Текст книги "Фокусы на эстраде"

Автор книги: Арутюн Акопян

сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 7 страниц)

ДВИЖУЩАЯСЯ МОНЕТА

Этот фокус можно показывать в кругу друзей или для очень небольшой аудитории. . Артист достает из кармана пятнадцатикопеечную монету и кладет ее на тыльную сторону вытянутых пальцев правой руки. Внимание зрителей, естественно, сосредоточивается на этой монете – им интересно узнать, что с ней произойдет. И вот на глазах зрителей монета поползла по руке, как живое существо.

Когда монета приблизилась к краю большого пальца, артист подставил к этой руке левую руку, держа ее в том же положении, и монета послушно перешла на левую руку, продолжая свое движение. Зрители теряются в догадках – как мог артист заставить двигаться монету по руке?

Секрет, реквизит и демонстрация фокуса

Секрет и реквизит этого фокуса необыкновенно просты. Реквизит состоит из пятнадцатикопеечной монеты и капроновой нитки длиной 25—30 см (нитку можно вытянуть из капронового чулка, пришедшего в негодное состояние).

Секрет фокуса и заключается в этой нитке. Один конец нитки исполнитель прикрепляет к левой стороне лацкана пиджака чуть пониже середины. Затем фокусник берет крошечный кусочек пластилина и скатывает из него малюсенький шарик. Этот шарик прикрепляется ко второму свободному концу капроновой нитки. Конец нитки с шариком должен находится на уровне петли пиджака (там, где кончается лацкан; рис. 126).

Теперь артист может приступить к демонстрации фокуса. Правой рукой он достает из кармана монету, а левой нащупывает шарик на конце нитки (рис. 127).

В тот момент, когда исполнитель собирается положить монету на руку, он быстро и осторожно прилепляет этот шарик к монете. Затем артист кладет монету на тыльную сторону вытянутых пальцев правой руки так, чтобы шарик оказался внизу, под монетой (рис. 128). Таким образом, монета оказывается прикрепленной к невидимой зрителю нитке (капроновая нитка чрезвычайно тонка и совершенно незаметна на теле человека; артист использует это качество капроновой нитки).

Положив монету на руку, исполнитель осторожно начинает отводить эту руку вперед, а монета, прикрепленная к нитке, остается на месте. Это и создает у зрителя впечатление, что монета движется. Как только монета окажется на краю большого пальца, исполнитель подставляет к правой руке края пальцев левой руки, осторожно переводя на нее «движущуюся» монету (рис. 129). Попеременно фокусник переводит монету то на одну, то на другую руку.

Пока монета движется по одной руке, исполнитель другую держит над ней, создавая вид, что эта рука обладает магическим действием. В действительности функция свободной руки заключается в том, чтобы прикрыть от зрителей нитку, которая может быть замечена на фоне пиджака.

Чтобы у зрителей не возникло подозрения, что монета секретная, артист может повторить этот фокус, взяв монету у кого-нибудь из зрителей. После демонстрации фокуса исполнитель, незаметно отлепив монету от пластилина, дает ее для осмотра зрителям.

САМОРАЗВЯЗЫВАЮЩИЙСЯ ПЛАТОК

Исполнитель берет со своего иллюзионного стола цветной платок и со всех сторон показывает его зрителям. Платок как платок.

Ничего в нем особенного нет, кроме того, что он цветной. Но, по-видимому, с ним должно произойти что-то необыкновенное, раз он попал в руки артиста-фокусника. И зрители с интересом следят за происходящим.

Исполнитель, взяв платок за углы по диагонали, завязывает его в середине узлом и держит платок в воздухе за один из углов. И с платком происходит чудо: узел на нем сам собой моментально развязывается.

Секрет, реквизит и демонстрация фокуса

Для данного фокуса необходим платок из тонкого материала – капрона – размером 40X40 см. Лучше, конечно, чтобы он был цветным – синим, красным или зеленым.

К одному из углов платка прикрепляется (но не привязывается) прочная тонкая черная нитка длиной 1—1,5 м (длина нитки зависит от роста исполнителя). Подготовленный таким образом платок может до начала фокуса лежать на иллюзионном столе (рис. 130). Во время демонстрации фокуса исполнитель, взяв платок со стола, держит его за два угла так, чтобы нитка свободно висела и конец ее был на полу (рис. 131).

