Текст книги "Популярная музыка в Ленинграде – Петербурге. 1965–2005. Том 1"

Автор книги: Андрей Бурлака

сообщить о нарушении

Текущая страница: 25 (всего у книги 47 страниц)

ВОЛКОВТРИО

Удивительная, музыкально непредсказуемая и внежанровая группа, названием которого стала фамилия ее основателя и генератора идей Владимира Волкова, ВОЛКОВТРИО балансирует между импровизационной и композиторской музыкой, черпая вдохновение в современном джазе, этнических культурах, арт-роке и других, порой крайне далеких друг от друга и – при иных обстоятельствах – не смешивающихся музыкальных источниках.

К 1995 году, когда ВОЛКОВТРИО начало давать первые концерты, Владимир Волков (р. 28.11.60 в Ленинграде) уже был хорошо известен в музыкальных кругах не только Питера, но и всей страны. Впервые он обратил на себя внимание в 1979-м, когда студентом музыкального училища им. Мусоргского вошел в состав квартета, который собрал его соученик, саксофонист Игорь Бутман.

В то же самое время он активно посещал Клуб любителей современной музыки в ДК им. Ленсовета, где сдружился с Сергеем Курехиным и принимал участие в его музыкальных экспериментах, впоследствии вылившихся в ПОПУЛЯРНУЮ МЕХАНИКУ.

В 1980 году Владимир Волков объединил силы с уже известным трубачом Вячеславом Гайворонским – их дуэт экспериментировал в области этнических культур, фри-джаза и близких к нему художественных форм, выступал на всевозможных фестивалях джаза как в Советском Союзе, так и за его пределами, неизменно вызывая живой интерес у публики и благожелательное отношение музыкальной критики. Окончив училище, Волков решил продолжить образование и поступил в Консерваторию, диплом которой защитил весной 1985 года.

Параллельно музыкант сотрудничал со многими звездами современного джаза: Владимиром Тарасовым (ГТЧ), Томашем Станько, Пятрасом Вишняускасом и т. д. Волков был непременным участником большинства проектов Курехина; в конце 80-х работал с театром «Derevo» Антона Адасинского (экс-АВИА), а позднее увлекся средневековой музыкой и играл барокко на виоле да гамба.

К середине 90-х, когда дуэт с Гайворонским постепенно исчерпал себя, а Курехин работал преимущественно над киномузыкой, Волков, почувствовав определенную творческую свободу, задумал собственную группу, в которой мог реализовать на практике свои разнообразные творческие замыслы. Еще в конце 1992 года, записывая с Курехиным его знаменитую «Воробьиную ораторию», он познакомился с гитаристом Славой Курашовым, которого Курехину, в свою очередь, порекомендовал барабанщик Денис Сладкевич.

Денис «Ринго» Сладкевич (р. 9.08.69 в Ленинграде) в детстве учился играть на скрипке, но предпочел ей барабаны, в музыкальном училище им. Мусоргского подружился с гитаристом Энди Кордюковым, который приобщил его к музыке Рок-клуба и пригласил в группу МЛАДШИЕ БРАТЬЯ, исполнявшую своего рода новую волну. После МЛАДШИХ БРАТЬЕВ Ринго отслужил в армии, а вернувшись в Питер, играл с группами SOLUS REX, НИКОГДА НЕ ВЕРЬ ХИППИ, ЗНАКИ ПРЕПИНАНИЯ, ПРЕПИНАКИ и т. д.; с 1994 года он продюсировал девичью поп-группу PEP-SEE. Всегда открытый к любым предложениям, в 1992 году Ринго принял участие в записи поп-проекта БРИДЖ, инициатором создания которого и был Курашов.

Святослав Курашов (р. 2.08.72 в Ленинграде) осваивал гитару посредством частных уроков и ко времени знакомства с Курехиным особых достижений на музыкальной ниве (не считая эфемерного БРИДЖА) не снискал. Тем не менее в курехинском кругу он прижился и был задействован в записи альбомов «Просто опера», «Детский альбом» (изданы, соответственно, в 1997 и 1998 годах) и ряда саундтреков.

