Текст книги "Цифровая фотография без Photoshop"

Автор книги: Артур Газаров

сообщить о нарушении

Текущая страница: 7 (всего у книги 17 страниц) [доступный отрывок для чтения: 7 страниц]

Рис. 4.22.Муар

Глава 5
Свет

•  Качество света

•  Естественный свет

•  Искусственный свет

•  Использование искусственного света

•  Световые схемы

•  Фототехника

Качество света

Умелое использование света от различных источников дает фотографу большие возможности (рис. 5.1). Научившись правильно использовать свет в фотографии, вы не только не будете испытывать необходимость исправлять снимки на компьютере, но и существенно улучшите ваши работы.

Рис. 5.1.Эффектное освещение украсит кадр

Многие современные программы и плагины к графическим редакторам позволяют имитировать на снимках освещение, получить некоторые световые эффекты. Ограничение такого подхода – шаблонные, неестественные снимки. Подобный подход больше оправдан при создании коллажей и компьютерной графики. Искусство увлеченно работать со светом – это правильный путь в фотографии.

Свет может быть жестким и мягким. Жесткий свет исходит от точечного источника, он образует хорошо выраженные на снимке тени. В качестве точечного источника света может быть солнце, луна, фонарь, вспышка, то есть лучи идут практически параллельно по направлению к объекту. Фотография, сделанная с использованием только одного такого источника, обеспечит резкие контрастные переходы, на снимке вы получите тени. Одна часть объекта будет хорошо освещена, а другая окажется в глубокой тени. При съемке портретов в таком свете будут заметны все морщинки, фактура кожи лица. Подобные портреты больше подойдут мужчинам, кроме того, при таком освещении трудно передать выражение глаз. В зависимости от источника, направления света и угла, под которым он будет падать на объект, вы получите различные тени.

Если лучи света проходят сквозь светорассеивающий материал, то на снимках вы получаете мягкий свет. Мягкий и неконтрастный свет вы также можете получить в пасмурную погоду (когда свет идет как бы отовсюду) или от источников искусственного света, используя рассеиватели. Такое освещение позволит добиться плавных тональных переходов, а это значит, что на портретных снимках удастся приглушить дефекты кожи, морщины. Смягчая изображение при съемке, вы избавитесь от необходимости искусственно смягчать изображение в графическом редакторе.

В зависимости от расположения и направленности источников света меняется характер объектов на снимке. Мощный встречно-боковой свет даст возможность получить на снимке яркие блики и глубокие тени. Контровой свет обеспечит прорисовку силуэтов, создавая вокруг объекта святящиеся ореолы. Боковой свет лучше обрисует фактуру поверхностей, позволит хорошо передать объем объектов. Прямой свет, идущий со стороны объектива, поможет убрать тени, также он визуально «сокращает» пространство.

От характера света зависит цвет, форма, фактура и объемность объекта.

Естественный свет

Лучший источник света для фотографии. Старайтесь использовать его максимально. Если позволяют условия, снимайте на открытом воздухе. Естественный свет – это один источник, от которого неизбежно образуются тени (рис. 5.2). Чтобы у объекта не было тени, используйте отражатель для подсветки теней отраженным светом.

Рис. 5.2.Естественное освещение

При съемке на открытом воздухе можно использовать дополнительное освещение – вспышку (встроенную или внешнюю), особенно она полезна в качестве заполняющей в яркий солнечный день, да и в пасмурную погоду от нее также будет немалая польза. Помимо вспышки, в зависимости от условий и цели съемки, вы можете задействовать дополнительно видеосвет, источники постоянного и импульсного света.

Естественный свет очень быстро меняет свой характер, фотограф должен успеть уложиться, пока освещение удачное. Естественный свет трудно предсказать, ведь многое зависит от погоды. Поэтому фотограф выступает в роли наблюдателя. Здесь важно приспособиться: аппаратура должна быть наготове, и фотограф должен располагать свободным временем, оказаться в нужном месте и в нужное время.

Солнечный свет

Днем, когда небо не полностью затянуто облаками, источник направленного света – солнце (рис. 5.3, 5.4). Солнечный свет, отражаясь от облаков и рассеиваясь взвешенными в воздухе частичками, создает рассеянное освещение.

Рис. 5.3.Дневное освещение – солнечно

Рис. 5.4.Дневное освещение – пасмурно

Солнечный свет не всегда и не везде одинаков. В разных местах мира, в разное время года и суток свет от солнца сильно меняется. Соответственно, меняется характер фотографии. Освещение зависит еще и от погодных условий: солнечно, пасмурно, дождь, гроза, снег, туман. Это очень полезно фотографу – один и тот же сюжет вы всегда можете снять по-разному, снимки получатся с разным настроением.

