Текст книги "Популярная музыка в Ленинграде – Петербурге. 1965–2005. Том 1"

Автор книги: Андрей Бурлака

сообщить о нарушении

Текущая страница: 36 (всего у книги 47 страниц)

ДЖАН КУ

Питерская группа, в музыке которой самым непредсказуемым образом смешаны грандж, хардкор, тяжелый блюз и трипхоп, а тексты – в традициях панк-рока – демонстрируют нонконформизм и бескомпромиссный взгляд на окружающую реальность, ДЖАН КУ стали одними из главных героев новой клубной культуры, сложившейся в городе к середине 90-х.

История группы началась летом 1991 года, когда под этим названием объединились вокалистка Ксения Ермакова и гитарист Дмитрий Иванов (позднее взявший в качестве сценического имени аббревиатуру d#). Ермакова дебютировала на сцене тремя годами раньше в блюз-рок группе COSA NOSTRA (название которой было инспирировано не столько названием сицилийской мафии, сколько буквальным переводом этого выражения с итальянского, т. е. «наше дело»). Сменив трех гитаристов и добившись шумного успеха на последнем фестивале «СыРок» в Москве, COSA NOSTRA распалась летом 1991-го, когда их бас-гитарист эмигрировал в Израиль, а Ермакова начала собирать новую группу, которой они с d# загодя придумали название JAN COO (согласно официальной версии, именно так звучит зов речного духа в староанглийском фольклоре, хотя существуют и другие его интерпретации). Позднее название было русифицировано.

Следующие два с половиной года ушли на поиски адекватной ритм-секции. Они закончились лишь к весне 1994-го, когда в состав ДЖАН КУ были привлечены Лев Ф. Савранский (бас) и Сергей Жилкин (барабаны). Оба к этому времени имели определенный музыкальный опыт – Савранский, в частности, играл в группе SS-XX, с которой аккомпанировал экс-лидеру ОБЪЕКТА НАСМЕШЕК Александру «Рикошету» Аксенову на его дебютном соло-альбоме «Блюз для негодяя».

Впервые ДЖАН КУ обратили на себя внимание публики в октябре того же года, выступив (вместе с THE DOLPHINS) в клубе «Ten» на концерте, приуроченном к визиту в город Дэвида Бирна (TALKING HEADS), после чего начали решительно внедряться на клубную сцену. Месяцем позже они уже были приглашены участвовать в альбоме «Новая волна питерского рока»), который спродюсировал тот же Рикошет.

В мае 1995 года ДЖАН КУ выступили на фестивале «Ковчег-XXI», проводимом Фондом Свободной Культуры на Пушкинской, 10, где не потерялись на фоне таких героев инди-сцены, как TEQUILAJAZZZ и ДВА САМОЛЕТА. Летом ДЖАН КУ приняли участие в конкурсе женского вокала, заняв там одно из призовых мест, а также отметились в акции «Рок за экологию» на Дворцовой площади Питера. С осени группа начала активную концертную деятельность в клубе «Полигон», который в то время стал отчим домом для групп всех тяжелых направлений.

В ноябре 1995-го ДЖАН КУ были с воодушевлением приняты аудиторией фестиваля «Новая волна питерского рока», устроенном во Дворце спорта «Юбилейный» по следам одноименного сборника, к тому времени изданного «Moroz Records».

В декабре группа приняла участие в записи еще одного сборника, на этот раз студии «Европа плюс», вскоре после чего Александр Ф. Скляр (ВA-БАНКЪ) пригласил ее на организованный им под эгидой фирмы «FeeLee» фестиваль альтернативной музыки «Учитесь плавать». В дальнейшем ДЖАН КУ продолжали участвовать в разнообразных акциях, нередко гуманитарно-просветительского характера, и играли во всех питерских клубах (но чаще всего все в том же «Полигоне»).

В июне 1996 года ДЖАН КУ были представлены аудитории питерского рок-фестиваля «Театра DDT» на стадионе «Петровский» (где они выступили самостоятельно, а также сопровождая Рикошета) и выпустили под лэйблом «DDT Records» свой дебютный альбом «Лабиринт», заслуживший довольно высокую оценку музыкальной прессы и слушателей.

