Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (ШВ)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 14 (всего у книги 15 страниц)
Лит.: Линд У., Композиторы Швеции, пер. со швед., «Советская музыка», 1955, № 11; Wallner Во, La musique en Suéde, Stockh., 1951; Alander Bo, Swedish music, Stockh., 1956.
Дж. К. Михайлов.
XVI. Балет
С 1638 в Стокгольме силами французских артистов при королевском дворе периодически ставились балетные спектакли. Первая постоянная труппа под рук. Л. Галлодье была создана при шведской Королевской опере, открытой в 1773. Балеты ставили датский балетмейстер Ант. Бурнонвиль (с 1785) и Л. Делан (с 1809). Первый шведский балетмейстер А. Селиндер в 1843 познакомил зрителей с романтическим балетом Ф. Тальони «Сильфида» композитора Ж. Шнейцгоффера; Селиндер вводил в спектакли шведские народные танцы. В 18 в. известны были танцовщицы Дж. Басси, Х. Л. Йортсберг, с середины 19 в. – Ш. Норберг, танцовщик Х. Иогансон, работавший преимущественно в России. Большое влияние на дальнейшее формирование профессионального балета Ш. оказывал датский балет (в репертуар включались постановки Августа Бурнонвиля). Во 2-й половине 19 в. известны были балетмейстер С. Лунд, танцовщица Х. Лунд. Однако до 10-х гг. 20 в. шведский балет находился в застое. Значит. толчком для его возрождения был приезд в страну М. М. Фокина, который с 1913 поставил здесь ряд балетов («Клеопатра» на музыку А. С. Аренского со вставными номерами других композиторов, «Сильфиды» на музыку Ф. Шопена). В 20-е гг. была создана труппа «Швед. балет», выступавшая в 1920—25 в Париже; в её репертуаре были поставлен балетмейстером Ж. Бёрлина преимущественно с музыкой французских композиторов (Д. Мийо, Э. Сати) и в оформлении французских художников (Ф. Леже и др.). Бёрлин поставил также несколько балетов с музыкой шведских композиторов: например, «Ночь на Ивана Купалу» Х. Альвена, где использовался шведский фольклор. Ведущими танцовщиками этого периода были К. Ари, Е. Хассельквист. В 30-е гг. шведский балет испытал сильное влияние экспрессионистического танца, пропагандистом которого был Ю. Альго. В 40—50-е гг. в репертуар балетной труппы шведской Королевской оперы включались спектакли классического наследия («Спящая красавица» П. И. Чайковского и др.) в постановке финского балетмейстера Г. Ге (в годы 2-й мировой войны) и англичанки М. Скипинг (с 1953). Наряду с этим шведские хореографы продолжали широко использовать свободный танец. В частности, балетмейстер И. Крамер постановил балеты «Девочка, которая топтала хлеб» А. Гранстрёма (1945), «Блудный сын» С. С. Прокофьева (1958), «Водяной» на музыку Р. Лундстена (1973), «Петя и Волк» на музыку Прокофьева (1976). С 1967 Крамер возглавляет созданную им труппу «Крамер-балеттен», где спектакли в значительной мере основаны на фольклоре. Балетмейстер Б. Кульберг поставил в шведской Королевской опере, в труппе «Кульберг-балеттен» (осн. в 1967) и на телевидении балеты «Фрекен Юлия» Т. Рангстрёма (1950), «Адам и Ева» Х. Русенберга (1967), «Бунт» на музыку Б. Бартока (1973); Б. Окессон поставил балеты «Сизиф» К. Б. Блумдаля (1957), «Икар» С. Э. Бека (1963), «Навсикая» И. Лидхольма (1966). В репертуаре шведской Королевской оперы также постановки работавших здесь в 60-е гг. балетмейстеров А. Тюдора, Б. Макдональда, Х. Лимона, Дж. Кранко и многих других иностранных балетмейстеров. Постоянные балетные труппы имеются также в Гётеборге (руководитель Э. М. фон Розен) и Мальмё (руководитель К. Борг). Наиболее известные артисты: в 40—50-х гг. танцовщицы Б. Аппельгрен, Э. Раш, Г. Линдгрен, танцовщики Т. Родин, братья Ю. и М. Менгарелли; в 50—60-х гг. танцовщицы фон Розен, М. Орландо, Г. Андерсон, танцовщики К. Селлинг, В. Сандберг; в 60—70-х гг. танцовщицы И. Броссе, М. Ланг, К. Линдстрём, Б. Шёльд, танцовщики Н. О. Хёгбум, В. Клавсен, П. А. Сегерстрём, Н. Винквист, Й. Кёге и др.