Многое зависит от того, с какой целью вы снимаете. В художественной фотографии чем оригинальнее освещение и сильнее отклонения от стандартного освещения, тем интереснее. Для технической же фотографии, когда, например, съемка ведется для создания 3D-модели здания (трехмерная электронная карта города с фотовизуализацией), та же радуга или неравномерное выразительное освещение могут оказаться совершенно ненужными. Желательно, чтобы все здания были освещены одинаково и равномерно. Придется переждать, пока исчезнет темное грозовое небо, – эффектно белеющее здание на фоне свинцовых туч здесь совсем не требуется.

Когда освещение очень динамично меняется за короткий промежуток времени, все снимки, сделанные в малый интервал, получаются очень разными. Съемка в такое время даст вам возможность выбрать кадры с наиболее эффектным освещением.

Если есть желание и возможность, поэкспериментируйте с каким-либо выбранным сюжетом – пейзажем, городским пейзажем, сделайте снимки с одной и той же точки в разное время суток, года.

В солнечную погоду свет дает больше красок, изображение получается более детализированным, резким. В очень пасмурную погоду картинка выходит менее «открыточной», «приглушенной», соответственно, на снимке хорошо передается «пасмурное» настроение. Оптимальные условия – не очень яркая солнечная погода, когда на небе есть облака, и свет получается более мягким и рассеянным.

Ранним утром и ближе к вечеру характер освещения сильно меняется, добавляются яркие теплые краски, появляется интересная игра света, тени также очень длинны и дают фотографу много оригинальных решений. Снимая на закате, вы получите более сильный свет и высокий контраст, чем при съемке во время восхода.

При съемке на рассвете и закате учитывайте, что свет очень быстро меняется. Перед самым восходом он приобретает голубоватый оттенок, а при ясном небе вы можете сфотографировать эффект красного заката.

Солнце – очень яркий источник света, старайтесь не направлять камеру на солнце, чтобы не повредить матрицу. Также, когда солнце яркое, не смотрите на него через видоискатель, чтобы не повредить зрение. Снимайте само солнце во время заката или восхода.

Летним утром интенсивность солнечного света высока, поэтому на снимке могут получиться ореолы. В осенний и зимний день солнце чаще бывает затянутым легкой дымкой. На закате из-за тепла в воздухе, наличия в атмосфере частичек пыли, разных выбросов, выхлопных газов и т. д. лучи рассеиваются, свет становится более теплым и приобретает золотистый оттенок. Чтобы показать на снимке очень большой солнечный шар, снимайте телеобъективом, фокусное расстояние – 200 мм и более.

Рассвет отлично подходит для съемки объектов с блестящей (металлических изделий, автомашин и др.) или глянцевой поверхностью. Общее рассветное освещение позволит великолепно передать отражения.

Утро – прекрасная возможность сделать портрет, когда кожа человека выглядит очень гладкой.

Лунный свет

Ночью, когда вокруг нет источников естественного света, вы можете сделать великолепные ночные пейзажи. Лунный свет (рис. 5.5) очень хорош для съемки романтических, красивых композиций. Дополнительный свет – вспышка, подсветка, окружающие огни – может ухудшить результат, часто лунного света достаточно. Штатив обязателен.

Рис. 5.5.Лунный свет

При съемке лунного пейзажа можно применить голубой светофильтр в сочетании с недодержкой.

Искусственный свет

Искусственный свет, в отличие от естественного, позволяет фотографу не привязываться ко времени и условиям (рис. 5.6). Вы можете добиться оптимальных результатов по нужной вам схеме использования света в съемке. Основное его преимущество – управляемость. Искусственный свет может быть разным и варьируется в широких пределах, в зависимости от источников, условий использования, дополнительных принадлежностей, творческой фантазии.

Рис. 5.6.Искусственное освещение

В основном, применяется он для студийной, домашней, репортажной съемки. Задействуя искусственный свет, можно добиться очень интересных и выразительных результатов сразу, без какой-либо обработки в компьютере.

Источники освещения

Творческое использование света не только улучшает качество, но и усиливает эмоциональную составляющую кадра. Значение света в фотографии трудно переоценить, удачное освещение – уже половина успеха. В ваших возможностях регулировка направленности, мощности, цвета, характера светового потока. Кроме того, с помощью света вы сможете сделать акцент в нужном месте, лучше передать объем, пространство, формы, цвета объекта. Выбор источников зависит от вас и ваших идей: вы можете использовать все: от встроенной вспышки и моноблоков до керосиновой лампы, свечи и бенгальских огней (рис. 5.7).

