Текст книги "Теория бильярдной игры"

Автор книги: Анатолий Леман

сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 11 страниц) [доступный отрывок для чтения: 5 страниц]

Этот короткий и быстрый удар в высшей степени труден, и употребление его тотчас обличит игрока высокой силы, подобно тому, как и удар клапштосом через весь бильярд.

Один артист из Парижа, Миньо, в Варшаве ставил на третью точку ^{note 30}стакан с водой. Затем, оставив на бильярде один красный шар, артист пускал его из дому с неимоверной оттяжкой вперед, и шар, не долетев на дюйм до стакана, останавливался и вмиг отбрасывался назад.

Миньо ударял кием сверху вниз, по крайней мере, под углом в 75°. Бильярд был французский. Это было в 1883г.

Н. Н. Филиппов, издатель этой книги, видел в Милане года два назад артиста, который делал на французском бильярде такую же оттяжку.

По словам Н. Филиппова, этот артист брал по 25 лир (8 руб.) за то, чтобы сделать этот удар. Я должен сказать, что для нас, игроков на большом строгом бильярде, с тяжелыми киями и тяжелыми шарами, этот удар представляется невозможным, но на французском бильярде этот удар вовсе не труден, и многие маркеры делали бы его, если б их научили ему.

Французские удары

Все рассмотренные удары – обыкновенные штосы, употребляемые игроками средней и хорошей силы, и производятся ударом кия в вертикальной плоскости в центр шара, выше или ниже его, смотря по желанию. Но игроки превосходной силы для разнообразия выхода и отыгрыша употребляют еще так называемый французский удар, который производится ударом кия по красному в точки, находящиеся вправо или влево от серединной вертикальной линии красного.

Фиг.25 Точка удара при клапштосе «французом вправо»

«Клапштос французом». Положим, желательно, чтобы после удара почти прямого шара, свой шар отошел вправо, и притом только вправо. Для этого ударяют кием по красному не в плоскости вертикальной, а отступя вправо от нее по линии от центра (фиг. 25).

Фиг.26. Точка удара при клапштосе «французом влево»

Действительно, тогда красный опять получит два движения: одно поступательное, а другое вращательное справа налево и по всей вертикальной плоскости бильярда.

Чокнувшись с белым и передав ему поступательное движение, красный отскочит вследствие упругости шаров как раз вправо и, завертевшись волчком, увлекаемый своим вращательным движением, пойдет только вправо.

Этот удар довольно труден, и, главное, труден в смысле оценки силы удара кием. Употребление его весьма разнообразно. Техническое название его – «клапштос французом».

Подобным же образом, если необходимо, чтобы шар ушел после удара влево, ударяют его кием влево (фиг. 26).

«Накат французом» – тоже эффектный и оригинальный удар (заметим тут кстати, что почти все французы малоизвестны русским игрокам, и мне приходилось встречать неподдельное изумление при виде некоторых боковых ударов со стороны игроков, много лет занимавшихся игрой на бильярде).

Фиг.27. Точка удара при накате французом вправо

Этот накат употребляется в том случае, когда после удара по белому красный должен перейти вправо или влево и притом вперед. Для этого ударяют кием по красному плавно и протяжно в верхнюю часть, отступя вправо или влево от вертикальной линии центра.

Накат французом – самый легкий из всех французских ударов.

Оттяжка французом – также один из труднейших ударов. Он употребляется тогда, когда требуется, чтобы красный после удара по белому ушел назад и еще вправо или влево. Достигают этого, ударяя коротко и быстро красного вниз, но вправо или влево от вертикальной линии центра.

Фиг.28. Точка удара при накате французом влево

Фиг.29. Точка удара при оттяжке французом влево

Все эти боковые удары называются французскими, потому что наиболее широкое применение имеют на французском бильярде без луз в карамбольной партии. Эти удары получили огромное значение только тогда, когда усовершенствовали кий и наклейку. Главное достоинство их заключается в удобном достижении посредством их отыгрыша или выхода.

