Большая Советская Энциклопедия (ИТ)

Текст добавлен: 11 сентября 2016, 16:40

Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (ИТ)"

Автор книги: Большая Советская Энциклопедия

Жанр:

Энциклопедии

сообщить о нарушении

Текущая страница: 11 (всего у книги 15 страниц)

Определенное место в итальянском кино 2-й половины 60-х гг. заняли фильмы молодых режиссёров («Кулаки в кармане» М. Беллоккио, 1965, картины М. Сампери, Ф. Фреццы и др.), отражавшие протест молодёжи, носивший анархистский характер, однако последующие работы этих режиссёров стали разновидностью коммерческого кино. На рубеже 70-х гг. сложилось прогрессивное направление, получившее название «нового» или «левого политического кино». Оно противопоставило свои произведения, проникнутые антифашистским, антиколониалистским, демократическим духом, коммерческой продукции буржуазного кино. Наиболее видные представители «политического кино» И. – режиссёры Э. Петри («Следствие по делу гражданина, оставшегося выше всяких подозрений», 1969, и «Рабочий класс идёт в рай», 1971), Ф. Рози («Люди против», 1970, и «Дело Маттеи», 1972), Дж. Монтальдо («С нами бог», 1969, и «Сакко и Ванцетти», 1971), Дж. Понтекорво («Битва за Алжир», 1966, и «Кемада», 1971), Б. Бертолуччи («Конформист» и «Стратегия паука», оба в 1969), В. Дзурлини («Сидящий по правую руку», 1969), Дж. Пуччини («Семь братьев Черви», 1967), Д. Дамиани, фильм которого «Признание полицейского комиссара прокурору республики» (1970) получил одну из главных премий 7-го Международного кинофестиваля в Москве в 1971. Значительный фильм о рабочем классе – экранизация романа В. Пратолини «Метелло» (1970), режиссер М. Болоньини. Направление «левого политического кино» поддерживают представители старшего поколения. Таковы антифашистские картины Л. Висконти «Гибель богов» (др. название «Проклятые», 1968) и В. Де Сика «Сад Финци-Контини» (1971). В то время как Ф. Феллини поставил фильм «Сатирикон» (экранизация романа Петрония, 1969), проникнутый ощущением крушения цивилизации, мировой катастрофы, М. Антониони сумел отойти от главной для него темы человеческой разобщённости и поставил в США фильм «Забриски-пойнт» (1970), гневно обличающий жестокую американскую действительность и отражающий умонастроения бунтующей американской молодёжи. Эта картина М. Антониони по праву занимает видное место как в итальянском «политическом», так и в прогрессивном американском кино.

Успешно в послевоенные годы развивается прогрессивное документальное кино, опирающееся на любительское кино. Демократическое движение кинолюбителей возникло и приняло организационные формы по инициативе крупнейшего теоретика кино Ч. Дзаваттини. В 1970—71 созданы полнометражные документальные фильмы о забастовочной борьбе рабочего класса («Контракт» и «Аполлон», режиссер У. Григоретти), фильм об условиях жизни итальянских трудящихся («Бедные умирают раньше», режиссер Б. Бертолуччи). Борьбе римских забастовщиков посвящен фильм «Палатка на площади», снятый актёром Дж. М. Волонте в 1972.

