Текст книги "Венеция"

Автор книги: Елена Красильникова

сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 10 страниц) [доступный отрывок для чтения: 4 страниц]

В IX веке на острове Риальто был возведен первый Дворец дожей, но он сгорел в 976 году во время народного восстания против дожа Пьетро Кандиано и позже был восстановлен. Опять горел в 1106 году, и его снова восстановили. Коренная постройка дворца была начата в XII веке при доже Себастьяно Дзиани. Замок вскоре стал не нужен, так как защита Венеции была перенесена за городские стены. Засыпали рвы, снесли башни, разрушили стены – менялся весь облик центральной части Венеции. Особенно интенсивным было строительство дворца в XIV–XV веках, когда началось стремление Венецианской республики к роскоши и богатству.

Основной, южный, корпус был построен в 1309–1340 годах, а западный – в 1424–1442 годах под руководством архитектора Бона. В конце XVI века внутренний двор и лестница Гигантов со скульптурами были переработаны в стиле ренессанса. В своей конструкции Дворец дожей повторяет сложившийся тип обычного венецианского дворца (палаццо), основанного на принципах византийской архитектуры: нижние этажи открываются портиком, над ними располагается лоджия, и венчает здание узорный карниз. Все убранство дворца, его оформление подчинено единому замыслу, определенной программе, разработкой которой занималась специальная комиссия.

Фрагмент фасада Дворца дожей

Как уже говорилось, дворец был построен в готическом стиле. В Италии готический стиль претерпел существенные изменения.

Галерея второго этажа Дворца дожей

В этой стране практически не использовали камень и все здания строились из кирпича. Готические же храмы и дворцы отделывались зеленоватым, белым, розовым мрамором.

Бело-розовый мраморный дворец называют Капитолием Венецианской республики. Его воздушные галереи и колонны выглядят такими хрупкими, что кажется, будто они могут рухнуть под тяжестью третьего этажа.

Фасад дворца необычен из-за контраста стен и несущей аркады. Стена прорезана редко расставленными окнами, а мраморная аркада имеет ажурный вид и состоит из двух ярусов.

Во дворе дворца имеются два бронзовых водоема. Любой европейский монарх украсил бы ими свой дворец, в то время как в Венеции они принадлежали прачечным и кухням.

Вход во дворец расположен поблизости от собора Святого Марка. Он получил название Порта делла Карта («врата бумаги») из-за того, что рядом находился архив документов, а может быть, это связано с тем, что здесь сидели писцы, помогавшие венецианцам составлять прошения, жалобы и другие бумаги.

Над входом помещена скульптурная группа работы Антонио Бреньо: перед крылатым львом на коленях стоит дож Франческо Фоскари (1423–1457); это был крупный государственный деятель, отличавшийся умом, энергией и смелостью.

Угловая капитель Дворца дожей

Окно Дворца дожей

Над тремя массивными колоннами, символизирующими опоры государства, высятся фигуры Адама и Евы, изображены сцены суда Соломона и опьянения Ноя. Выше – лоджия, по углам которой размещены архангелы, по-видимому, олицетворяющие три вида деятельности венецианцев: войну, мир, торговлю. В капителях портика находятся скульптурные изображения выдающихся деятелей древности Навуходоносора, Траяна; ученых и мудрецов Аристотеля, Пифагора, Соломона; символы планет; аллегорические изображения ремесел – чулочника, плотника, ювелира и др. Эта своего рода энциклопедия была призвана просвещать простой народ.

В центральной части фасада мы видим два богато украшенных балкона, построенных для того, чтобы дож мог появляться перед народом.

Порта делла Карта

Над одним балконом возносится аллегорическая статуя Правосудие, над вторым – фигура Венеции.

Внутренние помещения дворца многочисленны и интересны в художественном и историческом отношениях.

Лестница Гигантов

Мраморная лестница ведет ко входу во дворец, в котором сейчас находится музей. А раньше ходить по ней могли только дожи и те венецианцы, чьи имена значились в «Золотой книге». Простой венецианец, осмелившийся подняться по этой лестнице, должен был умереть. Свое название лестница получила из-за того, что на ее верхней площадке стоят гигантские статуи Марса и Нептуна – покровителей Венеции.

