Текст книги "Объектив под водой"

Автор книги: А. Массарский

сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 5 страниц)

Корпус прибора притягивается к фотобоксу двумя винтами, при этом провода, идущие к синхроконтакту фотоаппарата, автоматически соединяются.

Герметичный штепсельный разъем этих проводов показан на рис. 51.

Потенциальный провод, идущий на синхроконтакт, присоединяется к винтам-контактам, которые изолированы от корпуса манжетами и фибровыми прокладками.

Такой штепсельный разъем позволяет быстро присоединить импульсную лампу к фотобоксу.

Герметичность разъема обеспечивается за счет обжима манжет давлением воды.

Рис. 50. Бокс для импульсной лампы-вспышки, прикрепленный к фотобоксу: 1 – затяжной замок; 2 – окно для неоновой лампы; 3 – место подключения синхроконтакта прибора; 4– выключатель.

Рис. 51. Схема подключения синхроконтакта прибора к фотобоксу: 1 – дно фотобокса; 2– корпус бокса лампы-вспышки; 3 – винт-контакт лампы; 4 – винт-контакт фотобокса; 5-резиновая манжета; 6 – манжета из фторопласта; 7 – фибровая шайба; 8 – пружинный контакт.

Весь монтаж данного осветительного прибора выпол нен по схеме, приведенной на рис. 52.

Этот осветитель обеспечивает хорошее освещение объектов съемки на расстоянии 3-5 м (в зависимости от прозрачности воды).

Рис. 52. Электронная схема импульсной лампы: БЗЗО-ЭВМЦГ-ШЮ; В – выключатель; С₁ – конденсатор питания лампы 1300 мкф, 300 в; С₂ – конденсатор 0,1 мкф, 300 в; Л – лампа ИФК-120; К.С. – вывод на синхроконтакт; Сопр.₁ – сопротивление 0,3 мкф; Сопр.₂ – сопротивление ВС-0,2; Т – импульсный трансформатор 30/2000 витков; Л. Н. – лампа неоновая МН-15.

Ведущие числа прибора для определения экспозиции под водой даны в табл. 5.

Эти данные не могут являться стандартом для любых водоемов и нуждаются в корректировке опытным путем.

Пример определения экспозиции. Производится съемка в морской воде средней прозрачности. Расстояние (истинное) до объекта 2 м, чувствительность пленки 180 единиц.

Таблица 5

Ведущие числа для определения экспозиции при съемках с импульсной лампой-вспышкой

Чувствительность пленки в единицах ГОСТа

45

65

90

130

180

250

350

Ведущее число для морской воды

20

24

29

33

40

47

56

Примечания.

1. При использования данного осветительного прибора для съемок в Черном море вносить

поправку на поглощение света водой не нужно, ибо она уже учтена при выводе ведущих чисел.

2. При хорошем освещении на малой глубине (1-3 м) можно при вычислении значения

диафрагмы увеличивать ведущее число на 25-30%.

При определении расстояния от аппарата до объекта съемки нужно учитывать, что оно будет равняться двойному, истинному расстоянию до объекта, так как луч света проходит путь от лампы до объекта съемки и затем к объективу аппарата.

По табл. 5 находим для этой пленки ведущее число. Оно равно 40. Делим ведущее число на 4 (двойное расстояние), получаем значение диафрагмы – 10. Если применяется двукратный светофильтр, то мы устанавливаем диафрагму 5 (10:2). Поскольку съемка фотоаппаратами со шторно-щелевыми затворами ведется со скоростью 1/25 сек., то на малой глубине при хорошем солнечном освещении пленка может быть дополнительно экспонирована этим общим светом. Поэтому и следует несколько уменьшать относительное отверстие (см. примечания к табл. 5).

Если нет уверенности в правильном расчете экспозиции, лучше сделать 2-3 снимка с различными значениями диафрагмы. Это позволит получить хотя бы один хороший негатив.

Расположение источника освещения в непосредственной близости от объектива, как это сделано в приборе, показанном на рис. 50, приводит к образованию светящейся световой завесы, закрывающей объект съемки. Поэтому для достижения правильного освещения приходится применять более громоздкие конструкции.

Рис. 53. Для более правильного освещения снимаемых предметов бокс с лампой-вспышкой вынесен вперед и в сторону.