Наиболее известные актёры послевоенного итальянского кино: А. Маньяни, Дж. Мазина, С. Лорен, Дж. Лоллобриджида, К. Кардинале, С. Сандрелли, М. Мастроянни, Дж. М. Волонте, А. Сорди, Тото, У. Тоньяцци и др. Развивается творческое содружество между советскими и итальянскими кинематографистами, созданы фильмы совместно производства: «Они шли на Восток» режиссер Дж. Де Сантиса (1964), «Красная палатка» режиссер М. К. Калатозова (1970), «Подсолнухи» режиссер В. Де Сика (1971), «Ватерлоо» режиссер С. Ф. Бондарчука (1971) и др. В И. проводятся кинофестивали: Международный кинофестиваль в Венеции (в 1932, 1934—38 и с 1946), фестивали документальных, научных и учебно-популярных фильмов в Падуе, туристических фильмов в Тренто, комических фильмов в Бордигере, научно-фантастических фильмов в Триесте, фестиваль детских фильмов в Палермо и др. В И. существует более 40 кинофирм, все крупнейшие киностудии находятся в Риме (в том числе фирмы К. Понти и Д. Де Лаурентиса). Итальянская кинопромышленность выпускает в год свыше 200 фильмов. Имеется около 20 тыс. киноустановок, из них около ¹/₃ принадлежит церковным приходам. Ватикан и католическая церковь влияют на кино через католическую печать и Католический Киноцентр, церковные приходы. Коммунистическая партия и левые силы И. оказывают широкую поддержку прогрессивным деятелям кино, борясь за национальный и демократический характер итальянского киноискусства. Выходят специальные киножурналы: «Cinema nuovo», «Bianco е nero», «Filmcritica», «Cinema e film» и др. Выпускается большое количество телефильмов.

Лит.: Лидзани К., Итальянское кино, пер. с итал., М., 1956; Кьярини Л., Сила кино, пер. с итал., М., 1955; Садуль Ж., Всеобщая история кино, [пер. с франц.], т. 2, 3, 6, М., 1958—1963; Соловьева И., Кино Италии (1945—1960). Очерки, М., 1961; Богемский Г., Витторио Де Сика, М., 1963; Шитова В., Лукино Висконти, [М., 1965]; Кацев И., Джузеппе Де Сантис, [М., 1965]; Муратов Л. Г., Итальянский экран, Л., 1971.

Г. Д. Богемский.

Сцена из спектакля «Адельгиз» Дж. Мандзони. «Итальянский народный театр» под руководством В. Гасмана. Рим. 1952.

Металлургический завод «Италосидер» в Таранто.

Дж. Б. Тьеполо. «Смерть Дидоны». Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.

Италия. Л. Бернини. Центральная часть главного фасада дворца Барберини в Риме. После 1629.

Сельскохозяйственные работы (аллегория времён года). Скульптор Б. Антелами. 1-я половина 13 в. Баптистерий. Парма.

Дж. Манцу. «Кардинал». Бронза. 1951. Национальная галерея. Осло.

Кадр из фильма «Похитители велосипедов». Реж. В. Де Сика. 1948.

Б. А. Виттоне. Церковь Сан-Микеле в Борго-д'Але (близ Турина). 1770—80.

Сцена из оперы «Сила судьбы» Дж. Верди. Театр «Ла Скала». 1869.

Машиностроительный комплекс «Инноченти» в Милане.

Сцена из спектакля «Слуга двух господ» К. Гольдони. «Пикколо–театро» Милан. 1947.

Дж. Сегантини. «Пахота в Энгадине». 1890. Новая галерея. Мюнхен.

Декоративно-прикладное искусство 15—16 вв. Б. Челлини. Солонка короля Франциска I. Золото, эмаль, драгоценные камни. 1539—43. Художественно-исторический музей. Вена.

Кадр из фильма «Ночь». Реж. М. Антониони. 1960.

Декоративно-прикладное искусство 15—16 вв. Тарелка с мужским портретом. Майолика (Фаэнца). 15 в. Музей терм и отеля Клюни. Париж.

Палаццетто (Малый дворец спорта) в Риме. 1957. Архитекторы П. Л. Нерви, А. Вителлоцци.

Озеро Лаго-Маджоре на севере Италии.

А. Карраччи. «Пьета». Художественно-исторический музей. Вена.

Ф. Казорати. «Сильвана Ченни». 1921.

Остров Капри в Тирренском море.

Тициан. «Венера Урбинская». 1538. Галерея Уффици. Флоренция.

А. Модильяни. «Госпожа Чеховская с веером». Музей Пти-Пале. Париж.

Неаполь. Вид на город со стороны Неаполитанской бухты.

Судоверфи в Неаполе.

Рафаэль. «Афинская школа». Фреска в Станца делла Сеньятура в Ватикане. 1509—11. Фрагмент.

Р. Гуттузо. «Девушка, поющая “Интернационал”». 1951. Собрание С. Амидеи. Рим.