Лестница Гигантов

На этой лестнице проходили самые важные церемонии республики, и особенно пышной была церемония венчания дожа. Тогда лестница превращалась в громадный трон, где старейший член совета возлагал на голову нового правителя корону – символ власти дожа.

Лестница Гигантов ведет в галереи дворца и многочисленные залы, каждый из которых имеет свое предназначение.

Зал Большого совета

В одном из залов дворца, зале Большого совета (его длина 56 м, ширина 25 м, высота около 15 м), собирались патриции для обсуждения государственных дел, сюда не допускался ни один иностранец. Над украшением дворца трудились лучшие художники: Гуариенто, Пизанелло Карпаччо, Тициан; но случившийся в 1577 году пожар уничтожил здесь все.

После пожара зал поручили восстанавливать Антонио де Понте, а расписывали его Якопо Робусти по прозвищу Тинторетто, Веронезе и Бассано.

Венецианские историки под руководством комиссии из трех сенаторов определили темы росписей, основной задачей которых было увековечить главные события истории Венеции и прославить ее победы. Так появилось полотно «Апофеоз Венеции» – шедевр Веронезе, гигантское полотно «Рай», созданное семидесятилетним Тинторетто и его учениками. Это самая большая в мире картина, ее размеры – 7 м в ширину и 22 м в длину.

П. Веронезе. Плафон зала Большого совета «Апофеоз Венеции»

Отделка зала завершилась при доже Николо де Понте. Трон дожей и скамьи патрициев исчезли, зато стены зала украшены великолепными картинами, которые изображают исторические события: завоевание Константинополя венецианцами, битву с императором Барбароссой и др.

Сохранилось и оружие, которым ведал Большой совет. Оно было готово к бою в любой момент и поэтому хранилось заряженным за тяжелыми дверями из ливанского кедра. Сейчас посетителям показывают оружие дожей и многих знаменитых людей: Генриха IV – короля Франции, Кондотьера и др.

Таким образом, благодаря совместным усилиям художников и ученых был создан блистательный ансамбль, своей роскошью достойный столь представительного органа, как Большой совет.

Золотая лестница Дворца дожей

Рядом с Золотой лестницей, названной так за ее богатое убранство, есть комната, построенная дожем Циани в 1180 году, в которой хранится «Золотая книга» с записанной в ней историей Венеции. По другую сторону комнаты находится ценнейшее собрание книг и рукописей – библиотека Святого Марка. Основу этому собранию положил еще великий Петрарка. В 1364 году он завещал Венеции свою личную библиотеку.

Нельзя не упомянуть о самом Франческо Петрарке (1304–1374), лучшие годы которого прошли в Венеции. Он был одним из величайших лириков эпохи Возрождения. Ему принадлежат циклы сонетов, образующих «Книгу песен», всемирно известные произведения, посвященные его любви к Лауре. Петрарка был к тому же замечательным географом и картографом: объехав всю страну, он составил карту Италии.

Вернемся во Дворец дожей и, поднявшись по лестнице, попадем в зал Антиколлегии.

Зал Антиколлегии

Зал Антиколлегии – комната ожидания перед залом Коллегии. Оформление его было начато после пожара, в 1577 году, по проекту Андреа Палладио. Потолок и стены украшены полотнами Якопо Тинторетто, которые были размещены в XIII веке и взяты из храмов и церквей. Названия их аллегоричны и требуют пояснения.

Так, картина «Вакх и Ариадна перед Венерой» изображает Венеру, венчающую Ариадну и одаривающую ее милостью. Иначе говоря, Венецию благословляют боги. В «Кузнице Вулкана» изображена кузница бога огня Вулкана, где циклопы ударяют по наковальне, что должно означать единение между сенаторами, а лежащее рядом оружие – намекать на военную мощь и готовность государства к войне.

Декорированная стена зала Антиколлегии

В зале Коллегии каждое утро под председательством дожа собиралась коллегия представителей правительства для решения текущих дел и принятия послов. Зал был построен по проекту Палладио, и его украшают картины великих Тинторетто и Веронезе. Здесь тоже много аллегорических сцен и персонажей: Верность (с собакой), Процветание (с рогом изобилия), Бдительность (с журавлем). Все циклы призваны всячески подчеркивать превосходство Венеции на суше и на море.

