Текст книги "ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал"
Автор книги: Александр Любимов
Соавторы: Камилл Ахметов
сообщить о нарушении
Текущая страница: 9 (всего у книги 25 страниц) [доступный отрывок для чтения: 10 страниц]
Классифицировать интервью можно по-разному. Мы предлагаем типологию датского исследователя в области СМИ Петера Хармса Ларсена. На практике журналист использует элементы разных типов одновременно.
• Конфликтное интервью, т. е. интервью с представителем одной из конфликтующих сторон какой-то спорной ситуации. Цель журналиста – показать зрителям, какие интересы двигают интервьюируемым в конфликте. Сама природа этого типа интервью предполагает остроту, критичность и столкновение различных точек зрения в попытке выяснить истину.
• Персональное интервью. Этот тип интервью предполагает передачу зрителям в живой и ясной форме опыта, переживаний, мнений, предположений, оценок и чувств интервьюируемого. Задача журналиста состоит зачастую в том, чтобы сама форма подачи интервью заставила зрителей почувствовать очень личный характер высказываний интервьюируемого, чтобы он высказал свои самые сокровенные мысли и точки зрения. Чтобы раскрыть личность интервьюируемого, требуется тонкая и осторожная работа. Все это, однако, не мешает журналисту при необходимости быть критичным по отношению к интервьюируемому.
• Интервью-портрет. Имеет целью вызвать у зрителя интерес к личности интервьюируемого, представляет собой разновидность персонального интервью.
• Натурное интервью, т. е. интервью на месте событий. Концентрирует внимание вокруг ситуации, посредством интервью журналист должен дать зрителям яркую и противоречивую картину происшедшего – например, если речь идет о применении спецназа против демонстрантов. Интервьюируемые выступают в роли свидетелей, которые видели или были участниками события.
• Вокспоп-интервью. Voxpop – это сокращение от латинского vox populi («глас народа»). Вокспоп-интервью называют также «уличными интервью» или «анкетированием», они призваны дать непосредственное впечатление, картину того, что обычные прохожие на улице думают по поводу той или иной ситуации, того или иного дела. Проблема с вокспоп-интервью в том, что они создают у зрителя ложное впечатление, будто высказанные мнения репрезентативны для большей части населения. Но ведь такие интервью в районе Красной площади дадут мнения праздных туристов, у здания генерального штаба – кадровых военных, а в толпе около концертного зала – фанатов «звезды». Кроме того, следует иметь в виду, что на улице человек чувствует себя анонимно и отвечает на вопросы более легкомысленно. Наверное, вы часто сталкивались с «нарезкой» таких интервью, свидетельствующих о чудовищном невежестве молодого поколения. Если бы интервью с теми же героями были сделаны не на улице, а в фойе консерватории или музея, результат мог бы оказаться совершенно иным.
Роль интервьюера«По-моему, просто замечательную идею вокспопа реализовал Ваня Демидов в «МузОбозе». Тогда в стране не было рейтингов продаж пластинок, музыканты вечно завышали количество своих гастрольных поездок, увидеть музыкальную индустрию в целом было невозможно. И в «МузОбозе» еженедельно транслировался рейтинг популярности песен в разных социальных группах. В одну неделю – рейтинг среди офицеров Генерального штаба, в другую – среди носильщиков Казанского вокзала», – Александр Любимов
Выбор журналистом роли интервьюируемого («помощник», «противник», «субъект» – см. раздел «Модель сюжета») и типа интервью имеет решающее значение для определения им своей собственной роли в кадре. Предлагаем следующую классификацию.
• «Повивальная бабка». Журналист имеет дело с человеком, не уверенным в себе, плохо формулирующим свои мысли и не привыкшим выступать публично. Роль журналиста в том, чтобы помочь интервьюируемому выразить мысли и тем самым – даже при некоторой критичности в кадре – дать понять зрителю сильные и слабые стороны личности интервьюируемого и принять его таким, какой он есть.
• «Скептик». Интервьюируемый неплохо излагает свои мысли, поэтому журналисту следует выступить в роли представителя противоположной стороны и попытаться выявить позицию и оценки интервьюируемого с помощью контраргументов.
• «Единомышленник». Интервьюируемый считает, что на него оказывается давление, и ожидает серьезных возражений. Однако журналист играет роль «своего» человека и тем самым придает интервьюируемому уверенности, благодаря чему последний может сказать даже больше, чем планировал.