С конца 1973 в Стокгольме выходит журнал «Dans».
Е. Я. Суриц.
XVII. Драматический театр
В 15—16 вв. в Ш. получили распространение школьные театры. В королев. замках с конца 16 в. устраивались театральные представления. Первый придворный театр открыт в Стокгольме в 1649. До начала 19 в. в нём играли итальянская опера и труппа комедии дель арте, немецкая и несколько французских трупп; последние оказали большое влияние на театральная жизнь, подчиняя её вкусы канонам французского классицистского театра. Первой постоянной национальной сценой стал упсальский Студенческий театр (1682– 1691). В 1737 любительская труппа из молодых дворян и чиновников получила название «Королевской шведской сцены». С 1753 этот театр уступил место французской и итальянской труппам. При Густаве III появились первые общедоступные шведские театры в Гётеборге (1779), в Стокгольме (1788); см. Шведский Королевский драматический театр . До 70-х гг. 19 в. на сцене господствовал французский водевиль, псевдоисторические трагедии А. Коцебу и его подражателей. Стиль актёрской игры был тяжеловесно-декламационен. В 70-е гг. в связи с общественным, экономическим и культурным подъёмом в репертуар частных и государственных театров проникла «новая драма» (в т. ч. Г. Ибсен и Б. Бьёрнсон). Утверждение реализма неразрывно связано с А. Стриндбергом – крупнейшим драматургом и теоретиком театра. Хотя многие исторические драмы Стриндберга заняли прочное место в репертуаре европейских театров, большинство его произведений, отмеченных печатью смелого новаторства, не нашли признания на национальной сцене. В 1907 Стриндберг (совместно с режиссёром А. Фальком) открыл в Стокгольме Интимный театр (существовал до 1910), поставивший большинство его пьес. Большое влияние на театральных деятелей Ш. оказали гастроли немецкого Камерного театра, постановка М. Рейнхардом на сцене Королевского драматического театра «Игры снов» Стриндберга (1921), а также гастроли МХТ (1921– 1922). Деятельность крупных актёров 1-й четверти 20 в. Н. Персонне, Х. Боссе, Т. Т. Тейе, В. Шёстрёма, Э. Хильберга, И. Хедквиста, А. де Валя утвердила на шведской сцене принципы психологического реализма. Мастером сценического перевоплощения был Й. Экман. Крупнейшим режиссёром 1-й половины 20 в. стал У. Муландер. В 30-е гг. в театр пришёл А. Шёберг, а в 40-е – И. Бергман—ведущие деятели современного национального театрального искусства. В годы 2-й мировой войны Королевский драматический театр вёл беспринципную репертуарную политику, принимая к постановке главным образом развлекательную драматургию. В то же время лишь Городской театр Гётеборга под рук. Т. Хаммарена открыто выступил против нацизма. Здесь ставились антивоенные спектакли: «Готовность» Альстрёма (1941), «Скачи в ночь!» Муберга (1942), «Нильс Эббесен» Мунка (1944) и др. Одним из самых ярких антифашистских спектаклей был «Калигула» А. Камю в постановке Бергмана (1946). В 50-е гг. возникли частные театры, пропагандировавшие драматургию абсурда. Но на государственных сценах предпочтение отдавалось классике, а также пьесам иностранных драматургов – Ж. П. Сартра, Ж. Ануя, А. Миллера, Т. Уильямса, Дж. Осборна. Усилился интерес театров Ш. к произведениям А. П. Чехова, Л. Н. Толстого, Н. В. Гоголя, М. Горького, В. В. Маяковского, В. П. Катаева. Для 60-х гг. характерна возрастающая политическая активность шведского театра. Одним из самых репертуарных драматургов стал Б. Брехт. Родилась идея театра-группы, т. е. содружества актёров, режиссёров, драматурга, создающих спектакль на основе общих политических и художественных взглядов. Такие группы сложились внутри театров (например, вокруг спектакля Королевского драматического театра «Они», посвященного войне во Вьетнаме, 1967), иногда выделялись в отдельные театральные коллективы – т. н. «свободные театры», получившие особенно широкое распространение в конце 60-х – в 70-е гг. Спектакли этих театров зачастую носят ярко выраженный политический характер, имеют форму ревю, насыщены музыкой, пением, пантомимой. Сценарий спектакля сочиняется всей труппой. Наиболее известен Стокгольмский свободный профессиональный театр, выступающий с поддержкой экономических и политических требований рабочего класса и разъезжающий по всей стране. Крупнейшие актёры современного шведского театра: И. Тидблад (ум. в 1975), Э. Юсефсон, Г. Вольгрен, А. Эк, Э. Адольфсон, Э. Дальбек, Г. Рюдеберг, Х. Лёвенадлер, Т. Павло, С. Руд, У. Пальме, К. Кавли, Я. Кулле, А. Третов, С. Фюрст, П. Оскарсон, Э. Х. Ерегорд. Помимо Королевского драматического и городского в Стокгольме работает несколько частных театров. В Гётеборге, Мальмё и др. имеются драматические театры. Для обслуживания небольших городов создан государственный гастролирующий «Рикс-театр», дающий в год до 700 представлений в более чем 100 населённых пунктах.
Лит.: Nordensvan G., Svensk teater och Svenska skådespelare..., del 1—2, Stockh.,1917—18; Hilleström P., Gustaviansk teater, Stockh., 1947; Engel P. G., Janzon L., Sju decennier. Svensk teater under 1900-talet, [Stockh.], 1974.
О. В. Гарибова.
Цирк. В Ш. систематически выступали передвижные цирковые коллективы. Среди них получили известность цирки под рук. Орландо, братья Миярес, Б. Шрайбер. Родоначальник крупнейшей цирковой династии – Ж. Л. Хоуске; в 60-е гг. 19 в. его жена, наездница Рене Леонар, возглавляла Стокгольмский цирк. Среди крупных цирков 1920-х гг. – Цирк Скотт (под рук. Кэт Бронетт), Цирк Скала (под рук. Гарри и Элен Йонсон), 40—50-х гг. – цирк-варьете Тролле Родина.
А. Я. Шнеер.
XVIII. Кино
Первые документальные съёмки в Ш. были осуществлены немецким кинематографистом М. Складановским. В 1897 несколько документальных и игровых картин снял швед Н. Петерсон. Регулярное производство фильмов началось в 1907. Шведская классическая киношкола 1910—20-х гг. оказала значительное влияние на мировой кинематограф. Виднейшие её представители – В. Шёстрём («Забастовка», 1914, «Терье Виген», 1916, по Г. Ибсену, «Сыновья Ингмара», 1918, по С. Лагерлёф) и М. Стиллер («Когда умирает любовь», 1913, «Песнь о багрово-красном цветке», 1918). В 30-е гг. выпускались преимущественно салонные мелодрамы и комедии («На солнечной стороне», 1935, и «Единственная ночь», 1939, режиссёр Г. Муландер). В 40-е гг. были созданы фильмы, обличавшие фашизм («Возгорится пламя», 1943, режиссёр Муландер, «Его превосходительство», 1944, режиссёр Х. Экман, «Травля», 1943, режиссёр А. Шёберг). На рубеже 40—50-х гг. появились картины о рабочем классе Х. Фаустмана, утверждавшие пролетарскую солидарность («Чужая гавань», 1948; «Путь в ночи», 1955, и др.); в ряде фильмов нашёл отражение протест молодых режиссёров, выступавших против мелкобуржуазных идеалов, господствовавших в обществе («Фрекен Юлия», режиссёр Шёберг, по драме А. Стриндберга, «Она танцевала одно лето» А. Матсона, оба в 1951). Значительным явлением мирового киноискусства стало творчество крупнейшего режиссёра И. Бергмана, в фильмах которого нашли отражение трагического противоречия капиталистического общества, его бездуховность и античеловечность («Вечер шутов», 1953, «Земляничная поляна», 1957, «Лицо», 1958, «Молчание», 1963, «Персона», 1966, «Крики и шёпот», 1972, «Лицом к лицу», 1976). В 1977 в Мюнхене он снял антинацистский фильм «Змеиное яйцо».