Джорджоне. «Три философа». Художественно-исторический музей. Вена.

Революция 1848—49. Защита Римской республики от французских интервентов отрядом гарибальдийцев (рисунок современника).

Мазаччо. «Изгнание из рая». Фреска капеллы Бранкаччи в церкви Санта-Мария дель Кармине во Флоренции. 1427—28.

Джотто. «Поцелуй Иуды». Фреска в капелле дель Арена в Падуе. 1304—06.

Тинторетто. «Нахождение тела св. Марка». Брера. Милан. Деталь.

П. Л. Нерви. Ангар в Орбетелло. 1938.

У. Луччикенти. Дом на площади Золотых медалей в Риме. 1953.

Бойцы народного Сопротивления на улицах Турина в день освободительного восстания. Апрель 1945.

Демонстрация трудящихся Рима во время всеобщей стачки 1969.

Бронзовая статуэтка из нураге Альбини (Сардиния). Археологический национальный музей. Кальяри.

Сцена из спектакля «Филипп» В. Альфьери.

Флоренция. Вид части города. На переднем плане – р. Арно.

Италия. Л. Бернини. Церковь Сант-Андреа аль Квиринале в Риме. 1653—58.

Обработка рисовых полей в Ломбардии, в местности Ломеллина (междуречье По и Тичино).

Сцена из спектакля «Суббота, воскресенье, понедельник» Э. Де Филлиппо. Труппа Э. Де Филлиппо. 1960.

Лоренцо Гиберти. «История Иакова». Рельеф восточных дверей баптистерия во Флоренции. Бронза. 1425—52.

Нураге близ Нуоро (Сардиния). Эпоха бронзы.

Андреа дель Верроккьо. Женский портрет. Мрамор. Около 1475. Национальный музей. Флоренция.

Пьеро делла Франческа. «Приезд царицы Савской». Фреска церкви Сан-Франческо в Ареццо. 1452—66. Деталь.

Микеланджело и Дж. делла Порта. Западный фасад и купол собора св. Петра в Риме. 1586—93.

Г. Гварини. Церковь Сан-Лоренцо в Турине. 1668—87. Купол.

Ф. Брунеллески. Церковь Санто-Спирито во Флоренции. Начата в 1444.

Никколо Пизано. «Поклонение волхвов». Рельеф мраморной кафедры баптистерия в Пизе. Окончена в 1260.

Э. Витторио. Машиностроительный завод в Ивреа. 1957.

Сцена из балета «Титаны». Балетмейстер С. Вигано. Милан. 1819.

Сцена из спектакля «На дне» М. Горького. «Пикколо-театро». Милан. 1970.

Кадр из фильма «Сладкая жизнь». Реж. Ф. Феллини. 1959.

Верона. Церковь Сан-Дзено Маджоре (1120—38).

Крестьяне Южной Италии на земле, отобранной у помещиков. 1950.

Шипионе. «Пьяцца Навона». 1930. Частное собрание. Рим.

Сцена из оперы «Возвращение Улисса» К. Монтеверди. «Флорентийский музыкальный май». 1942.

Б. Антелами. «Снятие со креста»» Мрамор. 1178. Собор в Парме.

Церковь Сан-Миньято аль Монте во Флоренции. Начата в 1014.

Один из цехов занятого рабочими завода «Ланча». Турин. Сентябрь 1920.

Доломитовые Альпы.

Флаг государственный. Италия.

Италия во второй половине 16 в.

Соборный комплекс в Пизе. Баптистерий (начат в 1153), собор (1063—1160) и кампанила (1174—1372).

Завод легковых автомобилей «ФИАТ» в Турине.

Тициан. «Кающаяся Мария Магдалина». 1560-е гг. Эрмитаж. Ленинград.

Караваджо. «Призвание апостола Матфея» (деталь). Между 1597 и 1601. Церковь Сан-Луиджи деи Франчези. Рим.

Пробуждение Италии. Рисунок О. Домье.

Сцена из представления комедии дель арте. 16 в.

