Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (ДА)"

Автор книги: Большая Советская Энциклопедия

сообщить о нарушении

Текущая страница: 22 (всего у книги 31 страниц)

  В. В. Рогинский.

  Лит.: Le Danemark. Mamiel officiel, Cph., 1965, р.600—40; Dansk teknik. Dens udvikiing og indsate, Kbh., 1942; BIinkenberg А., Aarhus Universitet, 1928—1953, Aarhus, 1953; Christensen C., Den danske botaniks historie. Med tilhørende bibliografi, bd 1—2 Kbh., 1924—26; Graae Fr., La science danoise et I'étranger, Cph., 1946; Det Коngelige danske videnskabernes selskab. 1742—1942, bd 1—4, Kbh., 1942—61; Kobenhavns Universitet, Kbh., 1929; Nielsen N., Matematiken i Danmark 1801—1900, Bidrag til en bibliografisk-historsk oversigt, bd 1—2, Kbh., 1910—12; Pedersen J., The Carlsberg foundation, Cph., 1956; Scandinavian research guide. Directory of research institutions within technology and science exclusive of life sciences, Oslo, [1960]: Veibel S., Kemien i Danmark, bd 1—2, Kbh., 1939—43; Høffding H., Danske filosofer, Kbh., 1909; Aall A., Filosofien i Norden, Kristiania, 1919; Holm S., Filosofien i det nittende Aarhundrede, Kbh., 1967; его же Filosofien i det tyvende Aarhundrede, Kbh., 1967; Похлёбкин В. В., Состояние исторической науки в Дании, «Вопросы истории», 1965, № 2; его же, Деятельность датских буржуазных историков в послевоенные годы, “Вопросы истории”, 1966, № 6; Кан А. С., Историография нового времени в Скандинавии, в кн.: Историография нового времени стран Европы и Америки, М., 1967; Звегинцев В. А., Хрестоматия по истории языкознания XIX—ХХ вв., М., 1956; его же, История языкознания XIX—XX вв. В очерках и извлечениях, ч. 2, 3 изд., М., 1965; Основные направления структурализма, М.; 1964; Новое в лингвистике, в. 1—2, М., 1960—62; Sebeok Т h. A., Portraits of linguists, v. 1—2, Bloomington, 1966.

  XII.Печать, радиовещание,телевидение

  Первая регулярная газета «Данске Меркуриус» («Den danske Merkurius» вышла в 1666. В 1970 издавалось 52 центральных газеты (общий тираж 1,7 млн. экз.), около 30 еженедельных журналов общего характера, около 150 специализированных еженедельных и ежемесячных журналов, около 300 местных газет (общий тираж 1,5 млн. экз.). Наиболее крупные газеты, большая часть которых выходит в Копенгагене (тираж на 1971): «Актуэльт» («Aktuelt»; в 1872—1959 изд. под названием «Сосиал-демократен», «Socialdemokraten»), тираж свыше 72 тыс. экз., ЦО СДПД; «Берлингске 1609 тиденне» («Berlingske Tidende»), с 1749, тираж свыше 148 тыс. экз., ЦО КНП; «Б. Т.» («В. Т.»), тираж свыше 221 тыс. экз., принадлежит концерну «Берлингске тиденне»; «Политикен» («Politiken»), с 1884, тираж 132 тыс. экз., близка к партии радикальной Венстре: «Фюнс тидснне» («Fyns Tidende»), с 1872, тираж 26 тыс. экз., ЦО ВЛПД, изд. в Оденсе; «Экстрабладет» («Ekstrabladet»), с 1904, тираж свыше 224 тыс. экз., принадлежит концерну «Политикен»; «Юлланспостен» («Jyllands-Posten»), с 1871, тираж 81 тыс. экз., консервативного направления, изд. в Орхусе; «Ланд ог фольк» («Land og Folk»), с 1941, тираж свыше 5 тыс. экз., ЦОКПД журн. «Тиден» («Tiden»), c 1939, тираж около 3 тыс. экз., издаётся КПД. Пресса и радио снабжаются материалами датские информационные агентства Ритсаусбюро (основано в 1866). Радиовещание возникло в 1925, передачи телевидения ведутся с 1951. Руководит радиовещанием и телевидением радиосовет (основан в 1925), деятельность которого контролируется министерством культуры. Имеется (1970) 12 радиостанций, главный из которых – в Копенгагене, Калунборге, Тённере, Эсбьерге, Скиве, Ольборге. Радиопередачи (на датском языке) ведутся по 3 программам. Телепередачи (на датском языке) ведутся по одной программе. На вост. побережье о. Зеландия телепередачи принимаются из Швеции, а на юге – из ГДР и ФРГ.