В 1960—70-х гг. в кино пришла группа молодых режиссёров, фильмы которых затрагивают животрепещущие социально-экономические проблемы: положение рабочих («Вороний квартал», 1965, «Одален-31», 1969, «Джо Хилл», 1971, режиссёр Б. Видерберг), судьбы крестьянства («Вот она, твоя жизнь», 1967, «Эмигранты», 1970, «Новая земля», 1972, два последних – по романам В. Муберга, режиссёр Я. Троэлль), проблемы молодёжи («Ула и Юлия», 1967, и «Мечта о свободе», 1969, режиссёр Я. Хальдофф, «Эльвира Мадиган», 1967, режиссёр Видерберг, «Любовная история», 1970, режиссёр Р. Андерсон). Мировое признание получили фильмы для детей – серия картин У. Хельбома по книгам А. Линдгрен о Пеппи (1968—71) и «Карлсон на крыше» (1974). Вместе с тем для ряда режиссёров характерно откровенно натуралистические изображение сексуальных отношений, подменяющее раскрытие причин духовной деградации шведского общества («Я любопытна», 2 серии, 1967—68, режиссёр В. Шёман, фильмы Т. Викмана, Б. Форслунда, Б. Торна). Среди ведущих актёров кино Б. Андерсон, Х. Андерсон, И. Тулин, Л. Ульман, М. Сюдов, Г. Бьёрнстранд, операторов – С. Нюквист. В 1971 был выпущен совместно советско-шведский фильм «Человек с другой стороны». Ежегодно выпускается 15—20 художественных фильмов. В прокате доминируют американские фильмы, смакующие насилие и жестокость. Резко упала посещаемость кинотеатров (в середине 50-х гг. существовало около 2,5 тыс. кинотеатров, а во 2-й половине 70-х гг. – 1,2 тыс.). С 1963 работает киноинститут, при котором существует киношкола (с 1965). Кинокритики и теоретики кино: Б. Идестам-Альмквист, Р. Вальдекранц, Л. Бергстрём, Х. Шейн. Издаются журналы по вопросам кино: «Chaplin» (с 1959), «Film och bio» (с 1967).
Лит.: Садуль Ж., Всеобщая история кино, т, 2, 3, 6, пер. с франц., М., 1958—65; Cowie P., Swedish cinema, L.– N. Y., [1966].
Г. С. Паповян.
Церковь в старой Упсале. Около 1100—1300.
Леса в долине р. Онгерман-Эльвен.
Лесозаготовки в северной части страны.
С. Маркелиус. Народный дом в Линчёпинге. Середина 20 в.
Р. Эстберг. Ратуша в Стокгольме. 1911—23.
К. Ларсон. «Под берёзами». Акварель. 1902. Галерея Тиль. Стокгольм.
Кадр из фильма «Возница». Реж. В. Шёстрём. 1920.
Кадр из фильма «Седьмая печать». Реж. И. Бергман. 1956.
Замок в Кальмаре. 16 в.
И. Грюневальд. «Прекрасная полька». 1923. Собрание Грюневальд. Сальтшёбаден.
Эребру.
Мадонна из церкви в Мошё. Дерево. Середина 12 в. Исторический музей. Стокгольм.
Швеция во второй половине 16 – начале 19 вв.
Государственный герб Швеции.
Шлюзы у Трольхеттана на р. Гёта-Эльв.
Сцена из балета «Тарелка горохового супа» Р. Лундстена. Труппа «Крамер-балеттен». 1969.
С. Маркелиус и др. Жилой район Веллингбю в Стокгольме. 1953—66.
