Текст книги "Как печатают книги"
Автор книги: Александр Иглицкий
Соавторы: Бецалел Соморов
сообщить о нарушении
Текущая страница: 2 (всего у книги 4 страниц)
В конце средневековья, в XIV веке, в жизни Западной Европы начали происходить большие перемены в области экономики и культуры, развивались ремёсла, оживилась торговля, вырастали новые города. Всё это увеличивало потребность в книгах. Между тем темпы их производства оставались медленными, а сами книги очень дорогими. Рукописный способ размножения книг должен был быть заменён другим, более совершенным. Таким способом явился полиграфический способ.
Слово «полиграфия» произошло от двух греческих слов: «поли» (много) и «графо» (пишу, рисую) и, таким образом, означает способ изготовления многих одинаковых копий с одного оригинала.
Но не всякое изготовление копий является полиграфическим процессом. Старый приём многократной переписки текста от руки или снятие художником копии с картины не являются полиграфическими способами. Характерный признак полиграфии – печатание, то-есть получение путём давления оттисков с печатной формы, покрытой краской (например, с деревянной доски, на которой вырезаны буквы и рисунки).
Принцип этот был известен ещё несколько тысяч лет назад, но тогда он применялся для тиснения различного рода узоров и изображений.
Впервые для книгопечатания он был применён в стране высокой культуры – в Китае. В VI веке нашей эры китайцы уже читали императорские указы, оттиснутые на бумаге с деревянных досок, на которых были выгравированы выпуклые знаки. А в 868 году китайский мастер Ван Цзе применил деревянную гравюру для печатания книги. Эту первую печатную книгу – драгоценный памятник мировой культуры – археологи нашли в начале нынешнего столетия в «Пещере тысячи будд» в северо-западном Китае.
В Европе печатание книг с досок появилось в начале XV века.
Печатали следующим образом. На доску наносили зеркальное изображение букв и рисунков. Дерево вокруг и внутри них вырезали ножом. На полученный таким путём рельеф можно было наносить краску. Затем к доске прижимали лист бумаги и получали на нём отчётливый оттиск (уже в прямом виде).
Конечно, вырезывание текста на дереве отнимало по сравнению с рукописным способом много времени. Но когда начиналось печатание, за час получали десятки оттисков. Все они были совершенно одинаковыми. Если раньше приходилось проверять и исправлять каждый переписанный экземпляр, то теперь достаточно было проверить только первый оттиск. Обнаруженные ошибки исправляли на доске и в последующих оттисках их уже не было.
Этому ксилографическому[8]) способу, основанному уже на принципе полиграфии, было свойственно немало недостатков, мешавших дальнейшему развитию книгопечатания. Гравирование текста и рисунков требовало большой затраты труда. Сложным было также исправление отдельных букв или слов. Приходилось вырезать части досок и вставлять вместо них новые кусочки дерева, так называемые пробки, на которых выгравировывался исправленный текст. А иногда мастеру-гравёру приходилось переделывать всю доску. После того как заканчивалось печатание тиража, доску нельзя было больше использовать. Это было самым существенным недостатком. Для каждой новой страницы гравёр должен был изготовлять новую доску.
Вот почему ксилографический способ уступил место другому, более совершенному.
Вместо того, чтобы гравировать целую доску, начали изготовлять отдельные буквы. Их собирали одну за другой в слова и строчки, а затем из строк составляли целые страницы, или, как их иначе называют, полосы. После окончания печатания полосы разбирались на составляющие их буквы, которыми можно было набирать новый текст. Таким образом, одни и те же буквы стали применять многократно – для набора различных текстов.
Для исправления ошибки в строке, набранной из отдельных букв, достаточно было лишь заменить одну букву другой.
Наиболее целесообразным оказалось изготовление букв путём отливки их из металла.
На торце бруска из твёрдого металла вырезали рельефный знак – пунсон. Его вдавливали в более мягкую металлическую пластинку – матрицу, образуя дно отливной формочки. Когда в формочку вливали легкоплавкий металл, получали рельефную букву – литеру – точную копию того знака, который гравёр вырезал на пунсоне (рис. 7). И хотя на металле ещё труднее гравировать, чем на дереве, этот способ оказался значительно экономичнее. Ведь достаточно вырезать на металле лишь один комплект букв алфавита, чтобы отлить любое количество литер.