Ф. Брунеллески. Капелла Пацци при церкви Санта-Кроче во Флоренции. Начата в 1429. Интерьер.

Э. Дузе в роли Ребекки. «Росмерсхольм» Г. Ибсена.

М. Марини. «Всадник». Бронза. 1949—50. Коллекция Крайенбюль. Цюрих.

И. Лисс. «Аполлон и Марсий». Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.

Андреа дель Веррокьо. «Мадонна». Около 1470. Картинная галерея. Берлин-Далем.

Роща пиний в Кампании.

Г. Рени. «Аталанта и Гиппомен». Национальные музей и галереи Каподимонте. Неаполь.

Понтормо. «Вертумн и Помона». Фреска виллы Медичи в Поджо-а-Каяно. 1520. Фрагмент.

Гребневая зона Западных Альп в Пьемонте.

Сцена из спектакля «Неистовый Роланд». Л. Ариосто. Представление на площади в Милане. 1969.

Дж. Моранди. «Натюрморт». Национальная галерея современного искусства. Рим.

Культурный ландшафт на северо-востоке Италии (область Венеция).

Э. Росси в роли Макбета. «Макбет» У. Шекспира.

Симоне Мартини. Фреска с изображением кондотьера Гвидориччо да Фольяно в Палаццо Публико в Сиене. 1328.

Э. Монтуори и др. Вокзал Термини в Риме. 1950.

На одной из улиц Рима в день падения фашистской диктатуры. 25 июля 1943.

Сцена из спектакля «Метаморфозы бродячего музыканта». Обработка старинного фарса. Труппа итальянского театра под руководством П. Де Филиппо. 1964.

Декоративно-прикладное искусство 15—16 вв. Кувшин. Филигранное венецианское стекло. 16 в. Собрание Уоллес. Лондон.

Кронака. Внутренний двор Палаццо Строцци во Флоренции. 1496—1505.

А. Сант-Элиа. Проект «города будущего». 1914.

Кадр из фильма «Рокко и его братья». Реж. Л. Висконти. 1960.

Вулкан Этна (Сицилия) во время извержения.

Милан. Панорама города.

Ф. Гварди. «Вид венецианского дворика». 1770-е гг. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.

Италия. Сцена из оперы «Богема» Дж. Пуччини. Театр «Ла Скала». 1963.

Б. Строцци. «Старая кокетка». Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.

Дж. Саккони. Памятник Виктору Эммануилу II в Риме. 1885—1911.

Кадр из фильма «Руки над городом». Реж. Ф. Рози. 1963.

Микеланджело. «Оплакивание Христа». Мрамор. До 1550—55. Собор Санта-Мария дель Фьоре во Флоренции.

Италия (конец 1797 – начало 1799 гг.).

Рим. Вид центра города – Пьяцца Венеция и Виа дель Корсо.

Дж. М. Креспи. «Соборование». Около 1708—12. Картинная галерея. Дрезден.

Бенедетто да Майано. Палаццо Строцци во Флоренции. Начато в 1489.

Ф. Мессина. «Ева». Бронза. 1948. Собрание Маринотти. Милан.

Дж. Понти, П. Л. Нерви и др. Конторское здание Пирелли в Милане. 1956—60.

Т. Сальвини в роли Отелло. «Отелло» У. Шекспира.

Пармиджанино. «Мадонна с длинной шеей» (фрагмент). 1534—40. Галерея Уффици. Флоренция.

Дж. А. Каналетто. «Большой канал в Венеции». Картинная галерея. Дрезден.

Химические предприятия «Монтекатини Эдисон» в Чезано-Мадерно (Ломбардия).

Италия в 14 в.

М. Санмикели. Палаццо Бевилаква в Вероне. 1532.

Дж. Де Кирико. «Меланхолия прекрасного дня». 1913. Собрание Б. Гольдшмидта. Брюссель.

Базилика Сант-Амброджо в Милане. 11—12 вв. Западный фасад с атрием.

Сцена из оперы «Норма» В. Беллини. Театр «Ла Скала». 1832.

Государственный герб Италии.

Италия. Административное деление.

Сорренто, город-курорт на берегу Неаполитанского залива.