В канун Нового 1997 года Ксения Ермакова получила приз за лучший женский вокал на ежегодной церемонии «Grip Your Cactus» в клубе «Ten». Тогда же группу покинул Савранский, который эмигрировал в Штаты (как оказалось, на полтора года), а его место на нечастых концертах занимал Оник Вартанов из жанрово близких SCANG.

В этот период ДЖАН КУ были вынуждены сделать небольшую паузу в концертной практике (Ермакова на время покинула сцену, чтобы родить сына Платона, а Жилкин в разное время играл с группами BACK UP и ДИКИЙ ПРАЗДНИК). Лишь к лету 1998-го, когда Савранский, набравшись практического опыта в студиях и клубах Нью-Йорка, вернулся домой, ДЖАН КУ снова начали давать концерты.

Вартанов продолжал играть в SCANG до осени 1999 года, после чего прописался в группах КИРПИЧИ и STEROID 50666.

Между тем музыканты, не теряя времени даром, к августу 1998-го закончили работу над своим вторым альбомом, получившим, в духе времени Интернета, название «jan_coo». Персональные проблемы в группе, финансовые потрясения в стране и отсутствие материальной поддержки сделали ее судьбу довольно непростой: «jan_coo» был записан на четырех различных питерских студиях, а две песни – и вообще на порта-студии дома у участников группы. Альбом состоял из двух частей-сторон, «Зверь» и «Кораблекрушение», а музыкальный арсенал ДЖАН КУ на нем существенно обогатило использование электроники.

28 марта 1999 года группа презентовала альбом (он был издан фирмой «Караван», а позднее попал в каталог «FeeLee Records», которая выпустила его уже на CD) на сцене клуба «Зоопарк». В начале 2000-го ДЖАН КУ закончили запись третьего альбома «Свобода», который был издан «Manchester» в декабре 2000-го. Одновременно «Manchester» переиздал на компактах и дебютный альбом ДЖАН КУ «Лабиринт», превратившийся к тому времени в настоящий раритет (каталог «DDT Records» не переиздается с лета 1998-го, когда лэйбл прекратил свое существование).

14 сентября 2001 года на сцене клуба «Полигон» ДЖАН КУ торжественно отметили свое десятилетие. К этому времени группа закончила работу над четвертым альбомом под рабочим названием «Солнечные часы». Он включает как новые – более экспериментальные, нежели прежде (в частности, за счет привлечения электроники) – работы музыкантов, так и ремиксы уже известных песен с альбома «Свобода».

В ноябре 2003 года «Караван» выпустил четвертый альбом группы «Последняя капля». Всю первую половину нового десятилетия ДЖАН КУ продолжали выступать в клубах (обычно в «Молоке»), хотя делали это значительно реже, нежели в конце 90-х.

• Дискография:

Лабиринт (1996); jan_coo (1998); Свобода (2000); Последняя капля (2003)

ДЖОНАТАН ЛИВИНГСТОН

Историю группы ДЖОНАТАН ЛИВИНГСТОН, период существования которой почти точно совпал по срокам с эпохой возникновения, расцвета и последовавшего за ним заката Ленинградского Рок-клуба, можно смело назвать типичной для представителей его первой волны, однако в музыкальном отношении сама группа всегда стояла особняком, избегая экспериментов и популярного в то время метода художественной провокации. Можно даже сказать, что ДЖОНАТАН ЛИВИНГСТОН был не столько группой, сколько практикумом по освоению основ ритмики по методу ее лидера Игоря Голубева.

Барабанщик и спортсмен (дипломированный тренер по велосипедному спорту), Игорь Голубев (р. 25.04.40 в Ленинграде) не собирался связывать свою жизнь с музыкой и до двадцати пяти лет вообще не особо ею интересовался, хотя владел гитарой и контрабасом. Под впечатлением от игры Сергея Лавровского (ПОЮЩИЕ ГИТАРЫ и т. д.) он переключился на барабаны и время от времени играл в клубах и молодежных кафе.

Его первой группой стал биг-битовый САДКО, после чего Голубева неожиданно занесло на профессиональную сцену, и он сменил несколько ВИА, прежде чем вернулся в Питер и начал разрабатывать свою концепцию свинга, параллельно работая на сцене с диксилендами, джазовыми биг-бэндами, рок-группами и ресторанными ансамблями.

