблизительно в 270 г. нашей эры.

В Cредневековье и эпоху Возрождения многие духовные и светские феодалы коллекционировали произведения искусства. Глава флорентийской республики Лоренцо Медичи, собравший при своем дворе ведущих гуманистов, поэтов и художников той эпохи (Леонардо да Винчи, Донателло, Ботичелли и Микеланджело), создал на своей вилле сад античных скульптур, в котором могли учиться художники.

В 1750 г. в Париже во дворце Palais de Luxembourg было разрешено два дня в неделю показывать картины публике (в первую очередь студентам и деятелям искусства).

Первым европейским музеем нового типа стал Британский музей в Лондоне, созданный в 1753 г. на основе трех коллекций: коллекции известного британского врача и натуралиста Хэнса Слоуна (Sir Hans Sloane), коллекции государственного деятеля и графа Оксфордского Роберта Харли (Robert Harley), а также библиотеки антиквара Роберта Коттона (Sir Robert Cotton). В нем экспонировались Розеттский камень, коллекция скульптур из Парфенона, а также различные диковины, например «один из двух рогов, выросших на голове некой Мэри Дэвис, и портрет самой мисс Дэвис с обоими рогами». Музей долгое время посещался бесплатно, но желающие должны были сначала письменно зарегистрироваться. Во Франции первым публичным музеем стала королевская резиденция Лувр, открытая для посещения в 1793 г.

Первым публичным музеем Санкт-Петербурга и России стала петровская Кунсткамера, созданная в 1724–1734 гг., то есть почти на 20 лет раньше Британского музея. С 1764 г. Екатерина II начала покупку коллекций, позже легших в основу собрания Эрмитажа.

В 1839–1852 гг. по распоряжению Николая I построили здание Нового Эрмитажа, первое здание в России, созданное специально для музея. Билеты в Эрмитаж выдавались Придворной конторой его величества. В 1860-е гг. журнал «Отечественные записки» писал: «Эрмитаж пользуется в нашем Отечестве большой популярностью. Произнесите слово «Эрмитаж»! В любом конце России каждый уже слышал его. О нем расспрашивают даже те, которые никогда не бывали в Петербурге».

В 1895 г. по указу императора Николая II в стенах Михайловского дворца основан Русский музей – первый в стране государственный музей русского изобразительного искусства.

В настоящее время в Санкт-Петербурге открыты для посещения более 150 музеев. Едва ли кто-то из петербуржцев сможет с уверенностью сказать, что побывал во всех из них. И даже если кто-то задастся целью побывать абсолютно во всех музеях, его намерение, скорее всего, будет невыполнимым, потому что новые музеи открываются каждый год. Надеемся, что эта книга поможет вам вспомнить о любимых или забытых музеях, а также узнать что-то новое, найти интересные места для прогулок, получить информацию, позволяющую глубже понять наш загадочный город.

ИСТОРИКО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ МУЗЕИ САНКТ-ПЕТЕРБУРГА

Государственный Эрмитаж

Главный музейный комплекс

Дворцовая площадь, 2.

Тел.: 710-98-45, 571-34-65, 710-90-79.

Станции метро: «Невский проспект», «Гостиный двор».

Время работы: вторник – суббота – 10.30–18.00, воскресенье – 10.30–17.00, выходной день – понедельник.

Кассы закрываются за час до закрытия музея.

Билеты в Галерею драгоценностейпродаются в кассах музея в день посещения. Посещение возможно только с экскурсионным обслуживанием по сеансам.

Справки по тел. 571-34-20, 710-96-25.

Время работы: вторник – суббота – 11.00–16.00, воскресенье – 11.00–15.00, выходной день – понедельник.

Предварительный заказ экскурсий для групп до 15 человек в Экскурсионном бюро музея и по тел. 571-84-46.

История музея

В 1732–1735 гг., Франческо Бартоломео Растрелли возвел на Дворцовой площади роскошный Зимний дворец Анны Иоанновны, а позже, в 1753–1762 гг., он же построил дворец для новой императрицы – Елизаветы. (Из интерьеров, созданных Растрелли, до наших дней дошли только Иорданская лестница и частично церковь.)

Однако Елизавета так и не переселилась в новый Зимний дворец. Первым его хозяином стал Петр III, но по-настоящему обжила его только Екатерина II.