Рис. 5.7.Свет от свечи

Свет от встроенной вспышки

Встроенная вспышка у разных камер немного отличается по мощности, углу, который она освещает, функциональности и рассеиванию света (рис. 5.8). Однако в целом характер освещения встроенных вспышек примерно одинаков. В некоторых случаях они дают немало преимуществ, а в некоторых категорически не рекомендуются. Использование дополнительного рассеивателя позволяет смягчить свет от вспышки. Недостатки встроенных вспышек общеизвестны, но в некоторых видах съемки они все же незаменимы и очень полезны, а иногда оказываются единственным доступным источником света.

Рис. 5.8.Свет от встроенной вспышки

Стоит заметить, что встроенная вспышка потребляет много энергии, и разряжается аккумулятор заметно быстрее. Увеличивается и задержка между снимками. Большей частью свет от встроенной вспышки «плоский», слишком жесткий и малоинтересный с точки зрения освещения. Вспышка делает лицо человека «скучным», лишая портрет художественной привлекательности.

В качестве основного источника освещения при съемке портретов, макро, подводной съемке и т. д. это не очень удачное решение.

Поскольку источник света маленький, и свет не рассеянный, на снимке образуются ярко выраженные тени. Вместо уникального выражения глаз модели передаются все морщины, дефекты кожи, «красные глаза». Кроме того, снимая портреты дома, вспышку лучше сочетать лишь с естественным светом, сочетание встроенной вспышки и обычной лампочки может дать не самые лучшие цветовые эффекты.

Свет от дополнительной вспышки

Дополнительная вспышка (рис. 5.9) обеспечит более интересный результат – она мощнее, «топовые» модели позволяют также поворотом головы направить свет в разные стороны: потолок, стену, а также в обратном направлении. Внешняя вспышка дает возможность укрепить различные полезные насадки, улучшающие результат: рассеиватели, отражатели. Вспышку можно установить и на расстоянии от камеры, использовать не одну, а две-три вспышки одновременно для получения нужного эффекта. Внешние вспышки, разнесенные на некоторое расстояние, также очень широко применяются для съемки под водой.

Рис. 5.9.Свет от дополнительной вспышки

Вспышку можно направить на зонт, закрепив ее на стойке или штативе. Внешняя вспышка более управляема и функциональна. Результат заметно лучше, чем при использовании встроенной вспышки. Но для студийной работы такая вспышка – не лучший выбор, она больше подходит для репортажной и бытовой съемки.

Постоянный студийный свет

Источники постоянного света – различные лампы и моноблоки – дают в целом хороший направленный свет (рис. 5.10). Вы можете строить световую схему и снимать, не ограничивая себя в настройках фотокамеры. Используя постоянный свет, можно получить весьма интересные снимки. Кроме того, модель не будет реагировать так, как на импульсный всплеск света, – закрывать глаза.

Рис. 5.10.Постоянный источник света

Недостатки постоянного освещения делают его не столь популярным, как импульсный свет.

Свет можно «окрасить», если использовать светофильтры – пластик, покрытый с обеих сторон цветной пленкой. Но учтите, что от мощного источника света пластик со временем становится прозрачным. И еще нужно помнить, что любой светофильтр поглощает часть света. Например, лампа на 500 Вт, в зависимости от плотности фильтра, может превратиться в источник света мощностью в 250 Вт.

В достижении нужного цветового эффекта играет роль цвет заднего фона. Нейтральный (белый, серый) фон хорошо передает цвет тона света, который пропущен сквозь фильтр. Темный же фон поглощает свет, и поэтому мощность источника должна быть больше.

Источники постоянного света стоят дешевле импульсных, вдобавок вы можете использовать самодельные образцы, приспособить разные прожекторы и лампы.

Постоянный свет позволяет наглядно работать со световой схемой. Разумеется, это далеко не идеальный вариант освещения, есть немало недостатков. Постоянный свет не обладает достаточной мощностью – вы будете вынуждены снимать на длинных выдержках. При диафрагме f11-f22 выдержки существенно удлиняются. Замедляется процесс съемки, возрастают шумы на изображении (даже при установке минимальной чувствительности). Цветопередача изображения при съемке на постоянный свет также не радует. Сами источники очень сильно греются.