Ж. де Ла Валле. «Рыцарский дом» в Стокгольме. 1648—74.
Ю. Т. Сергель. «Фавн». Терракотоа. Около 1769.
Швеция. Кируна. Железорудный карьер.
Швеция. Мост (длиной свыше 6 км ), соединяющий материк с о. Эланд.
Б. Лильефорс. «Дикие гуси». 1898. Государственный художественный музей. Копегаген.
Г. Сёдерстрём. Траурная процессия с телом короля Карла XII. Национальный музей. Стокгольм.
Гётеборг. Причалы и верфи на р. Гёта-Эльв. На плане – пролив Каттегат.
Швеция. Башня церкви Сторчюрка (13—18 вв.) и биржа (1768—76, архитектор К. Ю. Кронстедт) в Стокгольме.
Водопад на р. Индальс-Эльвен.
А. Цорн. «Хинс Андерс». 1904. Галерея Тиль. Стокгольм.
Мальмё.
К. Вильхельмсон. «На лодке в церковь». Национальный музей. Стокгольм.
Треллеборг. Причалы железнодорожного парома (на переднем плане).
Сцена из спектакля «Макбет» У. Шекспира. Гётеборгский городской театр. 1948. Реж. И. Бергман.
П. А. Халль. Автопортрет. Миниатюра. Национальный музей. Стокгольм.
Расписной крестьянский шкаф из Даларны. Дерево. 17 в. Северный музей. Стокгольм.
Целлюлозный завод концерна «Свенска целлюлоза» близ г. Сундсвалль.
Сцена из оперы «Орфей и Эвридика» Глюка. Дротнингхольмский театр.
Ковёр из Фогдё (Сёдерманланд) с изображением покровителей Скандинавии святых Эрика, Олафа и Кнута. 1475—1500. Деталь. Исторический музей. Стокгольм.
О. Э. Линдквист. Средняя школа в Векшё. Середина 20 в.
Башня церкви Сторчюрка (13—18 вв.) и биржа (1768—76, архитектор К. Ю. Кронстедт) в Стокгольме.
Э. Юлин. «Остров Риддархольмен в Стокгольме». 1914. Национальный музей. Стокгольм.
Лошадиные головы из Сварторпа (Верстерйётланд). Бронза.
На автомобильном заводе «Вольво» в г. Гётеборг.
К. Миллес. «Человек и Пегас». Бронза. 1949. Музей «Миллесгорден». Стокгольм.
М. Ларсон. «Водопад в Смоланде». 1856. Национальный музей. Стокгольм.
А. Рослин. Портрет баронессы Нёйбург-Кромьер. 1756. Национальный музей. Стокгольм.
Э. Г. Асплунд. Городская библиотека в Стокгольме. 1924—27.
Долина р. Рапа-Эльвен на севере Швеции.
Хуторские хозяйства по берегам р. Клар-Эльвен.
Флюгер церкви в Сёдерале (Хельсингланд). Золочённая бронза. 11 в. Исторический музей. Стокгольм.
Э. Юсефсон. Портрет журналиста Г. Ренхольма. 1879.
Демонстрация в Стокгольме в знак протеста против роста цен. 1972.
Серебряная монета сер. 16 в.
Стокгольм. Центральная часть города.
Швеция. Стокгольм. Центральная часть города.
Деталь конской сбруи из погребения в Венделе (Упланд).Золочёная бронза, гранаты. 7 в. Исторический музей. Стокгольм.
Швеция. Флюгер церкви в Сёдерале (Хельсингланд). Золочёная бронза. 11 в. Исторический музей. Стокгольм.
Кадр из фильма «Фрёкен Юлия». Реж. А. Шёберг. 1951.
Серебряная монета сер. 16 в.
Окселёсунд.
Я. Хёйер, С. Юнгквист. Жилой комплекс и торговый центр Фрёслунда в Эскильстуне. Середина 20 в.
Верфь «Арендаль» концерна «Гётаверкен» в Гётеборге.
Камень с росписью с острова Готланд. 8 в. Исторический музей. Стокгольм.
Швеция. Флаг государственный.