В 1764 г. она приобрела коллекции фламандской и голландской живописи (225 картин) у берлинского купца Иоганна Эрнеста Гоцковского. Этот год считается датой основания музея. Коллекция разместилась в здании Малого Эрмитажа, построенного Ю. Фельтеном в 1763 г.

В 1768 г. в Брюсселе были куплены собрания картин голландской и фламандской школ принца де Линя и графа Иоганна Карла Кобенцля. Через год в Дрездене куплено собрание саксон ского министра графа Генриха Брюля, состоявшее из более чем 600 картин, среди которых были шедевры Рембрандта, Рубенса, Пуссена, Ватто, Рейсдаля, а также множество гравюр и рисунков. В 1772 г. к ним добавилось собрание Кроза: картины Рафаэля, Джорджоне, Тициана, Веронезе, Рембрандта, Рубенса, Ван Дейка и французских мастеров XVII–XVIII вв.

В 1779 г. в Англии Екатерина II приобрела собрание знаменитой галереи лорда Уорпола, ставшее основой эрмитажной коллекции итальянской живописи XVII в. В 1783 г. из Парижа поступило собрание графа Бодуэна, насчитывавшее 119 картин, преимущественно фламандских и голландских художников, и среди них 9 работ Рембрандта. В 1787 г. императрица купила Кабинет резных камней герцога Орлеанского.

В 1771–1787 гг. Юрий Фельтен построил для размещения коллекций здание, которое стали называть Большим Эрмитажем, а через сто лет, после постройки Нового Эрмитажа, Старым. Его фасады украшены барельефами с маскаронами в виде львиных голов.

В 1783–1792 гг. к Большому Эрмитажу пристроили Лоджии Рафаэля по проекту Джакомо Кваренги. Галерея состоит из тринадцати сводов, разделенных арками и украшенных 52 картинами на библейские сюжеты, так называемой «Библией Рафаэля». Картины посвящены истории Адама и Евы, Всемирному потопу, деяниям патриархов (Авраама, Исаака, Иакова, Моисея) и царей (Давида, Соломона), Рождеству, Поклонению волхвов, Крещению и Тайной Вечере. На стене под зеркалами расположены 10 сцен на библейские сюжеты, выполненные в технике гризайли. На торцовой стене эрмитажной галереи помещен портрет самого Рафаэля.

Одновременно с постройкой Лоджий Рафаэля в 1783– 1787 гг. Дж. Кваренги строит за Зимней канавкой здание Эрмитажного театра. В качестве фундамента он использовал кладку петровского Зимнего дворца.

Лоджии Рафаэля

И, наконец, в 1839–1852 гг. по проекту немецкого архитектора Л. Кленце (создателя Глиптотеки и Пинакотеки в Мюнхене) построено здание Нового Эрмитажа – первое здание в России, созданное специально для музея. Активное участие в доработке планов здания принимал В. Стасов, он же руководил работами. Новый Эрмитаж пристроен вплотную к Лоджиям Рафаэля с одной стороны и Старому Эрмитажу с другой, все здания соединены переходами на уровне второго этажа.

Атланты Нового Эрмитажа

Наиболее запоминающейся деталью фасада Нового Эрмитажа, безусловно, является портик с высеченными из серого гранита скульптурами атлантов, над созданием которых трудились 150 мастеров под руководством скульптора А.И. Теребенева. Кроме них фасады Нового Эрмитажа украшают 28 статуй и барельефов, изображающих крупнейших греческих живописцев и скульпторов. В шести нишах главного фасада со стороны портика находятся скульптуры итальянских граверов Раймонди Маркантонио и Рафаэля Моргена, древнегреческого скульптора Оната, его соотечественников зодчих Смилида и Дедала, а также немецкого историка искусства Иоганна Винкельмана. Каждая из скульптур отмечает местоположение зала, где расположены картины и статуи той или иной национальной школы. Второй этаж украшен фигурами Славы и Гениев, символизирующими виды искусства.

Впервые Эрмитаж открылся для определенных категорий посетителей в 1852 г. В 1860-х гг. был отменен ряд ограничений, касавшихся парадного костюма, и вход в музей стал более свободным. В 1913 г., накануне Первой мировой войны, музей посетили 180 тысяч человек.