С осени 1976-го, когда Игорь устроился в ДК связи, где стал заниматься ритмом с компанией молодых питерских музыкантов, начинается предыстория будущего ДЖОНАТАНА ЛИВИНГСТОНА. Поначалу группа не имела ни названия, ни программы, ни ясной концепции, ни стабильного состава, через который прошло десятка полтора музыкантов. В их числе были Александр Ляпин, Юрий Ражев, Владимир Грищенко, Юрий Еременко, Алик Азаров, Евгений Жданов и др. Они работали на танцах, летом выезжали на южные курорты и каждый день подолгу репетировали. Последняя версия группы Голубева, которую он собрал осенью 1979-го, уже носила название ДЖОНАТАН ЛИВИНГСТОН, но век ее оказался слишком короток, после чего Игорь четыре месяца барабанил у РОССИЯН.

Возможно, надо пояснить, что свое название группа позаимствовала у философской притчи американского летчика и писателя Ричарда Баха «Чайка по имени Джонатан Ливингстон». В 1973 году этот гимн внутренней свободе был удачно экранизирован, а песни из фильма в исполнении Нила Даймонда стали хитами во всем мире.

В апреле 1980 года пути РОССИЯН пересеклись с группой ГОЛЬФСТРИМ, гитаристом и певцом которой был Сергей Александров. Ему оказалась близка голубевская концепция ритма, и всего через несколько дней они уже начали репетировать вместе в ДК им. Цюрупы на Обводном, прослушивая кандидатов в обновленный ДЖОНАТАН ЛИВИНГСТОН. К маю состав был сформирован: в него вошли певица Ольга Домущу, обладательница интересного голоса с фолковыми интонациями и джазовой техникой, а также бас-гитарист Владимир Грищенко, который играл с Голубевым в 1978-м и 1979-м – он был студентом музучилища и до этого был известен по ГОЛЬФСТРИМУ и джазовому комбо Анатолия Вапирова. Его жена Диана стала клавишницей. На лето группа по старой традиции отправилась музицировать и загорать на Юг, а по возвращении рассталась с четой Грищенко.

С этого момента и почти до самого конца его биографии ДЖОНАТАН ЛИВИНГСТОН представлял собой стабильное трио (Голубев, Александров, Домущу), которое дополняли регулярно менявшиеся бас-гитаристы, клавишники и гитаристы. Их, как правило, вербовали из студии ритма, которую вел в ДК им. Цюрупы сам Игорь.

Новыми участниками ДЖОНАТАНА стали Игорь Самсонов (экс-группа Александра Соколова), бас, вокал, и Александр Сидорин, клавишные. Самсонов вскоре ушел в группу РОК-АРТЕЛЬ, а его место занял Михаил Пащенко, параллельно игравший тяжелый рок с МАРАФОНОМ. Сидорина сменил Дмитрий Алитовский из ГЕЗОВ. В этом составе ДЖОНАТАН ЛИВИНГСТОН вступил в только что открывшийся Рок-клуб, а сам Голубев вошел в его совет. Они несколько раз выступили в ДК моряков, играли на танцах в пос. Лахта и дебютировали на сцене Рок-клуба в конце мая, закрывая его 1-й сезон.

Осенью 1981 года Алитовский ушел, и новым клавишником стал Андрей Хазунов. На басу после Пащенко играл Борис Аксенов (экс-РОССИЯНЕ, СОЛНЦЕ, АПРЕЛЬ), а когда в ноябре он перешел в СОЮЗ ЛЮБИТЕЛЕЙ МУЗЫКИ РОК, его сменил Павел Борисов из ОРНАМЕНТА, ДВУХ РАДУГ и др. Они репетировали в ДК «Маяк», а с появлением Борисова устроились играть в ломоносовский «Манеж». Примерно в то же время состав группы усилил гитарист и певец Владимир Ермаков, бывший участник НУ, ПОГОДИ! большой поклонник Юрия Морозова и соратник Голубева по его школе ритма.

В мае 1983 года ДЖОНАТАН ЛИВИНГСТОН принял участие в I фестивале Рок-клуба. Надо заметить, что на сцене группа выглядела экзотично – все музыканты во время исполнения песен по-шамански раскачивались в такт музыке (в этом-то и заключался основной прием обучения ритмической пластике по Голубеву), что порой вызывало у зрителей ироничную усмешку, хотя в этом, безусловно, имелся свой резон. Более существенной проблемой стал репертуар: Голубев явно не был автором музыки. Что-то сочинял Александров, однако в общем и целом их программа была набором полуимпровизационных инструменталов, кавер-версий классики рока и пригоршни не особо ярких собственных номеров. Впрочем, Игорь считал, что материал не важен – важна лишь его правильная подача.