Желательно, чтобы импульсная лампа с рефлектором была вынесена вперед и в сторону от аппарата и светила под некоторым углом к оси съемки. Чем больше отнесен в сторону от объектива осветитель, тем рельеф нее будет изображение па снимке. Однако отделение осветителя от питающей части прибора значительно усложняет всю конструкцию. На рис. 53 бокс с лампой-вспышкой вынесен в соответствии с указанными требованиями. Но в данном случае вследствие значительного веса бокса пришлось уравновешивать прибор кусками пенопласта. Несмотря на неудобную форму, с помощью этой лампы-вспышки удалось сделать ряд хороших цветных снимков.

Подводный импульсный осветительный прибор, смонтированный в цилиндрическом корпусе (рис. 54).

Этот осветитель, сконструированный и испытанный автором совместно с инженером И. В. Дубовиком, создает световой поток высокой интенсивности и может быть использован на глубинах до 50 м. Мощность прибора 230 дж. Все элементы электродной схемы располагаются в корпусе из дюралюминиевой или пластмассовой трубы. В передней части корпуса прибора установлена поворотная фара с двумя импульсными лампами ИФК-120, а к задней крепится бокс с фотоаппаратом. Преимущества такой конструкции с цилиндрическим корпусом заключаются в том, что длина трубы может быть весьма значительной. Это позволяет помещать в лей необходимое количество конденсаторов для создания прибора большой мощности.

Рис. 54. Фотобокс с импульсным осветительным прибором, собранным в цилиндрическом корпусе.

Лампа, находясь на конце трубы, максимально приближается к объекту съемки, обеспечивая тем самым наиболее выгодное освещение. Лучшим способом изменения направления света является поворачивание лампы с отражателем, не изменяя положения корпуса прибора относительно фотобокса (рис 55). При этом удается добиться максимального уменьшения пути света в воде. Кроме того, крепление прибора к фотобоксу с помощью подвижного соединения допускает регулирование на правления светового потока в больших пределах.

Рис. 55. Изменение направления светового потока поворачиванием фары.

Монтаж элементов электродной лампы в трубе позволяет, меняя соотношение объема с весом прибора и дополнительных грузов, получать желаемую степень плавучести и балансировку всей установки. Источником питания служит стандартная батарея «Молния». Она состоит из 10 элементов, располагаемых друг за другом, по пять штук. В этом приборе смонтировано две отдельные схемы импульсных ламп с общим источником питания, В трубе находится четыре конденсатора по 1300 мкф каждый (по два на каждую схему). Фара с лампами имеет фиксированные положения для съемки с расстояний 1; 1,5; 3 и 6 м. Обе лампы срабатывают одновременно от синхроконтакта в аппарате, но могут включаться в работу и поочередно, отдавая половину мощности прибора. На задней крышке корпуса находится переключатель прибора и неоновые лампы, сигнализирующие о готовности прибора к работе. Ввод в бокс кабеля, идущего к синхроконтакту аппарата, осуществляется через штепсельный разъем. Весь прибор уравновешен таким образом, что его центр тяжести находится у бокса, и поэтому затруднений при передвижениях под водой не возникает.

Рис. 56. Подключение осветительного прибора к фотобоксу (на крышке видны переключатель и неоновые лампы)

При выборе спектрального состава освещения подводных объектов для цветной съемки с искусственным светом руководствуются следующими соображениями. Свет импульсных ламп по спектру приближается к дневному и поэтому с увеличением пути (от лампы до объекта и от объекта к аппарату) возрастут искажения вследствие поглощения водой красных лучей.

С другой стороны, изменив спектральный состав освещения в сторону преобладания голубых лучей беспрепятственно проходящих сквозь воду, мы получим освещение с достаточной яркостью, но с еще большими цветными искажениями.

Таким образом, проблема выбора спектрального состава освещения при цветных подводных съемках сво-дится к выбору – либо применить свет с преобладанием голубых лучей, проникающих на большее расстояние, и проиграть на цветопередаче, либо использовать источники света с преобладанием красных лучей, добиваясь наибольшей их интенсивности и стремясь сократить пути света в воде.

Хороших результатов в подводной съемке можно добиться только при постоянном экспериментировании, В каждом отдельном водоеме нужно учитывать спектральное пропускание света водой, спектральную чувствительность пленки, спектр света нашего источника, внося поправки в эти соотношения, изменением пути света в воде и соответствующими светофильтрами.

