Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (ШВ)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 13 (всего у книги 15 страниц)
Основные лингвистические центры: отделения скандинавских языков при университетах в Лунде, Упсале, Стокгольме и Гётеборге; кафедры общего языкознания в Лундском и Стокгольмском университетах; институт диалектологии и фольклора в Упсале, институт культуры языка в Стокгольме; Королевская шведская АН. Основные периодические издания: «Arkiv för nordisk Filologi» (с 1882), «Nysvenska Studier» (с 1921), «Språkvård» (с 1965), «Studia Linguistica» (с 1947), «Svenska landsmål och Svenskt Folkliv» (с 1879).
Г. И. Андреева.
3. Научные учреждения
В области научно-исследовательских и опытно-конструкторских работ (НИОКР) важную роль играет государство, которое после 2-й мировой войны начало проводить координированную политику в сфере научных исследований. Координацию научной деятельности и проведение научно-технической политики осуществляет созданный в 1962 Консультативный совет по науке, возглавляемый премьер-министром и включающий министров просвещения, финансов, промышленности, сельского хозяйства, обороны, представителей ведущих промышленных фирм и крупнейших учёных. министерство просвещения руководит научно-исследовательской деятельностью университетов и технических вузов, другие министерства отвечают за конкретные отрасли прикладных НИОКР, осуществляемых как государственными, так и частными научно-исследовательскими организациями. Руководящие функции в развитии НИОКР выполняют 7 государственных научно-исследовательских советов: по естественным, техническим (Управление технического развития), медицинским, сельскохозяйственным и лесным, гуманитарным, социальным наукам и по атомным исследованиям. Отбором наиболее важных проектов занимается специальный орган – Научная подготовит. комиссия.
Основные задачи Королевской шведской АН (основана в 1739; в 1975 160 членов и 120 иностранных членов) – содействие развитию математических и естественных наук, организация конгрессов, симпозиумов, связь с зарубежными и международными научными центрами, а также присуждение Нобелевских премий по физике и химии. Академия инженерных наук (основана в 1919, 382 членов) выполняет организационные и информационные функции в области технических наук, имеет атташе по науке и технике при посольствах в США, СССР, Японии и ряде других стран. Фундаментальные исследования проводятся главным образом в научно-исследовательских центрах и институтах при университетах и других вузах. Прикладные НИОКР осуществляются главным образом НИИ и конструкторскими бюро ведущих промышленных концернов, а также государственными научно-исследовательскими центрами, работающими под руководством министерств (Исследовательский институт атомной физики; Авиатехнический НИИ и др.). Из вузов наиболее крупным научно-исследовательским потенциалом обладают университеты в Упсале, Лунде, Стокгольме, Гётеборге, Королевская техническая высшая школа в Стокгольме и Чалмерская высшая техническая школа в Гётеборге. Каролинский медико-хирургический институт в Стокгольме ведёт научно-исследовательскую работу в области медицины и физиологии и присуждает соответствующую Нобелевскую премию.
Ежегодно на научно-исследовательскую деятельность, в которой занято 26 тыс. чел. (1975), расходуется около 1,5% валового национального продукта. Общие затраты на НИОКР в 1975 оцениваются в 4,2 млрд. крон. Примерно 3 /5 этих средств выделяют частные промышленные компании и фонды (Валленбергов, Веннер-Грена и др.). Средства из государственного бюджета используются главным образом на финансирование фундаментальных исследований, а также НИОКР в военной, энергетической и экологической областях. В промышленности на НИОКР в 1975 было израсходовано около 2,7 млрд. крон, или около 3 /5 всех средств, выделенных в стране на научно-исследовательскую деятельность. Распределение этих средств по отраслям промышленности составило, по оценочным данным (в %): электротехника и радиоэлектроника – 25, транспортное машиностроение – 25, прочее машиностроение – 15, металлургия – 10, целлюлозно-бумажная промышленность – 5, химия – 5, прочие отрасли – 15. На долю университетов и технических вузов пришлось свыше 1 /4 всех ассигнований на НИОКР, на государственные организации – 1 /10 . На сферу НИОКР промышленных фирм приходится около 3% занятых в промышленности (21 тыс. чел. в 1975) и около 4% стоимости чистой промышленной продукции. Из средств государственного бюджета, распределённых через государственные научно-исследовательские советы, в 1972—73 на технические исследования было выделено 47%, на естественные науки – 18, на медицинские исследования – 16, на атомные – 8, на сельскохозяйственные и социальные – по 4% и на гуманитарные – 3%.
М. Н. Соколов.
Лит.: Organisation och planering av företagstandard, Stockh., 1972; Мысливченко А. Г., Философская мысль в Швеции, М., 1972; Nyblaeus A., Den filosofiska forskningen i Sverige, bd 1—4, Lund—Stockh., 1875—97; Ryding E., Den svenska filosofins historia, Stockh., 1959; Holm S., Filosofien i Norden för 1900, Kbh., 1967; его же, Filosofien i Norden efter 1900, Kbh., 1967; Кан А. С., Шведская историография, в кн.: История Швеции, М., 1974, с. 7—26; Carlsson S., Rosen J., Svensk historia, v. 1—2, Stockh., 1961—62; Norborg L. A., Källor till Sveriges historia, Lund, 1968; Torstendahl R., Källkritik och vetenskapssyn i svensk historisk forskning 1820– 1920, Stockh., 1964; Tvistefrågor i svensk historia, Stockh., 1964; Odöén В., Lauritz Weibull och forskarsamhället, Lund, 1975.