На этом этапе – помимо базовой троицы – в группу входили Алексей Никонов (клавишные, труба), Павел Запольский (гитара, бас), Юрий Большаков (бас), а также клавишник Игорь Тимохин, который играл у Голубева еще в конце 70-х. С приходом осени к ним присоединился гитарист и певец Александр Царовцев: он начинал, играя фолк-рок в АКВАРЕЛИ и ЯБЛОКЕ, вступил в Рок-клуб соло и участвовал в его I фестивале со своей группой ПИЛИГРИМ, которая вскоре после этого распалась. Царовцев отыграл с Голубевым и компанией ровно год.

Ко времени II фестиваля Рок-клуба (май 1984-го) в ряды ДЖОНАТАНА ЛИВИНГСТОНА входили Голубев, Александров, Домущу, Виктор Ильин (бас), Павел Попов (клавишные) и Владимир Жильцов (клавишные, вокал). Они играли «Rock Around the Clock» Билла Хэйли, программный инструментал «Полет чайки», несколько своих песен («Странная планета», «Песнь о верблюде», блюз-рок «Баллада о сильных и слабых»), но самым интересным номером программы стали «Турецкие напевы» – парафраз народных песен на гагаузском языке в исполнении Ольги Домущу (она была родом из Молдавии).

Оба клавишника в группе не задержались – их сменил Юрий Васильев, – а Витя Ильин отыграл в ней почти три года. Впрочем, особо впечатляющих событий в биографии ДЖОНАТАНА ЛИВИНГСТОНА за это время не происходило. Они работали в ДК завода «Красный выборжец», на фестивалях Рок-клуба больше не выступали – там правила бал другая музыка – и продолжали менять состав. В июне 1985-го на место Васильева был взят гитарист Александр «Оша» Ошибченко. Тогда же из группы ушла в сольную карьеру Домущу (в августе к ней на пару месяцев присоединился певец Валерий Горшеничев, но его той же осенью пригласили в СОЮЗ). В начале 1987 года Ильина сменил Михаил «Дубов» Виноградов (экс-ТЯЖЕЛЫЕ БОМБАРДИРОВЩИКИ, НЧ/ВЧ, КСК), а гитаристом после Ошибченко стал Андрей Козлов из группы МОСТ, тоже недолго состоявшей в Рок-клубе. В мае 1987-го ДЖОНАТАН ЛИВИНГСТОН распался.

Александров тут же собрал группу ПРЕМЬЕР. Дубов ушел в ЛУНУ, а оттуда в НАТЕ! где встретился с Ошибченко. Ильин играл в ТИХОМ ОМУТЕ, GOODCORN BLUES BAND, UNDERGROUND SUNBURN и т. д., а сейчас работает звукорежиссером на студии «АнТроп». Ермаков после ДЖОНАТАНА собрал свою группу ПУТНИК. Домущу выступала соло; Запольский – в ТРЕСТЕ ПУТЕЙ СООБЩЕНИЯ. Борисов ныне играет в DDT. Царовцев эмигрировал в США. Остальные участники ДЖОНАТАНА музыку покинули.

Игорь Голубев после ДЖОНАТАНА ЛИВИНГСТОНА возглавлял группу ФАТУМ, потом несколько лет преподавал в собственной лаборатории ритма «Свинг», но, к сожалению, 24 июля 1996 года умер от инсульта. Записей группы не сохранилось.

ДЖУНГЛИ

Возможно, наиболее продвинутая в музыкальном отношении группа питерского рока 80-х, за десять лет своего существования ДЖУНГЛИ прошли впечатляющий путь от восторженных неофитов, впитывающих все новое, что появлялось в современной им музыке, и азартно ищущих собственный музыкальный язык, до искушенных мэтров, создающих на сцене и в студии удивительные и красочные музыкальные полотна, в которых можно найти элементы арт-рока, панк-джаза, этнической музыки и фьюжн.