Глава VII

СЪЕМКА В МУТНОЙ ВОДЕ

Большинство водоемов нашей страны характеризуется исключительно низкой прозрачностью воды. Речь идет о реках, озерах и участках морей в портовых зонах.

Вследствие большой насыщенности взвешенными частицами и загрязнения этих водоемов промышленными отходами прозрачность воды (дальность видимости) очень мала и часто колеблется от 2-3 м до нескольких сантиметров. Так, например, дальность видимости в реке Неве (по белому диску) в некоторых участках достигает 20-25 см. Подводные съемки обычными средствами в таких водах практически бесполезны. В то же время в глубинах этих мутных вод находятся подводные части промышленных гидросооружений, плотин, дамб и пр. Содержание в исправности и своевременное устранение повреждений подводных сооружений является чрезвычайно важной и очень трудной задачей. Визуальное обследование водолазами дефектов сооружений зачастую служит единственным, но далеко не лучшим способом наблюдений за их состоянием. Недостатком этого метода является ограниченность дальности видимости в мутной воде, не позволяющая водолазу охватить взглядом всю площадь повреждений (часто достигающих многих квадратных метров). Осушка шлюзов или водоемов гидростанций требует их остановки и сопряжена с очень большими затратами, которые могут оказаться напрасными, если повреждений не обнаружится. Кроме того, осушка многих сооружений (мостов, стен причалов) очень сложна. Наличие хороших фотографий нужных объектов, дающих масштабное представление о них, очень ценно.

Улучшения качества снимка, сделанного в мутной воде, можно достигнуть рядом приемов, о которых уже говорилось. Например, применением желтых светофильтров, приближением источников освещения к объекту съемки и т.д.

Рис. 57. Принципиальные схемы водяной и воздушной пирамид: а – водяная: 1 – нижнее стекло; 2 – фотоаппарат в боксе; 3 – верхнее защитное стекло; б – воздушная.

Однако получение удовлетворительных снимков с помощью указанных средств возможно в мутной воде, где глубина видимости по белому диску не менее 1,5-2 м. При худшей видимости применяются другие способы.

В ряде стран для фотографирования в мутной воде употребляют насадки с дистиллированной водой или другой прозрачной жидкостью, например глицерином или бензином. Смысл применения этих насадок заключается в том, что, будучи помещенными перед объективом, они как бы увеличивают прозрачность воды. Поскольку дистиллированная вода обладает высокой степенью прозрачности, съемка фактически ведется через тонкий слой мутной воды, находящейся между защитным стеклом насадки и объектом съемки.

Инженерами Ленинградского гидрометеорологического института А. В. Майером и В. Е. Джусом была предложена идея создания насадки, где в качестве прозрачной среды был впервые использован сжатый воздух. Применение такой установки, получившей название воздушной пирамиды, позволило добиться очень высокого качества снимков. Кроме того, по конструкции и удобству в эксплуатации воздушная пирамида выгодно отличается от водяной пирамиды. Для сравнения рассмотрим рис. 57.

Для получения снимка площади объекта 60X90 см одним и тем же объективом высота водяной пирамиды должна быть на 1/4 больше, чем у воздушной, потому что при съемке через воздух угол поля изображения объектива не будет уменьшаться. Увеличение высоты на 1/₄ при равных основаниях приводит к значительному увеличению объема. При указанной площади кадра объем водяной пирамиды будет равен 300-350 л. Транспортировка такого количества дистиллированной воды и содержание ее в идеальной чистоте практически сложны. В случае применения водяной пирамиды преломление и рассеяние света происходит в следующих средах: в верхнем стекле 3, в слое дистиллированной воды, в нижнем стекле пирамиды, в слое мутной воды между нижним стеклом и объектом.

В воздушной пирамиде, где съемочный аппарат помещается в ней самой, мы имеем преломление и рассеяние только в двух последних слоях – в нижнем стекле и в слое мутной воды. А это приводит к повышению четкости и контрастности снимков. Насадка выполнена в виде усеченной четырехгранной пирамиды, на верхнем основании которой крепится бокс с фотокамерой, а нижнее закрыто защитным плоскопараллельным стеклом (ряс. 58). Герметичность всех соединений обеспечивается резиновыми прокладками, а вращающихся осей – сальниками. Корпус пирамиды сварен из листового дюралюминия. Нулевая или некоторая отрицательная плавучесть (1-5 кг) установки достигается за счет изменения веса свинцовых грузов, надеваемых на специальные рельсы.