Фиг.30. Точка удара при оттяжке французом вправо

Таким образом, для всех ударов и эффектов существует только девять основных точек прикосновения кия, как и показано на чертеже (фиг. 31).

Разумеется, математических точек для удара бесчисленное множество, но вся суть в том, что все они сводятся только к девяти основным. (Радиус внутреннего круга 0,6.)

Фиг.31. Девять точек удара в свой шар

Дуговик – так называется особый вид французского удара, имеющий иногда применение на бильярде.

Предположим, что белый стоит над лузой, а другой белый темнит его (фиг. 32.).

Фиг.32.

Тогда, чтобы сыграть белого над лузой, надо играть или абриколью, что при настоящем положении шаров крайне ненадежно, или дуговиком. Для достижения последнего удара ударяют по красному кием влево и вниз, приводя его в сильное вращение вокруг вертикальной оси слева направо, и в то же время сообщают ему поступательное движение вправо от линии между центрами красного и первого белого.

Тогда сложение этих двух движений в результате даст движение по дуге, движение столь странное на первый взгляд ^{note 31}.

В самом деле, если бы красный шар, пущенный вправо от упомянутой линии между центрами шаров, не имел бы бокового вращения вокруг оси, то он и пошел бы по прямой линии. Но так как боковое вращение слева направо беспрерывно увлекает его влево, то он и пойдет и вправо и влево, т.е, по дуге.

Некоторым игрокам легче пускать красный с левой стороны маскирующего белого. В сущности, это все равно, но тогда надо ударять по красному вправо и вниз.

Перескок – это такой удар, когда красный, перескочив через маскирующего белого, кладет другого белого по назначению в лузу. Для достижения этого штоса ударяют красного протяжно и сильно под углом в 30° в низ шара. Тогда красный, оттолкнувшись от поверхности бильярда, скакнет и покатится по прямой линии (фиг. 33).

Фиг.33. Перескок

Этого результата можно достигнуть и другим способом. Держа кий в плоскости, параллельной поверхности бильярда, подводят конец кия под нижнюю часть красного. Затем вскидывают шар и перебрасывают его через шар.

Этот способ легче, но не так надежен и красив, как предыдущий.

Фиг.34. Лемановский удар

Лемановский удар. Под этим названием в русском сочинении о бильярде «Бильярд» описан удар, который я предложил в одном из журналов. Кием быстро и легко надавливают на игральный шар, после чего бортовой падает в лузу.

Техника бильярдной игры. Удары.

Красивый штос, смелый штос,

коммерческий штос. Нищенский удар.

Прямой шар и предельная резка.

Бортовые шары

Техника бильярдной игры заключается: в умении играть равно успешно сильным и тихим штосом, делать прямых шаров, резать, уметь дуплетировать и, наконец, вполне владеть выходом и отыгрышем.

«Слог – человек», – давно сказал Карамзин, подразумевая, что у всякого человека свой собственный слог.

«Почерк определяет характер», – выразился Лафатер, подметив, что действительно есть удивительное соотношение между почерком и характером.

Подобным же образом, смело можно сказать, что удар – человек и что удар определяет характер.

В самом деле, даже для самого невнимательного наблюдателя очевидно, что у всякого бильярдного игрока, хорошего или дурного, все равно своя манера играть, свой удар. Повсюду слышны выражения: у него красивый удар, у того–то смелый удар и т. д. Следовательно, удар, главным образом, есть нечто врожденное, зависящее от талантливости или бездарности каждой отдельной натуры.

Нет сомнения, что путем долгих и беспрерывных упражнений можно изощрить до поразительности глаз, усвоить неимоверную точность удара, но удара артиста – этого свободного, смелого и широкого размаха – нельзя приобрести ничем, если нет его от природы.

Выше сказано, какое огромное значение имеет правильная постановка корпуса при продолжительных партиях. Эта постановка много влияет и на смелость или красоту удара. В сущности говоря, красота игры – это вещь второстепенная. Но все-таки нельзя не отдать ей справедливости, красивая игра – вещь завидная.