ВОЛКОВТРИО (расширенное до квинтета)

Фото: В. Конрадт

В начале лета 1995-го Волков пригласил Курашова и Сладкевича в новую группу, которая вскоре получила название ВОЛКОВТРИО. Они начали репетировать, а 25 июня 1995 года дебютировали на празднике двора Фонда «Свободная Культура» в клубе «Fishfabrique» на Пушкинской, 10.

Осенью группа отправилась на студию «Calypso». «Работа в ВОЛКОВТРИО была довольно странной, – признавался позднее Денис Сладкевич, – я ничего не понимал. Мы приезжали на студию, никто не знал, что будем записывать. Кто-то начинал играть, все остальные подхватывали. Записывали подряд все, что вылетало из-под рук. Потом все это формировалось в произведения». На записи с ВОЛКОВТРИО работал звукорежиссер Вячеслав Архипов (в начале 80-х барабанщик ТЕЛЕВИЗОРА). Из Москвы приезжал и с ходу включался в процесс импровизации валторнист Аркадий Шилклопер. Так за полгода работы родился альбом «Фрагмент», в 1998 году изданный «SoLyd Records» под шапкой «ВОЛКОВТРИО и Аркадий Шилклопер». (Надо заметить, что и в дальнейшем на альбомах трио его название, как правило, соседствовало с другими именами, а сам Волков тогда же начал работать в еще одной синтетической международной группе, ВЕРШКИ ДА КОРЕШКИ клавишника Алексея Левина.)

Мало-помалу известность ВОЛКОВТРИО вышла за пределы родного города, и они начали выезжать на гастроли: сначала в Москву, а потом и на Запад. В 1997 году трио представляло Питер на фестивале Балтийских стран, а в мае следующего года вместе с КОЛИБРИ и TEQUILAJAZZZ побывало в Нью-Йорке, где выступило на втором фестивале S.K.I.F. имени Сергея Курехина.

В том же 1998 году лидер АУКЦЫОНА Леонид Федоров, который в то время пробовал силы в звукозаписи, и звукорежиссер Алексей Ананьев (он работал на всех записях АУКЦЫОНА, начиная с «Жильца вершин») выступили в роли продюсеров двух композиций ВОЛКОВТРИО, «Хоровод» и «P. S.», на студии «Балтик-видео». Композиции вошли в альбом «Намного лучше», годом позже изданный москвичом Александром Чепарухиным на своем лэйбле «Green Wave», под которым выходили и многие другие записи трио и соло-работы его участников. В «Намного лучше» отметились также Шилклопер, Бутман, Сергей Старостин, Кайгал-оол-Ховалыг (из тувинской группы ХУУН-ХУУР-ТУ) и Мола Силла, работавший с Волковым в ВЕРШКАХ ДА КОРЕШКАХ.

С этого альбома началось тесное и многолетнее сотрудничество ВОЛКОВТРИО и Лени Федорова – последнему к тому времени стали ощутимо тесны рамки своей основной группы, и он все настойчивее открывал новые горизонты творческой свободы. ВОЛКОВТРИО оказались для этого идеальной компанией. При участии Волкова и Курашова был записан сингл «Зимы не будет», позднее вошедший в одноименный альбом (2000), изданный под маркой ФЕДОРОВ ВОЛКОВ КУРАШОВ. На следующий год Волков, Курашов и Старостин появились на сольном альбоме Федорова «Анабэна». Более того, начиная с 1999 года Федоров, Волков и Курашов регулярно выступали на сценах питерских и московских клубов. Иногда к ним присоединялись Сладкевич, Старостин и другие музыканты.

Между тем Курашов, которому, видимо, не давала покоя короткая стадионная карьера БРИДЖА, предпринял еще одну попытку застолбить место в поп-мире и собрал группу, которая аккомпанировала его жене, самобытной певице Татьяне Лариной (это не псевдоним!). Они выступали в клубах и выпустили любопытный альбом «Несколько странная история» (1998), на записи которого отметились все участники ВОЛКОВТРИО. К сожалению, из-за экономического кризиса и отсутствия рекламы альбом прошел почти незамеченным.

Что касается Ринго, то он продолжал играть с PEP-SEE и продюсировать все их записи (примерно до 1998-го), а весной 1997-го стал барабанщиком группы S.P.O.R.T. Кроме того, он недолго играл в питерской версии аккомпанирующего состава Жанны Агузаровой, но не нашел в этом ничего для себя интересного и ушел.