Впервые о них заговорили в мае 1984-го, после II фестиваля Ленинградского Рок-клуба, когда пришедшая буквально «с улицы» и принятая в клуб чуть ли не за день до начала фестиваля группа стала одним из его главных открытий, поразив слушателей и продуманной целостностью программы – с чередованием инструментальных и вокальных фрагментов, – и осмысленной взаимосвязью всех номеров, и чтецом, который в паузах между номерами декламировал свои неожиданно глубокие и образные тексты, а также нетрадиционным подходом к выбору выразительных средств.

История ДЖУНГЛЕЙ, однако, началась за три года до этого. Фактически они выросли из безымянной группы, которая возникла в 1981 году в составе: Андрей Отряскин (p. 15.05.64 в Калининской обл.), гитара, вокал; Владислав «Влад» Шапиро (р. 22.10.58 в Ленинграде), бас, клавишные, и Алексей Мурашов (р. 30.12.60 в Ленинграде), барабаны. Лидером группы, игравшей хард-рок и собственного сочинения арт-рок в традициях KING CRIMSON и GENESIS, был выпускник музыкального училища Шапиро, уже имевший опыт профессиональной работы. Отряскин, в ту пору студент Педагогического института им. Герцена, активно интересовался новостями мировой музыкальной культуры, всякий раз стремясь применить услышанное на практике.

Они репетировали на истфаке ЛПИ, пару раз выступали перед его студентами, но особого прогресса не было заметно до тех пор, пока Мурашов не привел на репетицию своего одноклассника Игоря Тихомирова (p. 17.04.61 в Ленинграде) и его приятеля Андрея Мягкоступова (р. 8.12.91 в Ленинграде), которые в то время работали в учебном театре Театрального института (ЛГИТМиК). Они привлекли Отряскина к постановке очередного студенческого спектакля, и, хотя этот проект так и не добрался до сцены, у музыкантов возникло полное взаимопонимание. Некоторое время оба трио существовали параллельно, но все встало на свои места, когда репетицию на истфаке посетили три студента Театрального, которые до этого озвучивали спектакль-капустник «Ах, эти звезды!» и вовсю сочиняли собственные песни, стилизованные под эпоху 60-х. В результате мгновенной рокировки будущий СЕКРЕТ приобрел барабанщика Лешу Мурашова, а Отряскин получил полную творческую свободу.

ДЖУНГЛИ: А. Отряскин, М. Бомштейн, И. Тихомиров

Фото: В. Конрадт

Так в мае 1982 года на свет и появились ДЖУНГЛИ в составе: Отряскин (гитара), Игорь Тихомиров (бас) и Андрей Мягкоступов (клавишные, перкуссия, вокал). Шапиро пропал из виду, работал в Ленконцерте с различными эстрадными артистами, потом появился в БРИЛЛИАНТАХ ОТ НЕККЕРМАНА и недолго работал в Рок-клубе.

В следующем июне, расширив состав до квинтета – его усилили Алексей Михайлов, гитара, и Анатолий Смуров (р. 26.12.60 в Ленинграде), барабаны (оба из группы КАНДИДАТ), – ДЖУНГЛИ устроились играть на танцах в клубе поселка Первомайское за Зеленогорском. По такому случаю Отряскин сочинил целую песенную программу в духе модной новой волны, добавив к ней десяток песен THE POLICE и Дэвида Боуи, однако к октябрю их танцевальная эпопея закончилась, а группа вернулась к исходному трио и инструментальной музыке, инспирированной идеями Роберта Фриппа.

В самом начале 1984-го у них появился барабанщик Валерий Кирилов (р. 13.08.62 в Ленинграде), до этого игравший в группах ВОЛШЕБНОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ, ПЕПЕЛ, СТРАННЫЕ ИГРЫ и КСК. Тогда же возник замысел первой программы, стержнем которой стали инструментальные пьесы Отряскина и поэтические иллюстрации к ним, автором которых был их приятель, молодой питерский литератор Илья Бояшов. Сходу попав на фестиваль’84, ДЖУНГЛИ поразили слушателей, прежде всего, уровнем своей музыкальной культуры: сложные размеры, жесткая гитара, упругий бас и диссонирующие звуки странных металлоконструкций – они были безоговорочно признаны лауреатами фестиваля, их песня «Музыка» вошла в число его лучших номеров, а сам Отряскин был назван (наряду с Александром Ляпиным) лучшим гитаристом.