Свинцовый балласт в отличие от воды компактен и удобен в перевозке. Меняя расположение грузов, можно переместить центр плавучести всей пирамиды таким образом, что появляется возможность снимать горизонтальные или вертикальные поверхности объектов.

В пирамиде применена система автоматического выравнивания внутреннего давления, состоящая из баллона со сжатым воздухом, воздушного автомата и клапана, вытравливающего избыточный воздух. Баллон при необходимости может быть вынесен на поверхность, и подача воздуха внутрь пирамиды при этом будет производиться по шлангу. Воздушный автомат должен оставаться на корпусе установки.

Рис. 58. Воздушная пирамида с баллонами, подающими воздух с поверхности по шлангу.

Внутри пирамиды смонтировано электрооборудование для питания двух импульсных ламп ИФК-120 (батарея «Молния», конденсаторы по 1300 мкф, трансформатор и др.). Съемки производились фотоаппаратом «Ленинград» с объективом «Орион-15» и двойной заводной пружиной, позволяющей заснять всю кассету пленки (35-40 кадров) без дополнительного подзавода. Визуальное наблюдение за внутренним оборудованием пирамиды и фотографируемой площадью ведется через смотровые окна. Для освещения внутреннего оборудования применена лампа, которая питается от аккумуляторов, расположенных внутри пирамиды или по кабелю с поверхности. Во внутренних углах боковых граней помещены влагопоглотительные патроны с силикагелем. Поглощение силикагелем водяных паров предотвращает конденсацию влаги на нижнем стекле.

Освещение снимаемого объекта достигается синхронизированным включением обеих импульсных ламп.

Рис. 59. На снимке, полученном с помощью воздушной пирамиды в очень мутной воде р. Нарвы, видны де тали железобетонных конструкций и раковины в бетоне (белые точки).

Трудности размещения импульсных ламп заключаются в том, что блики, получаемые как результат отражения источников света от нижнего стекла, попадают на пленку и маскируют участки объекта. Ликвидация бликов на снимке может быть достигнута применением элементарного расположения источников света по принципу репродукционных фотоустановок. Однако при этом способе приходится выносить источники света далеко в сторону, что значительно увеличивает габариты пирамиды. В некоторых случаях возникновение световых бликов можно «погасить» поляризационными светофильтрами. Для этого плоскость пропускания света поляроидом нужно совместить с плоскостью поляризации отраженного света. Но применение поляроидов затруднено тем, что здесь приходится иметь дело с отражением от двух ламп, а плоскость поляризации обоих отраженных лучей может не совпадать,

В воздушной пирамиде равномерное освещение снимаемой площади при полном отсутствии бликов обеспечивается системой отражающих экранов.

Для получения представления о размерах снимаемых объектов по краям нижнего стекла пирамиды помещаются масштабные линейки. Линейки, попадая в кадр, затем на фотографии позволят приближенно судить о масштабах снятых предметов.

С помощью воздушных пирамид удалось получить в мутной воде высококачественные снимки подводных сооружений общей площадью в десятки квадратных метров (рис. 59).

Глава VIII

НЕКОТОРЫЕ СОВЕТЫ НАЧИНАЮЩИМ ПОДВОДНЫЕ СЪЕМКИ

Прежде чем приступить к подводным съемкам в глубинах открытых водоемов, начинающим фотографам рекомендуется пройти тренировки в плавательном бассейне или на мелководье.

Овладев приемами ныряния и погружений с аквалангом, приступают к освоению съемочной и осветительной аппаратуры в подводных условиях.

Съемку начинают с подводного фотографирования на черно-белую пленку при естественном освещении, и только добившись получения качественных снимков, переходят к освоению цветной съемки и применению искусственного освещения, К подводным киносъемкам, как наиболее сложным, приступают после приобретения некоторого опыта в фотографировании.

Наилучшее время дня для съемок при естественном освещении от 11 до 15 час., когда солнце стоит достаточно высоко над горизонтом и от поверхности воды отражается мало света. Результаты съемок в большой степени зависят от правильно подобранной экспозиции. Экспозицию определяют с помощью фотоэлектрического экспонометра на разных глубинах с тем, чтобы можно было вывести среднюю выдержку для данного времени и для данного водоема. С накоплением опыта снимающий научится вносить поправку в эту компромиссную выдержку.