Следующей работой ВОЛКОВТРИО как единого организма стал изданный в 2000 году «Green Wave» альбом «Было солнце», на котором к ним присоединился Сергей Старостин. Помимо них, над альбомом работали известный электронщик Влад Жуков, Кайгал-оол-Ховалыг и трубач Юрий Парфенов. В апреле того же 2000-го ВОЛКОВТРИО и Кайгал-оол-Ховалыг выступили на фестивале этнической музыки «Ring-Ring» в Белграде.

На следующий год они вступили в еще один неожиданный альянс – на этот раз с группой КОЛИБРИ. Записанные с Волковым, Курашовым и Владом Жуковым три песни были в итоге изданы как макси-сингл при посредничестве фирмы «Триарий» на средства девушек из КОЛИБРИ под названием «Трiо».

С переездом фестиваля S.K.I.F. на питерскую почву (в 1998-м) ВОЛКОВТРИО продолжало регулярно появляться в его программе. Все это время они много и с успехом гастролировали, участвовали в других фестивалях, записали музыку к кинофильмам «Особенности национальной политики» (1999), «Четыре» (2000), «Механическая сюита» (2001), «Дневник камикадзе» (2002), «Кино про кино» (2002) и т. д., но, как это ни странно, практически не издавали совместных работ. В 2002 году появился альбом «Под светлым месяцем», который вновь объединил имена Старостина, Волкова и Курашова, а весной 2005-го свет увидел дуэт Владимира Волкова и Леонида Федорова «Таял» («Улитка Рекордз»).

С 2001 года киномузыкой занимается и Слава Курашов, на счету которого около десятка саундтреков к художественным фильмам и сериалам.

В апреле 2004-го Курашов и Сладкевич случайно познакомились с гостившими в Петербурге музыкантами KING CRIMSON Патом Мастелотто (барабаны) и Треем Ганном (бас), а на следующий день выступили с ними в клубе «Старый Дом».

В июне 2005 года концертом в «Fish Fabrique» ВОЛКОВТРИО отметило десятилетие своей творческой биографии.

• Дискография:

Намного лучше (1999)

ВОЛКОВТРИО

и Аркадий ШИЛКЛОПЕР:

Фрагмент (1998)

ФЕДОРОВ ВОЛКОВ КУРАШОВ:

Зимы не будет (1999)

Сергей СТАРОСТИН

и ВОЛКОВТРИО:

Было солнце (2000)

СТАРОСТИН КУРАШОВ ВОЛКОВ:

Под светлым месяцем (2002)

ФЕДОРОВ ВОЛКОВ:

Таял (2005)

ВОСКРЕСЕНИЕ

Возникшее двумя годами раньше, чем куда более известная ныне московская группа с тем же именем, питерское ВОСКРЕСЕНИЕ стало первой серьезной попыткой самореализации для талантливого гитариста, певца и автора песен Юрия Ильченко.

Музыкальное образование Ильченко (р. 26.04.51 в Ростове-на-Дону) началось осенью 1967 года в стенах 32-й школы на Васильевском, где он принимал участие в группе MAX. За ней последовала РАДУГА, а летом 1969 года Ильченко надолго связал свою судьбу с МИФАМИ, в которых с перерывами играл до лета 1976-го. Следующие семь месяцев он провел в рядах МАШИНЫ ВРЕМЕНИ, но не прижился в столице, а в начале 1977-го вернулся в Питер, чтобы сделать собственную группу, которой загодя придумал многозначительное имя ВОСКРЕСЕНИЕ.

К тому времени репертуар Ильченко насчитывал несколько десятков песен, лишь часть из которых уже звучала в исполнении МИФОВ и МАШИНЫ ВРЕМЕНИ, и он был решительно настроен встряхнуть находившееся в полудреме и апатии музыкальное сообщество Питера (на что косвенно намекало и само название группы).