• «Дурачок». Интервьюер задает банальные, наивные вопросы, своим невежеством заставляя интервьюируемого рассказать больше, чем тот предполагал. Роль «дурачка» дает возможность получить ответы, которые никогда бы не прозвучали, если бы интервьюируемый почувствовал себя загнанным в угол чересчур знающим журналистом.
• «Разоблачитель». Во время исследования журналист получил информацию, которую интервьюируемый не желает обнародовать. В этом случае интервью принимает форму допроса – но для того, чтобы оно удалось, журналисту не следует переигрывать, он должен вести себя нейтрально по отношению к интервьюируемому. Если же он разгорячится, то рискует отдать зрительские симпатии оппоненту. Интервью должно держаться исключительно на содержательной стороне вопросов. Поэтому необходимо, чтобы интервьюер знал о предмете разговора по крайней мере не меньше интервьюируемого.
• «Любопытствующий». Журналист выполняет «исследование на экране». Такое случается в передачах, идущих в прямом эфире, например в репортажах с места происшествия, когда у журналиста нет возможности сделать предварительное исследование, а также в вокспоп-интервью.
Часто бывает так, что журналист добивается эффекта, выступая во время интервью в разных ролях – скажем, переходя от роли «дурачка» к роли «разоблачителя». Такой прием можно применить, к примеру, если интервьюируемый уходит в себя и не отвечает на вопросы. Смена роли может его ошарашить и заставить сказать то, что не хотелось.
Само собой разумеется, что не все типы ролей взаимозаменяемы. К примеру, нет никакого смысла переходит от роли «любопытствующего» к роли «разоблачителя», делая «вокспоп-интервью».
Предварительная беседаНа стадии подготовки журналист должен оценить способность интервьюируемого дать качественное интервью.
Если интервьюируемый принадлежит к слою образованных и хорошо известных в обществе людей, можно предположить, что он умеет говорить связно и интересно. Но бывает и иначе. Кроме того, надо учитывать и особенности личности – например, привычку интервьюируемого выражаться абстрактно, употреблять профессиональный жаргон или говорить сухим, невыразительным, заштампованным языком. А что, если он заикается или с трудом говорит после тяжелой болезни? Все нюансы надо обговаривать до начала интервью. Лучше сделать это на отдельной встрече, чтобы выработать правила игры, которых вы и ваш визави будут придерживаться во время интервью. Если, конечно, вы не планируете интервью так, чтобы ошарашить интервьюируемого, загнать его в угол и тем самым заставить сказать что-то откровенное.
Задача журналиста во время интервью – контроль дискуссии. Важно, чтобы беседа не уходила в сторону от предмета, чтобы интервьюируемый говорил складно, понятным языком. Идеально, если вы сможете научить интервьюируемого выражать мысли кратко, точно, конкретно и общепринятым языком. Можно даже привести пример приемлемого способа выражения мыслей.
Цитата о роли арбитра в судебном деле:
– Юрист: «Решение о возможности арбитра высказываться по соответствующему делу не относится к вопросам, имеющим прямое толкование в законодательстве, оно целиком и полностью находится в компетенции самого института арбитража».
– Формулировка журналиста: «Арбитр решает сам, имеет ли он право высказаться по данному делу».
Если интервьюируемый не привык выступать публично и чувствует себя неуверенно перед камерой, надо вселить в него эту уверенность. Часто проблема состоит даже не в том, чтобы интервьюируемый выражал свои мысли на хорошем русском, а в том, чтобы вообще разговорить его. Непривычная обстановка, осветительные приборы, камера, много неизвестных людей в помещении: оператор, звукооператор, ассистент и другие факторы могут вывести вашего героя из себя. Для придания ему уверенности лучше проводить интервью у него дома. Чтобы отвлечь внимание интервьюируемого от телевизионной суеты, можно рассказать о своих собственных ощущениях в подобных ситуациях или поговорить о чем-то необязательном, например о летнем отдыхе или погоде.
В случае предварительной беседы имеет смысл посвятить интервьюируемого в цели и задачи интервью. Разумеется, нет необходимости раскрывать перед ним стратегию интервью в полном объеме или выдавать заранее подготовленные «убойные» вопросы. Однако может быть полезным сообщить герою:
• Какой характер примет интервью – мирной беседы или острой полемики?