Показывая платок зрителям с той и другой стороны» исполнитель убеждает их, что никаких секретов в платке нет. Нитка на темном фоне будет совершенно незаметно. Затем артист берет платок по диагонали и завязывает его узлом (рис. 132).

В момент завязывания узла фокусник должен одной ногой наступить на конец нитки, лежащий на полу. Кроме того, он должен проследить за тем, чтобы тот угол платка, к которому прикреплена нитка, оказался в руке в положении верхнего (рис. 133). Во время завязывания узла нитка не должна быть натянута, так как она может порваться, а узел, завязанный на платке, не следует делать тугим.

После того как узел будет завязан, артист берет платок за угол, противоположный тому, к которому прикреплена нитка (рис. 134), чуть приподнимает его, и нитка, свободный конец которой находится под ногой, вытянет прикрепленный к ней угол платка через петлю узла, благодаря чему узел развяжется (рис. 135).

Если исполнитель в момент поднимания руки дунет на узел, то у зрителя создастся полное впечатление того, что дуновение способствовало развязыванию платка.

Следует запомнить, что этот фокус необходимо показывать на темном фоне и костюм артиста должен быть черным или темно-синим.

ЦВЕТЫ, МЕНЯЮЩИЕ СВОЮ ОКРАСКУ

Данный фокус во многом похож на «Волшебный» листок. Так же как и при демонстрации того фокуса, артист берет со стола лист ватманской бумаги, показывает его зрителям, убеждая их в том, что лист не содержит никаких секретов, и кладет его на место. Затем исполнитель показывает зрителям цветок красного цвета и также ставит его обратно на иллюзионный стол, где он до сих пор стоял.

Затем фокусник снова берет уже знакомый зрителю лист бумаги, свертывает из него трубку и помещает в нее красный цветок. Как только головка цветка скрылась в трубке, артист начинает вытягивать из нее стебелек. И когда цветок будет окончательно вынут, зрители увидят, что он из красного стал голубым.

Теперь фокусник помещает в трубку голубой цветок, а извлекает оттуда желтый. Желтый цветок с молниеносной быстротой превращается в трубке в сиреневый. Удивление зрителей достигает предела, когда артист вместо сиреневого цветка достает из трубки черный и кладет его на иллюзионный стол, держа трубку по-прежнему на глазах у зрителей.

Затем он раскрывает ее, и зрители видят абсолютно чистый лист бумаги.

Секрет, реквизит и демонстрация фокуса

Реквизитом данного фокуса прежде всего является дюралюминиевая или алюминиевая трубка длиной 30 см и диаметром 1,5– 2 см (рис. 136).

Внутри трубки вставлены перпендикулярные друг к другу перегородки, делящие трубку на четыре части-ячейки. Ячейки предназначены для «зарядки» в трубку секретных цветов. Эту трубку нужно безукоризненно оформить, тщательно замаскировав ее в черный цвет. Цветы для данного номера лучше всего сделать из перьев. Для изготовления цветов понадобятся четыре металлические иглы и куриные перья. Перьев должно быть достаточное количество, чтобы каждый цветок получился пушистым и красивым.

Стебелек цветка оклеивается зелеными маленькими перышками. Так как для фокуса требуется пять разных цветков, то, следовательно, и перья надо соответственно покрасить в красный, голубой, желтый, сиреневый и черный цвета. Сама металлическая трубка маскируется как стебелек черного I цветка, поэтому ее надо оклеить черными перьями.

Все четыре цветка должны быть на 1 см короче трубочки. Красный цветок исполнитель заранее ставит на стол в вертикальном положении, а так как цветы сделаны на металлической игле, то это дает возможность просто воткнуть цветок острием в стоя", и он будет стоять. Остальные три цветка «заряжаются» в трубку-стебелек черного цветка.

Перед демонстрацией фокуса одна ячейка в трубке остается свободной (рис. 137). «Заряженная» трубка-цветок кладется на крючки, вмонтированные в край иллюзионного стола (рис. 138).

Теперь исполнителю нужно взять лист ватманской бумаги размером 35 X 35 см и положить его на стол так, чтобы он прикрывал черный цветок (рис. 139).

Сначала артист показывает зрителям просто чистый лист бумаги и цветок, стоящий на иллюзионном столе. А затем он переходит к основной демонстрации фокуса. Исполнитель берет лист бумаги, подхватывая вместе с ним черный цветок-трубку, и закручивает бумагу трубкой (рис. 140). После этого, взяв со стола красный цветок, артист заталкивает его в свободную ячейку трубки (сверху вниз) и вытаскивает за иглу голубой цветок из соседней ячейки.