В состав ВОСКРЕСЕНИЯ вошли, что называется, сливки питерской рок-сцены: бывшие МИФЫ Геннадий Барихновский (p. 4.06.52 в Ленинграде), бас, вокал, и Юрий Степанов (р. 7.11.51 в Ленинграде), клавишные, вокал; участник БОЛЬШОГО ЖЕЛЕЗНОГО КОЛОКОЛА Ростислав «Ростик» Панфилов (р. 30.08.50 в Ленинграде), тенор-сакс, флейта, вокал; студент музыкального училища, а до этого – один из барабанщиков АКВАРИУМА Владимир Болучевский (р. 7.01.54 в Североморске), тенор-сакс, и, наконец, лучший барабанщик Питера Евгений Губерман (р. 30.07.55 в Ленинграде), за пару лет до этого дебютировавший в МАНИИ. Они нашли репетиционную площадку в ДК им. Кирова и начали готовить программу. На первых порах с ними играл некий трубач, но пропал, прежде чем ВОСКРЕСЕНИЕ впервые вышло на сцену.

Дебют группы состоялся 29 марта 1977 года в кафе «Заря» на ул. Седова во время очередного визита в Питер МАШИНЫ ВРЕМЕНИ. ВОСКРЕСЕНИЕ открывало концерт и сходу произвело сильное впечатление плотным фирменным звуком, выверенными аранжировками и мелодической зрелостью новых песен Ильченко.

Стиль ВОСКРЕСЕНИЯ можно было классифицировать как брасс-рок с блюзовыми интонациями; песням Ильченко всегда была присуща блюзовая окраска, хотя как мелодист он черпал идеи повсюду – от русского фольклора до арт-рока, соул и кантри.

Несмотря на высокий исполнительский уровень и превосходный репертуар, группа сделала не более десятка выступлений (в Красном Селе, джаз-клубе «Квадрат», клубе завода «Красный Выборжец» и т. д.), самое нашумевшее из которых произошло в июне в конференц-зале областной больницы на Костюшко, где с ВОСКРЕСЕНИЕМ играли возглавляемое Олегом Гусевым СОЛНЦЕ и трио Юрия Морозова. Вскоре после этого внутренние противоречия, равно как и общий кризис подпольной сцены (тогдашняя система не оставляла самодеятельным музыкантам выбора пути: вернее, выбирать приходилось между филармонией и общепитом – и тут, и там о творчестве можно было забыть), привели к тому, что в июле ВОСКРЕСЕНИЕ бесславно распалось. Барихновский и Степанов ушли в кафе «Сюрприз»; Болучевский тоже играл в ресторанах, а позднее собрал эфемерную супергруппу MARDI GRAS; Панфилов пропал из виду.

Тем не менее еще до конца осени Ильченко и Губерман собрали новую версию ВОСКРЕСЕНИЯ, в которую вошли опытный бас-гитарист Яков Кохновер, шесть лет отыгравший в группе ПОСТ, и клавишник Сергей Закржевский. Этот состав дал еще несколько концертов, но к концу осени тоже развалился. Кохновер позже играл в ЛЕСНОМ ПРОСПЕКТЕ, Закржевский покинул рок-сцену, а Губерман влился в компанию АКВАРИУМА, принимал участие в рок-н-ролльных вечеринках ВИГ ИМ. ЧАКА БЕРРИ, а потом играл со СТАЕЙ, ансамблем Давида Голощекина, ЗООПАРКОМ и многими другими.

Осенью с Ильченко иногда играл блуждающий бас-гитарист Артур Ладенко, а за барабанами мелькали Михаил «Маккена» Могильный (позже ОРИОН, СЛМР) и Александр Емельянов (экс-ГЕЗЫ), но идея ВОСКРЕСЕНИЯ незаметно испарилась. Последний концерт группы (Ильченко, Ладенко, Емельянов и снова Степанов) состоялся под Новый год на точке СОЮЗА ЛЮБИТЕЛЕЙ МУЗЫКИ РОК в Уткиной Заводи, после чего ВОСКРЕСЕНИЕ распалось окончательно, оставив площадку в ДК им. Кирова на попечение въехавшего туда осенью АКВАРИУМА. На следующий год Ильченко время от времени выступал на сэйшенах соло.

Весной 1979 года, когда распался тогдашний состав МАШИНЫ ВРЕМЕНИ, бас-гитарист Евгений Маргулис и барабанщик Сергей Кавагоэ планировали вновь объединить силы с Ильченко – будущая группа даже получила название ВОСКРЕСЕНИЕ, но Ильченко внезапно заболел, а потом и вообще потерял интерес к идее, а его место в конце концов занял Алексей Романов из КУЗНЕЦКОГО МОСТА. Как бы то ни было, у питерского и московского ВОСКРЕСЕНИЯ было немало общего как в своем отношении к музыке, так и в звучании.