Дж. Дзигаина. «Отдых каменщиков». 1953. Галерея. Вадо-Лигуре.

Декоративно-прикладное искусство 15—16 вв. Чаша с изображением поклонения волхвов и бегства в Египет. Стекло, эмаль. Венеция. Около 1465. Городской музей. Болонья.

Леонардо да Винчи. Портрет Моны Лизы (т. н. «Джоконда»). Около 1503. Лувр. Париж.

Венеция. Площадь Пьяццета. В глубине – собор Сан-Марко. 9—15 вв. Справа – Дворец дожей. 9—16 вв.

Андреа Мантенья. «Шествие святого Иакова на казнь». Фреска в капелле Оветари церкви Эремитани в Падуе. 1449—55. (Не сохранилась).

«Плита Зигвальда». Мрамор. 762—776. Собор в Чивидале-дель-Фриули.

Донателло (совместно с учениками). «Положение во гроб» (фрагмент). Рельеф северной кафедры церкви Сан-Лоренцо во Флоренции. Бронза. 1460-е гг.

Рафаэль. «Мадонна с младенцем и Иоанном Крестителем». 1507. Лувр. Париж.

Город-порт Бари. Набережная.

Палаццо Публико в Сиене. Италия. 1297—1310.

Италия в 1805—1810 гг.

Кадр из фильма «Рим – открытый город». Реж. Р. Росселлини. 1945.

Микеланджело. Новая сакристия (капелла Медичи) церкви Сан-Лоренцо во Флоренции. Начата в 1520.

Италия. Л. Бернини. Мраморная лестница Палаццо Барберини в Риме. После 1629.

Дж. Б. Пьяццетта. «Гадалка». 1740. Галерея Академии. Венеция.

«Италия»

«Ита'лия», дирижабль полужёсткого типа, построенный в 1927 в Италии. Объём 18 500 м³, мощность 3 мотора по 185 квт (по 250 л. с.), крейсерская скорость 90 км/час, дальность полёта 5500 км, полезная нагрузка 9,5 т. В 1928 итальянская экспедиция на «И.» в составе 16 человек под командованием У. Нобиле совершила полёт с архипелага Шпицберген к Северному полюсу, но на обратном пути потерпела катастрофу несколько севернее Шпицбергена. Из оставшихся в живых 8 участников полёта 7 человек были спасены советской экспедицией на ледоколе «Красин», 1 человек – шведским лётчиком Лундборгом.

Лит.: Бегоунек Ф., Трагедия в Ледовитом океане, пер. с чешск., М., 1962; Самойлович Р. Л., На спасение экспедиции Нобиле, 4 изд., Л., 1967.

Б. А. Кремер.

Итало-греческая война 1940-1941

Ита'ло-гре'ческая война' 1940—1941, военные действия фашистской Италии против Греции во время 2-й мировой войны 1939—45. 28 октября 1940 итальянское фашистское правительство Б. Муссолини, стремясь к установлению господства на Средиземноморье, объявило войну Греции. Против Греции была направлена с территории Албании, оккупированной Италией в 1939, 9-я итальянская армия (8 дивизий, в том числе 1 танковая, всего до 200 тыс. чел.; 250 танков, 700 орудий, 400 самолётов) под командованием генерала Висконти Праска. Греция имела на границе, кроме пограничных частей, 2 пехотных дивизии и 2 пехотных бригады Эпирской армии генерала Папагоса, в которых насчитывалось 27 тыс. чел., 20 танков, 70 орудий и 36 самолётов. Итальянское командование, уверенное в быстром разгроме греческой армии, развернуло наступление на Касторию и Флорину, планируя захватить Эпир, затем оккупировать всю Грецию. Однако греческая армия, умело используя горную местность, оказала упорное сопротивление и 14 ноября остановила итальянское наступление, а затем, увеличив свои силы до 12 пехотных, 2 кавалерийских дивизий и 3 пехотных бригад, перешла в контрнаступление. 21 ноября греческие войска, преследуя отступавшего противника, вступили на территорию Албании, где были поддержаны албанскими партизанами. Итальянское командование спешно подтянуло подкрепления и создало 11-ю армию, объединённую с 9-й в группу армий «Албания» (27 дивизий, командующий генерал Содду). Несмотря на превосходство сил противника, греческие войска продвинулись на албанскую территорию от 25 до 60 км, после чего борьба приняла позиционный характер. Лишь после вступления в войну немецко-фашистских войск (см. Балканская кампания 1941) в апреле 1941 греческая армия потерпела поражение. 23 апреля 1941 в Салониках генерал Цолакоглу подписал акт о капитуляции и перемирии с Германией и Италией.