Многие игроки, разделяя это воззрение, стараются играть щегольски, пренебрегая точностью прицела и правильностью хода кия. И что ж: многие их удары действительно приводят зрителей в восхищение, но партии обыкновенно бывают ими проиграны.

Поэтому, если вы не имеете от природы красивого удара (что тотчас скажется, как вы только в первый раз возьмете кий в руки), не гонитесь за ним. Лучше работайте упорно, развивайте хладнокровие, философское хладнокровие, и вы, пожалуй, никогда не пожалеете о том, что природа обошла вас в другом отношении.

Игроки, играющие постоянно на большие куши, привыкают играть ровным, умеренным и беспощадно правильным ударом. В этом ударе нет резких ни forte, ни piano – он очень сам по себе однообразен и самоуверен. Такой удар называется коммерческим.

Игрок, привыкший играть подобным образом, никогда не станет рисковать, никогда из вредной хвастливости не пренебрежет подставкой и лишь разве только случайно сам сделает подставку. Такая игра, разумеется, очень поучительна, но она суха и, если можно так выразиться, слишком машинна. В ней нет огня, артистического выполнения и вкуса.

Притом, когда с коммерческим игроком сойдется артист, с блестящей техникой и разумным риском хотя и равной силы, то первый так обескураживается, что подряд начинает проигрывать все партии.

Некоторые утрируют коммерческий удар. Находясь в ложном заблуждении, что чем тише удар, тем легче, вернее пустить шар, они доводят слабость удара до смешного – и тогда у них получается «нищенский удар».

Многие, желая подействовать на хладнокровие партнера, все поставки играют необычайно осторожным иезуитским штосом, бесконечно долго прицеливаясь и меля кий. Все эти приемы недостойны настоящего игрока.

Совершенно прямой удар на значительном расстоянии между шарами справедливо считается самым трудным ударом на бильярде (фиг. 35).

Фиг.35. Прямой удар через весь бильярд

При делании прямых шаров надо обращать очень большое внимание на прицел. Ошибочно многие думают, что если стоит прямой шар, так его и надо валять с размаха. Во-первых, строго прямой шар представляется сравнительно редко; во-вторых, всякий прямой шар требует особенной игры в каждом частном случае.

Прежде чем перейти к этим частным случаям, рассмотрим значение штрихов.

Легче всего сделать прямого шара накатом. Так это и советую делать новичкам. Значительно труднее играть прямого клапштосом и еще труднее оттяжкой. Однако этими тремя штрихами не должен довольствоваться артист. Он должен пользоваться иногда и французским ударом.

Прямые шары составляют главную особенность партии в пять шаров. Часто случается, что белый становится как раз против желтого и противоположной средней лузы. Тогда игрок хотя бы и играл накатом, клапштосом или оттяжкой – белый, очевидно, все равно останется на прямой, соединяющей центры средних луз – и играть потом красного в угол нет возможности. Вот для этого-то случая и требуется французский удар на прямом шаре, после чего уж красного легко играть в угол (фиг. 36).

Фиг. 36. Прямой шар французом в среднюю

Надо заметить, что этот штрих крайне труден. Если наклейка суха, то нечего и думать играть подобным образом.

Коснемся теперь некоторых частных случаев при игре прямого шара.

Прямой шар в угол (фиг. 37).

В этом случае безразлично, каким ударом ни играть шара. Луза видна достаточно, и при верном ударе шар неминуемо упадет в нее. Советую обратить внимание на следующее обстоятельство: при всех угловых прямых шарах надо прицеливаться не в центр лузы, а несколько левее для шаров направо в угол и правее для шаров налево в угол. Причина этого обстоятельства заключается в самом устройстве фрейберговского бильярда, в чем немедленно может всякий убедиться.