Юрий Ильченко

Фото: В. Конрадт

Полгода спустя Ильченко ушел на профессиональную сцену, а потом надолго расстался с музыкой – свою следующую группу, без затей названную ИЛЬЧЕНКО, он собрал только весной 1996-го. Барихновский в начале 80-х успешно возродил МИФЫ, но в 1994 году переехал на жительство в Германию. Степанов с 1980-го живет в Лондоне и занимается музыкой там. Болучевский в 80-х играл в ПОП-МЕХАНИКЕ Сергея Курехина, а в конце 90-х ушел из музыки в литературу. Губерман с конца 80-х до конца 2004 года делил свое время между Нидерландами и Россией, но до сих пор не расстается с барабанами. В его архивах хранится запись одного из выступлений ВОСКРЕСЕНИЯ, но, по мнению самих музыкантов, ее качество недостойно публикации.

ВРЕМЯ ЛЮБИТЬ

Одни из немногих исполнителей ритм-энд-блюза на музыкальной сцене Питера 80-х и начала 90-х, ВРЕМЯ ЛЮБИТЬ собрались вместе осенью 1985 года, хотя пути будущих участников группы до этого не раз пересекались в группах второго эшелона, выступавших главным образом на пригородных танцплощадках (Университет, Новый Петергоф, Ораниенбаум и т. д.), а впервые все вместе они встретились осенью 1984-го на записи альбома «11-й этаж» регулярно менявшего свой облик ВЫХОДА Сергея «Сили» Селюнина.

Инициаторами создания ВРЕМЕНИ ЛЮБИТЬ, авторами названия, первоначальной концепции и основы репертуара стали школьные приятели Федор Фомин (бас, ф-но) и Антон Белянкин (гитара, вокал). Общаясь по телефону, они сочиняли цинично-веселые песенки нарочито «молодежной» тематики («Тебе семнадцать и мне семнадцать», «Обезьянка-лесбиянка» и т. п.), обозвав их термином «жлоб-рок».

Когда количество материала достигло критической массы, приятели решили воплотить его на сцене и в студии, взяв отвечавшее тематике их песен имя ВРЕМЯ ЛЮБИТЬ (по названию популярного в те годы югославского кинофильма «Пришло время любить»), однако в конечном счете Белянкин в состав группы не попал, поскольку в профессиональном отношении заметно уступал брату Федора, известному уже гитаристу Николаю Фомину, и добился известности лишь в начале 90-х как один из ДВУХ САМОЛЕТОВ.

В составе: Николай Фомин (р. 4.01.61 в Ленинграде), гитара, вокал; Федор Фомин (р. 16.03.68 в Ленинграде), бас, ф-но; Михаил Берников (р. 21.03.59 в Салехарде, с четырех лет жил в Тюмени), вокал; Никита Благовещенский, шоу, бэк-вокал; Андрей Селюнин (р. 5.10.63 в Таллине), клавишные; Николай Рубанов (р. 4.03.59 в Мукачево Львовской области), саксофоны, кларнет, и Андрей Сысоев, барабаны, они прослушались в Рок-клуб и были приняты. (До этого Фомин-старший играл в ЩЕТОЧКАХ ДЛЯ БРИТЬЯ, Ф-РЕАКТОРЕ, РОК-ШТАТЕ, НЧ/ВЧ, ВТОРОМ НАЧАЛЕ и т. д.; Рубанов и Берников в своем фри-джазовом трио ПЧЕЛЫ И ГЕЛИКОПТЕР, а Селюнин во ВТОРОМ НАЧАЛЕ.) Благовещенский и Сысоев после первых же выступлений покинули группу, и место за барабанами на следующие четыре месяца занял Андрей Вепров из группы ОСА (позже ТАЙНОЕ ГОЛОСОВАНИЕ, МИФЫ, ВЫХОД).

В апреле 1986 года, используя примитивную драм-машину, группа записала дебютный альбом, который благодаря своей провокационно-пубертатной тематике принес им широкую известность в окрестностях кафе «Сайгон» и среди студентов физфака ЛГУ (большая часть музыкантов группы изучала физику).