Импульсный студийный свет

Наиболее удачное и во многих отношениях более интересное решение, позволяющее быстрее и проще добиться требуемых результатов. Использование импульсных источников (рис. 5.11) предоставляет возможность не только получить достаточный свет с оптимальной цветовой температурой, но и строить нужную схему освещения, используя разные источники и дополнительные принадлежности. При этом в студии не будет такого тепловыделения, а также энергопотребления, как при включении нескольких источников постоянного света. Стоит начать именно с импульсного освещения.

Рис. 5.11.Импульсный источник света

Использование искусственного света

Источники света в фотографии условно могут выполнять роли, о которых рассказывается в данном разделе.

Рисующий свет.Источник рисующего света должен быть всегда один, теоретически это основной свет в композиции – направленный свет, который выявляет форму, детали, объемность предмета, может быть жестким или мягким. Часть света от источника рисующего света может отражаться от отражателя, и вы получите заполняющий свет, который подсвечивает тени. Источник света ставится обычно не ближе полутора-двух метров от объекта, но и не слишком далеко. Функцию рисующего света может выполнять солнечный свет, который проходит через окно, дверь и т. д. Рисующий свет создает теневой контур – при освещении поверхности источником света со стороны камеры на отдельных участках, расположенных под различными углами к световым лучам, образуются тени, создающие контур.

Заполняющий свет.Заполняющий свет должен равномерно освещать объект, создавать такой уровень освещенности, чтобы хорошо прорабатывались детали, и на снимке не было глубоких теней. Свет заполняет все теневые участки объекта. Тени он делает более светлыми. Заполняющий свет должен быть мягким и рассеянным – например, источник можно направить в светлый потолок. На портрете заполняющий свет незаметен, его «работу» видно в тенях. По интенсивности заполняющий свет должен быть слабее рисующего на две-три ступени. Чем ярче заполняющий свет, тем слабее выражен рисунок и меньше световой контраст. Изображение при этом становится более плоским. Ваша задача – определить оптимальное соотношение между рисующим и заполняющим светом, чтобы показать объект объемно. Источник заполняющего света обычно ставится сверху, за камерой.

Моделирующий свет.Моделирующий свет играет роль дополнительного заполняющего света. Он подсвечивает тени в нужных участках. Моделирующий свет образуется маленькими источниками мягкого света. Он позволяет получить блики, рефлексы на отражающих деталях объекта съемки. Моделирующий свет должен быть на несколько ступеней слабее рисующего, чтобы не образовались тени.

Контровой свет(встречное освещение). Световой источник располагается за объектом съемки. Создается световой контур, выявляется воздушная дымка, освещаются фактуры, формируется «игра света» на прозрачных предметах, объекты отделяются от фона. Чем ближе к камере расположен источник света, тем шире образующаяся полоса светового контура. Чем дальше источник света от камеры, тем больше световая полоса сужается. Контровым источником можно красиво подсветить волосы модели. Источник контрового света устанавливается с той же стороны, что и источник рисующего, – естественно, за объектом съемки, под углом 40–50°, так, чтобы источник не попадал в кадр. Вы можете подсветить модель одновременно двумя источниками: один – чуть мощнее, другой – менее интенсивный. Таким образом, вы отделите объект от фона, придадите ему дополнительный объем. Для людей с темными волосами потребуется большая освещенность, чем для людей со светлыми волосами.

Фоновый свет.Фоновый свет соответственно освещает фон, подчеркивая его цвет и фактуру. Используется мягкий и рассеянный или, наоборот, направленный свет, вы можете использовать жесткий свет. Он создаст на фоне световое пятно, ослабевающее на краях, то есть затемнение фона, привлекая внимание к лицу. Фоновый свет нужно установить так, чтобы светлые участки объекта получились на темном фоне, а темные – на светлом. Фоновый свет выделяет объект съемки, создает разницу освещения между ним и фоном, дополнительную пространственную глубину. Чтобы подчеркнуть объект на цветном фоне, фон освещается меньше, чем объект съемки.

Световой акцент.Световой акцент создается с помощью узкого направленного луча жесткого или мягкого света. Он направляется на часть объекта, которую нужно подсветить и композиционно выделить.

Освещенность объекта съемки прямо пропорциональна яркости источника света. При увеличении яркости в два раза освещенность предмета увеличивается вдвое. При искусственном свете освещенность зависит от расстояния между источником света и объектом съемки. Относительная освещенность точечного источника света обратно пропорциональна квадрату этого расстояния.