Зал Совета десяти

Богат своими историческими преданиями зал Совета десяти. Венецианцы до сих пор с содроганием вспоминают об этой страшной канцелярии. Совет десяти был создан для охраны безопасности государства в XIV веке. Члены совета избирались сроком на 1 год и имели право шпионить за каждым венецианцем и преследовать его по своему усмотрению, но и каждого из десяти членов совета можно было привлечь к ответственности за нарушение справедливости.

Вся деятельность Совета десяти держалась в тайне, и это порождало массу слухов. В тяжелые для Венеции времена Рисорджименто Совет десяти ввел систему всеобщего шпионажа и тайных политических убийств.

Совет десяти столь широко пользовался анонимными доносами, что в зданиях во многих местах сделали прорези и прикрепили к ним скульптурные маски, изображающие человеческие лица с открытыми ртами, для опускания туда доносов. Маски эти остроумные венецианцы называли устами льва, являвшегося символом Венеции.

Сейчас посетители зала и не догадываются о происходивших здесь в прошлом ужасах, а только любуются росписями, украшающими зал. В зале находятся портреты всех дожей, которые правили в Венеции. Только на месте одного портрета – пустая овальная рамка и надпись под ней: «Здесь место Марино Фальери, казненного за измену».

Живописные композиции зала призваны прославлять мощь республики и символизировать силу ее высшего судебного органа. Когда-то потолок украшала роспись Веронезе с изображением Юпитера, поражающего пороки. В 1797 году ее увезли во Францию, и ныне она находится в Лувре, а вместо нее – копия.

Лестница Цензоров ведет в личные апартаменты дожа, которые ныне используются для художественных выставок. Сейчас в этих помещениях можно увидеть скульптуры Адама и Евы, украшающие ранее арку Фоскари.

Если подняться на чердаки во дворце, называемые свинцами, то можно увидеть мрачную сторону венецианской роскоши – темницы.

Темницы дворца

В то время как великие художники создавали свои картины, неподалеку от них в темницах-колодцах гибли жертвы венецианской политики, да так, что ни один звук не доносился оттуда и внешний порядок был соблюден. В стенах узких коридоров темнеют не менее узкие отверстия, в которые и десятилетний ребенок не пройдет, не согнувшись. Затворы и железные решетки исчезли, но до сих пор на стенах видны остатки деревянной обивки, которая когда-то спасала узника от сырости. Кирпичная койка, крытая деревом, круглые отверстия в коридор, куда днем свет проникал сквозь решетки окон, а по вечерам здесь ставился ночник. Камеры предназначались для убийц, бандитов и фальшивомонетчиков. А ступеньками ниже были помещены те, кто решился протестовать против жестокости и насилия. Здесь стоит запах сырой могилы.

В эти темницы могли попасть и знатные люди Венеции. Закон освобождал патрициев от телесных наказаний, но не запрещал бросать их в эту тюрьму, где можно было сгнить заживо. Как уже говорилось, Совет десяти сосредоточил в своих руках всю власть и неограниченные права распоряжаться жизнью и смертью своих граждан, управлять казной и войском.

Так, буквально на глазах всей Италии приготовили нравственное истязание дожу Франческо Фоскари (1423–1457), бросив его сына Якопо Франческо в тюрьму Дворца дожей, что повлекло за собой кончину отца, незадолго до этого смещенного с поста.

В 1530 году была издана анонимная поэма в духе «Божественной комедии» Данте, посвященная Венеции. В ней тюрьмы Дворца дожей изображались как ад, а зал Большого совета – как рай.

Джакомо Казанова

Теперь свинцы побелили, и почти ничто не напоминает о том, что здесь была государственная темница. Разве что туристам покажут окно, через которое спасся Казанова – уроженец Венеции, легендарный любовник, дипломат, шпион.

Действительно, в одной из камер сидел ветреник Джакомо Казанова, который рассказал о своих венецианских приключениях в книге, принесшей ему мировую славу. Перед нами живо предстает не только облик самого венецианского авантюриста, но и эпоха XVIII века.

Один немецкий ученый сказал, что, если бы исчезли все до одной книги того времени, а осталась только книга Казановы, этого было бы достаточно, чтобы понять неизбежность революции. Действительно, Джакомо Казанова, известный нам как лучший любовник всех времен (даже само его имя стало нарицательным), был образованнейшим человеком. «Это какой-то кладезь познаний», – говорил о нем де Линь.