Изредка выступая на небольших площадках и регулярно меняя барабанщиков – общим числом не менее двенадцати, в числе которых были Борис Шавейников (РОК-ШТАТ, позже АУКЦЫОН), некто Штерн, Игорь Черидник (СКОРАЯ ПОМОЩЬ, ЗАРОК, позднее ИГРЫ), Александр Рагазанов (экс-РОССИЯНЕ, НОКАУТ), Олег Калинин (экс-ЗРЯ, ХАМЕЛЕОНЧИК ЗА), Катя «Кэт» Козлова (позднее WINE) и т. д., – ВРЕМЯ ЛЮБИТЬ последовательно формулировало свой музыкальный язык и, пройдя через увлечения новой волной, рэггей и хард-роком (нередко в зависимости от личных пристрастий текущего барабанщика), остановилось на энергичном, агрессивном и чувственном ритм-энд-блюзе.

ВРЕМЯ ЛЮБИТЬ: Н. Фомин, Д. Благовещенский

Фото: В. Конрадт

Репертуар группы на этом этапе составлял в основном материал Николая Фомина и Сергея Селюнина, хотя посильное участие в процессе наполнения репертуара принимали не только все участники группы, но и их коллеги по физфаку Университета. Из прочих достижений ВРЕМЕНИ ЛЮБИТЬ в этот период можно отметить поездку в Москву, где ее тепло приветил ведущий столичный рок-журнал «Урлайт».

Первый этап в биографии ВРЕМЕНИ ЛЮБИТЬ закончился записью альбома сводной группы МИШКА, ГРИШКА И ШЕСТЬ БРАТЬЕВ, каковыми являлись, соответственно, Берников, Нестеров (соученик и приятель всех музыкантов), братья Фомины, Благовещенские и Селюнины. После этого Федя Фомин надолго покинул музыку.

На фестивале «Вторая волна» (июль 1987-го) в состав ВРЕМЕНИ ЛЮБИТЬ были введены коллега Фомина по РОК-ШТАТУ, бас-гитарист Дмитрий Благовещенский (р. 18.11.62 в Омске, хотя с раннего детства жил в Питере) и барабанщик АЛИСЫ Михаил Нефедов (р. 10.01.61 в Ленинграде). В сентябре Рубанов ушел в АУКЦЫОН. В начале 1988 года группу покинул и Селюнин (позже НАТЕ! и КОШКИН ДОМ), а новым клавишником стал еще один коллега Фомина и Благовещенского по РОК-ШТАТУ и приятель Берникова Михаил «Сэм» Семенов (р. 26.03.58 в Московской обл.), интересы которого простирались от фри-джаза до блюза и буги-вуги.

Пару лет группа интенсивно выступала в Питере и гастролировала по стране, частенько привозя за собой шлейф скандала, который неизбежно вызывали чувственная сценическая подача, откровенно эротичное шоу Берникова (в то время его часто сравнивали с Роджером Долтри из THE WHO) и провокационные тексты, вызывавшие смятение среди провинциальных чиновников, не знавших, как реагировать на выходки столичных звезд.

Начиная с 1987 года музыканты ВРЕМЕНИ ЛЮБИТЬ принимали деятельное участие в работе художественного объединения «НЧ/ВЧ», созданного видным теоретиком культурного андерграунда О. М. Сумароковым, в частности, записывались с существовавшими под крышей объединения группами ПРЕОБРАЖЕНИЕ (в которой пел сам шестидесятилетний Сумароков) и МАНЬЯКИ (объединившей музыкантов ВРЕМЕНИ ЛЮБИТЬ, ВЫХОДА и их не всегда музыкальных друзей). Кроме того, в первой половине 1988 года Фомин играл с арт-панк группой ТОКИО.

Продолжая заниматься наукой, в июне 1988 года, когда возглавляемая им группа с блеском выступала на VI фестивале Рок-клуба на Зимнем стадионе и где он был признан одним из лучших гитаристов, заслужив горячие аплодисменты маститого Александра Ляпина, Николай Фомин сумел защитить кандидатскую диссертацию по физике твердого тела.