  П. Васильев.

  XIII. Литература

  Образы и сюжеты древней датской эпической поэзии известны из хроник и народных баллад, а также из др.-исл. поэзии и саг, из англосакс. эпоса —«Беовульф» . Первые литературные памятники, которым предшествуют краткие рунические надписи, появились на лат. языке в 12 в.; наиболее значителен труд Саксона Грамматика (1140 – около 1208) «Деяния данов». В 13—14 вв. всё большую роль играют памятники на датском языке, в значит, мере переводные. Расцветает народная баллада. Период с 16 в. связан с Реформацией и началом книгопечатания в Д. Большое значение имела демократически направленная деятельность К. Педерсена (около 1480—1554), его перевод Библии послужил основой для развития датского литературного языка. Издавались богословские трактаты, сборники псалмов, а позднее и религиозная поэзия (Х. К. Стен, 1540—1610, Т. Кинго, 1634—1703). Развивалась сатира и школьная драма. Во 2-й половине 16 и в 17 вв. ощущалось влияние итал. и голландской литературы гуманизма эпохи Возрождения, затем франц. классицизма. Собирались и публиковались древние датские и скандинавские памятники и народные баллады. Сдвиги в экономической и социально-политической жизни на рубеже 18 в. способствовали подъёму литературы. В Д. проникли просветительские идеи. Выдающийся деятель датского Просвещения Л. Хольберг (1684—1754) положил начало современной реалистической литературе. Его комедии, в которых использованы традиции Мольера и итальянской комедии дель арте , изображают жизнь Копенгагена и датской провинции. Хольберг – автор острых социально-политических сатир «Педер Поре» (1719—20) и «Подземное странствие Николая Клима» (1741, на лат. языке). С середины 18 в. развивался сентиментализм в пиетистически окрашенной поэзии Х. А. Брорсона (1694—1764). Напряжённой эмоциональностью проникнута драматургия И. Эвальда (1743—81), впервые обратившегося к древнескандинавской тематике, и лирика А. Стуба (1705—58). Заметную роль играли норвежские писатели, жившие в Копенгагене (Ю. Г. Вессель,1742—85, и др.). В творчестве Е. Баггесена (1764—1826), а особенно в произведениях П. А. Хейберга (1758—1841) и М. Бруна (1775—1826), отразились идеи Великой французской революции.

  С начала 19 в. в литературе Д. господствовал романтизм, далёкий как от реакционного романтизма, так и от бунтарства байроновского типа. Датский романтизм сочетает интерес к национальной старине и дофеодальному прошлому с критическим отношением к феодальному средневековью. Выдающийся представитель романтизма А. Эленшлегер (1779—1850) прославлял дофеодальную и дохристианскую культуру скандинавских народов (поэма «Золотые рога»,1801), изобразил наступление феодализма и католицизма на древний Север (трагедия «Пальнатоке», 1807), утверждал победу оптимистического начала в человеке (пьеса «Алладин, или Волшебная лампа», 1805). Романтик Н. Ф. С. Грундтвиг (1783—1872) в своём творчестве сочетал любовь к скандинавской старине со стремлением обновить христианство. При обращении к современной жизни на передний план у романтиков выступают описания природы и крестьянской жизни (С. С. Бликер, 1782—1848), подчёркнутая эмоциональность (К. Винтер, 1796—1876). В 30-е гг.19 в. возникло эстетское направление, связанное с творчеством Й. Л. Хейберга (1791—1860) и др., в то же время усиливаются реалистические черты (К. В. Бредаль, 1784—1860) В 20—30-е гг. Достигает расцвета водевиль, постепенно приобретая более реалистический характер (Хейберг, Х. Херц, 1797—1870). В драме усиливаются элементы психологического реализма. С середины 30-х гг. Х. К. Андерсен (1805—75) выступил со своими сказками и историями, завоевавшими мировое признание; пользовались известностью также его романы «Импровизатор» (1835), «Только скрипач» (1837) и др. Т. К. Гюллембург (1773—1856) и др. стремились изображать «повседневную жизнь».