Лит.: История Великой Отечественной войны Советского Союза, 1941—1945, т. 1, М., 1963; Кавальеро У., Записки о войне, М., 1968; Кирьякидис Г. Д., Греция во второй мировой войне, М., 1967.

Н. М. Черепанов.

Итало-турецкая война 1911-12

Ита'ло-туре'цкая война' 1911-12, Триполитанская, или Ливийская, война, захватническая война, предпринятая империалистической Италией при попустительстве др. европейских держав, с целью отторжения от Османской империи её североафриканских провинций – Триполитании и Киренаики и превращения их в колонию. 29 сентября 1911 Италия начала военные действия. 5 октября 1911 итальянский морской десант занял Триполи и Хомс, а после высадки экспедиционного корпуса генерала К. Каневы (около 35 тыс. человек) итальянские войска, преодолев сопротивление незначительных гарнизонов (в Триполитании – около 5 тыс. человек, в Киренаике – около 2 тыс.) и отрядов местного населения, заняли гг. Тобрук (14 октября), Дерну (17 октября), Бенгази (21 октября) и ряд прибрежных оазисов. Тур. войска отошли на Ю. Но, несмотря на военно-техническое превосходство и жестокие карательные меры, попытки итальянских войск проникнуть в глубь страны успеха не имели из-за вооруженного сопротивления партизанских отрядов местного населения и добровольческих отрядов, прибывших из Туниса, Алжира, Египта и др. арабских стран. К концу 1911 итальянские войска удерживали лишь прибрежную полосу. К маю 1912 численность итальянских войск в Триполитании и Киренаике достигла 100 тыс. человек. В апреле – октябре 1912 Италия, помимо новых операций в Северной Африке, начала бомбардировку Дарданелл (апрель и июль), не давшую никаких результатов, и оккупировала (май) Додеканесские острова. Однако итальянским войскам так и не удалось в тот период захватить внутренние районы Триполитании и Киренаики. В И.-т. в. 1911—12 впервые была применена авиация для разведки и бомбометания.

Усилившийся кризис в правящих кругах Османской империи и начавшаяся в октябре 1912 Балканская война вынудили турецкое правительство отказаться от Триполитании и Киренаики. 15 октября 1912 в Уши (Швейцария) был подписан предварительный секретный, а 18 октября в Лозанне – гласный мирный договор. Султан обязался «даровать» населению Триполитании и Киренаики автономию и вывести из этих областей свои войска. Фактически с этого времени Триполитания и Киренаика превратились в итальянскую колонию (позднее стала называться Ливия). Италия обязалась эвакуировать свои войска с Додеканесских островов (тем не менее они оставались под итальянским господством до конца 2-й мировой войны 1939—45, после чего перешли к Греции). Отказ Турции от прав на Ливию и Додеканес был зафиксирован Лозаннским мирным договором 1923. Народно-освободительная борьба против итальянских колонизаторов в Ливии продолжалась до изгнания итальянских войск (1943).

Лит.: Ленин В. И., Конец войны Италии с Турцией, Полн. собр. соч., 5 изд., т. 22; Киселева В. И., Дипломатическая подготовка Уши-Лозаннского мира 1912 г., «Труды Московского Гос. историко-архивного института», 1958, т. 12; Яхимович З. П., Итало-турецкая война 1911—1912 гг., М., 1967 (имеется библ.); Maltese P., La terra promessa, Mil., 1968.

З. П. Яхимович.

Назад к карточке книги "Большая Советская Энциклопедия (ИТ)"