После революции 1917 г. Эрмитаж и Зимний дворец стали общедоступными музеями. В годы блокады силами сотрудников музея, с помощью многочисленных ленинградцев (художников, студентов, военнослужащих), коллекции в кратчайший срок были подготовлены к эвакуации. 10 октября 1945 г.коллекции вернулись из эвакуации, и 8 ноября 1945 г. Эрмитаж возобновил свою регулярную деятельность.

Экспозиция

Государственный Эрмитаж обладает коллекцией, насчитывающей около трех миллионов произведений искусства и памятников мировой культуры. В ее составе – 16 783 произведения живописи, 621 274 графических работ, 12 556 скульптур, 298 775 произведений прикладного искусства, 734 400 археологических памятников, 1 125 323 памятников нумизматики.

Зал Леонардо да Винчи

На первом этаже Главного комплекса находятся археологические коллекции, в том числе – экспозиция античной скульптуры. Большой интерес традиционно вызывает Галерея драгоценностей, ее основу составила ювелирная коллекция русской Императорской фамилии. Галерея включает в себя «Золотую кладовую», в которой представлены произведения древнегреческих мастеров, золото скифов, драгоценности стран Востока: Индии, Ирана, Китая, и «Бриллиантовую кладовую», где можно увидеть древние золотые изделия, шедевры ювелирного искусства мастеров Западной Европы и России, драгоценности из коллекций членов императорской семьи Романовых и частных собраний Петербурга, памятники церковного искусства, дипломатические подарки русскому Двору, изделия фирмы Фаберже.

Рыцарский зал

На втором этаже расположены парадные залы Зимнего дворца – Фельдмаршальский, Петровский, или Малый тронный, Гербовый, Георгиевский, Александровский, Николаевский, а также Военная галерея 1812 г., Малахитовая и Золотая гостиные, библиотека Николая II, коллекции живописи и скульптуры.

Эрмитажу принадлежат две единственные в России картины Леонардо да Винчи. С творчеством Рафаэля знакомят также две картины – «Мадонна Конестабиле» (между 1502– 1503 гг.) и «Святое семейство» (ок. 1506 г.) и копии прославленных фресок ватиканской галереи – знаменитые «Лоджии Рафаэля», выполненные в конце XVIII в. по заказу императрицы Екатерины II. Также в музее хранятся шедевры Джорджоне, Тициана, Рембранта.

Дети особенно любят Рыцарский зал, где выставлена коллекция средневекового оружия, и знаменитый Павильонный зал Малого Эрмитажа. Его стены отделаны светлым мрамором и позолоченным лепным декором. Зал украшают четыре мраморных фонтана – вариации «Фонтана слез» Бахчисарайского дворца в Крыму. В южной части зала в пол вмонтирована мозаика – копия пола, найденного при раскопках древнеримских терм. В зале также находятся часы «Павлин», купленные Потемкиным у герцогини Кингстон и перевезенные из Таврического дворца в Зимний.

Большая коллекция живописи импрессионистов, предметов искусства Византии, стран Востока и Центральной Азии расположена на третьем этаже.

Дополнительные возможности

Музей проводит многочисленные экскурсии по экспозиции на русском и европейских языках – английском, французском, немецком, итальянском, испанском. При музее работают курсы гидов-переводчиков. Организованы тематические циклы экскурсий и лекций для детей и взрослых, для студентов и преподавателей высшей школы, а также для музейных работников.

С программами вы можете ознакомиться в Экскурсионном бюро и лекционном центре: экскурсии – по тел. 571-84-46; тематические циклы – по тел. 710-96-88; лекции – по тел. 710-97-31; школьный центр – по тел. 710-66-81; сектор туризма и специальных программ – по тел. 710-96-44.

Главный штаб

Дворцовая площадь, 6/8.

Тел.: 710-90-79, 710-95-23.

Станции метро: «Невский проспект», «Гостиный двор».

Время работы: вторник – суббота – 10.30–18.00, воскресенье – 10.30–17.00, выходной день – понедельник.

Кассы закрываются за час до закрытия музея.

История музея

Здание Главного штаба с эффектной триумфальной аркой, увенчанной колесницей Славы, построено по проекту Карла Росси в 1820–1827 гг. С восточной стороны к нему примыкают здания, предназначавшиеся для Министерств иностранных дел и финансов.

Экспозиция

В настоящее время в здании размещаются экспозиции, посвященные русской истории первой четверти XIX в., Наполеоновских войн и истории стиля «ампир». Частично воссозданы интерьеры квартиры министра иностранных дел графа К.В. Нессельроде.