Швеция. Собор в Упсале. Около 1260—1432. Интерьер.
Швецов Аркадий Дмитриевич
Швецо'в Аркадий Дмитриевич [12(24).1.1892, пос. Нижние Серги, ныне Свердловской обл., – 19.3.1953, Москва], советский конструктор авиационных двигателей, доктор технических наук (1940), генерал-лейтенант инженерно-технической службы (1948), Герой Социалистического Труда (1942). После окончания в 1921 Московского высшего технического училища работал в авиационной промышленности. С 1934 главный конструктор авиамоторостроительного завода. В 1926 разработал первый сов. серийный авиадвигатель воздушного охлаждения М-11 для самолётов По-2 (У-2), АИР-6, УТ-2, Як-18 и др. Позднее (в 30-е гг.) под руководством Ш. созданы двигатели М-22, М-25, М-62, М-63 для истребителей И-15, И-16 и др.; в 40-е гг. – ряд поршневых звездообразных двигателей воздушного охлаждения последовательно возрастающих мощностей семейства АШ: АШ-62ИР (для транспортных самолётов Ли-2, Ан-2), АШ-82, АШ-82ФН (для истребителей Ла-5, Ла-7, бомбардировщика Ту-2, пасс. самолётов Ил-12, Ил-14), двигатели для вертолёта М. Л. Миля Ми-4 и др. Ш. создал школу конструкторов двигателей воздушного охлаждения. Депутат Верховного Совета СССР 2—3-го созывов. Государственная премия СССР (1942, 1943, 1946, 1948). Награжден 5 орденами Ленина, 3 др. орденами, а также медалями.
Лит.: Сеничкин Г., Черемных Н., Творец первых советских авиационных моторов воздушного охлаждения, «Вестник воздушного флота», 1948, № 7; Грин Б. Д., Генеральный конструктор А. Д. Швецов, Пермь, 1964; его же, Высокое небо, Пермь, 1973
С. Я. Макаров.
А. Д. Швецов.
Швецов Михаил Сергеевич
Швецо'в Михаил Сергеевич [17 (29). 10. 1885, Москва, – 22. 7. 1975, там же], советский геолог, заслуженный деятель науки и техники РСФСР (1956). Окончил Московский университет (1910). В 1918—30 преподавал там же и в Московской горной академии, с 1930 – профессор и заведующий кафедрой осадочных пород Московского геологоразведочного института. Основные работы по петрографии осадочных пород, стратиграфии, палеонтологии (белемниты, брахиоподы и др.). В 1923 впервые в СССР начал читать курс петрографии осадочных пород в Московском университете; автор переведённого на многие языки учебника «Петрография осадочных пород» (1934). Награжден орденом Ленина и медалями.
Лит.: Тихомиров С. В., Михаил Сергеевич Швецов, «Бюл. Моск. общества испытателей природы. Отд. геологический», 1976, № 6.
Швецов Петр Филимонович
Швецо'в Петр Филимонович [р. 14 (27). 1. 1910, дер. Казанская, ныне Иглинского района Башкирской АССР], советский мерзлотовед и гидрогеолог, член-корр. АН СССР (1953). Член КПСС с 1940. После окончания Московского геологоразведочного института (1935) работал в системе Главного управления Северного морского пути. С 1941 сотрудник института мерзлотоведения (в 1956—58 директор); с 1962 заведующий лабораторией Всесоюзного научно-исследовательского института гидрогеологии и инженерной геологии (ВСЕГИНГЕО). Основные труды связаны с изучением подземных вод и геотермических условий многолетнемёрзлых толщ; Ш. – научный руководитель и редактор коллективного труда «Основы геокриологии» (1959). Государственная премия СССР (1952). Награжден орденом Октябрьской Революции, 2 др. орденами, а также медалями.
Соч.: Закономерности гидрогеотермических процессов на Крайнем Севере и Северо-Востоке СССР, М., 1968; Геотермические условия мезозойско-кайнозойских нефтеносных бассейнов, М., 1974.
Лит.: К 60-летию П. Ф. Швецова, «Советская геология», 1970, №2.