Фиг.37. Прямой шар в угол

Если белый шар стоит еще ближе к длинному борту, то играть шара несравненно труднее. При сильном ударе шар неминуемо вырвется. Впрочем, это зависит от бильярда. Есть бильярды до того скупые и жесткие, что другого удара, кроме самого сильного, и нельзя делать, так как иначе выйдет подставка. Встречаются прекрасные бильярды, на которых бортовые шары ложатся при среднем вполне верном по прицелу ударе. На бильярдах с очень упругими бортами бортовики падают лишь при самом тихом ударе.

Фиг.38. Прямой шар вдоль борта в угол

Фиг.39. Прямой шар в угол по короткому борту

То же прямой шар вдоль борта в угол (фиг. 38).

Играется лучше средней силы ударом. На строгом бильярде очень труден и при неудаче делает подставку. Следует избегать играть подобных шаров на незнакомом бильярде.

Прямой шар в среднюю (фиг. 40).

На очень строгом бильярде иногда можно играть таких необыкновенных шаров в среднюю, что невольно дивишься, как шар падает. Дело в том, что при игре под очень большим углом в среднюю (данный случай) большую роль играет оптический обман: отсутствие центральной точки прицела.

Фиг.40. Прямой шар в среднюю

Фиг. 41. Резка в среднюю

Шар следует играть нищенским ударом, не рискуя сделать подставку ^{note 32}.

Резка. Под резкой вообще разумеется делание шаров, стоящих на малых углах к принимающей лузе.

Прицел при резке легок, вот поэтому многие главную силу своей игры основывают на резке. Резка имеет за собой и то огромное достоинство, что на бильярде гораздо более всегда шаров, которых можно резать, чем играть прямо.

Однако резка имеет большие неудобства: 1) при резке крайне трудно определить, где станет после удара свой шар, т.е. неудобен выход. 2) Заметив пристрастие противника к резке, очень легко избегать подставок для резки.

Фиг.42. Предельная резка

Смелая и уверенная резка составляет отличительную черту хороших русских игроков. Чрезмерная и весьма тонкая характеризует польских игроков. Игравшие только французские партии, выработав себе все тонкости удара, долгое время совершенно не могут резать: они перерезывают шар, т.е. берут слишком тонко. Зато прямые шары у таких игроков безукоризненны.

Резать в большинстве случаев надо умеренным ударом. Играть шара вообще, как раньше было сказано, можно только тоща, когда видна, при строгом приделе, та точка, по которой следует тушевать шара. Поэтому если шары стоят вод углом в 90°, то это будет уже предел для резки, которая поэтому и называется «предельной» (фиг. 42).

Но на бильярде есть возможность сыграть и тоща шара, когда угол немного меньше 90°, т.е. когда точки не видно.

При исследовании французского удара выяснилось, что свой шар получает два движения. Вот, пользуясь этими двумя движениями, и достигают выполнения чрезмерной резки, делая резку «французом"(фиг. 43).

Фиг.43. Резка французом

Это лучше всего показать на примере (фиг. 44).

Пусть при таком положении шаров угол между ними и принимающей лузой будет 80°. По-видимому, резка невозможна. Но если пустить своего французским слева направо, чуть тушуя белого, то шар срежется. В самом деле, в момент прикосновения шаров белый шар получит два движения: одно поступательное, другое вращательное, весьма слабое, но достаточное, чтобы своротить шара к лузе, да, кроме того, удар нанесен почти в точку прицела.

«Прямой шар» и «резка» – это брат и сестра. Никогда не надо отдавать предпочтения и тому или другому штосу. Пристрастие к «любимчикам» вообще крайне вредно отзывается на игре.

Артисты должны одинаково свободно владеть всеми тонкостями игры. Все сказанное относится только к правильно построенным и строгим бильярдам.

Фиг.44. Чрезмерная резка

Очень часто встречаются бильярды, сооруженные наобум, то с широкой средней лузой, как пропасть, и с узкими угловыми или наоборот. Хотя на подобном бильярде игрок на интерес и артист не должны были бы вовсе играть, но если это и случится, то поневоле надо применяться к такому бильярду и к его недостаткам.

