Текст книги "Как кино служит человеку"
Автор книги: А. Федоров
Соавторы: Г. Григорьев
сообщить о нарушении
Текущая страница: 1 (всего у книги 3 страниц)
ВВЕДЕНИЕ
I. КАК РОДИЛОСЬ КИНО
II. ГОВОРЯЩИЙ ЭКРАН
III. КИНО И НАУКА
IV. КИНО НА СЛУЖБЕ ПРОСВЕЩЕНИЯ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
А. С. ФЁДОРОВ кандидат технических наук и Г. Б. ГРИГОРЬЕВ
К ЧИТАТЕЛЮ
Ваши отзывы и пожелания о книжках «Научно-популярной библиотеки» просим направлять по адресу: Москва, Орликов пер., д. 3, Гостехиздат.
ВВЕДЕНИЕ
В зале медленно гаснут электрические лампы. Смолкает разноголосый говор сотен людей. Проходит несколько секунд, и яркий пучок света, пронизывая темноту, падает на большое полотно экрана. Раздаются звуки боевого марша. И уже проплывают над рубиновой звездой Кремлёвской башни воздушные корабли, проносится мощный паровоз «Иосиф Сталин», советские металлурги неутомимо загружают шихтой сталеплавильные печи, и движется по необъятным колхозным полям красавец комбайн. Начался киносеанс. На экране очередной номер популярного советского киножурнала «Новости дня».
Сотни тысяч зрителей ежедневно посещают кинотеатры нашей страны. В течение полутора-двух часов, не покидая своего города или села, они путешествуют по советской земле, вместе с героями кинофильмов борются с врагами, покоряют природу, переносятся в далёкие исторические времена, приоткрывают завесу будущего.
Вместе с книгой и радио, кино проникло всюду – в города, фабричные посёлки, колхозы.
Кино помогает людям овладевать специальностью, повышать свою квалификацию. Так, тысячи шофёров быстрее и лучше изучили автомашину благодаря специальному кинокурсу «Автомобиль». Колхозники учатся получать высокие урожаи по серии кинофильмов «Беседы агронома». На киноплёнку засняты редкие и сложные хирургические операции; просматривая такие картины, студенты медицинских институтов наглядно учатся своему делу.
Великие организаторы и вожди Советского государства Ленин и Сталин назвали киноискусство самым важным и самым массовым из искусств. За годы Советской власти кинематография выросла в нашей стране в крупную отрасль народного хозяйства. В СССР работает сейчас много первоклассных киностудий, выпускающих художественные, документальные, научно-популярные и учебные кинокартины. Созданы большие заводы и фабрики, производящие киноплёнку и киноаппаратуру. Сеть кинотеатров и кинопередвижек всё гуще и гуще покрывает карту нашей страны. К концу первой послевоенной сталинской пятилетки у нас будет 46 700 киноустановок.
Мастера советской кинематографии создали немало замечательных фильмов, рассказывающих о героическом прошлом нашей Родины, о вождях большевистской партии и Советского государства, о высоких моральных качествах советских людей, об их безграничной любви к Родине, беззаветной преданности партии Ленина – Сталина.
Проникнутое самыми передовыми и благородными идеями – идеями коммунизма – советское киноискусство поставлено на службу человеку, строящему новое общество. Могучая, сложная и постоянно совершенствуемая кинематографическая техника используется у нас для создания правдивых, высокохудожественных фильмов, служит науке и просвещению народа.
Но что такое кино? Какова история этого замечательного изобретения? Каким образом на экране кинотеатра «оживают» недвижные фотографии киноплёнки?
Как в кино рождается звук?
Обо всём этом рассказывается в нашей книжке.
I. КАК РОДИЛОСЬ КИНО
1. ЗАБЫТАЯ ИГРУШКА
Далеко в Азии, в Тувинской автономной области, на скалах сохранились древние рисунки. Тысячи лет назад люди высекли на камне изображения оленей, волка и других животных. На этих рисунках звери изображены как бы в движении: бегущие олени (рис. 1), прыгающая рысь.