Когда последний цветок будет показан зрителям и вновь помещен в трубку, исполнитель может достать из бумажной трубки черный цветок, в котором скрыты остальные цветы. Артист кладет черный цветок на иллюзионный стол, а бумагу разворачивает и показывает зрителям.

ИСЧЕЗНОВЕНИЕ СТАКАНА С ВОДОЙ

Артист берет со своего стола стакан, наполненный молоком. Что в стакане действительно молоко, зрители убеждаются, когда артист немного расплескивает его. Затем фокусник берет со стола металлический цилиндр (колпачок) и показывает его зрителям.

Зрители видят, что цилиндр сквозной и не имеет никаких секретов. Артист пропускает сквозь цилиндр цветок, который легко проходит и вонзается в пол. Держа стакан с молоком в руке, исполнитель надевает на него цилиндр, прикрывает его свободной рукой и опрокидывает вверх дном. Фокусник идет к зрителям, подходит к первому ряду, отводит руку от дна цилиндра и делает вид, что хочет обрызгать зрителей. Зрители, естественно, пугаются, но их опасения напрасны, так как рука артиста совершенно суха. Молоко исчезло, а вместе с молоком исчез и стакан. Зрители убеждаются в этом, когда артист подносит цилиндр к глазам и смотрит сквозь него на публику. Для большей наглядности исполнитель вновь пропускает сквозь этот цилиндр цветок.

Секрет, реквизит и демонстрация фокуса

Для этого фокуса понадобятся стакан и металлический цилиндр. Оба они с секретом. На первый взгляд и стакан и цилиндр самые обыкновенные (рис. 141); стакан наполнен молоком, а сквозь цилиндр свободно проходит цветок.

С конструкцией стакана вы уже знакомы. Этот стакан состоит из внутреннего и внешнего, их стенки соединены. Расстояние между стенками внизу 1,5 см. Оно и заполняется молоком. Высота стакана 8—9 см, диаметр 5 см (рис. 142).

Цилиндр делается из тонкого листового железа. Он должен быть вдвое выше стакана и диаметром немного больше, с тем чтобы его свободно можно было надеть на стакан. Цилиндр имеет секретное приспособление – внутренний цилиндрик, который наполовину короче основного цилиндра и конической формы.

На рис. 143 оба цилиндра показаны в развернутом виде. Цилиндры изготовляются из одного материала. Один край внутреннего цилиндрика плотно припаян к середине внешнего и гладко отшлифован. Другой его край должен свободно входить в середину стакана, в его сквозное отверстие (рис. 144). При показе цилиндра зрителям исполнитель должен повернуть его к себе двойным краем.

Когда цилиндр и стакан с молоком будут продемонстрированы зрителям, исполнитель, держа стакан на ладони одной руки, другой надевает на него цилиндр. Стенки внутреннего цилиндрика войдут в сквозную середину стакана. При опрокидывании стакана вместе с цилиндром вверх дном молоко остается между стенками цилиндров и не выливается.

Когда артист снова показывает цилиндр зрителям, приставив его к глазам вместе со скрытым в нем стаканом, зрители видят лишь сквозное отверстие.

Для усиления впечатления исполнитель еще раз пропускает сквозь середину цилиндpa цветок и заканчивает демонстрацию этого интересного фокуса.

Этот фокус требует безукоризненного выполнения реквизита и мастерского показа.

НЕУЯЗВИМОЕ ВЕРЕВОЧНОЕ КОЛЬЦО

В руках артиста связанная кольцом бельевая веревка. Он показывает ее зрителям, держа кольцо в середине одной рукой (рис. 145).

Неожиданно к исполнителю сзади подходит ведущий концерта и ножницами разрезает веревочное кольцо в середине. Артист застигнут врасплох. Он просит виновного связать концы разрезанной веревки. Концы связаны, но теперь веревочное кольцо имеет узлы в двух местах (рис. 146).

Фокусник берет ножницы и обстригает концы одного из узлов веревки. Кусочки веревки падают на пол, узел исчезает, а веревочное кольцо в этом месте снова становится целым и невредимым. Зрители поражены. Ведущий, не веря своим глазам, опять вооружается ножницами и снова разрезает веревочное кольцо, теперь уже в другом месте. Лукаво улыбаясь, он приговаривает, обращаясь в зрительный зал: «Пусть теперь сделает веревочное кольцо целым, посмотрим, что у него получится».