Бортовой шар.

Этот шар – лучшая приманка для неопытных игроков, и он очень часто решает судьбу партии.

Бортовым шаром следует называть тот, который стоит коле (вплотную) у борта. На строгом и верно установленном бильярде такой шар падает. Может быть, это замечание возбудит разногласие у игроков, но мне еще не приходилось встречать фрейберговского бильярда с правильно подобранными шарами, на котором точно взятый бортовой шар не падал бы.

Этот шар – один из труднейших и блестящих шаров на бильярде. Кто кладет бортовиков, как и подобно тому, кто кладет прямых, близ борта в среднюю, тот помимо прекрасной техники обладает еще выдержанным характером.

Фиг.45. Бортовой шар по короткому борту

Прицел в бортовом шаре нетруден. Удар разнообразный, и в каждом частном случае надо знать, как ударить.

На польских и французских бильярдах бортовики – вполне бессмысленные шары. На польских – борты так положены, что при неверном ударе шар все-таки следует вдоль борта и сваливается; на венском – лузы вырезаны пред бортами,– делание бортовых шаров сводится на грубое пихание их в дыру. Вот некоторые положения бортовых шаров на правильном фрейберговском бильярде.

Бортовой шар по короткому борту (фиг. 45).

При этом положении шаров ударяют своим по белому, как бы норовя снять его с бильярда, поддать вверх. Для этого отнюдь не надо, чтобы свой одновременно касался и борта. Удар накат или клапштос умеренный.

Прямой бортовой шар по длинному борту (фиг. 46).

Фиг.46. Прямой бортовой шар по длинному борту

Фиг.47. Бортовой шар по длинному борту

Этот шар очень легок. Тщательно прицеливаясь, пускают свой легким клапштосом.

Бортовой шар по длинному борту (фиг. 47).

В этом случае сделать шар довольно трудно. Советую пустить своего длинным накатом, ударяя одновременно по шару и борту. Сила удара – в зависимости от упругости бортов бильярда.

Фиг.48. Шаром по борту в угол. Через шар по борту в угол

Легче всего делать бортовых шаров, когда надо ударять через шара (заяц). Тогда шар должен падать, как по заказу (фиг. 48).

Техника «бильярдной игры».

Отраженные шары. Карамболяж, абриколь,

заяц (шаром), от шара в разрез, с тылу,

«контр-тушем в угол и среднюю»

При игре отраженных шаров, т.е. придуплетах, триплетах и т.д., надо помнить три закона физики, применимые на бильярде:

Угол падения равен углу отражения (при простом ударе).

Угол падения может быть не равен углу отражения (при французском ударе).

С увеличением числа ударов шара о борт возрастает вероятность попадания его в одну из луз, если начальное движение шара не перпендикулярно и не параллельно ни одной из натуральных линий бильярда.

«Натуральными линиями бильярда» я называю проведенные в четырехугольнике бильярда и двух составляющих его квадратах (см. фиг. 6).

Этими простыми положениями исчерпывается вся сущность дуплетов. Надо только знать и уметь, когда и как применять тот или другой удар.

Приступая к изучению дуплетов, упражняются сначала в простом дуплетировании одного своего шара. Тут тотчас обнаружится влияние «француза» при ударе шара о борт.

Затем, разнообразя удар, силу его и величину углов – мало-помалу изучают в воображении бильярд, т. е. размеры его остаются на некоторое время как бы запечатленными в уме. Все приемы относительно средних луз надо проделывать и относительно угловых. Затем, когда из 5 дуплетов одним шаром четыре раза свой падает, можно приступать к настоящему дуплетированию шаром по шару.

Выше было сказано, что играть дуплетом можно все равно, стоит ли белый около борта «копе» или не у борта. Вся разница будет в прицеле. Дуплет гораздо легче, когда шар стоит у борта. Вот об этих-то дуплетах и будем теперь говорить.