Если при съемке применяется светофильтр, то более точно экспозиция может определяться закрыванием фотоэлемента экспонометра избранный светофильтром. Такой прием оправдывает себя при съемке на изопанхроматическую пленку, имеющую равномерную спектральную чувствительность, близкую к характеристической кривой фотоэлемента.

В водоемах с прозрачной водой в солнечную погоду всегда удается подобрать наиболее выгодное освещение подводных объектов. Особенно эффектно выглядят снимки, сделанные из подводных гротов и пещер, когда позади снимаемых предметов находится светлая поверхность воды или источник освещения, при этом темные силуэты людей четко выделяются на светлом фоне.

Съемка рыб представляет известные трудности. В большинстве наших водоемов при встречах с человеком рыбы мгновенно уплывают. Приблизиться удается только к молоди или рыбам, ведущим малоподвижный образ жизни и защищенным от врагов ядовитыми иглами (к скарпенам, скатам-хвостоколам, драконам и др.). Сфотографировать крупных рыб с близкого расстояния почти не удается. Однако очень хорошие снимки рыб удается сделать ночью с искусственным светом, применяя лампы накаливания или импульсные лампы-вспышки. Если используются подводные светильники, то рыбы сами заплывают в освещенное пространство. При таком способе освещения можно с успехом вести киносъемки рыб. Для получения качественных фотографий крупных, «пугливых» рыб лучше применять импульсные лампы. Знание повадок рыб и мест их скоплений во время ночевок помогает быстро отыскать желаемые объекты съемки с помощью подводного фонаря. Большинство видов рыб, попадая в луч света фонаря, не уплывает, что позволяет приблизиться к ним почти вплотную и спокойно навести аппарат. Даже вспышка света импульсного прибора зачастую не спугивает рыб. В таких случаях представляется возможность сделать несколько повторных снимков. Мощный световой поток импульсных ламп обеспечивает выгодное освещение при цветной фотографии в ночных условиях.

Поскольку присутствие человека под водой отпугивает рыб или оказывает влияние на их поведение, что снижает ценность научных наблюдений за жизнью и повадками и подводных обитателей, можно пользоваться управлением съемочной аппаратурой на расстоянии. Для этого аппарат укрепляется на штативе или неподвижной опоре, а к рычагу спуска камеры подводится любое приспособление, позволяющее действовать с некоторого расстояния. Фотограф удаляется от бокса с камерой в укрытие и ждет, пока рыбы успокоятся. Когда в поле зрения объектива появляется рыба – производится съемка. Наиболее удобными в подобного рода киносъемках являются камеры с электроприводом, которые по кабелю могут включаться на любом расстоянии. Для фотографирования применяются аппараты, требующие на подготовку очередного снимка минимальное количество операций. Легче других можно приспособить для съемок на расстоянии фотоаппарат «Ленинград» в боксе УКП, установив заранее скорость съемки, метраж и диафрагму.

Иногда встречается необходимость произвести подводную съемку с поверхности, т. е. когда бокс с аппаратом опускается в воду, а снимающий находится на поверхности. Автор предлагает для подобных съемок воспользоваться несложным приспособлением, изображенным на рис. 60.

К боксу крепится двойная штанга, а к рычагу спуска протягивается тросик. При помощи этого тросика нажимают на спуск, когда аппарат направлен на снимаемый объект. Большую помощь для получения снимков с гарантированной резкостью и кадрировкой оказывает ограничительная рамка перед объективом (см. рис. 15).

Предлагаемое приспособление поможет производить подводные съемки с поверхности в условиях, затрудняющих погружение подводника, например на мелководье, в прибрежной зоне озер, заросшей камышом, в холодных водах северных морей, через проруби подо льдом или при киносъемке поведения рыб в естественных условиях. Зная повадки рыб, умело используя подкормку, можно в какой-то мере влиять па поведение подводных обитателей и получить такие уникальные кадры, как охота хищных рыб, икрометание, поведение мальков и др.

Съемки с поверхности можно вести, находясь на причале, в лодке. Этот вид съемки доступен даже людям, не умеющим плавать, и может быть использо ван для научной съемки.

Рис. 60. Приспособление для подводной съемки с поверхности.