И не только в далёкой Туве, но и в других местах нашей Родины, во многих странах мира были найдены подобные рисунки. Ещё в глубокой древности люди научились воспроизводить окружающую их жизнь в рисунках и слепках из глины (скульптурах). Художники всех времён и народов старались изобразить жизнь такой, какова она есть в действительности, то-есть в движении.
Но самая яркая, самая «живая» картина или скульптура могут запечатлеть только одно мгновение жизни. Так, скульптура, изображающая бегуна, передаёт один как бы застывший момент бега. А как заманчиво было бы получить движущиеся изображения.
Рис. 1. Тысячи лет назад были сделаны эти рисунки на скалах нынешней Тувинской автономной области.
Такие попытки делались давно. Более ста лет назад появилась любопытная игрушка – стробоскоп (рис. 2). Сделана она была очень просто. На небольшой оси укреплялись два картонных круга. На одном из них помещались рисунки какой-либо движущейся фигурки в различных последовательных положениях её движения; изображался, например, мальчик, прыгающий через верёвочку (рис. 3). Каждый последующий рисунок немного отличался от предыдущего, воспроизводил новый момент движения мальчика, новое положение верёвочки.
На втором круге делались длинные узкие щели. При этом каждая щель приходилась как раз против рисунка, помещённого на первом круге.
Рис. 2. Простейший стробоскоп – первый прибор, с помощью которого можно было наблюдать «ожившие» рисунки.
Если привести круги стробоскопа в движение и смотреть на вращающиеся рисунки со стороны круга со щелями, то наблюдателю кажется, что фигурка движется – мальчик взмахивает руками и ловко перепрыгивает через верёвочку.
В дальнейшем стробоскоп был усовершенствован. Картонные круги были заменены цилиндром с узкими параллельными щелями (рис. 4). В него вкладывалась полоска бумаги с изображением людей или животных в различные моменты их движения. При этом, как и в стробоскопе старого устройства, против каждой щели в стенке цилиндра приходился отдельный рисунок. Цилиндр устанавливался на вертикальную ось и мог быстро вращаться. Наблюдателю, смотрящему на рисунки сквозь щели вращающегося цилиндра, казалось, что изображения «оживали», люди и животные приходили в движение.
Рис. 3. Серия последовательных изображений прыгающего ребёнка, сделанная для стробоскопа.
Так, ещё задолго до изобретения кино простая игрушка позволила впервые получить движущиеся изображения.
2. ОБ ОДНОЙ ОСОБЕННОСТИ НАШЕГО ЗРЕНИЯ
Почему же неподвижные рисунки, помещённые на вращающемся круге стробоскопа, кажутся движущимися? Нехитрый опыт поможет нам ответить на этот вопрос.
Вечером, сидя вблизи горящей лампы, попробуйте на две-три минуты закрыть глаза. Затем откройте их на короткий момент, посмотрите прямо на свет и вновь закройте. На тёмном фоне закрытого века вы ясно увидите светлое изображение лампы. Этот опыт говорит о том, что увиденное исчезает из нашего сознания не сразу, а задерживается в нём на некоторое, правда очень короткое, время. Глаза уже закрыты, они не видят предмета, но его зрительное ощущение ещё живет в нашем сознании.
Если в темноте быстро вращать тлеющую лучину, возникает сплошной огненный круг.
Это интересное явление объясняется той же особенностью нашего зрения. Светящаяся точка – конец лучины – быстро перемещается по окружности. Зрительное ощущение от одного положения точки ещё не успело сгладиться, исчезнуть, как возникло новое ощущение от её соседнего положения. Зрительные ощущения отдельных положений вращающейся лучины складываются, и перед глазами возникает светящаяся окружность.