Популярность группы к тому времени вышла на общенациональный уровень – ее охотно приглашали на гастроли, а в телепрограммах появилось несколько видеоклипов (в т. ч. язвительная сатира «Мама, я не хочу в Америку!»).

Весной 1989 года на Студии документальных фильмов был записан второй альбом ВРЕМЕНИ ЛЮБИТЬ «Отдайся, родная», в начале 90-х увековеченный в виниле компанией «АнТроп».

С активизацией АЛИСЫ Нефедов был принужден оставить ВРЕМЯ ЛЮБИТЬ, и за барабанами в 1989–1991 годах его сменяли последовательно Александр Симдянов из ВОСТОЧНОГО СИНДРОМА (который играл на фестивале журнала «Аврора» в сентябре 1989-го), Вардкез Айвазян (экс-ОРКЕСТР А) и Юрий Николаев (ранее ТРИЛИСТНИК, ВЫХОД, позже ПОП-МЕХАНИКА, АКВАРИУМ и т. д.).

В начале лета 1990 года Фомин и Благовещенский на время объединились с Дядей Федором Чистяковым и Алексеем Николаевым из НОЛЯ под вывеской ЧЕРНЫЕ ИНДЮКИ (они успели дать пару концертов и записали четыре песни, в 1995 году опубликованные фирмой «Hobbott ProLine» вместе с материалом МАНЬЯКОВ как альбом «Говнорок»).

В августе-сентябре того же года в рамках движения «Next Stop Rock’n’Roll» (с организаторами которого ВРЕМЯ ЛЮБИТЬ познакомилось на «Авроре») группа (вместе с ДЖУНГЛЯМИ) совершила короткое клубное турне по Дании, дав серию концертов в Копенгагене, а Фомин и Николаев также появились в курехинской ПОП-МЕХАНИКЕ.

Заведя многочисленные знакомства в Европе, ВРЕМЯ ЛЮБИТЬ начало регулярно гастролировать на Западе, а состав группы нередко менялся в зависимости от возможностей и наличия музыкантов: так, летом 1992-го в Германию с ними ездил бас-гитарист Виктор Сологуб (ИГРЫ, THE DOLPHINS).

К середине 90-х активность ВРЕМЕНИ ЛЮБИТЬ как единого организма заметно снизилась: Фомин организовал экспортную фолк-панк группу ДОКТОР БАЯН & БРЕНЬ ДРЕНЬ (или DR. BAYAN & BRAIN DRAIN), в которой сменил гитару на баян. На разных этапах существования группы в ней играли Федор Фомин, Сергей Селюнин, Михаил Семенов, Вадим Новиков (КОРПУС 2), Дмитрий Гусаков (НОЛЬ) и многие другие. Они издали четыре альбома: «Брень-Дрень» (1993), «Smoke on the Vodka» (1995), «Всем назло» (1996) и «Sovietabilly» (2005). Летом 1992 года был записан и единственный альбом ПРЕОБРАЖЕНИЯ, тоже изданный под лэйблом «АнТроп».

Последнее выступление классического состава ВРЕМЕНИ ЛЮБИТЬ состоялось 30 января 1993 года на концерте в честь десятилетия РОК-ШТАТА, после чего пути участников группы разошлись окончательно. Фомин в 1996-м поселился в Германии, где изредка выступает и записывается под вывеской BRAIN DRAIN. Рубанов, Берников и Семенов в том же году сделали попытку реставрировать свой проект ПЧЕЛЫ И ГЕЛИКОПТЕР, однако эти планы были нарушены гибелью Семенова, который 22 августа 1996 года был убит в своей квартире в Гатчине. Тем не менее годом позже Берников и Рубанов встретились в группе С.К.А., где развивают свои музыкальные идеи начала 80-х.

Братья Благовещенские и Федор Фомин остались в профессии и двигают вперед базовую науку. Большая часть барабанщиков ВРЕМЕНИ ЛЮБИТЬ до сих пор не рассталась с палочками. Записи группы, к сожалению, пока не переизданы на современных носителях.

• Дискография:

Время любить (1986); Отдайся, родная (1989)

МИШКА, ГРИШКА И ШЕСТЬ БРАТЬЕВ:

Мишка, Гришка и шесть братьев (1987)

ПРЕОБРАЖЕНИЕ:

Преображение (1992)