Венецианец Казанова оставил после себя, кроме знаменитой книги, 42 произведения по истории, математике, изящной словесности.

Джакомо Казанова получил хорошее образование в Падуанском университете, затем продолжил его в духовной семинарии. Случай помог ему оказать услугу знатному лицу, и Казанова стал богатым и начал прожигать жизнь. Опять же случай свел его с представителем правосудия, от которого он не пожелал терпеть оскорбления и попал в тюрьму.

Темница, в которой находился Казанова, с первыми лучами солнца превращалась в «баню», настолько там было сыро и душно. И узник сидел на кирпичной койке, раздевшись донага. Маленькое окно, переплетенное железными пластинами, пропускало не столько свет, сколько комаров. Когда узнику приносили хлеб, его приходилось сразу съедать, иначе он тут же пожирался крысами. Видя высоту здания и расположение окна, трудно представить, как мог Казанова совершить побег. Но тем не менее это факт венецианской истории. После побега Казанова провел чисто венецианскую ночь и написал об этом в своей книге: «Я провел всю ночь за картами и проиграл 500 золотых в долг. На рассвете… я пошел на Эрберию – так называется одно место на набережной Большого канала – это рынок овощей, фруктов и цветов… Люди из общества приходят сюда рано утром, чтобы подышать свежим воздухом и успокоиться после бурно проведенной ночи». Наутро Казанова покинул Венецию, чтобы путешествовать по всему миру. Вся его жизнь была непрерывным движением.

Тюрьма Карчери

Для узников перестало хватать места в свинцах, и была построена новая тюрьма в непосредственной близости от Дворца дожей на набережной дельи Скьявони. Это знаменитая венецианская тюрьма Карчери, окутанная страшными тайнами и легендами не менее, чем свинцы. Байрон добровольно провел ночь в одной из камер, чтобы пережить ощущения, испытываемые узниками.

Тюрьма Карчери. Гравюра Карлевари

Мост Вздохов

Здание Карчери соединено с Дворцом дожей мостом Вздохов, который получил свое название оттого, что сквозь решетчатые окна осужденные, прощаясь со свободой, бросали последний взгляд на небо, море, солнце, прежде чем вступить под своды темницы. А снаружи мост Вздохов выглядит вполне приветливо. Он висит над узким каналом, упершись своими концами в стены дворца и тюрьмы, в его окнах узорчатые решетки. Теперь видом лагуны с преображенного моста наслаждаются сотни туристов. Дворец дожей расположен на площади Святого Марка – историческом центре города. Когда-то здесь зеленели сады, принадлежащие монахиням бенедиктинского монастыря. Ранее и сейчас это место торжественных церемоний, церковных и народных праздников.

Главный архитектурный ансамбль Венеции

Строительство Дворца дожей и собора Святого Марка положило начало формированию ансамбля центральной части города. Постепенно исчезали сады и огороды, сносились многочисленные деревянные лавчонки, постоянно угрожавшие дворцу пожаром.

В XV веке и особенно в начале XVI века получила окончательное архитектурное оформление построенная перед собором Святого Марка, превратившаяся в одну из красивейших площадей мира площадь Сан-Марко. Размер ее – 176 м в длину и 82 м в ширину. Только это место удостоили венецианцы названия Пьяцца – площадь. Другие они называют кампо и пьяццале.

Пьяцца ди Сан-Марко – замкнутое пространство, огромный зал под открытым небом, распахнутый в одну сторону – через Пьяццету на лагуну. Сходство с залом площади придают окружающие ее здания с арками, которые озаряются вечером светом многочисленных фонарей, и уложенные в виде орнамента каменные плиты мостовой.

Стоя на площади, нельзя не вспомнить слова одного из путешественников XIX века, Франца Грилльпарцера: «Тот, кто, стоя на площади Святого Марка, чувствует, что сердце его бьется не сильнее, тот может себя похоронить! Ибо он мертв, безнадежно мертв… Тот, у кого на площади Святого Марка не бьется сердце, не имеет воображения». Действительно, нельзя остаться равнодушным к этому удивительному творению.

Ансамбль площади образуют собор Святого Марка, колокольня с Лоджеттой, Башня часов, Старые и Новые прокурации и Ала Наполеоника.