Можно сделать ещё и такой опыт. Нарисуйте на картонном квадратике клетку, а на обороте его – птичку. Укрепите этот квадратик на волчке и заставьте волчок быстро вращаться (рис. 5). Вы увидите, что два различных изображения сольются в одно, и птичка окажется внутри клетки. В этом случае, как и в предыдущих, рисунок с одной стороны вращающегося квадратика ещё не успевает исчезнуть из нашего сознания, как на его место накладывается рисунок второй стороны квадратика.
Таким образом мы воспринимаем два рисунка, как одно изображение.
Сохранение зрительных впечатлений объясняется сложными процессами, происходящими в наших органах зрения. Учёные установили, что человеческий глаз сохраняет зрительные впечатления в течение примерно 0,1 доли секунды. Значит, если промежуток времени, разделяющий два зрительных впечатления, не превышает 0,1 доли секунды, то эти впечатления сливаются одно с другим.
Рис. 4. Этот стробоскоп уже более совершенен. Картинные диски заменены в нём вращающимся барабаном с узкими щелями.
Именно благодаря этой особенности нашего зрения и «оживают» рисунки в стробоскопе. Когда мы смотрим на вращающийся круг или цилиндр этого прибора, наш глаз улавливает отдельные фигурки, быстро мелькающие сквозь щели. Однако промежутки времени между чередующимися изображениями настолько малы, что зрительное впечатление от одной фигурки ещё не исчезает, как глаз видит уже следующую фигурку. В результате мы видим непрерывное движение.
Рис. 5. При быстром вращении два рисунка сливаются в один.
Попробуйте замедлить вращение кругов стробоскопа, и впечатление непрерывности движения исчезнет. Наш глаз будет видеть каждое изображение фигурки отдельно. Вращайте круги быстрее, и нарисованные фигурки снова «оживут».
Описанные приборы, в сущности, не имеют ничего общего с современным кинематографом. Они лишь помогают нам понять ту особенность нашего зрения, которая позволяет воспринимать отдельные, быстро сменяющиеся рисунки, как процесс непрерывного движения изображённых на этих рисунках фигурок.
В основу кинематографии были положены два других важных изобретения XIX века – фотографический аппарат и проекционный фонарь. Необходимой частью этих аппаратов является увеличительное стекло, двояковыпуклая линза. С нею мы поэтому сначала и познакомимся.
3. СЕКРЕТ ДВОЯКОВЫПУКЛОЙ линзы
Кто не знает обычного увеличительного стекла, похожего на зёрнышко чечевицы. Если такое стекло – его называют также двояковыпуклой линзой – поместить между каким-либо предметом и глазом, то изображение предмета кажется наблюдателю увеличенным в несколько раз.
Рис. 6. Прямолинейный луч света, попав в другую среду – в воду, изменяет своё направление, преломляется.
В чём секрет такого увеличения? Чем объяснить, что предметы, если смотреть на них через двояковыпуклую линзу, кажутся нам больше своей действительной величины?
Чтобы хорошо понять причину этого явления, надо вспомнить о том, как распространяются лучи света.
Повседневные наблюдения убеждают нас в том, что свет распространяется прямолинейно. Вспомните, например, как иногда солнце, скрытое облаками, пронизывает их прямыми, ясно видимыми пучками лучей.
Но всегда ли лучи света прямолинейны? Оказывается, не всегда.
Проделайте, например, такой опыт.
В ставне, плотно прикрывающем окно вашей комнаты, сделайте небольшое отверстие. Луч света, пройдя сквозь это отверстие, «прочертит» в тёмной комнате прямолинейный след. Но поместите на пути луча банку с водой, и вы увидите, что луч, попав в воду, изменит своё направление, или, как говорят, преломится (рис. 6).
Таким образом, преломление световых лучей можно наблюдать тогда, когда они попадают в другую среду. Так, пока лучи идут в воздухе, они прямолинейны. Но как только на их пути встречается какая-то другая среда, например вода, свет преломляется.