• На чем журналист собирается сделать акцент?
• Какую продолжительность будет иметь интервью в окончательном виде?
• Будут ли в видеоматериале другие участники и в каком контексте будут даны высказывания героя?
У интервьюируемого также не должно быть никаких сомнений в праве и обязанности журналиста сокращать, редактировать или исключать отдельные эпизоды исходного интервью без участия интервьюируемого.
Очень часто предварительный инструктаж становится залогом удачного интервью. Важно, чтобы интервьюируемый был уверен, что обговоренные правила будут соблюдены. Хорошо проведенная предварительная беседа создает обстановку взаимного доверия между участниками. Если же беседа проведена неудовлетворительно или вообще не проведена, это может привести к обратному эффекту.
«Третья вещь»В распоряжении журналиста есть еще одно средство разговорить собеседника – включить в качестве третьего «участника» в рамки интервью какой-либо элемент действительности. На жаргоне тележурналистов это называется «третья вещь».
«Третья вещь» – это наглядная визуализация того, о чем идет речь в интервью. К примеру, если снимается интервью-портрет, журналист может предложить интервьюируемому взять в руки игрушечного мишку. Игрушка станет поводом к разговору о каком-то конкретном событии из детства интервьюируемого, возможно, она даже вызовет в его памяти ассоциации или воспоминания о которых он благополучно забыл. В роли «третьей вещи» может выступить документ, который журналист предъявит в решающий момент конфликтного интервью, если интервьюируемый прикидывается дурачком. В качестве «третьей вещи» может выступать и место интервью, которое может вызывать определенные ощущения или воспоминания.
Формы видеоинтервьюОпределив свою роль по отношению к интервьюируемому и выбрав средства воздействия, вы выполнили задачи уровня Б модели сюжета. Теперь вы приступаете к следующей, постановочной, режиссерской фазе работы.
Сопоставив материал с требованиями уровня В, вы сможете определить, помогут ли выбранные вами средства и приемы донести смысл сообщения до зрителей в убедительной и адекватной форме. Создадут ли выбранные угол зрения (акцент), роли и композиция (сценарий) правильную перспективу? Будут ли преодолены неосведомленность, недоверие и предубеждения зрителей?
Монтажное интервьюМонтажное интервью редко используется в новостях, оно может быть использовано при создании портрета героя и незаменимо в публицистических видеоматериалах, в тех случаях, когда тема обсуждения не событийная, а более абстрактная. Например, несколькими интервью в монтаже можно убедительно показать жизнь в доме для престарелых или описать завсегдатаев примечательного бара сквозь призму их действий и высказываний.
В монтажном интервью отсутствует журналист. Зритель его не видит и не слышит. Журналист выступает как режиссер, а не как актер, и в итоговом видеоматериале нет ни стендапов, ни закадрового текста, ни вопросов интервьюера. Динамика сюжета обеспечивается исключительно средствами монтажа, и реплики интервьюируемого звучат, как дополняющие друг друга утверждения, умозаключения и ассоциации.
Для точной передачи мысли, создания настроения используется только изображение и звуковой фон, сюжет развивают только его персонажи и картинка. Монтажное интервью дает зрителям большую свободу интерпретации сюжета. Каким будет ваше интервью – выбор за вами. Как и с другими средствами, вы сами решаете, какой вариант точнее соответствует вашему замыслу.
Если вы решили сделать монтажное интервью, постарайтесь в кадре вжиться в мир интервьюируемого. Тогда исходный материал смонтируется более органично. Очень важна предварительная беседа с интервьюируемым, чтобы его ответы на ваши вопросы были понятны без них. По сути надо добиться, чтобы интервьюируемый в начале каждого ответа повторял ваш вопрос.
Интервью нескольких собеседников«Почему ты ходишь в этот бар каждый день в течение трех лет?» – «Я хожу в этот бар каждый день в течение трех лет, потому что я…» (а не просто «Потому что я…»).
Если вы решили сделать интервью с двумя собеседниками одновременно, вы должны позаботиться о том, чтобы оба героя находились в равном положении и не чувствовали дискриминации с вашей стороны. Также необходимо определить собственную роль в видеоматериале: либо роль ведущего дискуссии, либо – интервьюера.