После лауреатских концертов ДЖУНГЛИ исчезли на год. За этот период группа потеряла барабанщика (Кирилов ушел на профессиональную сцену, а позднее объявился в ЗООПАРКЕ), но приобрела двух саксофонистов: Юрий Орлов играл в идеологически близкой к ДЖУНГЛЯМ московской группе ДО МАЖОР, а Николай Федорович (р. 19.06.61 в Ленинграде) – в питерской БИБЛИОТЕКЕ. Помимо того, их состав усилил еще один экс-музыкант БИБЛИОТЕКИ, перкуссионист Павел Литвинов (р. 17.03.59 в Ленинграде). На этом этапе ДЖУНГЛИ совсем отказались от вокала и электричества в пользу акустического инструментала в русле традиций OREGON – тем не менее в марте 1985-го, на III фестивале Рок-клуба, снова были названы лауреатами.

В октябре 1985 года ДЖУНГЛИ, еще раз совершив крутой поворот, представили на суд зрителей новую электрическую программу и новый состав – Отряскин, гитара, вокал; Тихомиров, бас; Орлов, саксофон; Мягкоступов, пружинотрон (перкуссионный инструмент собственного изобретения), и Александр Кондрашкин (АВИА, ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК), барабаны. Они играли агрессивную и сырую смесь индустриальных звучаний и панк-джазовых риффов с рок-н-роллом, что в то время носило расплывчатое определение «rock-in-opposition». Федорович и Литвинов ушли в АУКЦЫОН.

В этот период высокий профессионализм и независимое музыкальное мышление обусловили высокий спрос на музыкантов ДЖУНГЛЕЙ как на сессионеров: сам Отряскин еще в 1984 году записал басовые партии на альбоме НАРОДНОГО ОПОЛЧЕНИЯ «Сумасшедший день», весной-летом 1985-го играл с АКВАРИУМОМ, в 1986-м с АЛИСОЙ и ЛУНОЙ (которую вообще всячески поддерживал), а также принял участие в одной из курехинских ПОП-МЕХАНИК; Тихомиров выходил на сцену с АЛИСОЙ и ПОП-МЕХАНИКОЙ, в ноябре 1985-го параллельно стал участником КИНО, а весной 1987-го пару раз выступил с экспериментальной группой ОХОТА РОМАНТИЧЕСКИХ ICH Дмитрия Матковского и Кирилла Миллера.

Хотя весной 1986 года выступившие вчетвером (Орлов с головой ушел в свой новый московский проект НИКОЛАЙ КОПЕРНИК) ДЖУНГЛИ стали лауреатами IV фестиваля клуба, а на следующем, V фестивале (1987) получили специальный приз «За музыку», той же осенью Отряскин, ощущая опасность того, что группу растаскивают по частям, решился на ее кардинальную реорганизацию. В октябре 1987 года ДЖУНГЛИ появились в новом составе: Отряскин, Тихомиров, вернувшийся «на полставки» Литвинов, постоянно занятый в АУКЦЫОНЕ, плюс новобранцы – пианист Марк Бомштейн (р. 13.04.69 в Ленинграде) из ПОЛЮСА ЗВУКОВ и трубач Олег Васильев (известный по работе с самыми разными группами – от СОЮЗА ЛЮБИТЕЛЕЙ МУЗЫКИ РОК до АЛИСЫ). Мягкоступов покинул сцену.

К этому времени музыка группы стала гораздо более импрессионистской и, в известном смысле, камерной, испытав значительное воздействие «стиля „ECM“» (фирмы западногерманского звукорежиссера Манфреда Айхера, который нашел собственную формулу соединения этнической, джазовой и популярной музыки), а также различных этнических культур.

В июне 1987-го ДЖУНГЛИ пробили «железный занавес», выступив на рок-фестивале в Польше, в ноябре того же года были с интересом встречены слушателями ежегодного джазового фестиваля «Осенние ритмы», а со следующего года начали регулярно выезжать за границу и выступали в Финляндии, Дании и т. д. В сентябре 1988 года вновь ушедшего в свободное плавание Олега Васильева (позднее ОЛЕ ЛУКОЙЕ, АУКЦЫОН) сменил другой многостаночник – саксофонист АУКЦЫОНА Николай Рубанов (р. 4.03.59 в Мукачево Львовской обл.), – что повлекло за собой появление любопытной программы «Аукцыон в Джунглях»; позднее ДЖУНГЛИ дали совместный концерт с камерным оркестром п/у Равиля Мартынова.