В двух залах размещается монументально-декоративный цикл «История Психеи», созданный Морисом Дени по заказу коллекционера И.А. Морозова в 1908 г. и включающий в себя серию из тринадцати панно, а также керамические вазы и мебель. Тему искусства начала XX в. продолжают полотна друзей Дени Ж. Вюйара, П. Боннара и Ф. Валлотона.

В последнее время в здании бывшего Министерства иностранных дел ведется реконструкция с целью его дальнейшей передачи Эрмитажу.

Дворец Меншикова

Университетская набережная, 15.

Тел.: 323-11-12.

Станция метро: «Василеостровская».

Время работы: вторник – суббота – 10.30–18.00, воскресенье – 10.30–17.00, выходной день – понедельник.

Кассы закрываются за час до закрытия музея.

История музея

Здание построено в 1710–1714 гг. и является «сверстником» Зимнего дворца Петра I. В его сооружении и отделке в разное время принимали участие западноевропейские архитекторы и мастера: Джованни Марио Фонтана, Иоганн Готфрид Шедель, Доменико Трезини, Карло Бартоломео Растрелли, Георг Иоганн Маттарнови, Жан-Батист Александр Леблон.

Дом принадлежал первому губернатору Петербурга, ближайшему другу и верному соратнику Петра I Александру Меншикову.

После того как Меншиков при Петре II попал в опалу и отправился в ссылку в Березов, дворец частично перестроили по проекту М.Г. Земцова для размещения в нем Сухопутного шляхетского корпуса. Первоначальный облик дворца восстановлен в ходе реставрационных работ, начатых в 1960-х гг. В 1981 г. дворец-музей открылся для посетителей.

Дворец Меншикова. Интерьер

Экспозиция

В музее воссозданы исторические интерьеры начала XVIII в. Экспозиция рассказывает о жизни и деятельности хозяина дворца – Александра Даниловича Меншикова.

Музей Императорского фарфорового завода

Проспект Обуховской Обороны, 151 (на территории ЗАО «ИФЗ»).

Тел.: 326-46-20.

Станция метро: «Ломоносовская».

Время работы: вторник – суббота – 10.30–18.00, воскресенье – 10.30–17.00, выходной день – понедельник.

Кассы закрываются за час до закрытия музея.

История музея

Императорский фарфоровый завод основан в 1744 г. в Санкт-Петербурге по указу дочери Петра Великого императрицы Елизаветы и являлся первым фарфоровым предприятием в России и третьим в Европе.

Именно здесь талантливый русский ученый Д.И. Виноградов (1720–1758) впервые в истории составил научное описание фарфорового производства. Фарфор, созданный Виноградовым, по качеству не уступал саксонскому, а по составу массы, приготовленной из отечественного сырья, приближался к китайскому.

В 1756 г. на заводе создан первый сервиз, получивший название «Собственного» и принадлежавший лично императрице.

С воцарением Екатерины II (1762–1796) мануфактура была реорганизована и с 1765 г. стала называться Императорским фарфоровым заводом с поставленной перед ним задачей – «удовольствовать всю Россию фарфором». Славу заводу принесли заказанные Екатериной II роскошные сервизные ансамбли – «Арабесковый», «Яхтинский», «Кабинетский», насчитывающие до тысячи предметов. С одобрения императрицы на заводе изготовили серию скульптур «Народы России» (около 100 фигур), к которым позже присоединились фигуры петербургских промышленников, ремесленников и уличных торговцев. В большом ассортименте завод выпускал вазы. «Нынешний фарфор, – отмечал в описании Санкт-Петербурга 1794 г. известный этнограф и путешественник И.Г. Георги, – есть прекрасный как в рассуждении чистоты массы, так и в рассуждении вкуса и образования (т. е. формы) и живописи. В магазине видны весьма большие и с наипревосходнейшим искусством выработанные вещи».

С 1744 г. на заводе начала складываться коллекция «кабинета образцовых изделий», предметы которой служили эталонами для скульпторов и художников.

Управление заводом князем Б. Юсуповым, большим знатоком и ценителем искусства, во многом способствовало развитию художественного направления в изготовлении фарфора. Период управления князем Б. Юсуповым стал блистательной вершиной в деятельности Императорского завода.