Артист снова просит его связать разрезанные концы веревки. Ведущий связывает их. Затем фокусник опять обстригает концы узла, и на глазах у зрителей оказывается целое веревочное кольцо с одним узлом.

Секрет, реквизит и демонстрация фокуса

Этот фокус обычно пользуется большим успехом у зрителей. А секрет его весьма прост. Прежде всего исполнителю понадобится бельевая круглая веревка. Один отрезок должен быть длиной 2 м, а два других отрезка длиной по 0,25 м каждый. Кроме того, для фокуса будут нужны две спички и немного ниток.

Из двухметрового отрезка веревки надо сделать замкнутое кольцо. Для этого концы веревки следует обстричь, чтобы они не были лохматыми, затем нужно заточить с двух сторон спичку и вставить ее в оба конца веревки. Спичка соединит концы веревки в стык. Место соединения следует туго обмотать белыми катушечными нитками. Такое соединение будет совершенно незаметно зрителям (рис. 147, а).

Теперь один из маленьких отрезков надо просунуть через большое кольцо и соединить точно так же. Это будет фиктивной серединой большого веревочного кольца.

С другой стороны большого кольца из второго маленького отрезка надо завязать узел, который будет восприниматься как узел большого веревочного кольца (рис. 147, б). Показывая веревочное кольцо зрителям, исполнитель зажимает в руке место соединения двух колец – малого и большого. Зрителям совершенно очевидно, что артист показывает середину большого веревочного кольца (рис. 148).

Ведущий, естественно, разрезает середину малого кольца. Когда он по просьбе исполнителя связывает концы веревки, это образует на большом веревочном "кольце второй фиктивный узел (рис. 149).

Концы этого узла артист обстригает, а вместе с ними отстригается и узел. А большое веревочное кольцо остается целым. Ведущий решил еще раз разрезать веревочное кольцо. Теперь он режет его уже по-настоящему в середине. Но исполнителя это не беспокоит – ведь у него в запасе есть еще один фиктивный узел на большом веревочном кольце. Он просит ведущего связать кольцо и показывает его зрителям/Веревочное кольцо связано в двух местах. Артист складывает их вместе и обстригает концы фиктивного узла (рис. 150).

В руках фокусника остается веревочное кольцо с одним узлом, связывающим концы веревки.

Демонстрация этого фокуса требует простоты и непринужденности.

«ВОЛШЕБНЫЕ» ЧАСЫ НА ЦЕПОЧКЕ

После очередного фокуса у артиста подвилось желание узнать, который час. Он достает свои карманные часы на цепочке и прикладывает их к уху. Судя по выражению лица исполнителя, ход часов не удовлетворяет его. Он снимает часы с цепочки и кладет на руку. Затем исполнитель делает несколько движений рукой и часы исчезают. Артист показывает зрителям пустые руки.

Большим и указательным пальцами левой руки он берет конец цепочки, где висели часы, а правой делает движение в воздухе, как будто бы что-то ловя. Затем правой же рукой фокусник делает посыл по направлению к левой, держащей цепочку. Пальцы левой руки отпускают цепочку – на ней вновь висят те же часы.

Взглянув на них, артист кладет часы в верхний карман пиджака, где они находились ранее.

Секрет, реквизит и демонстрация фокуса

Для фокуса необходимо иметь двое совершенно одинаковых часов. Разумеется, они не настоящие, но чтобы часы выглядели настоящими, надо приобрести два корпуса с циферблатом. Чтобы циферблат не проскакивал внутрь пустого корпуса, его следует заполнить ватой. В часы нужно вставить стекло, а на циферблатах нарисовать стрелки, показывающие одно и то же время на обоих часах. К этим часам понадобится обыкновенная металлическая цепочка для карманных часов. С обоих концов цепочки надо надеть по кольцу, на которые обычно нанизывают ключи. Кольца не должны быть в диаметре больше десятикопеечной монеты. На каждое кольцо следует надеть приготовленные часы (рис. 151).

Одни часы на цепочке исполнитель помещает в верхний карман пиджака, другие, естественно, надо замаскировать. Для этого артисту необходимо сделать соответствующее потайное приспособление. На уровне кармана за бортом пиджака в глуби не около самого изгиба надо пришить крючок для платья. Над крючком на расстоянии 6—8 см чуть правее пришивается обыкновенное металлическое кольцо (рис. 152).