«Прямой дуплет» – это такой дуплет, для исполнения которого надо прямо ударить белого в полшара своим (фиг. 49).

Прямой дуплет для игрока почти подставка. Многие игроки никогда не играют, из осторожности, других дуплетов. Это напрасно, у артиста дуплет иногда гораздо надежнее простого шара. Бывают случаи, когда дуплет бывает мал, когда велик. Вот как надо понимать эти выражения: Положим, «дуплет мал». Это значит, если мы будем играть «прямым дуплетом», т.е. в полшара, то шар ударится о борт или, может быть, упадет триплетом.

Для того, чтобы сыграть дуплетом такого шара, надо ударить меньше (тоньше), чем в полшара, тогда он пойдет искусственным французом ^{note 33}, т.е. получит сам боковое вращение от шара и попадет в лузу. Как тонко надо ударять шар – определит глазомер.

Если «дуплет велик» – шар после игры прямым дуплетом уходит по ту сторону средней лузы. Очевидно, в данном случае ничего поделать невозможно и назначать дуплет в среднюю нельзя.

Фиг.49. Прямой дуплет

Впрочем, есть еще один случай, когда «дуплет мал», и тоже назначать в среднюю нельзя. Это тогда, когда белый стоит очень близко от средней лузы.

При таком положении, как бы ни играли шара, или будет промах, или будет контр-туш, и шар уйдет за лузу.

«Искусственный француз» дает возможность не только увеличить, но даже совершенно изменять угол отражения шаров. Иногда случается, что белый стоит дальше от линии между средними, нежели красный. Тогда, ударяя белого в сторону, ближайшую к короткому борту, дают ему движение в противоположную лузу (фиг. 50).

Фиг.50. Дуплет «искусственным французом»

Так дуплетируют шаров, которые стоят у борта «коле». Но весьма часто приходится играть дуплетом шаров, отошедших от борта. Тогда тоже следует руководствоваться теми же правилами, но к ним необходимо прибавить еще одно замечание, а именно: дуплеты шаров, стоящих не у самого борта, можно увеличивать и уменьшать по произволу.

В этом нетрудно убедиться. Пусть шары находятся в положении, показанном на чертеже (фиг. 51). Тогда, ударяя в «лоб» шара, тоньше или толще, можно как угодно изменять угол отражения, т.е. дуплет.

Увеличившие и изменение направления дуплета очень эффектны, но невыгодны в том отношении, что после них свой шар обыкновенно переходит линии средних луз. Поэтому если шар дуплетом не упадет, то, наверно, для противника найдется подставка.

Фиг.51. Уменьшение и увеличение дуплетов

Фиг.52. От двух бортов в угол

Все, что сказано о дуплетах, относится и к триплетам. Собственно, триплеты употребляются в игре очень редко, так как в них нет особой нужды. Главное их достоинство заключается в доставлении отыгрыша.

От двух бортов есть частный вид триплета.

Шар назначается и почти всегда не падает (фиг. 52) в лузу.

Фиг.53. От трех бортов в среднюю

Фиг.54. От четырех бортов (катрбан) в угол

«От трех бортов» (труабан) – этим способом довольно часто играют в среднюю, когда не хотят изменить направление дуплета. Достоинство труабана то, что после него нет подставки (фиг. 53).

От 4-х бортов (катрбан) – не имеет особого значения. При очень упругих бортах приносит некоторую пользу в игре a la guerre, да и то при отличном умении клапштосить (фиг. 54).

Фиг.55. Прицел при дуплете на лузу соседнего бильярда

Круазе «оборот в угол или среднюю» – как выше сказано, есть наружный дуплет. Не имея положительных достоинств, дуплет круазе представляет нередко затруднения для отыгрыша. Употребляется преимущественно в пятишарной партии.

Этими положениями объясняется техника игры «отраженными шарами».