Осенью 1989 года ДЖУНГЛИ записали на питерской «Мелодии» свой дебютный альбом «Весна в Шанхае» (звукорежиссер Виктор Динов), который был отпечатан в виниле в том же декабре. Помимо того, в октябре 1989-го Отряскин и датский музыкант Ким Сагилд стали сопродюсерами советско-датского проекта «Laika: Next Stop Rock’n’Roll», для которого лучшие питерские и датские музыканты записали по одной своей композиции. ДЖУНГЛИ были представлены там пьесой «Посвящение датской королеве».

В январе 1990 года Отряскин записал на домашней студии Михаила Малина музыку к документальной ленте Алексея Учителя «Обводный канал» (хотя в фильме прозвучала лишь малая ее часть). В августе-сентябре ДЖУНГЛИ – в компании с НАРОДНЫМ ОПОЛЧЕНИЕМ, ИГРАМИ и ВРЕМЕНЕМ ЛЮБИТЬ – побывали в Дании по линии «Next Stop», где дали десяток концертов и записали почти час своей музыки.

В то же время в группе снова наметился кадровый кризис. В начале 1990-го с ДЖУНГЛЯМИ пару раз играл лидер НОЛЯ Федор Чистяков (баян), но весной он организовал новый параллельный проект ЧЕРНЫЕ ИНДЮКИ и начал работать над его альбомом. Литвинов был плотно занят в АУКЦЫОНЕ, Бомштейн занялся собственной музыкой, и ДЖУНГЛИ сократилось до трио: Отряскин, Тихомиров и Иван «Ян» Феденко (р. 13.12.66 в Севастополе) из пушкинской группы СЕПСИС, барабаны, перкуссия. В декабре 1990 года Тихомирова сменил бас-гитарист Михаил Смирнов, ранее игравший с группами САН и ДУХИ.

В этом составе ДЖУНГЛИ в марте 1991-го выступили в «Юбилейном» на фестивале, посвященном десятилетию Ленинградского Рок-клуба. В целом на этом этапе активность группы практически сошла на нет, и Отряскин, захваченный идеями музыкального самообразования, распустил ДЖУНГЛИ, нацелившись на Запад.

Последнее выступление Отряскина дома (уже без ДЖУНГЛЕЙ) состоялось 4 мая 1991 года в концертном зале «Ленинградский», где с ним – в программе «Вечер волшебной ультрамузыки» – на сцену вышли Рубанов и хорошо известный в мире нового джаза контрабасист Владимир Волков (дуэт ГАЙВОРОНСКИЙ-ВОЛКОВ, позднее ВОЛКОВТРИО). Вскоре после этого Отряскин со словами: «Я хотел бы немного поиграть на людях и хорошо поработать в студии», отправился за знаниями в Соединенные Штаты. В настоящее время Отряскин живет в Сиэтле, где (вероятно, в соответствии с дипломом) преподает в школе, занимаясь музыкой как хобби. В 2002 году он посещал Питер.

Игорь Тихомиров после распада КИНО на время покинул музыку, в середине 90-х открыл известный клуб «Полигон», играл и записывался с DDT, а еще позже стал звукорежиссером на их студии. Смуров в конце 80-х организовал группу ФАНК-ПРОФИЛЬ, выпустившую один альбом на питерской «Мелодии». Марк Бомштейн играл в соло-проекте экс-гитариста АКВАРИУМА Алексея Зубарева DUTY FREE ZONE ORCHESTRA, а позднее – со своими группами ЛЕС и ЮГОСЛАВИЯ. Феденко, прежде чем заняться менеджментом, играл в АВИА, где (как и в ДЖУНГЛЯХ) сменил Кондрашкина. Сам Кондрашкин умер от инсульта 8 июля 1999 года. Смирнов с середины 90-х играл у Павла Кашина и погиб осенью 2001-го в автокатастрофе.

Хотя в конце 90-х ДЖУНГЛИ много записывались в Питере и за рубежом, кроме виниловой пластинки «Весна в Шанхае» и пары номеров на давно пропавших из обращения сборниках, музыка группы остается неизданной.

• Дискография:

Весна в Шанхае (1989)