Вот такое же преломление испытывает луч света и в том случае, когда он проходит через двояковыпуклое увеличительное стекло. При этом линза собирает световые лучи в узкий заострённый пучок (этим, кстати сказать, и объясняется то, что с помощью увеличительного стекла, собирающего лучи света в узкий пучок, можно на солнце поджечь папиросу, бумагу и пр.).
Но почему же линза увеличивает изображение предмета?
А вот почему. Посмотрите невооружённым глазом на какой-нибудь предмет, например на лист дерева. Лучи света отражаются от листа и сходятся в вашем глазу. Теперь поместите между глазом и листом двояковыпуклую линзу. Световые лучи, проходя через линзу, будут преломляться (рис. 7). Однако человеческому глазу они не кажутся ломаными. Наблюдатель по-прежнему ощущает прямолинейность лучей света. Он как бы продолжает их дальше, за линзу (см. пунктирные линии на рис. 7), и предмет, наблюдаемый через двояковыпуклую линзу, кажется наблюдателю увеличенным!
Ну, а что произойдёт, если лучи света, вместо того, чтобы попасть в глаз наблюдателя, будут продолжены дальше? После пересечения в одной точке, называемой фокусом линзы, лучи вновь разойдутся. Если на их пути поставить зеркало, мы увидим в нём увеличенное изображение того же листа (рис. 8). Однако оно представится нам уже в перевёрнутом виде. И это вполне понятно. Ведь после пересечения в фокусе линзы световые лучи идут дальше в том же прямолинейном направлении. Естественно, что при этом лучи от верхушки листа направляются вниз, а лучи, идущие от его основания, отразятся в верхней части зеркала.
Рис. 7. Проходя через линзу, световые лучи преломляются. Однако наблюдателю они не кажутся ломаными. Поэтому и предмет, наблюдаемый через двояковыпуклую линзу, кажется увеличенным.
Рис. 8. После пересечения в фокусе линзы световые лучи идут дальше, в том же прямолинейном направлении. Мы увидим в зеркале изображение того же листа, но в увеличенном и обратном виде.
Вот это свойство двояковыпуклой линзы – способность собирать лучи света в одной точке – и используется в фотографическом аппарате.
4. СВЕТ-ХУДОЖНИК
Поместите двояковыпуклую линзу в отверстие, сделанное в стенке небольшого ящика. Внутри ящика, на его противоположной стенке, появится перевёрнутое изображение того предмета, к которому обращена линза. Если сделать одну из стенок, например стенку с линзой, подвижной, то можно найти такое её положение, при котором изображение в ящике получится удивительно отчётливым.
Фотографический аппарат очень напоминает по своему устройству описанный ящик.
Существует много типов фотографических аппаратов; они отличаются друг от друга размерами, формой, устройством. Но общие принципы устройства и основные части у всех фотографических аппаратов примерно одинаковы. Каждый фотоаппарат состоит из светонепроницаемой коробки (рис. 9), так называемой камеры, на передней стенке которой находится двояковыпуклая линза или несколько линз, собранных в металлической трубке – оправе. При фотографировании трубка с линзами всегда направлена на снимаемый предмет – объект; поэтому она называется объективом. В заднюю стенку коробки вделано матовое стекло; на нём, как на экране, получается изображение снимаемого предмета.
С помощью специальных винтов объектив фотоаппарата может перемещаться, отодвигаясь от матового стекла или приближаясь к нему. Чтобы облегчить передвижение объектива, боковые стенки аппарата часто делаются в виде гармоники из тонкой кожи или плотной материи, непроницаемой для света.
Рис. 9. Простейшая схема устройства фотографического аппарата.
Как производится фотографирование? Прежде всего, передвигая переднюю стенку, аппарат наводят на фокус, то-есть получают на матовом стекле наиболее чёткое изображение снимаемого предмета.
Теперь задача состоит в том, чтобы «удержать» полученное световое изображение на долгое время. Это достигается с помощью светочувствительных пластинок.