  Нарастание социальных конфликтов в 40-е гг. способствовало развитию радикальной прессы, политической лирики и сатиры: М. А. Гольдшмидт (1819—87), издававший литературный журнал «Корсарен» («Согsaren», 1840—55); К. П. Плоуг (1813—94). От эстетского направления отошли Хейберг в насыщенной трагизмом драме «Душа после смерти», Ф. Палудан-Мюллер (1809—76) в полной горечи поэме «Adam Homo» (1841—48). С. Кьеркегор (1813—1855) в своих повествовательных произведениях («Или – или», 1843, и др.) и эссе дал психологически тонкую характеристику душевной жизни человека буржуазного общества в ее противоречивости, доказывая, что в основе человеческого существования лежит трагическое начало. Он оказал большое влияние на развитие скандинавской литературы (Г. Брандес, Г. Ибсен, П. Лагерквист и др.), стал предшественником современной литературы экзистенциализма.

  В 70-е гг. усиливается влияние зарубежной реалистической. литературы, особенно русской («тургеневский период» в датской литературе). Происходит размежевание с романтизмом. Ведущим в перестройке литературы был критик Г. Брандес (1842—1927), возглавивший радикальное «движение прорыва», сторонник правдивого отображения действительности. Выдающийся писатель-реалист Е. П. Якобсен (1847—85) в романе «Нильс Люне» (1880) с психологической точностью показал трагическую судьбу интеллигента, порывающего с религиозным мировоззрением, но оставшегося одиноким в условиях датской жизни. Новая датская литература выдвинула также писателей Х. Понтоппидана (1857—1943), мастера больших реалистических полотен; Х. Драхмана (1846—1908), новатора в области лирики; К. Гьеллерупа (1857—1919), выступавшего в первых произведениях с радикальных демократических позиций; Э. Брандеса (1847—1931), создателя острых социальных драм.

  К середине 80-х гг. в творчестве Драхмана, Гьеллерупа, а также Г. Брандеса начинают преобладать индивидуалистические и символистские тенденции. В наиболее законченном виде они выразились в романе Г. Банга (1857—1912) «Безнадёжные поколения» (1880). Идеи символизма и неоромантизма разделяли поэты И. Йёргенсен (1866—1956), В. Х. Ф. Стукенберг (1863—1905) и др. Однако и в это время в творчестве многих писателей, в т. ч. Банга (романы «Тине», 1889, «У дороги», 1890, и др.), значительное место занимает реализм, усиливающийся в 90-е гг. и в начале 20 в. В 1898—1904 Понтоппидан опубликовал роман «Счастливчик Пер». И. В. Йенсен (1873—1950), автор «Химерландских историй» (1898—1910), написал цикл романов о прошлом датского народа («Долгий путь», 1908—22), не свободный от расизма. Сатирические драмы писал Г. Вид (1858—1914), психологические романы и новеллы печатала Карин Микаэлис (1872—1950). Жизнь крестьянства реалистически изображали И. М. Скьольборг (1861—1936), Й. Окьер (1866—1930).

  В. Г. Адмони.