Рис. 7. Слева – пунсон, посредине – матрица, справа – литера
Улучшилась и техника печатания – был изобретён печатный станок. Его действие было основано на том, что плита винтового пресса прижимала целиком весь бумажный лист к печатной форме. На таком печатном станке получали уже до ста оттисков в час.
Подобно тому, как возникновение алфавита явилось переворотом в развитии письменности, а изобретение бумаги – в создании материалов для письма, набор из отдельных отлитых букв и печатный станок означали переворот в производстве книги.
Применение этого способа книгопечатания в Европе связано с именем немца Иоганна Гутенберга и относится к первой половине XV века.
Потребность в книгах была столь велика, что уже к концу этого же столетия в Западной Европе было создано свыше тысячи маленьких типографий.
Изобретение книгопечатания Маркс отнёс к величайшим изобретениям эпохи Возрождения.
Был ли Гутенберг первым, кто применил набор отдельными литерами? История говорит о другом. Китайские летописи донесли до нас имя ремесленника Би-Шеня, уже в 1041 году изготовлявшего типографские знаки из обожжённой глины.
До нас дошли также корейские книги, относящиеся к 1403 году, в которых сказано, что они набраны отдельными металлическими литерами. Сохранились и сами литеры, отлитые из бронзы.
Первопечатник Иван Фёдоров
На Руси книгопечатание появилось в XVI столетии в царствование Ивана IV, через несколько десятилетий после того, как было свергнуто монголо-татарское иго, задержавшее хозяйственное и культурное развитие страны. Иван IV ясно понимал, насколько нужны для укрепления централизованного русского государства грамотные люди, и поощрял книгопечатание.
Наиболее выдающимся из русских первопечатников был Иван Фёдоров. В типографии, построенной неподалёку от московского Кремля, он вместе со своим помощником Петром Мстиславцем начал 19 апреля 1563 года работу над созданием книги «Апостол». Это – первая известная нам теперь русская печатная книга с указанной датой выхода – 1 марта 1564 года (см. рис. 5).
Меньше года потребовалось Фёдорову и Мстиславцу, чтобы набрать и отпечатать несколько сот экземпляров «Апостола». В такой срок удалось бы переписать лишь один экземпляр рукописи (в книге было 534 страницы).
Текст «Апостола» напечатан двумя красками – чёрной и красной. В начале книги на отдельной странице помещена иллюстрация. Все строки «Апостола», в отличие от рукописных книг, имеют одинаковую длину.
«Апостол» художественно оформлен и настолько хорошо напечатан, что несомненно должен был иметь предшественников. И, действительно, теперь установлено, что некоторые из русских первопечатных книг были созданы по крайней мере на целое десятилетие раньше «Апостола». Техника печатания их была самобытной и отличалась от западной. Эти издания анонимны – имена создавших их мастеров неизвестны. Отсутствуют в книгах и даты выхода в свет. Но всё же советские исследователи, тщательно изучив текст, шрифт, бумагу, заставки и другие украшения, пришли к выводу, что это – самые ранние русские печатные книги.
Предполагают, что создавшие их мастера намеренно скрыли свои имена. Они хотели, чтобы эти печатные книги сошли за рукописные, так как опасались враждебного отношения к книгопечатанию многих влиятельных людей из среды духовенства и бояр-феодалов. Врагами книгопечатания были и монахи-переписчики, которые понимали, что оно несёт гибель их ремеслу.
Иван Фёдоров успел напечатать в Москве ещё «Часов-пик». Это была не только богослужебная книга, но и учебник, по которому учились читать. «Часовник» был напечатан менее чем в два месяца. По приказу царя почти одновременно был изготовлен и второй тираж этой книги, так как стремление русских людей к грамоте было весьма велико.
Несмотря на покровительство Ивана IV, Фёдоров и Мстиславец вынуждены были вскоре бежать из Москвы, где им грозила смертельная опасность: враги книгопечатания распространяли среди тёмных людей слухи, будто Фёдоров и Мстиславец печатают еретические книги, по которым «грех» молиться.
Но и вдали от Москвы – в Литве и на Украине – Иван Фёдоров, несмотря на большие трудности, продолжал печатать книги на старославянском языке. Этот язык был близок и понятен всем жившим там славянам – русским, белоруссам и украинцам. Книгопечатание оказалось могучим средством для борьбы с польскими панами и иезуитами, пытавшимися лишить славян их национальной самобытности и навязать им чужой язык.