Фотографируя под водой пловцов, следует стре миться к тому, чтобы показать их за выполнением характерных для подводников действий – охоты, сбора морских растений или раковин и т. д. Большинство снимков, сделанных начинающими подводными фотографами, изображает людей со стороны спины на фоне дна или «вдогонку», со стороны ног. Это говорит о том, что при фотографировании, а тем более при киносъемках, необходимо «позирование» снимающихся. Каждый снимок должен быть продуман и подготовлен с учетом условий освещения, прозрачности воды, окружающего фона и т. д.

Рис. 61. В засаде. Условия съемки: камера «Ленинград»; объектив «Юпитер-12»; пленка А-2; импульсная лампа – вспышка мощностью 60 дж; расстояние 1,3 м; диафрагма 22; Черное море; глубина 16 м.

Рис. 62. Проводница. Условия съемки: камера Ленинград"; объектив „Орион-15"; диафрагма 6; пленка В; 13 час.; 1/100 сек.; Черное море; глубина 12 м.

Рис. 63. Подводник с боксом „УКП". Условия съемки: камера „Ленинград"; объектив „Гидроруссар"; диафрагма 8; пленка А-2; 1/100 сек ; 10 час.; глубина 14 м.

При киносъемках очень важно придать устойчивое положение аппарату во время работы, в противном случае при демонстрации фильма на экране будет видно неприятное для глаза покачивание кадра. В некоторой степени это можно устранить применением крыльев на кинобоксе. Как было сказано выше, киносъемки следует вести широкоугольным объективом с повышенной частотой кадров.

Прежде чем приступить к съемкам фильма, нужно иметь сценарий или хотя бы сценарный план. Каждая сцена, каждый кадр должны быть тщательно продуманы и, если требуется, отрепетированы. Следует заранее договориться о жестах и сигналах, при помощи которых члены съемочной группы будут объясняться между собой под водой. Во время киносъемок старшим под водой должен быть оператор. Его указания определяют все передвижения аквалангистов. Дисциплина и слаженность в работе способствуют успешным съемкам. Не нужно часто применять панорамирование – это утомляет зрителя. Так как любой эпизод или сцена в кинофильме состоят из чередования крупных, средних и общих планов, а съемка под водой ведется обычно одним объективом, оператор должен быстро передвигаться под водой, то приближаясь к объекту, то удаляясь от него, чтобы получить планы с различным масштабом изображения.

Рис. 64. Использование неподвижной опоры при киносъемках. Условия съемки: камера „Спутник"; объективы Т-22; пленка 65 ед.; диафрагма 8; 1/50 сек.; 13 час.; Черное море; глубина 10 м.

Чтобы предотвратить конденсацию водяных паров на защитном стекле во время съемок в холодной воде, не рекомендуется держать бокс перед погружением на солнце.

Начав погружение, следует опустить бокс иллюминатором вниз и осмотреть стекло. Если на нем видна хоть одна капля воды, необходимо всплыть и проверить герметичность бокса.

Нужно тщательно следить за чистотой кадрового окна и кассет аппарата. Пыль, попавшая в кассету, вляется причиной царапин на пленке, а скопление пылинок в кадровом окне или волосок при увеличении на экране выглядят огромными и безвозвратно губят отснятый материал.

Рис. 65. Групповое погружение. Условия съемки (снято против света на фоне поверхности); камера „Ленинград"; объектив „Орион-15"; пленки 90 ед.; диафрагма 5,6; 1/50 сек.; 16 час.; Черное море; глубина 6 м.

Рис. 66. Подводник с аквалангом. Условия съемки: Камера „Ленинград"; объектив «Юпитер-12»; пленка А-2; диафрагма 16; 1/100 сек.; Черное море; глубина 6 м.

Для выбора светофильтра при подводных съемках пользуются белым диском. Рассматривать диск нужно на расстоянии 1-1,5 м. Этот способ позволит определить, какой оттенок имеет вода в данном месте, и избрать нужный светофильтр.