Теперь с помощью этого приспособления можно замаскировать вторые часы. Исполнитель снимает с цепочки часы с кольцом вместе, проводит сквозь пришитое к пиджаку кольцо цепочку и снова надевает на нее кольцо с часами. После этого он подвешивает на крючок часы за часовое кольцо, имеющееся у всех карманных часов (рис. 153).

Приступая к демонстрации, исполнитель, естественно, вытягивает те часы, которые лежат в кармане. Отстегнув их от цепочки, он проделывает необходимые движения и незаметно прячет часы в карман. В то время, когда артист берет свободный конец цепочки пальцами левой руки (указательным и большим), он правой рукой отвлекает внимание зрителей, производя ею движения в воздухе. Одновременно его левая рука тянет цепочку, которая поднимает кверху невидимо для зрителей вторые, секретные часы (рис. 154).

Эти часы легко снимаются с крючка. Теперь исполнителю остается выпустить цепочку, разжав пальцы левой руки, часы выскользнут из тайника, повиснув на цепочке. Цепочку будет держать кольцо, пришитое к пиджаку. Это главная деталь секретного приспособления (рис. 155).

Исполнителю необходимо запомнить, что когда он снимет первые часы, то кольцо, держащее их, должно остаться на конце цепочки, иначе в финале, при появлении вторых часов, цепочка проскочит сквозь пришитое к пиджаку кольцо и часы упадут на пол. Этот фокус несложный, но он требует тщательной подготовки и репетиций.

УДИВИТЕЛЬНЫЙ КАРАНДАШ

Артист идет в зрительный зал и просит зрителей дать ему на время карандаш или ручку. Зрители охотно откликаются на просьбу. Исполнитель забирает желаемый предмет (скажем, карандаш) и возвращается на сцену. Затем он показывает зрителям пустые руки и карандаш. Поскольку карандаш дан зрителем, то, естественно, он самый обыкновенный. Но вот артист кладет карандаш на ладонь левой руки и, не сгибая пальцев, поворачивает руку ладонью вниз (рис. 156).

К удивлению зрителей, карандаш не падает на пол. Ладонь артиста, как магнит, притянула его к себе. Артист подтверждает это еще раз. Повернув руку с карандашом ладонью вверх, он берет карандаш правой рукой и снова показывает его и пустые руки зрителям.

Затем фокусник снова кладет карандаш на левую ладонь и поворачивает ее вниз. Карандаш, как приклеенный, остается лежать на месте. Артист водит рукой, поворачивает ее ладонью то вверх, то вниз, а карандаш по-прежнему не двигается с места.

Наконец артист берет его с левой ладони и с благодарностью возвращает владельцу.

Этот фокус всегда пользуется большим успехом. Его можно показывать и в узком кругу друзей, и на малой аудитории, и перед сложным номером.

Секрет, реквизит и демонстрация фокуса

Для данного фокуса потребуется небольшой кусочек капроновой нитки и маленькая пуговичка. Карандаш заимствуется у кого-нибудь из зрителей. Секрет фокуса заключается в кусочке капроновой нитки, с помощью которой делается несложное приспособление. В край подкладки рукава со стороны ладони пришивается пуговичка. Отрезок капроновой нитки надо сложить вдвое и связать концы узелком. Получится петля. Одна сторона петли, где узелок, надевается на пуговицу. Ее надо обмотать вокруг пуговицы один-два раза, чтобы петля не соскочила во время демонстрации фокуса. Вторая сторона петли надевается на средний палец (рис. 157). Такая нитка совершенно незаметна зрителю даже на очень близком расстоянии. Это обстоятельство и дает возможность демонстрировать данный фокус.

Петля из нитки натянута между средним пальцем и пуговицей вдоль ладони. Взяв карандаш у одного из зрителей, исполнитель возвращается на сцену. Он показывает зрителям поочередно обе руки и карандаш. В тот момент, когда артист должен положить на ладонь левой руки карандаш, он ослабляет натяжение нитки. Для этого достаточно чуть согнуть пальцы руки. Фокусник помещает карандаш между ладонью и ниткой и тотчас же выпрямляет пальцы. Нитка натягивается и плотно прижимает карандаш к ладони (рис. 158). Если теперь повернуть руку ладонью вниз, карандаш не сдвинется с места.