На Пьяцце перед храмом – три высоких флагштока. Они установлены на постаменте для штандартов. Постамент был сделан в 1505 году и заменил старый деревянный. Скульптор Алессандро Леопарди декорировал его рельефами в аллегорической форме, воспевающими политику Венеции. В праздники здесь развевается знамя Венеции – темно-малиновое, с золотым крылатым львом – знамя венецианского кардинала и красно-бело-зеленый флаг Италии.

Башня часов на площади Святого Марка

Каждый час плывут над городом густые звуки колокола. Это на верху часовой башни XV века, стоящей рядом с храмом Святого Марка, ударяют в колокол большими молотами два чугунных рыцаря в коротких, лохматых звериных шкурах.

А у входа во Дворец дожей, в юго-западном углу собора, вмурованы два позднеантичных барельефа из темного порфира с изображением тетрархов – четырех правителей Римской империи конца III – начала IV века (Диоклетиана, Максимилиана, Галерия и Констанция Хлор). Их называют почему-то маврами.

Легенда о четырех маврах говорит, что статуи были здесь поставлены в память о неудавшейся попытке ограбления сокровищницы Сан-Марко, предпринятой четырьмя сарацинами. Под скульптурой выбита пословица: «Человек может делать и замышлять все, что хочет, но не должен забывать о последствиях».

 
На башне с песнею чугунной
Гиганты бьют полночный час.
Марк утопил в лагуне лунной
Узорный свой иконостас.
 

А. Блок

Башня часов – это высокое прямоугольное здание, разделенное на четыре яруса и покоящееся на однопролетной арке. Над аркой находится огромный циферблат, на котором отмечены часы и минуты, фазы Луны, положение Солнца среди знаков зодиака, а над циферблатом – скульптура Мадонны.

Вот как описывает ее один из писателей: «Перед ней в праздник Вознесения каждый час проходят фигуры трех волхвов и трубящих ангелов. В верхней части башни на звездном фоне сверкает золоченый лев святого Марка. А вверху террасу этого оригинального сооружения венчает огромный колокол, в который каждый час бьют бронзовыми молотами два бронзовых стража».

Удивительно сложный механизм часов был сделан мастером Дж. Паоло Раньери из Реджо Эмилии и его сыном. Легенда рассказывает, будто венецианцы, опасаясь, что авторы создадут что-нибудь подобное в другом городе, ослепили их.

Колокольня и Башня часов

Колокольня – самое высокое сооружение в Венеции. Ее высота – 98,6 м. Строительство ее было начато в 888 году и продолжалось в XII–XIV веках. Эта величественная, строгая и гармоничная колокольня всегда была гордостью Венеции. Без нее немыслим силуэт города. Но однажды Венеция ее лишилась: 14 июня 1902 года башня внезапно рухнула, однако в 1912 году вновь обрела свой прежний вид.

Лоджия у колокольни. Гравюра Карлевари

Квадратная в плане колокольня сложена из кирпича и увенчана высоким шатром, отделанным мрамором. Наверху стоит позолоченная пятиметровая статуя ангела. Каждый колокол имеет свое название и назначение. Марангона призывал людей на работу и возвещал о заседании Большого совета. К нему присоединялся звон Троттьера (тротто – «спешить»), названного так потому, что члены совета должны были спешить на заседание во Дворец дожей. Нона отмечала полдень. Мецца терца сообщала о заседаниях сената. Маленький колокол Малефичо («преступление») был призван оповещать о предстоящей казни. Колокольня служила также маяком для кораблей. Послужила она и науке: в 1609 году в ее верхнем помещении Галилео Галилей показал дожу и членам синьории изобретенный им телескоп. У подножия колокольни можно увидеть небольшую галерею – Лоджетту, построенную Якопо Сансовино в XVI веке. В давние времена в Лоджетте размещалась стража Дворца дожей для предупреждения беспорядков во время заседания Большого совета. Между примыкающими справа к Башне часов зданиями и боковым фасадом собора Сан-Марко расположена маленькая площадь – Пьяццета деи Леоничини. В глубине этой площади – неоклассический фасад палаццо Патриаркале: сюда в XIX веке была перенесена резиденция патриарха. Трапециевидную форму площади Святого Марка придают окружающие ее здания Старых и Новых прокураций и замыкающая ее с запада Ала Наполеоника.