  Новым этапом в развитии литературы явилось творчество М. Андерсена-Нексё (1869—1954), первого пролетарского писателя, заложившего основы социалистического реализма в датской литературе (роман «Пелле-завоеватель», 1906—10; «Дитте – дитя человеческое», 1917—21). 1-я мировая война 1914—18 вызвала хаос и растерянность в духовной жизни буржуазной интеллигенции. Молодые литераторы чувствовали себя «потерянным поколением». Темы одиночества, страха, опустошённости нашли в 20-х гг. воплощение прежде всего в поэтическом творчестве Э. Бённелюкке (1893—1953), Х. Х. Седорфа-Педерсена (р. 1892), Ф. Нюгора (1897—1958), П. Ланге (р. 1901), П. ла Кура (1902—56), И. А. Шаде (р. 1903), стихах и прозе экспрессиониста Т. Кристенсена (р. 1893, «Арабески жизни», 1921). Однако и в 20-е гг. с требованием активного вмешательства в жизнь выступили в стихах В. Хейнесен (р. 1900) и О. Гельстед (1888—1968), крупнейший датский поэт 20 в. В конце 20—30-х гг. наблюдался подъём реалистической социально-критической прозы, начало которому положил роман Х. Р. Кирка (1898—1962) «Рыбаки» (1928). Жизнь трудящихся нашла правдивое изображение в романах «Король нищих» (1929) Э. Кристенсена (1893—1961), «Хлеб насущный» (1932) К. Беккера (р. 1891), «Нужно же жить» (1934) Х. Хердаля (р. 1900), «Пусть будет понедельник» (1934) Л. Фишера (1904—56), «В трамвае сидит человек» (1937) М. Клитгора (1906—45), и др. В 30-е гг. опубликовал первые антибуржуазные романы датский писатель-сатирик Х. Шерфиг (р. 1905). Значительные успехи драматургии связаны с произведением К. Мунка (1898—1944), К. Абелля (1901—1961) и К. Э. Сои (р. 1896). Писатели внесли существенный вклад в борьбу против фашизма в 30-е гг. (публицистика М. Андерсена-Нексё, пьеса К. Абелля «Анна Софи Хедвиг», 1939) и особенно в годы немецко-фашистской оккупации Д. (1940—45), когда большинство деятелей литературы связало свою жизнь с Движением Сопротивления. Писатели-коммунисты (Андерсен-Нексё, Шерфиг, Кирк, Мартин Нильсен и др.) были брошены в тюрьмы и концлагери; Мунк, призывавший к борьбе против оккупантов, убит нацистами; в рядах борцов Сопротивления погиб поэт Мортен Нильсен (1922—44). Яркий пример единства датских литераторов в борьбе против фашизма – издание коллективного нелегального антифашистский сборник «Горит огонь» (1944). В послевоенные годы реалистического социально-критического направление получило дальнейшее развитие в произведениях Андерсена-Нексё («Мортен Красный», 1945—48; «Потерянное поколение», 1948), Кирка («Деньги дьявола», 1951; «Клитгор и сыновья», 1952), Шерфига («Скорпион», 1953; «Фрюденхольм», 1962), в романах Беккера, Х. Вульфа (р. 1908), в поэзии Гельстеда. Тонким психологическим реализмом отличаются произведения О. Донса (р. 1903), К. Сённербю (1909—1966), Т. Дитлевсен (р. 1918), Х. Л. Йепсена (р. 1920), Т. Скоу-Хансена (р. 1925). Противоречиво творчество Х. К. Браннера (1903—66) и М. А. Хансена (1909—55), нередко обращавшихся к исследованию болезненной психики человека. Для поэзии послевоенных лет характерны формалистические черты, отход от реализма: творчество О. Сарвига (р. 1921), В. Сёренсена (р. 1929), О. Вивеля (р. 1921) и др. Драматургия 50—60-х гг. характеризуется поисками новых форм, в содержании ясно прослеживается острая критика буржуазного общества «всеобщего благоденствия». Эта тенденция нашла выражение в пьесах Э. Брун-Ольсена (р. 1923) «Любовь подростков» (1962) и «Буржуазный бал» (1966), а также в политическое ревю Э. Кнудсена (р. 1922), К. Рифбьерга (р. 1931) и И. Йенсена (р. 1931).

  Лит.: Брандес Г., Скандинавская литература. Собр. соч., т. 3—4, 2 изд., СПБ, [б. г.]; Горн Ф. В., История скандинавской литературы от древнейших времён до наших дней, М., 1894; Кристенсен С. М., Датская литература 1918—1952, М., 1963; Неустроев В. П., Датская литература, в кн.: История зарубежной литературы конца XIX – начала XX в., [М.], 1968; его же, Датская литература, в кн.: История зарубежной литературы после Октябрьской революции, ч. 1, [М.], 1969; Gelsted О., Danmark – Rusland i litteraturen, Kbh., 1937; Frederiksen E., Ung dansk litteratur 1930—50, [2 udg.], Kph., 1951; Mitchell P. М., A history of Danish literature, Cph.,1957; Billeskov-Jansen F. J., Danmarks digtekunst, bd 1—3, Kbh., 1958; Kristensen S. М., Dansk litteratur 1918—1952, 7 udg., Kbh., 1965; Brix H., Danmarks digtere, 2 opi., Kbh., 1965; Dansk litteratur historie, bd 1—4, Kbh., 1964—66; Kristensen Т., Fra Holger Drachmann til Benny Andersen, [Kbh., 1967]; Rubow P. V., Saga og pastiche, [2 opi.], [Kbh., 1968].

  Н. И. Крымова, И. П. Куприянова.

  XIV.  Архитектура и изобразительное искусство

  Памятники художественной культуры на территории Д. прослеживаются с 8-го тыс. до н. э. (статуэтки из янтаря, кромлехи и дольмены эпохи неолита и бронзы; наскальные изображения сцен войны и охоты, обнаруженные на о. Борнхольм, оружие и украшения эпохи бронзы; серебряные сосуды и золотые монеты железного века). От «эпохи викингов» сохранились остатки крепостей Треллеборг на о. Зеландия, Аггерсборг близ Лимфьорда (часть кольцевых укреплений, основания каркасных деревянных домов в форме ладьи), а также каменные стелы с руническими надписями в узоре из петель, плетёнок и фигур фантастических животных.