Правило обратных квадратов:

• при увеличении расстояния между объектом и источником света в два раза освещенность уменьшается в четыре раза;

• при увеличении расстояния между объектом и источником света в три раза освещенность уменьшается в девять раз;

• при уменьшении расстояния между объектом и источником света в два раза освещенность возрастает в четыре раза.

При съемке портрета (рис. 5.12, 5.13) освещение должно быть подобрано таким образом, чтобы хорошо передавались объем и форма лица, без глубоких теней. Свет желательно сделать мягким, для этого можно применять рассеиватели. Такое освещение не будет контрастным, оно создаст плавные тональные переходы, смягчая изображение, при этом дефекты кожи окажутся менее заметными.

Рис. 5.12.Портрет

Рис. 5.13.Студийный портрет

Для рисующего света выбирайте наиболее мощный источник, хорошо подойдет моноблок с софт-боксом или зонтом, если нет софт-бокса, установленный на расстоянии примерно от одного до двух метров (лучше 1,2–1,5 м) от портретируемого. Допустим, слева от вас. Расположить моноблок можно на уровне глаз модели. Основной источник света устанавливается над камерой или максимально близко к ее оси и немного сверху. Обычно рисующий свет ставится спереди и сбоку от модели, достаточно высоко – примерно на уровне двух метров от пола.

Не устанавливайте два источника рисующего света по разные стороны от камеры. Источник рисующего света должен быть расположен либо справа, либо слева, можно задействовать и пару источников, но оба они должны располагаться по одну сторону от камеры, иначе вы получите некрасивые двойные тени под носом и т. д. Также не допускайте светотеневых пятен на лице.

Источник заполняющего света нужен обязательно. В качестве заполняющего света подойдет моноблок меньшей мощности с зонтом, работающим на просвет. Его вы можете расположить в полтора-два раза дальше от модели со стороны, противоположной от источника рисующего света. Либо поместите его возле камеры, только обязательно выше оси объектива. Таким образом, этот заполняющий осветитель должен выровнять по свету половинки лица.

На том же расстоянии, что и источник рисующего света, только с противоположной стороны, за объектом съемки можно установить отражатель.

Если вам требуется сделать снимок, на котором объект съемки будет «нейтральным», используйте равномерное освещение и уберите тени. Светотеневые переходы влияют на характер восприятия объекта.

Жесткое контрастное боковое освещение подчеркивает фактуру, рельеф, придает объем, а жесткий верхний фронтальный свет используется, чтобы показать вертикальную фактуру.

Цвет объекта с помощью света можно как усилить, так и ослабить, сделать ярким или тусклым. Это же относится и к контурам объекта – расплывчатым или, наоборот, четким.

Добавляя интенсивность освещения и поднимая источник света выше, вы, соответственно, увеличиваете количество света, лучше передавая объем объекта.

На черном и темном фоне объект будет выглядеть самостоятельным, оторванным от реальности. Если же, например, размыть фон, то он окажется оторванным от объекта, но передаст ощущение глубины.

Источник света, направленный на фон, может располагаться за моделью как снизу (на уровне пола), так и сверху (на стойке).

Не только лампы и вспышки позволяют фотографу рисовать светом. Использование отражателей дает возможность добиться нужных результатов, «подкорректировать» картинку без лишних «мучений» в редакторе. Когда на объект направлен источник света, с противоположной стороны наблюдаются тени. Чтобы уменьшить их, используйте отражатели. Отражатель не помешает и при съемке на улице. В зависимости от выбранного отражателя вы получите тот или иной эффект:

•  серебристыйотражатель обеспечивает жесткое отражение света при минимальных потерях освещения, цветовая температура при этом не изменяется. При использовании серебристого отражателя цветовая гамма снимка заметно смещается в холодные цвета;

•  золотистыйотражатель, как и серебристый, обеспечивает жесткое отражение с примесью теплого золотистого оттенка. Чаще применяется в портретном освещении. Он делает объект съемки теплее, придает более радостное настроение. Свет напоминает освещение при закате, кожа человека приобретает золотистый «загоревший» оттенок;

•  белый матовыйотражатель дает нейтральный оттенок, цветовая температура не меняется. Предназначен для мягкой диффузной подсветки теневых участков;

•  черныйиспользуется для затемнения и обладает малым коэффициентом отражения. С успехом применяется для предотвращения паразитных засветок;

•  мягко-золотистая поверхностьобеспечивает умеренно жесткое отражение с добавлением золотистого оттенка;

•  белая просветная поверхностьдает возможность выбирать между отражением и диффузией. Мягкое отражение матовой белой поверхности сочетается с корректным равномерным рассеиванием при использовании панели на просвет.