Надо сказать, что искусство дуплетировать вовсе не представляет той трудности, какую ему обыкновенно приписывают. На знакомом бильярде игрок обыкновенно безошибочно кладет все подставки на «дуплет в лоб». Впрочем, практика выработала некоторые вспомогательные средства для более надежной игры дуплетом, которые и перечислим.

Прицелившись в шара для дуплета, переходят потом к лузе, куда должен упасть шар, из этой новой точки прицеливают вновь по тому же шару. Запечатлев величину угла в уме, приступают к дуплетированию.

Кием прикидывают расстояние до принимающей лузы и по основанию судят, о величине угла дуплета в треугольнике.

В бильярдных, где стоит много бильярдов, обыкновенно бильярды расположены параллельно друг другу. Делая там дуплет центральным ударом, чрезвычайно удобно взять для точки прицела одну из луз на следующем бильярде (на приложенном чертеже взята средняя луза, фиг. 55). Применяя сюда известный закон, по которому угол падения равен углу отражения, из простого геометрического построения видим, насколько справедливо сказанное относительно точки прицела.

Карамболь и абриколь

Когда много шаров на бильярде, то часто представляются любопытные комбинации для игры. Надо заметить, что эти комбинации имеют значение только для опытного игрока. Для большинства, для начинающих эти тонкости не только непонятны, но даже совершенно ускользают от взора.

К числу таких тонкостей относится «карамболяж». Выше было дано объяснение этому термину. Разберем несколько случаев карамболяжа.

Фиг.56. Карамболяж по части неразбитой пирамидки

Фиг.57. Карамболяжем 14 в среднюю

«Карамболяж по части неразбитой пирамидки».

Этот удар очень эффектен. Чертеж объясняет все подробности (фиг. 56), при которых кладут 15-го.

Несколько любопытнее такой пример (фиг. 57).

В этом случае прямо играть очень ненадежно, да и опасно. Легко может выйти подставка. Крупный шар, 14, между тем стоит почти над лузой. Резка немыслима. Тогда ударяют своим по белому французским клапштосом и карамболяжем кладут 14-го в среднюю. Это очень незамысловатый удар.

Десятка повисла над лузой. Играть ее, по-видимому, невозможно, а так заманчиво! Ни шаром, ни абриколь – ничто неприменимо. Несведующий игрок, наверно, отыгрался бы (заметим, что при подобном положении шаров и отыгрыш крайне затруднителен), а между тем играть десятку карамболяжем так легко. Для этого, пуская свой французом налево (фиг. 58), в полшара ударяют 11.

Фиг.58. Карамболяжем 10 в угол

Тогда свой, чокнувшись с одиннадцатым и потеряв поступательное движение, отскочит вправо, сохраняя и свое первоначальное вращение, пойдет вдоль борта положить десятку в угол. Это один из эффектных французских ударов. Употребление его в карамбольных партиях очень широко, но многие русские игроки, вероятно, и не слыхали о подобном ударе.

Вот главные основания для применения карамболяжа. Как бы ни изменялись вариации игры, но законы удара шаров всегда останутся те же. Поэтому в сущности ничего нового не представится на бильярде после этого курса.

«Абриколь».

Абриколь употребляется очень редко. Да и в самом деле, при большой ненадежности она с успехом может быть заменена игрой «шаром» или «через шара», что гораздо безопаснее. Но все-таки есть положения, когда она ничем не может быть заменена. Конечно, предполагается, что между шарами над лузой и игральным (фиг. 59 и 60) есть маска.

Фиг.59. Абриколь

«Абриколь поневоле».

В главе об отыгрыше будет исследован отыгрыш за скулу бильярда. При крупном куше и когда партия на последнем шаре (пирамидка), очевидно, каждый пятак. ^{note 34}весьма важен. Положим, противнику удалось поставить своего за скулу бильярда. Играющему, по-видимому, предстоит дать промах и подставку. Это справедливо, но тут-то артист и проявляет во всем блеске знание бильярда и его законов и с торжеством выходит из трудного испытания, употребляя абриколь.