  Со времени создания единого датского королевства (10 в.) и принятия христианства (около 960) начинается строительство деревянных, а с середины 11 в. – каменных (церковь Богоматери в Роскилле), базиликальных церквей. В романский период (12 – начале 13 вв.) возводятся соборы с планом в виде вытянутого (латинского) креста, отличающиеся массивными, приземистыми формами (соборы в Рибе и Виборге). Своеобразны круглые церкви на о. Борнхольм, с толстыми стенами, сторожевыми ходами и брустверами. Со 2-й половины 12 в. в строительстве стал применяться кирпич. Среди построек этого времени выделяется церковь в Калунборге с планом в виде равноконечного (греч.) креста и с восьмиугольными башнями на его концах, а также с квадратной башней в центре. Оборонительные сооружения романского периода: центральная, кирпичная часть стены Даневирке, строившейся с 9 в. и отделявшей полуостров Ютландия от Германии (сохранился лишь вал); башня Баструп, замки Сёборг и Вордингборг на о. Зеландия. В росписях романских церквей («Христос во славе», церковь Себю на о. Зеландия) изображения, навеянные византийским искусством, нередко сочетаются с местным орнаментом. Последний занимает видное место и в скульптуре, отличающейся наивно-выразительной пластикой (алтарь из церкви в Лисбьерге).

  В готический период (начало 13—30-е гг. 16 вв.) созданы крупнейшие соборы в Роскилле и Оденсе, а также прямоугольные в плане замки с мощными стенами и башнями (замок Спётруп в районе Виборга). Появившиеся с 13 в. города окружались валами и рвами. Узкие запутанные улицы плотно застраивались 1—3-этажными зданиями. Жилые дома были главным образом деревянными и фахверковыми, реже кирпичными (с 14 в.). Росписи готических храмов (в церкви Скиббю на о. Зеландия, около 1335) менее условны, чем романские, и нередко включают реалистические бытовые детали. Со 2-й половины 15 в. в Д. импортируется много художественных произведений из Германии, Нидерландов, Франции, откуда приезжают и мастера, работающие вплоть до середины 18 в. во всех областях искусства.

  Для 16 – 1-й половине 17 вв. характерно строительство дворцов, общественных и жилых зданий (биржа и дворец Росенборг в Копенгагене, замки-резиденции Кронборг и Фредериксборг на о. Зеландия), в декоре которых проявилось влияние ренессанса (фронтоны, фризы, белокаменная резьба). строительство велось главным образом архитекторами из семьи Стенвинкель – выходцами из Нидерландов.

  Во 2-й половины 17 – 1-й половины 18 вв. архитектуре Д. присущи черты барокко, проявившиеся также лишь в декоре (наличники, порталы и т. д.). Построенные главным образом датскими (Л. Тура, Н. Эйтвед), а также иностранными архитекторами дворцы Шарлоттенборг, Фреденсборг (оба в Копенгагене), Эрмитаж (близ Копенгагена) и дворцовые комплексы (Амалиенборг в Копенгагене) имеют залы в стиле рококо.

  Основание Академии художеств в Копенгагене (1754) способствовало развитию классицизма, который господствовал в Д. во 2-й половины 18 – 1-й половины 19 вв.; в этот же период складывается и национальная художественная школа. Крупнейшие представители классицизма: архитекторы К. ф. Харсдорф, К. Ф. Хансен, М. Г. Биннесбёль (в числе их построек – особняк Харсдорфа, церковь Богоматери и Музей Торвальдсена в Копенгагене), скульпторы И. Видевельт и получивший мировую известность Б. Торвальдсен, исторический живописец Н. А. Абильгор и др. Переплетением черт барокко, рококо и классицизма отмечены портрет и пейзаж этого периода (В. Эриксен, Е. Юль). В 1-й пол.19 в. в живописи Д. ведущее место принадлежало К. В. Эккерсбергу и его последователям: К. Кёбке, В. Бендсу, И. Т. Лунбю, М. Рёрбю, К. А. Енсену, А. Мюллеру. Их произведения, близкие бидермейеру , отмечены лирически-мягким, непосредственным восприятием действительности. Однако живопись художников следующего поколения (К. Хансен, В. Н. Марстранн) утрачивает эти качества, приобретая черты академизма.