Старые и Новые прокурации

Здание Старых прокураций – это в прошлом резиденция прокураторов Сан-Марко, которые были самыми значительными (после дожа) должностными лицами, обязанными следить за собором Святого Марка и за расходованием его казны. После завершения постройки в XV веке это здание в XVI веке перешло к частному лицу, и было принято решение начать строительство Новых прокураций. Новые прокурации были начаты в 80-х годах XVI века архитектором Винченцо Скамоцци и закончены в XVII веке Бальдассаре Лонгена.

Новая постройка по стилю соответствовала Старым прокурациям и зданию библиотеки. Во времена Наполеона Новые прокурации были превращены в королевский дворец, перед которым разбили сад. В настоящее время в Новых прокурациях помещается Археологический музей и Музей Коррер.

Археологический музей и Музей Коррер

Экспонаты Археологического музея будут особенно интересны для посетителей – любителей античного икусства. Здесь хранится редкая коллекция греческой скульптуры V–VI веков до н. э., а также собрание античных произведений кардинала Доменико Гримани. Много в музее римской портретной скульптуры, античных ваз и монет.

Здание Старых прокураций

Музей Коррер – это целый комплекс коллекций, которые отражают быт, культуру и историю Венеции. Основу музею положило собрание Теодоро Коррер, завещанное владельцем городу в 1830 году.

Музей Коррер включает в себя несколько секций. Картинная галерея обладает превосходными произведениями Джованни Беллини, Антонелло да Мессина, Витторе Карпаччо, Антонио Канове.

В Музее Коррер хранится знаменитая картина Карпаччо, которая долгое время называлась «Две венецианские куртизанки».

В 1514 году, когда Карпаччо написал эту картину, венецианский сенат решил обложить налогом всех куртизанок. По переписи их оказалось около одиннадцати тысяч. Эта цифра сразу показывает нам головокружительный масштаб тогдашней венецианской жизни. Чтобы нарядить и украсить всех этих женщин и патрицианок, сколько нужно было золота, излюбленного венецианками жемчуга, мехов, кружев и драгоценных камней!

Никогда и нигде не было такого богатства и разнообразия тканей, как в Венеции XVI века. В дни больших праздников и торжеств залы дворцов, церкви, фасады домов, гондолы и сами площади были увешаны и устланы бархатом, парчой, редкостными коврами. Во время процессий на Большом канале сотни гондол покрывали алым шелком.

В современной жизни праздники не бывают такими роскошными. В отделе, посвященном Рисорджименто, сосредоточены документы, относящиеся к восстанию 1848–1849 годов, карты, знамена и картины, воспроизводящие эпизоды героической битвы венецианцев за свою свободу и независимость.

В музее есть зал Гарибальди и залы, содержащие документы времен Первой мировой войны, относящиеся к событиям итальянского Сопротивления 1943–1945 годов.

В историческом отделе можно видеть живописные и скульптурные портреты различных политических и религиозных деятелей Венеции, а также полотна, передающие события венецианской истории.

В музее хранится эдикт, который был начертан когда-то на черной каменной плите золотыми буквами: «Божественный город венетов, по воле провидения на водах основанный, водами окруженный, водами, как стеной, защищается. Итак, всякий, кто дерзнет каким бы то ни было способом нанести урон государственным водам, будет судим как враг отечества. Сила этого эдикта да пребудет священной и неизменной».

Географические карты, костюмы дожей и членов сената, а также многие другие предметы дополняют коллекцию.

Фондако деи Турки

Выдающимся памятником архитектуры, находящимся рядом с музеем, является турецкое подворье – Фондако деи Турки. Этот большой и богатый двухэтажный дворец с арочными лоджиями и невысокими башнями по краям построен в первой половине XIII века богатым выходцем из Пезаре Джакомо Пальмиери.

В 1381 году Венецианская республика купила дворец и подарила его маркизу Феррары Никколо V за его заслуги перед городом на воде. Дворец, именуемый теперь Домом маркиза (затем герцога) Феррарского, был отделан с таким великолепием, что, когда в Венецию прибывали коронованные особы, правительство обращалось к его владельцу с просьбой принять их. Здесь в 1438 году гостил византийский император Иоанн Палеолог.