Фрагмент экспозиции музея Императорского фарфорового завода

При царствовании Александра I (1801–1825) заводом управлял граф Д. Гурьев, доверенное лицо императора. Он приступил к большой реорганизации завода, которая проводилась под руководством профессора технологии Женевского университета Ф. Гаттенбергера. Отечественная война послужила поводом для создания серии «военных тарелок», изображавших солдат и офицеров в мундирах всех родов войск. Также на Императорском заводе выпускались чашки с изображением коронованных особ и известных деятелей того времени.

В 1844 г., к 100-летнему юбилею Императорского фарфорового завода, здесь основали музей, пополненный вещами из кладовых Зимнего дворца, но решение изготавливать вещи в двух экземплярах (один для двора, другой – для музея) приняли лишь при императоре Александре III.

В 1890 г. были объединены коллекции Императорских фарфорового и стеклянного заводов.

С середины 1900-х гг. устанавливаются связи завода с художниками объединения «Мир искусства» К. Сомовым, Е. Лансере, С. Чехониным, способствовавшие утверждению неоклассики.

В 1918 г. предприятие национализировали. Перед новым советским заводом поставили задачу выпускать «агитационный фарфор в высоком смысле этого слова – революционный по содержанию, совершенный по форме, безупречный по техническому исполнению». С этой задачей справился С. Чехонин, которого впоследствии стали называть «мастером советского ампира». В создании агитационного фарфора принимали также участие А. Щекотихина-Потоцкая, Н. Данько, В. Кузнецов, М. Лебедева, М. Адамович. С фарфором 1920-х гг. связаны имена Б. Кустодиева, К. Петрова-Водкина, М. Добужинского, К. Малевича и В. Кандинского.

С. Чехонин. Тарелка. 1919 г.

Кроме художественного фарфора на заводе производился химический и технический фарфор, впервые здесь получено оптическое стекло. В 1925 г., в связи с 200-летием Российской академии наук, заводу присвоили имя гениального русского ученого М.В. Ломоносова.

В 1930-е гг. на Ленинградском фарфоровом заводе открывается первая в стране художественная лаборатория. Под руководством ученика К. Малевича, Н. Суетина, творческий коллектив предприятия создает новый стиль советского фарфора, созвучный «социалистическому быту».

В 1980 г. «в знак особого признания вклада в развитие производства и международное сотрудничество» завод имени М.В. Ломоносова награжден престижной международной премией «Золотой Меркурий».

Экспозиция

В музее можно увидеть изделия, изготовленные на Императорском фарфоровом заводе, их подбор отражает все этапы его деятельности. Коллекция включает также китайский и японский фарфор, итальянскую майолику, дельфтский фаянс, изделия частных русских заводов и произведения прославленных европейских мануфактур Севра, Мейсена, Берлина, Вены и Копенгагена. В собрании художественного стекла, наряду с замечательными произведениями русских мастеров, находятся образцы изделий известных европейских стеклоделов: Эмиля Галле, братьев Дом, Эрнеста Левейе.

Зимний дворец Петра I

Дворцовая набережная, 32.

Тел.: 571-84-46, 710-97-63.

Станции метро: «Невский проспект», «Гостиный двор».

Время работы: вторник – суббота – 10.30–17.00, воскресенье – 10.30–16.00, выходной день – понедельник.

Кассы закрываются за час до закрытия музея.

История музея

Самым старым зданием, входящим в комплекс современного Эрмитажа, является так называемый Зимний дворец Петра I, построенный в 1719–1721 гг. на берегу Зимней канавки (на месте, где ныне располагается Эрмитажный театр) по проекту архитектора Г. Маттарнови, впоследствии дворец неоднократно перестраивался. Однако до наших дней под зрительным залом Эрмитажного театра сохранился фрагмент жилого корпуса, именовавшийся при жизни царя «малыми палатками» и состоящий из нескольких комнат, принадлежавших лично Петру I. Их можно увидеть в современной экспозиции.

Зимний дворец Петра I. Фрагмент экспозиции

Экспозиция

Убранство комнат восстановлено согласно документам, описывающим проведенные в них работы: стенные панно из голландской плитки, наборные паркеты, дубовые ставни и переплеты окон. Обстановка составлена из предметов, принадлежавших Петру I, которые хранятся в коллекции Эрмитажа. В парадном дворе, где восстановлена вымостка кирпичом «на голландский манер», стоят парадная коляска Петра I и карнавальные сани начала XVIII в.