Известно, что многие химические вещества видоизменяются под действием лучей света. Таковы, например, некоторые соединения серебра: бромистое серебро, хлористое серебро и другие. Такие вещества называются светочувствительными. Их-то и используют для изготовления фотографических пластинок.
Для этого на специальных фабриках светочувствительный слой, состоящий из солей серебра и связывающего вещества – желатина, наносится на стеклянную пластинку или тонкую плёнку из целлулоида. Полученные таким образом светочувствительные пластинки хранятся в темноте, а обрабатываются после фотографирования только при слабом красном свете, который не влияет на светочувствительный слой.
Современные фотографические пластинки и плёнки обладают очень высокой светочувствительностью. Достаточно несколько сотых или даже тысячных долей секунды, чтобы лучи света, идущие от снимаемого предмета, навсегда запечатлели его изображение на светочувствительном слое пластинки. Это позволяет сфотографировать даже падающий камень или летящий снаряд!
Светочувствительные пластинки помещаются в плоский светонепроницаемый ящичек – кассету. Когда наводка фотографического аппарата на фокус закончена, матовое стекло из аппарата вынимается, и на его место вставляется кассета с пластинкой. Объектив аппарата плотно закрывается особым колпачком или шторкой – затвором. Затем передняя стенка кассеты, обращённая к объективу, отодвигается, открывая пластинку, и фотоаппарат готов для съёмки.
После этого фотограф быстрым движением открывает на короткое время объектив и тут же закрывает его вновь. Снимок сделан.
Теперь можно задвинуть стенку кассеты обратно и вынуть кассету из аппарата. Она поступает в фотографическую лабораторию. Здесь, при красном свете, пластинка вынимается из кассеты и погружается в особый химический раствор – проявитель. В состав проявителя входят в определённых количествах различные химические вещества: метол, гидрохинон, поташ, сернистокислый натр и другие.
Под действием проявителя соли серебра, нанесённые на фотографическую пластинку, разлагаются; при этом особенно сильно разлагаются те места светочувствительного слоя, которые подверглись большему освещению. В течение нескольких минут эти места пластинки становятся тёмными, а иногда и совершенно чёрными.
Наоборот, соли серебра, находящиеся на неосвещённых частях фотографической пластинки, при проявлении не разлагаются. Эти участки по-прежнему остаются чувствительными к световым лучам. Поэтому проявленную пластинку нельзя сразу выносить на свет. Она будет неисправимо испорчена. Предварительно её необходимо обработать другим раствором – закрепителем, как говорят, закрепить.
В качестве закрепителя обычно применяется особое химическое вещество – гипосульфит, растворённое в воде.
Это вещество даёт с солями серебра хорошо растворимое химическое соединение, которое легко вымывается водой.
Таким образом, при закреплении фотографическая пластинка приобретает пёстрый, неоднородный вид. Её светлые, хорошо освещавшиеся при съёмке, участки становятся тёмными, а плохо освещённые участки – прозрачными.
Рис. 10. Так выглядит фотографический негатив.
Светочувствительная пластинка превратилась в так называемый негатив.
Расположение всех частей изображения, а также их освещённость на негативе противоположны снимаемому объекту. Иными словами, чем светлее какой-либо участок изображения на негативе, тем темнее этот участок объекта в действительности, и наоборот. Так же – правая часть снимаемого объекта становится на негативе левой, а левая – правой (рис. 10).
После закрепления негатив промывается проточной водой, чтобы удалить с него всякие остатки проявителя и закрепителя. Высушенный негатив готов для получения с него фотографических снимков – позитивов.
Для этого негатив вставляется в деревянную рамку, где к нему плотно прижимается бумага с нанесённым на неё светочувствительным слоем. Рамка выставляется на некоторое время на свет. При этом чёрные места негатива задержат лучи света, а светлые – беспрепятственно пропустят их к бумаге. Таким образом, свет оставит на бумаге свой отпечаток. После этого светочувствительную бумагу обрабатывают теми же растворами, которыми обрабатываются пластинки. Изображение на бумаге получается прямо противоположное тому, что было на негативе. Оно полностью соответствует снятому объекту (рис. 11).