Фондако деи Турки

В 1602 году дворец купил А. Приули, ставший впоследствии дожем. В 1621 году он сдал его в аренду государству для того, чтобы в нем разместилось турецкое подворье. В связи с изменением назначения здания его внутри частично перестроили.

Последний турецкий купец жил здесь до 1838 года. В 1858 году городские власти решили реставрировать дворец и соединить его переходом с расположенным рядом скромным дворцом Ka Kоррер. Теперь это городской Музей естественной истории, в котором представлен весь животный и растительный мир венецианской акватории.

Площадь Сан-Марко издавна служила местом официальных церемоний и праздничных торжеств. В наше время не бывает парадных государственных церемоний. Но площадь остается центром общественной жизни города. В летний сезон здесь выступают различные оркестры, организуются музыкальные фестивали.

Вид Либрерия Сансовиниана со стороны набережной

Музыка на площади звучит не только во время концертов. Под аркадами прокураций расположены рестораны и кафе, откуда доносятся современные мелодии, и здесь приятно посидеть теплым летним вечером.

Пьяццета ди Сан-Марко и ее библиотека

К площади Святого Марка со стороны лагуны примыкает небольшая площадь Пьяццета ди Сан-Марко. Ее обрамляют здание Дворца дожей и библиотеки. Легкая, воздушная архитектура здания библиотеки хорошо сочетается с монументальностью Дворца дожей. Оба здания схожи аркадами, богатым скульптурным декором, нарядными ажурными карнизами.

Библиотека на Пьяццета – самое прославленное творение Якопо Сансовино, в честь которого ее часто называют Либрерия Сан-Совиниана.

Жизнь и творчество Сансовино связаны с Венецией, куда он приехал из Рима после бурных событий захвата Вечного города императором Карлом V в 1527 году и остался здесь до конца своих дней. В лагунном городе развернулся его талант архитектора и скульптора.

Фасад библиотеки выдержан в стиле архитектуры Возрождения: в ее строгих пропорциях, гармоничных ритмах и элементах декора. Прекрасные в плане архитектуры залы библиотеки украшены произведениями Тициана, Веронезе, Тинторетто.

В библиотеке есть много ценнейших томов, хранящихся здесь более четырех столетий. Рядом с библиотекой, со стороны набережной, возвышается построенный Сансовино Монетный двор – Ла Дзекка. Ныне его помещения заняты библиотекой, банком и другими учреждениями, а его центральный двор перекрыт стеклянной крышей и превращен в читальный зал. Пьяццета завершает ансамбль центральной части Венеции. С одной стороны с нее открывается прекрасный вид на лагуну, с другой – на площадь Святого Марка, собор и колокольню.

Пьяццета: между зданием Дворца дожей и библиотекой – две гранитные колонны с эмблемами Венецианской республики

Две свободно стоящие колонны, по образному выражению одного из писателей, «завершают последним аккордом каменную симфонию».

В 1172 году по проекту архитектора Никколо Бараттьери их поставили на небольшой площади – Пьяццете – около Дворца дожей, у самого берега. На колонне, находящейся ближе ко дворцу, установили бронзовое изображение крылатого льва, на другой – беломраморную статую святого Федора на крокодиле. Лев является произведением сасанидской скульптуры IV века, а святой Федор скомпонован из торса римского полководца II века и головы Митридата Понтийского.

Когда-то здесь, у подножия этих колонн, приводились в исполнение приговоры трибунала, совершались казни, воспоминания о которых живут и поныне: суеверные венецианцы избегают проходить между колоннами.

Пьяццета и Дворец дожей выходят на набережную широкого канала, именуемого Бачино ди Сан-Марко, который соединяется с лагуной. Эта набережная, названная Моло, в течение нескольких столетий была свидетелем интереснейшей церемонии, о которой мы еще расскажем. Отсюда в праздник Вознесения отплывал пышно украшенный корабль дожа.

Пьяццета с ее колоннами и библиотекой, Моло, Дворцом дожей образуют парадный фасад города, открывающийся морским путем, перед которым сквозь дымку проступает Венеция, похожая на волшебный корабль.

Венеция – город на воде, и главная его «улица» – Большой канал. Давайте проплывем с вами по главной «улице» на вапоретто, или гондоле, и полюбуемся великолепными дворцами, соборами, расположенными на ее берегах.