Деятельность Ивана Фёдорова – передового человека своей эпохи – содействовала усилению русского государства, обогатила культуру русского народа.
Книгопечатание выходит на широкую дорогу
К концу XVIII века потребность во всех видах печатного слова – газете, журнале, книге – очень возросла. Производительность печатного станка – 100 или даже 150 оттисков в час – стала явно недостаточной. На помощь полиграфической технике и бумажному производству пришли многочисленные открытия, сделанные в это время в различных отраслях науки и техники.
В начале XIX века была изобретена печатная машина. Она давала уже 400 оттисков в час. Со временем скорость печатания неуклонно растёт: 800, 1000, 1200, 2000 оттисков. Наконец была создана машина, дающая более 10 000 оттисков в час при печатании книг и до 30000 – при печатании газет.
Вместе с развитием печатной техники шло развитие бумажного производства.
С ростом во всех странах числа ежедневных газет потребовалось значительно усовершенствовать и процесс набора. Были изобретены наборные машины, в которых отлитые литеры размещались в особых каналах. Нажим на клавиши освобождал литерам выход из этих каналов и они собирались в строки. Но эти машины имели большие недостатки. Чтобы строки набора сделать одинаковыми по длине, приходилось вручную менять ширину пробелов между словами. Эта трудоёмкая операция называется у полиграфистов выключкой строк. А как раз выключать строку машина не могла, и выгода от механизации сильно уменьшалась.
Лишь во второй половине XIX века появились новые наборные машины. Они выполняли набор в несколько раз быстрее, чем это делалось вручную, и автоматически выключали строки. Об этих машинах подробно рассказывается дальше.
Не осталась без изменений и техника воспроизведения иллюстраций. Делать работу гравёра заставили кислоту. Рисунок наносили на поверхность цинковой пластины и травили её кислотой. Она растворяла промежутки между линиями на цинке и углубляла их. В результате рисунок становился рельефным.
Способы изготовления всех перечисленных видов печатной формы (деревянной гравюры, шрифта и цинковых пластинок) и самый способ печати, когда краска переходит на бумагу с рельефной, высокой части букв и рисунков, называется высокой печатью. В изготовлении книг этот способ занимает теперь главное место.
Но, кроме высокой печати, в ряде случаев применяются и ещё два вида печати: глубокая и плоская.
Глубокая печать появилась в Европе почти одновременно с высокой печатью в XV веке. Ещё раньше она применялась в Китае, где в X веке с медных досок печатали первые в истории человечества бумажные деньги.
Сущность глубокой печати состоит в следующем. На медную доску наносят рисунок. Но вместо того, чтобы углублять промежутки между его линиями, углубляют самый рисунок. Краска, которой покрывается форма, заполняет углубления, то-есть линии рисунка. С поверхности доски краска счищается. Таким образом, при этом способе печати краска переходит на бумагу не с высоких, а из глубоких мест формы. Глубокая печать также непрерывно совершенствовалась, но механизировать её процессы удалось лишь в начале нынешнего столетия.
Рис. 8. Схема форм для высокой, глубокой и плоской печати
Третий вид печати – плоская печать – самый молодой полиграфический способ. Его начали применять в конце XVIII века. При плоской печати линии рисунка, с которых краска должна перейти на бумагу, лежат в одной плоскости с непечатающими элементами – пробелами. Печатную форму подвергают такой химической обработке, чтобы жирная печатная краска приставала лишь к линиям рисунка. Так как форму первоначально делали на камне, этот способ печати назвали литографским[9]). Позднее камень был заменён металлическими пластинками. Плоская печать развивается чрезвычайно быстро. Этому высокопроизводительному полиграфическому способу предстоит большое будущее.
На рис. 8 показаны схемы форм для печати.
Во всех трёх видах печати широко применяют фотографические процессы, открытые в XIX веке.
Все эти усовершенствования способствовали тому, что полиграфия, добиваясь всё новых успехов, превратилась в XX веке в важную отрасль народного хозяйства.
II. Как печатали эту книгу
Цельнолитые строки
Мы уже говорили о том, что разные книги требуют и различных способов производства. Познакомимся сначала с тем, как печатают широко распространённые типы изданий – массовую политическую литературу, научно-популярные книги и брошюры (в частности «Научно-популярную библиотеку» Гостехиздата, в которой вышла эта брошюра). Как правило, эти издания представляют собой книги небольшого объёма, выходящие значительными тиражами.