Рис. 11. Позитивное изображение, отпечатанное с негатива, изображённого на предыдущем рисунке.
С одного и того же негатива можно отпечатать большое количество позитивов. Иногда позитивные изображения печатают не на бумаге, а на светочувствительной стеклянной пластинке или на целлулоидной плёнке. При этом получаются прозрачные позитивы; их-то и используют для проекционного фонаря и кинематографа. Такие позитивы демонстрируются на больших экранах – их может смотреть одновременно большое число зрителей.
Расскажем теперь, как это делается.
5. «ВОЛШЕБНЫЙ» ФОНАРЬ
Кого в наши дни удивит обычный проекционный фонарь? Он имеется почти в каждой школе, в каждом клубе. Да и во многих домах нередко можно встретить этот нехитрый аппарат. Однако ещё в прошлом столетии проекционный фонарь был мало известен и назывался «волшебным».
Рис. 12. Схема устройства проекционного фонаря.
Конечно, никакого волшебства в «волшебном» фонаре нет. Проекционный фонарь представляет собой довольно простой аппарат; он даёт на экране во много раз увеличенное изображение какого-либо предмета, рисунка или фотографического снимка.
Основной частью проекционного фонаря (рис. 12) является объектив – такая же, как и в фотографическом аппарате, двояковыпуклая линза или несколько линз, собранных в одной оправе. Объектив вставлен в стенку ящика, являющегося корпусом фонаря. Между объективом и источником света помещается диапозитив – прозрачная пластинка с изображённым на ней рисунком. Лучи света, проходя сквозь диапозитив, «переносят» его изображение в увеличенном виде на белое, натянутое на деревянную раму полотно – экран.
Современные проекционные фонари дают на экране изображения, увеличенные в сотни и даже тысячи раз.
Чтобы изображение на экране было хорошо и равномерно освещённым, нужен сильный источник света. Для этого применяются сильные электрические лампы. В аппаратах, рассчитанных на обслуживание больших аудиторий, лампы часто заменяются более мощным источником света – электрической дугой Петрова.
Однако и этого мало. Ведь лучи света от лампы распространяются во всех направлениях; при этом значительная часть их пропадает бесполезно. Поэтому, чтобы устранить потери света, позади лампы укрепляется вогнутое, сферическое зеркало. Оно отражает в сторону экрана ту часть световых лучей, которая падает на заднюю стенку проекционного фонаря.
Проекционные фонари применяются не только для демонстрации на экране прозрачных диапозитивов. С их помощью можно показывать большому числу зрителей многие физические и химические опыты. Широко распространены также аппараты, с помощью которых на экране показываются изображения и непрозрачных предметов, фотографий и рисунков из книг. Такие аппараты несколько отличаются по устройству от обычных проекционных фонарей и называются они эпидиаскопами.
Проекционный фонарь – действительно полезный аппарат. Однако у него есть один серьёзный недостаток – изображения на экране остаются неподвижными. Этот недостаток и устранён как раз в проекционном киноаппарате – особом аппарате, позволяющем получать на экране движущиеся изображения.
6. «ВЕЛИКИЙ НЕМОЙ»
Как же можно снимать движущиеся предметы, а затем воспроизводить их в движении на экране?
Рассмотрим сперва устройство и работу простейшего съёмочного киноаппарата.
Съёмка кинофильмов производится на прозрачной плёнке из гибкого материала – целлулоида, покрытого светочувствительным слоем. Плёнка режется в виде узкой длинной ленты шириной в 35 миллиметров.
Рис. 13. Киноплёнка с перфорацией.
Перед съёмкой рулон такой плёнки помещается в светонепроницаемую металлическую коробку – кассету. Кассеты современных киносъёмочных аппаратов вмещают в себя до 300 метров плёнки – количество, достаточное для непрерывной съёмки движущихся предметов в течение 10–15 минут.