Вариантов вашего поведения в случае двойного интервью очень много:
• Если участники интервью противостоят друг другу в политическом плане или по отношению к предмету дискуссии и между ними начинается спор, задача журналиста заключается в том, чтобы «подлить масла в огонь», а в остальном держаться в тени, пока горит костер. Он должен сыграть роль беспристрастного, справедливого ведущего, а в остальном – дать участникам вволю подискутировать.
• Если же один из оппонентов уступает другому в красноречии и силе аргументации, журналист – в зависимости от цели и замысла интервью – может либо сохранить беспристрастность, либо поддержать слабейшую сторону, чтобы уравновесить силы, к примеру, позаботиться о том, чтобы и этот участник имел достаточно времени для выражения своей точки зрения или задать наводящий вопрос, который выведет слабейшую сторону обратно в колею дискуссии.
• Если интервьюируемые приглашены не ради словесной дуэли, а для того, чтобы осветить две стороны одного и того же дела, журналисту следует избрать роль интервьюера.
Интервьюируемые оппоненты должны сидеть лицом друг к другу лицом, чтобы иметь зрительный контакт между собой, и ни в коем случае не рядом друг с другом. В случае потери визуального контакта дискуссия разваливается. Важное значение имеет расстояние между оппонентами. Чем они ближе друг к другу, тем дискуссия более жаркая и менее содержательная. Имеют значение и другие нюансы:
1. Наличие аудитории заставляет участников дискуссии быть более яркими и шумными, больше актерствовать на публику.
2. Мягкие удобные кресла подталкивают участников к более медленной обстоятельной дискуссии, менее удобная, жесткая мебель, напротив, провоцирует конфликт.
3. Выбор места дискуссии также очень важен: тренеры спорят между собой более ярко в раздевалке команды после неудачного матча, сотрудники компании будут более точны в высказываниях, если дискуссия происходит в кабинете генерального директора и т. д.
Гибридной формой двойного интервью является круглый стол или панель, в которых участвует несколько человек. Иногда героев делят на группы, отражающие определенную точку зрения, и сталкивают две группы в коллективном интервью. Часто такие интервью ставятся в формате ток-шоу с многокамерной съемкой. Участие интервьюера в таких интервью носит гораздо более личностный характер, по сути он становится равноправным участником интервью или даже «хозяином студии», который пригласил к себе героев. В таких случаях журналист провоцирует интервьюируемых, высказывая свои (возможно, специально к этому случаю подготовленные) соображения.
Если вы проводите групповое интервью, но у вас нет времени на подготовку или тема слишком сложная для вас, постарайтесь применить описанные нами модели сюжета. Прочитайте столько материалов по теме, сколько успеете. Посоветуйтесь со знающими людьми, что почитать. Сверьте свои ощущения от прочитанного со специалистами или экспертами. Найдите документальные фильмы по этой теме и устройте просмотр. И помните – чем больше вы планируете героев для интервью, тем лучше вы должны ориентироваться в теме.
Круглый стол – это только форма. Иногда кажется, что подготовить его проще, чем интервью один на один. Но это абсолютно не так. Чем больше мнений высказывается, тем глубже идет дискуссия, у участников возникает соблазн уйти в важные детали от того, что им кажется очевидным и, если вы позволяете им это сделать, такое интервью теряет всякую привлекательность. Ведь зритель не может быть профессионально подготовлен к тому, чтобы воспринять детали вне знания контекста.
Именно вы становитесь главным «автором» круглого стола. Какой бы тщательной ни была самостоятельная подготовка участников, ваша задача – вести дискуссию в заданном направлении, спрашивать участников то, о чем они забыли сказать, корректно и вовремя останавливать их, когда они увлекаются.
Но нельзя забывать и о том, что вы – ведущий, а не выступающий, и ваша работа – вести дискуссию, а не высказывать собственное мнение. Главная особенность подготовки к круглому столу, после того как вы сами изучили тему – сосредоточиться на личностях героев, на том, чем их различный опыт и знания могут быть интересны аудитории. Продумайте вопросы, которыми можно вызвать их непосредственную реакцию, «открыть фонтан» их красноречия.