Наш рассказ о работе типографии мы начнём с изготовления печатной формы – первого процесса производства книги.
Вернёмся к рукописи, подготовленной в издательстве для сдачи в производство, и проследим, как она в типографии постепенно превращается в готовую книгу. Возьмём для примера нашу брошюру.
Рукопись поступает в наборный цех, где осуществляется набор, составляющий обычно основную часть печатной формы.
В одном из отделений наборного цеха рядами стоят наборные машины. На каждой из них можно увидеть табличку с надписью «Завод Линотип» (рис. 9). Название машины – линотип – происходит от латинского слова «линеа» (линия, строка) и греческого «типос» (отпечаток, буква). На этой машине отливаются цельнометаллические строки набора.
У каждого линотипа перед клавиатурой, напоминающей клавиатуру обычной пишущей машинки, сидит рабочий-наборщик. Подобно машинистке, он быстро ударяет пальцами по клавишам, как бы снова перепечатывая лежащую перед ним рукопись.
После каждого удара по клавише из каналов закрытого плоского ящика – магазина, который находится в верхней части машины, падает пластинка – матрица.
Рис. 9. Строкоотливная наборная машина – линотип
На её узкой стенке имеется углублённое изображение буквы или знака (рис. 10).
Одна за другой матрицы, скользя по изогнутым рёбрам собирателя (см. рис. 9), падают на движущийся ремень – транспортёр, который доставляет их в верстатку. Туда же из особой коробки в нужные моменты падают и более длинные пластинки – клинья (рис. 10). На стенках клиньев нет ни букв, ни знаков.
Рис. 10. Строка из матриц и клиньев. Внизу – отлитая с неё линотипная строка набора и оттиск с отлитой строки
Клинья нужны для того, чтобы отделять слова друг от друга, создавать между ними пробелы.
Когда в верстатке соберётся строка из матриц и клиньев, верстатка поднимается и матрицы и клинья на короткое время исчезают из виду, попадая в закрытый отливной аппарат. Как только верстатка опустится, наборщик продолжает работу на клавиатуре. А внутри машины в это время автоматически действует своеобразная маленькая литейная. Там отливаются строки.
Как и в любом литейном производстве, для отливки строк служит форма. Дном её является строка из матриц и клиньев, которая была собрана в верстатке. Расплавленный металл вливается через отверстия в одной из стенок формы.
В левой части машины расположен небольшой котёл с расплавленным металлом. В него опущена нижняя часть длинного металлического бруска, подвешенного над котлом. Нужную температуру поддерживает специальный прибор – терморегулятор. Расплавленный электронагревателем металл подаётся в отливную форму насосом. По мере убыли металла из котла брусок автоматически опускается. Автоматически действует и охлаждающее устройство. Благодаря этому отлитая строка выталкивается из формы ещё горячей, но уже затвердевшей.
Линотипные строки отливаются из особого типографского сплава – гарта. В его состав входят свинец, сурьма и олово. Гарт плавится при сравнительно низкой температуре (250–300°) и плотно заполняет отливную форму. Даже очень тонкие линии букв получаются в отливке чёткими и довольно прочными: рельефные штрихи букв выдерживают при печатании несколько десятков тысяч оттисков.
После того как закончилась отливка, строка из матриц и клиньев, которая находилась в отливном аппарате, разбирается. Клинья захватываются рычажком и возвращаются в свою коробку. Матрицы переносятся другим рычагом в верхнюю часть машины (см. рис. 9) и подаются там на рейку разборочного аппарата. Матрицы одна за другой возвращаются в магазин на свои места.
Линотип может отливать до 7 строк в минуту.
На строке готового линотипного набора имеются рельефные буквы, но вы узнаёте их не сразу: они выглядят так, как будто вы видите их в зеркале. Покрыв эти буквы краской и прижав к строке бумагу, мы получим оттиск с обычным, прямым изображением букв (см. рис. 10).
Обратите внимание на положение клиньев и на их форму. Ребро клина несколько расширяется книзу. Поэтому чем выше подняты клинья, тем большими становятся пробелы между словами. Это позволяет довольно просто регулировать величину пробелов, как говорят, делать выключку строк.