При съёмке, при обработке заснятой киноплёнки и при демонстрации её в кинотеатре киноплёнка движется с определённой скоростью. Для этого плёнка снабжается так называемой перфорацией – двумя рядами отверстий, расположенных по боковым сторонам плёнки на строго одинаковом расстоянии друг от друга (рис. 13). Кассета с плёнкой вставляется в тёмную камеру съёмочного аппарата, очень похожую на камеру фотоаппарата.
Рис. 14. Простейшая схема киноаппарата, предназначенного для съёмки фильмов.
Камера аппарата для киносъёмки отличается от фотографической в основном тем, что имеет специальный механизм для передвижения плёнки (рис. 14).
Однако светочувствительная плёнка не может двигаться в киноаппарате непрерывно. Чтобы запечатлеть изображение предмета, она должна на какой-то, хотя бы на самый короткий, промежуток времени остановиться против объектива съёмочной камеры.
Рис. 15. Это нехитрое приспособление обеспечивает прерывистое движение киноплёнки. Барабан быстро поворачивается на четверть оборота, когда шайба делает полный оборот и шип входит в вырез мальтийского креста.
Простейшим приспособлением, обеспечивающим прерывистое движение киноплёнки, является сочетание так называемого мальтийского креста с зубчатым барабаном, известное в технике ещё задолго до изобретения кинематографа (рис. 15). В этом остроумном механизме шайба вращается непрерывно. Когда она сделает полный оборот и шип войдёт в вырез мальтийского креста, барабан быстро поворачивается на четверть оборота и передвигает плёнку на один снимок или, как его называют, кадр. В современных съёмочных и проекционных киноаппаратах для прерывистого передвижения плёнки применяются более сложные механизмы, называемые грейферами (см. рис. 14).
Как быстро движется при съёмках киноплёнка?
Мы уже знаем, что глаза человека сохраняют зрительные впечатления в течение примерно 0,1 доли секунды. Следовательно, чтобы получить на экране впечатление непрерывно движущегося изображения, нужно снимать на плёнке не менее 10 изображений в секунду.
Для установок немого кино принято производить съёмку со скоростью 16 отдельных снимков-кадров в секунду. Частота съёмки для звукового кинематографа ещё боль-шая – в секунду снимается 24 кадра.
Таким образом, шестнадцать раз за одну секунду движущаяся плёнка останавливается у объектива и снова приходит в движение. Во время перемещения плёнки объектив аппарата, конечно, должен быть закрыт. Световые лучи, идущие от снимаемого предмета, должны действовать на светочувствительный слой плёнки только в тот момент, когда плёнка стоит неподвижно; в противном случае изображения не получится. Для этого в киноаппаратах имеется специальное приспособление, закрывающее объектив в момент перемещения плёнки. Это приспособление называется обтюратором. Обычно это чёрный жестяной кружок с вырезанными частями (рис. 16). При киносъёмке обтюратор вращается; при этом скорость его вращения строго согласована со скоростью передвижения плёнки.
Рис. 16. Обтюратор.
Как же производится киносъёмка? Кинооператор, то-есть человек, производящий съёмку, устанавливает съёмочную камеру в нужном положении на особой подставке – штативе. Вслед за этим он производит наводку объектива на фокус. Кроме того, в специальное окошечко оператор рассматривает снимаемые предметы и выбирает нужное размещение изображения в кадре плёнки. После этого можно начинать съёмку. Кинооператор вращает ручку съёмочной камеры или включает специальный мотор, автоматически приводящий в движение все механизмы камеры: грейфер, обтюратор, барабаны для передвижения плёнки.
Специальный зубчатый барабан непрерывно извлекает плёнку из подающей кассеты (см. рис. 14). На короткую долю секунды плёнка останавливается против открытого объектива, при этом производится съёмка очередного снимка – кадра. Затем крыло обтюратора прикрывает объектив, и грейфер быстро передвигает плёнку вниз на величину одного кадра. После этого плёнка снова останавливается, обтюратор открывает объектив, производится съёмка нового кадра и т. д.