Цветную пленку с целью проверки правильности экспозиции, резкости или точности установки рамочного видоискателя можно обработать в обычном черно-белом проявителе. В процессе проведения киносъемок следует проявлять отрезанные концы из каждой отснятой кассеты (не более 1 м). Пробные проявки желательно делать в условиях экспедиции, с тем чтобы при съемках каждой последующей кассеты пленки можно было бы уверенно вносить коррективы. Если весь материал проявить в экспедиции не удается и фотограф желает обработать пленку в условиях оборудованной фотолаборатории, нужно упаковать отдельно каждый ролик пленки с описанием условий съемки и рекомендациями к обработке. Для того чтобы можно было при проявлении «концов» отснятой кинопленки определить правильность экспонирования, многие операторы прибегают к следующему способу.

До отъезда в экспедицию снимается эталонный ролик пленки. Эталоном может явиться киноизображение человека, снятого средним планом на фоне зданий, деревьев или неба. Отрезок эталона длиной 1-1,5 м обрабатывается в том же проявителе и при том же режиме, при котором впоследствии будут производиться пробные проявки «концов». Остальная часть непроявленного эталона берется в экспедицию и проявляется отрезками по 20-40 см вместе с пробными «концами» из каждой отснятой кассеты.

Отклонения, полученные во время пробных проявок эталона в экспедиции, обнаруженные при сравнении с эталоном, снятым ранее, дадут возможность внести коррективы в экспозицию при дальнейших съемках и сделать пометки с рекомендациями к проявлению каждой отснятой кассеты.

Пленку хранят в металлических коробках. Места соединения крышки с коробкой обклеиваются изоляционной лентой или лейкопластырем, так как пленка портится под воздействием высокой температуры и повышенной влажности воздуха.

Собираясь в экспедицию, рекомендуется распределить обязанности по подготовке к предстоящим съемкам фильма. Создание фильма – дело коллективное. Поэтому, пока одни готовят сценарий, изучают условия съемки в намеченном районе (прозрачность воды, подводная флора и фауна, колебания температуры воды и т. д.), другие в это время готовят водолазную и съемочную аппаратуру. Вся аппаратура должна быть тщательно проверена и испытана. Необходимо иметь с собой инструменты и запчасти для исправления поврежденной аппаратуры в условиях экспедиции. Полезно иметь подробный перечень всего, что нужно собрать и приготовить в дорогу. Только серьезная подготовка к съемке, дисциплина, слаженность в работе всех членов группы и стремление к единой цели – снять фильм – принесет желаемые результаты.

Литература

 Бунимович Д. 3. Справочник фотолюбителя. КОГИЗ, 1957.

 Ванеев В. И. и Сонин Е. К. Электронные лампы-вспышки. Госэнергоиздат, 1959.

 Васильев В. К. и др. Негативные и позитивные фотоматериалы. Изд-во «Искусство», 1959.

 Вертинский Н. В. Подводное телевидение. Госэнергоиздат, 1960.

 Королев Ф. А. Курс физики. Учпедгиз, 1962.

 Кругер М. Я. и др. Справочник конструктора оптико-механических приборов. Машгиз, 1963.

 Массарский А. С. Статьи о конструировании боксов. «Советское фото», № 9, 1959; № 3, 1960; № 2, 4, 1961; № 7, 1962.

 Неблит К. Б. Фотография. Изд-во «Искусство», 1958.

 Пятницкий Ф. С. Определение экспозиции при съемке и печати.

 Изд-во «Искусство», 1960.

 Richter H. Underwasser-Fotografie und Fernsehen. Leipzig, 1960.

 Романовский В. и др. Море. Изд-во иностранной литературы, 1960.

 Торндайк Е. М. Широкоугольный объектив для подводной камеры. Jorn. Optical Soc. of Amer., 1950.

 Фадеев В. Г. и др. Человек под водой. Изд-во ДОСААФ, 1960.

 Шевк Г., Кендал Г. Подводная съемка. Изд-во «Искусство», 1960.

 Шулейкин В. В. Физика моря. Изд-во АН СССР, 1953

¹ Единицы длины:

1 микрон (мк) = 1/1000 мм = 10^-3 мм

1 нанометр (нм) или 1 миллимикрон (ммк) 1/1000000 мм = 10^-6 мм

1 ангстрем (А) = 1/10000000 мм = 10^-7 мм

² Показатель преломления света для воды не является постоянной величиной и колеблется а зависимости от температуры, солености, изменения атмосферного давления и длины волны спектра света в пределах от 1,3331 до 1,3506. Для упрощения расчетов принято указывать n для воды равным 1,33.

³ Устройство этого бокса описано автором в журнале „Советское фото", № 3, 1960 г.