Для этого наборщик заполняет установленную на нужный формат верстатку не полностью. Когда в ней остаётся немного места, он прекращает набор и нажимом на особую клавишу поднимает верстатку. Неполная строка из матриц и клиньев уходит к отливному аппарату. Перед отливкой особая планка поднимает одновременно все клинья, которые первоначально находились в самом нижнем положении. Клинья увеличивают ширину промежутков между словами, пока крайняя матрица не упрётся в ограничитель формата и строка не приобретёт нужную длину.
На рис. 10 клинья поднялись примерно на три четверти своей длины. В других строках они поднимаются немного выше или ниже.
Таким образом, очень важная операция – выключка строк – производится машиной автоматически. Пробелы в пределах одной строки одинаковы.
Но пробелы в строке создаются не только клиньями. Пробел в начале первой строки абзаца и промежутки между буквами слова, набираемого в разрядку (рис. 11), создаются особыми матрицами без углублённых изображений букв. Эти матрицы находятся в магазине.
Рис. 11. Линотипная строка набора, содержащая абзацный отступ и выделения, и оттиск с отлитой строки
Во время набора на линотипе в работе находятся обычно три матрично-клиновые строки: одна набирается, со второй производится отливка, третья после отливки разбирается.
В нашей книжке имеются строки, набранные более мелким, чем основной текст, шрифтом – подписи к рисункам, оглавление. Матрицы этого шрифта находятся в другом магазине.
Поворотом ручки наборщик ставит нужный магазин в рабочее положение. Теперь при ударе по клавишам матрицы будут падать из второго магазина. Конечно, при наборе шрифтом другого размера соответственно меняется и отливная форма.
Выходные данные, то-есть сведения, связанные с выходом книги в свет (они помещены на обороте титульного листа), набраны ещё более мелким шрифтом. Эти матрицы находятся в третьем магазине. Всего их в линотипе четыре.
В 91 канале каждого магазина имеется от 5 до 20 матриц определенной буквы или знака. В одном канале – матрицы строчной (маленькой) буквы «а», в другом – матрицы прописной (большой) буквы «А» и т. д. Для наиболее часто встречающейся в русском языке буквы «о» имеется дополнительный канал. Ряд каналов предназначен для цифр, знаков препинания и других знаков.
Всего магазин вмещает около 1 300 матриц. Этого вполне достаточно, чтобы набрать множество книг, так как после отливки очередной строки матрицы возвращаются на свои места и готовы к набору следующей.
Так осуществляется набор обычных строк текста. Но вы, вероятно, заметили, что в книжках «Научно-популярной библиотеки», как и в большинстве других изданий, заголовки набраны более чёрным шрифтом, чем текст. Полиграфисты называют этот шрифт полужирным (есть шрифт ещё жирнее). Набор заголовков также выполнен на линотипе.
На каждой линотипной матрице имеются два изображения одного и того же знака: светлое и чёрное (см. рис. 10). Они расположены одно под другим.
Если нужно набрать заголовок, наборщик поднимает в верстатке все матрицы, и тогда к отверстию отливной формы прижимаются чёрные изображения букв. Если же нужно выделить чёрным шрифтом только отдельное слово, то линотипист поднимает только соответствующие матрицы. Теперь по одной линии отливки будут расположены и светлые и чёрные изображения букв.
Итак, с текста рукописи в типографии сделали своеобразную копию в виде рельефных металлических строк набора.
Они собираются одна за другой на приёмном столике линотипа в длинные столбцы-гранки. В каждой гранке обычно около 80 строк. Гранки ставят на стол корректурного станка – особой маленькой печатной машины. Здесь на них накатывается краска, а затем к ним прижимается бумага.
Полученный оттиск передают в корректорскую. Корректоры внимательно читают текст, сверяя его с оригиналом. На широких полях бумаги рядом с текстом они делают условными знаками необходимые пометки (рис. 12). После этого оттиск возвращается в наборный цех.
Рис. 12. Образец исправлений, сделанных корректором
Линотипист, глядя на пометки корректора, заново набирает те строки, в которых были ошибки. Затем эти строки удаляют из гранок и вместо них ставятся вновь набранные.
После того как набор исправлен, начинается следующая операция. Гранки, имевшие неодинаковую длину, т. е. разное количество строк, нужно превратить в одинаковые по длине полосы, соответствующие страницам будущей книги. Этот процесс называется вёрсткой.