  С 1880-х гг. начинается расцвет датского художественного фарфора (производившегося с 1760-х гг.). Сервизы и статуэтки покрываются подглазурной росписью нежных тонов.

  В архитектуре в конце 19 – 1-й половины 20 вв. утвердилась национальная романтика (новая ратуша, архитектор М. Нюроп, и церковь Грундтвига, архитектор П. В. Енсен-Клинт и К. Клинт, – в Копенгагене). В 20-е гг. получил развитие неоклассицизм (здание полицейского управления в Копенгагене, архитекторы Х. Кампман и О. Рафн). С 30-х гг. распространился функционализм (здание университета в Орхусе, 1932—46, архитекторы К. О. Фискер и др.; школа Стенгор в Гладсаксе, 1952, архитектор В. Т. Лауритсен; здание аэрокомпании «СЛС» в Копенгагене, 1959, архитектор А. Якобсен). После 2-й мировой войны реконструируются города Оденсе, Копенгаген (застраивается по плану в виде руки с распростёртыми пальцами, в промежутках между которыми сохраняются зелёные клинья, архитектор С. Э. Расмуссен и др.), восстанавливаются города Рённе и Нексё. В архитектуре жилых домов с 20-х гг. распространены малоэтажные блокированные дома, а также многоэтажные, образующие замкнутые кварталы с озеленёнными внутренними дворами. Начиная с 30-х гг. возводятся жилые комплексы из нескольких микрорайонов, в которых с 50-х гг. дома-башни (8—12 этажей) сочетаются с домами секционного типа в 3—4 этажа. Получило развитие крупнопанельное домостроение, созданы домостроительные комбинаты.

  В конце 19 – начале 20 вв. живопись переживает новый подъём, связанный с творчеством живописцев-реалистов (которые, увлекшись проблемами пленэра, поселились в дер. Скаген, сев. Ютландия), изображавших родную природу, простых людей и их быт (П. С. Крёйер, В. Йохансеп, А. Ерндорф, супруги М. П. и А. К. Анкер). С этой группой был связан скульптор и живописец Т. Э. Филипсен – зачинатель датского импрессионизма. Его работы оказали влияние на группу пейзажистов и анималистов, поселившихся на о. Фюн (П. Хансен, ф. Сюберг, И. Ларсен, П. Кристиансен). Особое место в эти годы принадлежит творчеству К. Сартмана, писавшего картины на темы датской истории, проникнутые романтической эмоциональностью. Развивалось направление, представители которого (Е. Ф. Виллумсен, В. Хаммерсхой, Э. А. Нильсен, братья И. Ф. и Н. К. Сковгор, Н. Ларсен-Стевнс) в той или иной мере тяготели к символизму. В 1910-е гг. проникают влияния фовизма, кубизма и др. новейших течений (Х. Гирсинг, Э. Вейе, В. Шарф). С середины 30-х гг. сосуществуют самые различные направления, начиная от импрессионизма и кончая абстракционизмом (Э. Альфельт, Э. Билле, Э. Якобсен) и «поп-артом» . Абстракционизму, «поп-арту» и др. модернистическим направлениям противостоят тяготеющие к реализму живопись О. Руде, Х. Енсена, графика П. Кристенсена, Э. Фредериксена, мастера политической и бытовой карикатуры Х. Бидструпа. В скульптуре Д. 1-й половины 20 в., связанной с неоклассицистическими тенденциями, работают К. Нильсен, Ж. Гоген, И. К. Бьерг, Э. Утсон-Франк и др.

  См. илл.

  Лит.: Всеобщая история искусств, т. 2, кн. 1, М., 1960, с. 471—76, т. 4, М., 1963, с. 455—58, т. 5, М., 1964, с. 304—09, т.6, кн. 1, М., 1965, с. 285—89; Всеобщая история архитектуры, т. 4, Л. – М., 1966, с. 576—86, т. 5, М., 1967, с. 612—25, т. 7, М., 1969, с. 462—67; Danmarks malerkunst fra middelalder til nutid..., redig. af Е. Zahle, Kbh., 1937, 4 udg., Kbh., 1956; Poulson V., Peinture et sculpture au Danemark, Cph., 1960; Faber Т., Dansk arhitektur, Kbh., [1963]; Madson Н. og Mortensen N. Т., Dansk skulptur, Odense, [1965]; Dansk malerkunst 1965, Odense, [1965]; Uldall K., Gammel dansk folkekunst, Kbh., 1967 (библ. с. 105—06); Billedkunstens. Hvem-hvadhvor. Danmark, bd 1—2, [Odense], 1969—70.