Отснятая плёнка подаётся зубчатым барабаном в так называемую приёмную кассету и по окончании съёмки вынимается вместе с этой кассетой из аппарата.
Так устроен и работает простейший съёмочный киноаппарат.
Рис. 17. Один из современных аппаратов для съёмки кинофильмов.
В настоящее время, однако, применяются аппараты во много раз более сложные (рис. 17). Они снабжаются целым набором объективов, позволяющих снимать предметы более или менее резко, удалённые от съёмочного аппарата на сотни метров и т. д.
После съёмки кассеты с плёнкой поступают в обработку.
В специальных проявочных машинах плёнка проявляется, закрепляется, промывается водой и сушится. Всё это делается так же, как и при обработке фотографической пластинки.
Отдельные куски отснятой и проявленной затем плёнки склеиваются друг с другом в определённой последовательности. Это производится в монтажных мастерских киностудий. Затем в нужных местах в плёнку вклеиваются куски другой плёнки с поясняющими надписями. Негатив будущего немого кинофильма готов.
Он поступает на копировальную фабрику, где с него делается несколько сотен отпечатков – позитивов, так называемых фильмокопий. Фильмокопии рассылаются по кинотеатрам.
Для демонстрации кинофильма на экране служит особый проекционный киноаппарат – кинопроектор. Это – проекционный фонарь, снабжённый механизмом для передвижения плёнки.
Оптическая система проектора, снабжённая сильным источником света, воспроизводит на экране изображение, заснятое на плёнке. В проекционном киноаппарате плёнка движется так же, как перемещалась она в съёмочной камере. Каждый кадр останавливается перед объективом на короткое время, затем обтюратор прикрывает объектив и один кадр почти мгновенно сменяется другим.
Смена кадров происходит столь быстро, что на экране мы наблюдаем лишь слабо заметное мигание света. Скорость движения плёнки при демонстрации кинокартины должна быть такой же, как и при съёмке. Если скорость плёнки увеличить, движение на экране будет неправдоподобно ускоренным, например, спокойно идущий человек вдруг побежит. Наоборот, при замедленном движении плёнки мы увидим на экране вялые, ленивые движения.
Долгое время после своего возникновения кинематограф имел большой недостаток. На экране показывались только движущиеся изображения, без звука. Поэтому кинематограф образно называли «Великим немым». Понадобились ещё годы упорного труда, чтобы «Великий немой» заговорил. О том, как это случилось, рассказано в следующей главе.
II. ГОВОРЯЩИЙ ЭКРАН
1. ФОНОГРАФ И ЕГО «РОДСТВЕННИКИ»
Семьдесят лет назад был изобретён первый аппарат, записывающий и воспроизводящий звук – фонограф. Фонограф имел простое устройство. На длинной металлической оси был закреплён гладкий цилиндр с натянутой на его поверхности оловянной бумагой – фольгой (рис. 18). Один конец оси имел винтовую нарезку. Когда цилиндр с помощью рукоятки вращался, ось ввинчивалась в гайку, закреплённую в стойке аппарата. В результате этого цилиндр, помимо вращательного движения, получал также и поступательное – вправо или влево. Перед цилиндром был укреплён небольшой металлический рупор, узкий конец которого был закрыт тонкой пластинкой из слюды – мембраной. В середине этой пластинки была вделана специально заточенная игла из весьма твёрдого материала – сапфира.
Мембрана с иглой прижималась к цилиндру. Когда цилиндр вращался, игла чертила на его мягкой поверхности – оловянной фольге – непрерывную винтовую линию. И вот, если перед фонографом производились звуки, слюдяная мембрана колебалась, и игла вдавливалась в фольгу уже не равномерно, а слабее и сильнее, образуя линию-канавку с рядом углублений и впадин. Так впервые была осуществлена механическая запись звука.