С каждым героем надо обязательно обсудить, что именно он будет говорить – особенно то, с чего он начнет. У неопытных выступающих, как и у неопытных журналистов, есть общая слабость – получив слово, они пытаются вложить в эти несколько минут всю душу, все знания и весь опыт. Это приводит, во-первых, к неописуемому сумбуру. Зритель по сути выключает такого оратора из зоны своего внимания, считая, что у того каша в голове. А во-вторых, такой герой быстро устает и выдыхается. Попробуйте снять напряжение до начала дискуссии, пусть герой транслирует эти пять минут вечных истин вам наедине, а в момент интервью начнет сразу с сути.
Два журналиста и один или несколько участниковЭта форма еще труднее с точки зрения подготовки, поскольку требует синхронизации работы в кадре двух авторов. Это касается и соблюдения хронометража записи, и точности разделения ролей между собой, и соблазна перетянуть одеяло на себя. Наиболее распространенная форма такого интервью предполагает разнополых журналистов. Предположительно, зритель лучше воспринимает, если личные вопросы задает журналист-женщина, а профессиональные – мужчина. Впрочем, распределение ролей между журналистами – предмет фантазии постановщика такого интервью. Это могут быть «добрый и злой следователи», «прокурор» и «адвокат», «начальник» и более близкий герою по духу «клерк», «провинциал» и «москвич», «сослуживец» и «человек с улицы».
Разделить роли можно таким же образом, как и в описанной выше стандартной классификации. К примеру, один интервьюер выступает в роли «повивальной бабки», другой – в роли «скептика» или «разоблачителя». В рамках «конфликтного» интервью интервьюеры могут меняться ролями в течение беседы, используя тактику внезапности, что зачастую позволяет выудить из интервьюируемого то, о чем он не собирался говорить.
В интервью двух журналистов важно кто, в какой момент и кому должен задать вопрос. Так что надо до начала работы в кадре договориться, кто выполняет роль ведущего.
Интервью в прямом эфиреИнтервью в прямом эфире – вершина профессионализма журналиста. Особенно если времени на подготовку совсем нет. Но даже если удалось углубленно изучить тему, даже если вы успели заранее обговорить с интервьюируемым предмет интервью, у вас нет возможности убрать из готового материала неудачные вопросы или ответы в процессе монтажа, перемонтировать куски интервью в ином порядке, чтобы сделать его более логичным и ярким.
Кроме того, перед началом интервью, как правило, вы заняты техническими вопросами постановки интервью, с вами из эфирной аппаратной или передвижной телевизионной станции выходит на связь выпускающая видеоматериал в эфир бригада: то режиссер трансляции, чтобы «поправить» кадр, то редактор, чтобы уточнить вопросы или сообщить вам последние новости по теме, то звукорежиссер, чтобы проверить, как работает ваш микрофон. Вы «привязаны» к кадру проводами, оператор требует, чтобы вы не покидали высвеченное им место съемки. Таким образом, у вас нет возможности «разогреть» интервьюируемого. Это серьезно увеличивает риск, что герой начнет свой рассказ от «Адама и Евы», вместо того чтобы сразу перейти к сути дела. Само собой разумеется, что у вашего интервью жесткие временные рамки. Трансляция идет в прямом эфире, выпускающая бригада внимательно следит за хронометражем. Возможно, после вашего интервью в верстке программы стоят только готовые сюжеты, которые никак невозможно сократить, и все они должны быть в эфире. А это означает, что вы не можете находиться в эфире больше запланированного даже на полминуты и при этом должны успеть раскрыть тему. А выделено вам, скажем, всего семь минут.
Более того, эти минуты тают у вас на глазах. Пока вы готовитесь выйти в эфир, выпускающая бригада пересчитывает хронометраж, как правило, не в вашу пользу. Но несмотря на столь стрессовую ситуацию, постарайтесь не потерять контроль над собой, потратьте драгоценные минуты до прямого включения на предварительную беседу с вашим героем. Он тоже находится в стрессовой ситуации и полагается целиком на вас. Если в предэфирной суете вы спокойно и уверенно проговариваете с интервьюируемым все, о чем мы писали ранее, ваше интервью будет замечательным.
Также подумайте о том, как вы будете прерывать героя в кадре. В прямом эфире часто приходится прерывать интервьюируемого на полуслове. Если вы не умеете это делать обоснованно и деликатно, симпатии зрителей останутся на стороне интервьюируемого, даже если он по вашему замыслу представляет интересы неправого дела.