Но в книге, кроме текста, есть ещё иллюстрации. Поэтому с рисунков и чертежей, присланных в типографию, необходимо сначала сделать металлические копии – так называемые клише.
Кислота-гравёр
Изготовление клише происходит в другом цехе типографии – в цинкографии. Фотоотделение этого цеха напоминает обычную фотографию. Здесь установлены фотоаппараты различных размеров, перед которыми и размещают рисунки и чертежи. Иллюстрации фотографируют, получают негативы, на которых чёрные штрихи рисунка будут прозрачными, а белый фон бумаги – чёрным.
При обычной фотографии негатив копируют на фотобумагу. А при изготовлении клише вместо неё применяют гладкую цинковую пластинку толщиной в 1–2 мм. Как и фотобумага, она покрыта светочувствительным слоем. Яркий свет, падающий при копировании на негатив, проходит через его прозрачные линии, вызывая в светочувствительном слое химические изменения: этот слой задубливается, т. е. становится нерастворимым в воде.
После копировки пластинку опускают в воду, где различные части светочувствительного слоя ведут себя по-разному. Те участки, на которые не действовал свет, будут смыты, и цинк здесь обнажится. А в освещённых местах слой не растворится, и на металле останется изображение, точно соответствующее оригиналу.
Так с помощью фотографии воспроизводят на металле рисунок или чертёж любой сложности.
Работу, которую начал свет-художник, завершает кислота-гравёр. Азотная и соляная кислота вытравливают обнажённые места пластинки, которые не подверглись действию световых лучей. В результате поверхность металла становится рельефной.
Чтобы кислота растворила не всю цинковую пластинку, а только промежутки между штрихами, приходится принимать специальные меры. Прежде чем поместить пластинки в кислоту, их нагревают. Под влиянием тепла светочувствительный слой, оставшийся на линиях рисунка, превращается в эмалевую корочку. Здесь путь кислоте к цинку закрыт. Чтобы она не растворяла и оборот пластинки, его обмазывают кислотоупорным лаком.
«Светопись» гораздо точнее, быстрее и дешевле работы, выполненной вручную.
Клише, о котором мы рассказали, и оригинал, с которого оно сделано, называют штриховыми, потому что рисунок сделан штрихами.
Толщина клише 1–2 мм, тогда как высота линотипных строк составляет 2,5 см. Их надо подогнать по росту, чтобы рельефные линии рисунка оказались на одном уровне с рельефом строк набора. Для этого пластинку прибивают гвоздями к деревянной подставке нужной толщины.
Теперь, когда набор и клише готовы, можно приступить к вёрстке.
Строки собирают в страницы
Полосы, в которых нет клише и заголовков, верстаются быстро: рабочему-верстальщику достаточно лишь связать определённое количество строк (в нашей книге их 43 на полосе), присоединив к ним строку с номером страницы. Несколько сложнее верстать полосу, в которой, кроме основного текста, имеются клише, а также примечания или заголовок (рис. 13).
На рисунке видны также пластинки (пробельный материал), которые находятся между некоторыми строками и вокруг клише. Эти пластинки ниже ростом, чем шрифт и клише, и не дадут поэтому отпечатка на бумаге.
Иногда во время вёрстки часть текста приходится набирать заново. Взгляните, например, на страницу 44 этой книжки. Строки текста, расположенные рядом с клише, имеют меньшую длину, чем все остальные. Когда линотипист делал набор, ему еще не было известно, какие именно строки нужно набрать на меньший формат. Поэтому, когда книга верстается, линотипист перебирает некоторые строки на нужный формат, а старые строки идут в переплавку.
После того как полосы свёрстаны, с них делается оттиск на корректурном станке. При этом соблюдают строгий порядок в расстановке полос.
Чтобы понять, в каком порядке ставят свёрстанные полосы, возьмите лист бумаги, сложите его три раза пополам так, чтобы каждый новый сгиб был перпендикулярен к предыдущему. В образовавшейся тетрадке будет 16 страниц. Разверните теперь лист и напишите на каждой его стороне по восьми номеров страниц, как указано на рис. 14. Если вы снова сложите лист в тетрадку, или, как говорят полиграфисты, сфальцуете его (нужно, чтобы тетрадка начиналась с первой страницы), а потом разрежете сгибы сверху и сбоку, то страницы окажутся в нужном порядке – от 1-й до 16-й (на корректурном станке полосы набора были расположены, конечно, в зеркальном виде).