Хотя свой шар и стоит за скулой, но представляется полная возможность выбрать тот или другой «угол дуплета». Артист, глубоко изучивший бильярд, не поколеблется ни минуты и всегда ударит по шару (фиг. 61).

Фиг.60. Абриколь поневоле

Фиг.61. Абриколь из-за скулы бильярда

«Шаром».

Чаще всех сложных ударов удар «шаром (заяц)» или «через шара» практикуется на бильярде. Причины этого очевидны: сравнительная простота удара, ясность точки прицела, безопасность. Некоторые игроки доводят до смешного пристрастие к игре шаром и, разумеется, платятся за это.

В сущности говоря, когда стоят вплотную два шара очень точно один за другим на линии к принимающей лузе, то играть шаром обязательно. Это самый легкий и самый верный удар на бильярде (фиг. 62).

Фиг.62. Шаром в угол

Но если эти два шара, стоящие на одной линии к принимающей лузе, находятся в некотором расстоянии друг от друга (хотя бы на два, на три шара), то играть шаром в этом случае гораздо ненадежнее и опаснее. Надо очень верно ударить по первому, передающему удар, шару. С увеличением расстояния между шарами пропорционально уменьшается и вероятность попадания шара в лузу (фиг. 63).

Очень хорошо играть шарами по борту. В этом случае значительно облегчается прицел по бортовому шару, и почти всегда шар падает.

Фиг.63. Шаром в угол

До сих пор рассматривались случаи, когда два белых стоят на одной линии к принимающей лузе. Но иногда играют шаром, когда между белым и лузой есть некоторый угол. Тогда, очевидно, между белыми должно быть какое-нибудь расстояние. Удар в данном случае соразмеряется с углом, расстоянием между шарами и лузой, и, наконец, родом лузы, т.е. угловой или средней. При прицеле стараются пустить своего, чтобы белый о белый ударились так, как если бы они стояли на одной прямой линии. Этого достигнуть крайне трудно, и потому советуем избегать подобных искушений (фиг. 64).

Игра шаром, когда очень большое расстояние между белыми, также имеет место на бильярде. Но играть с уверенностью можно только тогда, когда один из белых «висит над лузой».

Все, что сказано об игре «через шара», относится и к игре «через шаров». Разницы особой между ними нет.

Вообще игра «шаром» требует большого навыка и осторожности. Ничто так не искушает горячего игрока, как возможность и очевидная, по-видимому, возможность сделать несколько шаров сразу. А между тем верный шар вдруг оказывается неверным, все расчеты рушатся, партия проигрывается.

При игре в пирамидку часто являются комбинации этого рода. Но при множестве шаров даже привыкшему глазу трудно сразу разобраться, рассмотреть «ход игры» Горячий игрок поэтому очень часто не замечает подставок «шаром» и вдруг совершенно неожиданно видит, что «отдал даром партию».

Фиг. 64. Шаром в среднюю

Никогда не принимайтесь играть, не рассмотрев хорошенько положения шаров. Поспешишь – людей насмешишь. Эта пословица вполне применима в бильярдной игре.

Не должно смешивать термин «от шара» с вышеразъясненным термином «через шара». Когда белый, по-видимому, не чисто проходит в лузу, то каким бы приемом или штосом ни играли его, всегда прибавляют: «чисто» или «от шара»; но этот случай «от шара» вовсе не является самостоятельным родом удара и потому не заслуживает особого разбора.

Для наглядности прилагаю один чертеж (фиг. 65), где семерка от двойки падает в среднюю лузу.

Фиг.65. Семерка от шара в среднюю

Прибавим, что самая ничтожная практика научит, когда назначить шара «чисто» и когда «не чисто».

В разрез – тоже не представляет чего-нибудь особенного. Когда два шара стоят так близко, что свой одновременно ударяет по обоим, то тогда назначают «в разрез».

Надо внимательно смотреть, чтобы свой не ударил прилегающего и неназначенного белого раньше. Тогда, очевидно, переменяется направление движения своего, и назначенный шар не упадет.