  А. Е. Кроль.

  XV. Музыка

  Первые письменные свидетельства о музыке Д. – в исторической хронике Саксона Грамматика (около 1200). Национальная музыка до 12 в. ограничивалась жанрами народного творчества (героические, эпические песни, танцевальная музыка). Носителями музыкальной культуры были бродячие музыканты – легеры. При дворах феодалов служили скальды – скандинавские певцы-поэты, исполнявшие хвалебные песни и «стихи на случай» сложной поэтической структуры. После проникновения в Д. христианства (10 в.) большое значение для музыки Д. имело введение григорианского песнопения. Первые образцы профессиональной музыки (культовой) появились в 12 в. В 15—16 вв. началось развитие светского придворного искусства (королевские капеллы – струнные, духовые, в том числе трубачей, вокальные). Первые профессиональные композиторы – М. Педерсен и Х. Нильсен; их произведения, носившие подражательный характер (главным образом в традициях венецианской школы), исполнялись придворными и церковным капеллами, в которых в 16—17 вв. служили также английский лютнист и композитор Дж. Дауленд, немецкие композиторы Г. Шюц и Д. Букстехуде.

  До конца 18 в. музыка была лишена национального самобытного стиля: в 15—16 вв. в ней преобладали влияния нидерландской полифонической школы и английских инструменталистов; в 17 в. – итальянских и французских, с середины 18 в. – главным образом немецких (оперных) композиторов. В открывшемся в 1748 в Копенгагене оперном театре (с 1770 – Королевский) гастролировала гамбургская оперная труппа, затем – итальянская (до 1756). Развитию музыкальной жизни способствовало Музыкальное общество (основано 1744). Первые датские произведения, выражающие черты национального стиля, – опера «Хольгер Данске» Ф. Кунцена (1789), сборники «Песни в народном духе» (выходили с 1782) и зингшпили И. А. П. Шульца («Праздник урожая», 1790) и др. С 1814 началась публикация сборников народных мелодий с текстами, которые служили источником для творчества композиторов-романтиков 19 в.; связи профессиональной музыки с народным творчеством углубились (национальные зингшпили Ф. Кулау и К. Э. Ф. Вайсе). В операх и балетах И. П. Э. Хартмана, П. Хейсе, Х. С. Паулли на сказочно-фантастические и мифологические сюжеты, симфониях Н. В. Гаде использован датский музыкальный и литературный фольклор. Концертная жизнь активизировалась благодаря деятельности Музыкального объединения (основано 1836) и консерватории (основана 1867) в Копенгагене, которыми руководил Гаде. Основоположник современной композиторской национальной школы – К. Нильсен. Среди др. композиторов конец 19 – начало 20 вв.– А. Энна (автор оперы «Колдунья», 1892, и др.), П. Ланге-Мюллер (продолжатель романтических традиций Хейсе и Хартмана, известный главным образом как автор вокальной музыки, особенно песен к спектаклям), А. Хамерик. Их оперы ставились в копенгагенском Королевском театре (см. Датский Королевский театр ), оперная труппа которого существует как самостоятельная с конца 18 в. На его сцене в конце 19 – 1-й половине 20 вв. выдвинулись певицы Э. Доне, И. Брун, певцы В. Герольд, П. Корнелиус, Л. Мелькиор, К. Карстен, Н. Шрамм; среди др. певцов – Э. Смедес, И. Хансен, Т. Тюгесен.

  В 1-й половине 20 в. в Копенгагене организованы Датское концертное общество (основано 1901), Датский союз музыкантов (основан 1911), в который входят оркестры и музыкальные организации, Датский союз композиторов (основан 1913), общество молодых музыкантов (основано 1920), филармоническое общество (основано 1920), хор и оркестр Датское радио (основан 1925), оперные классы при Королевском театре (основаны 1909; с 1956 – при Консерватории). Созданы консерватории – в Оденсе (Фюнская, с 1929), Ольборге (Северо-ютландская, с 1930), Эсбьерге (Западно-ютландская, с 1945). Имеется Музей истории музыки (основан 1898) в Копенгагене.

  В 1971 имелось 5 консерваторий, 10 симфонических оркестров. Крупные музыкальные центры – Копенгаген, Оденсе (2 консерватории, филармонический оркестр, хоры) и Орхус (Консерватория, оперный театр, филармоническое общество, городской оркестр).