Каждую из восьми полос ставят на небольшом расстоянии друг от друга – для образования полей. После получения оттиска на стол станка помещают другие восемь полос и печатают их на обратной стороне листа.
Оттиски делают со всех полос книги и собирают тетрадку за тетрадкой (в каждой по 16 полос), пока не скомплектуется экземпляр всей книги. Его отсылают в издательство для утверждения. Свёрстанные листы читают автор, редактор и корректор. Без такого контроля не обходится ни одна книга. С необходимыми указаниями издательства листы возвращаются в типографию для печатания.
Рис. 13. Свёрстанная полоса, содержащая разные строки линотипного набора и штриховое клише
Рис. 14. Расположение страниц на обеих сторонах листа бумаги
Металлическая копия набора
После внесения в свёрстанные полосы книги последних исправлений типография может приступить ко второму основному процессу производства книги – печатанию.
Но книги, которые выпускаются большими тиражами, например, книжки «Научно-популярной библиотеки», печатаются не с набора: это отняло бы много времени. К тому же отлитые строки после 50 тысяч оттисков начали бы искажаться от давления в машине. Поэтому такие книги печатают со снятой с набора прочной металлической копии. Её называют стереотипом[10]). Печать производится на быстроходных ротационных[11]) машинах. У этих машин печатная форма размещается на вращающемся цилиндре. Ясно, что отдельные, хотя бы и цельнолитые, строки закрепить по окружности цилиндра практически невозможно. Здесь на помощь приходит стереотип, имеющий вид цельной изогнутой пластины, содержащей четыре полосы.
Чтобы отлить такую пластину, изготовляют специальную отливную форму – матрицу.
Когда полосы набора подготовлены к печати, рабочий размещает их в нужном порядке и накладывает на набор лист увлажнённого специального картона. Мощный пресс вдавливает в картон рельефные знаки набора и клише. Благодаря тому, что пресс подогрет, картон через несколько минут высыхает. Матрица готова. На ней все буквы и знаки набора и рельефные штрихи клише переданы в углублённом виде.
Матрицу переносят в отливной аппарат, в изогнутом виде закрепляют между двумя полуцилиндрическими стенками и вливают расплавленный металл – гарт. Быстро застывая, он и образует точную рельефную металлическую копию наборной формы – стереотип.
Может возникнуть вопрос: почему расплавленный металл, температура которого достигает 250–270 градусов, не сжигает картонную матрицу. Объясняется это тем, что в состав матричного картона вводится каолин (глина), препятствующий обугливанию. Помогает и быстрота, с которой металл вливается в форму. Воздух из неё сразу вытесняется, а без кислорода, как известно, нет горения.
Интересно отметить, что процесс стереотипирования получил неожиданное и своеобразное отражение в одной из бесед между выдающимися русскими композиторами М. И. Глинкой и А. Н. Серовым.
«В одном из разговоров с Глинкою, – вспоминает А. Н. Серов, – где я выражал изумление моё перед таким совершенством исполнения, перед таким увлечением, почти всегда доходящим до апогея, до экстаза, – Глинка мне заметил:
– Это не так трудно, как вы себе воображаете. Один раз когда-нибудь, в особенном вдохновении, мне случается спеть вещь совсем согласно моему идеалу. Я улавливаю все оттенки этого счастливого раза, счастливого – если хотите – «оттиска» или «экземпляра исполнения» и стереотипирую все эти подробности раз навсегда.
Потом уже каждый раз только отливаю исполнение в заранее готовую форму» [12]).
С отлитых стереотипов можно получить 50–80 тысяч доброкачественных оттисков. Чтобы и последующие оттиски были удобочитаемы, нужно было бы заранее отливать несколько комплектов стереотипов и затем по мере надобности сменять их, останавливая для этого машину.
Однако эта операция требует немало времени. Поэтому прибегают к иному способу – поверхность стереотипа делают твёрдой путём гальванизации. Отлитый стереотип помещают на катоде электролитической ванны, причём анодом служит медная, никелевая, железная или хромовая пластинка. При прохождении тока через электролит частицы анодного металла переходят на катод – стереотип.