  Крупнейший датский пианист середины 20 в. – В. Шёлер. Современную музыкальную культуру Д. представляют композиторы К. Рисагер, Э. Хамерик, В. Хольмбоэ, Н. В. Бентсон, И. Ерсильд, С. Шульц, С. Вестергор, Л. Тюбо, Я. Маэгор, О. Шмидт, П. Нёргор; исполнители: пианист и композитор Х. Д. Коппель, пианисты и органисты К. Ольсон, Б. Йонсон, скрипачи А. Свенсен, Э. Тельманьи, виолончелист Б. Бенгтсон, органисты Г. фьельрад, ф. Видерё и др.; музыковеды К. Еппесен, А. Хамерик, К. Тране, В. К. Равн; певец Н. Мёллер, певицы Л. Коппель, Б. Сёнберг, К. Шульц.

  Лит.: Сталь Э., Заметки из Копенгагена, «Советская музыка», 1964, № 5; Balzer J., Bibliografi over Danske komponister, Cph., 1932; Danmarks gamle folkeviser, bd 1—11, Kbh.,1853—1935; Lunn S., La vie musicale au Danemark, Cph., 1962.

  В. В. Ошис.

  XVI.  Балет

  Археологические находки и географические названия (Дансехойе – танцевальные холмы, около Копенгагена) свидетельствуют о существовании танца ещё в бронзовом веке. На о. Фанё бытует танец, восходящий ко времени викингов. О ритуалах и народных танцах рассказывает средневековая фресковая живопись церквей (например, в Ерелеве). Балет в современном понимании возник в виде небольших танцевальных сцен в школьном театре (самый древний – «Морианский танец глупцов», 1500). Придворный балет появился в 1630-е гг. и существовал на протяжении полувека. В конце 1600-х гг. в Д. приезжали первые профессиональные балетные труппы из-за рубежа. При создании первого национального драматического театра «Датская сцена» (1722) участники одной из таких гастрольных трупп были приглашены для участия в постановке комедий-балетов Мольера и пьес Л. Хольберга. В 1748 при театре была образована балетная труппа (с 1770 носит название – Королевский балет), а в 1754 – школа танцев (продолжает существовать). Так сложилась одна из особенностей датского балета – его связь с драматическим театром (до середины 19 в.). В 18 в. в Д. работали иностранные балетмейстеры, в частности итальянец В. Галеотти, в 19 в. француз А. Бурнонвиль. Расцвет датского балета связан с деятельностью А. Бурнонвиля, который обращался к историческим темам, использовал скандинавскую мифологию, создал спектакли, где показывались народные обычаи и обряды («Свадебный поезд в Хардангере» Х. С. Паулли, 1853; «Народное предание» Н. В. Гаде и И. П. Э. Хартмана, 1854). В его хореографических драмах, обогащенных национальными танцами, проявились характерные особенности датского романтизма, опирающегося на фольклор. В середине 19 в. определились национальные особенности балета, сформировалась датская хореографическая школа, которая (особенно в сфере мужского танца) продолжает пользоваться всемирной известностью и в 20 в. Среди солисток в 19 в. прославились: Л. Гран, А. Нильсен, Л. Стильман, К. Прайс. Деятели датской хореографии оберегали сложившиеся традиции от начавшейся на рубеже 19—20 вв. деградации западно-европейского балетного искусства. Благодаря творчеству артистов Х. Века, В. Борксениус балет Д. и в 20 в. сохранил традиционную школу и репертуар. В 1931—51 труппу Королевский балет возглавлял Х. Ланнер, ставивший спектакли, в которых национальные традиции сочетались с более современными балетными формами («Карртсилуни» К. Рисагера, 1942, и др.). В 60 – начале 70-х гг. в репертуар труппы всё чаще включаются работы иностранных балетмейстеров. Датские артисты нередко работают за пределами страны, многие из них выступают и как балетмейстеры: Н. Б. Ларсен, К. Ралов, Э. Брун и Ф. Флиндт, возглавляющий балетную труппу. Наиболее популярные артисты 30—40-х гг. – М. Ланнер, Н. Б. Ларсен, Х. Брено; 40—50-х гг. – М. Вангсо, М. Шанне, Ф. Шауфус; 50 – начала 70-х гг. – К. Симоне, Х. Кронстам, А. Леркесен, Н. Келет, П. Мартине, Ф. Бьёрнсон и др. С 1950 ежегодно проводятся фестивали танца.