XII. Печать, радиовещание, телевидение
В 1976 в Ш. издавалось свыше 130 ежедневных газет общим тиражом 4,6 млн. экземпляров и около 500 других периодических изданий общим тиражом свыше 10 млн. экземпляров Наиболее влиятельные газеты (ежедневные, тираж на 1977): «Арбетет» («Arbetet»), с 1887, тираж 106,5 тыс. экземпляров, изд. в Мальмё, орган Социалдемократической рабочей партии Ш. (СДРПШ); «Афтонбладет» («Aftonbladet»), с 1830, тираж 476 тыс. экземпляров, изд. в Стокгольме (принадлежит Центральному объединению профсоюзов Ш.); «Гётеборгс-постен» («Göteborgs-Posten»), с 1858, тираж 308,5 тыс. экземпляров, изд. в Гётеборге, либерального направления; «Дагенс нюхетер» («Dagens Nyheter»), с 1864, тираж 450 тыс. экземпляров, изд. в Стокгольме, либерального направления; «Свенска дагбладет» («Svenska Dagbladet»), с 1884, тираж 160 тыс. экземпляров, изд. в Стокгольме, орган Умеренной коалиционной партии; «Сюдсвенска дагбладет снельпостен» («Sydsvenska Dagbladet Snällposten»), с 1848, тираж 118 тыс. экземпляров, изд. в Мальмё, праволиберального направления; «Экспрессен» («Expressen»), вечерняя газета, с 1944, тираж 575 тыс. экземпляров, изд. в Стокгольме; «Арбетартиднинген – Ню даг» («Arbetartidningen – Ny Dag»), с 1974, изд. в Стокгольме 2 раза в неделю, орган Левой партии – коммунисты; «Норшенфламман» («Norrskenflamman»), с 1906, изд. в Лулео, с 1977 орган Рабочей партии – коммунисты. Информационное агентство – Швед. телеграфное бюро TT – акционерное общество шведских газет, основано в 1921 (Стокгольм).
Радиовещание и телевидение страны обслуживаются частной корпорацией (под государственным контролем) Радио Ш. (основано в 1924, Стокгольм). Внутреннее радиовещание осуществляется по 3 программам; иностранные радиопередачи ведутся на английском, испанском, немецком, португальском, русском, французском и шведском языках; 190 радиостанций и 117 релейных станций. Регулярные телевизионные передачи – с 1956 (пробные с 1954), имеется цветное телевидение; 111 телестанций и 262 релейные станции (1976).
И. Н. Лобашева.
XIII. Литература
Самые ранние из сохранившихся памятников – рунические надписи героического содержания на камнях (аллитерирующие стихи 9 в. на т. н. Рёкском камне). В период становления феодализма и распространения христианства возникла религиозная литература на латинском языке: «Жизнь Кристины из Стумбелена» Петруса де Дация (1235– 1289), «Откровения святой Биргитты» (14 в.) и др. В 14—15 вв. распространились баллады-песни. В начале 14 в. появились исторические хроники и куртуазная поэзия. Томас Симонсон из Стренгнеса (ум. 1443) создал патриотические песни. Деятелем Реформации в Ш. был О. Петри (1493—1552; «Шведская хроника», перевёл Библию совместно с Л. Петри). В 17 в. зародились драматургия (пьесы на сюжеты из шведской истории и фольклора Ю. Мессениуса, 1579—1636) и лирика (Л. Виваллиус, 1605—69). Творчество Г. Шернъельма (1598—1672; поэма «Геркулес», 1658), застольные песни Лусидора (псевд. Л. Юхансона, 1638—74) проникнуты духом Возрождения. Стихам Ю. Руниуса (1679—1713) присущи черты барокко.
В начале 18 в. сложилась литература Просвещения. У. Далин (1708—63) в издаваемом им журнале «Then swänska Argus» («Тен свенска Аргус», 1732—34), в сатирах и поэмах критиковал монархию, нравы аристократии и духовенства. «Приключения Адальрика и Гьетильды» (1742—44) Я. Х. Мёрка (1714—63) – первый просветительский роман. Путевые очерки Я. Валленберга (1746—78), естествоиспытателя К. Линнея сыграли важную роль в развитии прозы. Творчество литературной группы «строителей мысли» [Хедвиг Шарлотта Нурденфлюкт, 1718—63; Г. Ф. Крёйц, 1731—85; Г. Ф. Юлленборг (Гилленборг), 1731—1808], поэзия Ю. Г. Уксеншерны (1750—1818) развивались в русле сентиментализма. С критикой монархии и церкви выступал писатель и публицист позднего Просвещения Ю. Х. Чельгрен (1751– 1795). Отстаивая принципы классицизма, он отдал дань и предромантизму. К. М. Бельман (1740—95; сб. «Послания Фредмана», 1790) поднял традиционный жанр застольной песни на уровень национальной поэзии, вложив в него демократическое и реалистическое содержание. Идиллии и сатиры Анны Марии Ленгрен (1754—1817) также проникнуты демократическими симпатиями. В борьбе с классицизмом складывался предромантизм. Его теоретик Т. Турильд (1759– 1808) выступал в защиту Великой французской революции. Поэзия Турильда, Б. Лиднера (1757—93) и Ф. М. Франсена (1772– 1847) отличалась напряжённой эмоциональностью и образностью.
Борьбу против эпигонов классицизма (К. Г. Леопольд, 1756—1829) и просветит. иллюзий по отношению к буржуазному строю завершили романтики: журнал «Фосфорос» («Phosphoros», 1810—13). Романтический конфликт между идеалом и действительностью получил религиозно-мистическое воплощение в лирике и драматической поэме «Остров блаженства» (1824—27) главы «фосфористов» П. Д. Аттербума (1790– 1855), в поэзии и лирической драмах близкого «фосфористам» Э. Ю. Стагнелиуса (1793– 1823). Против мистических тенденций «фосфористов» выступили романтики т. н. Готского (Ётского) союза в журнале «Идуна» («lduna», 1811—24), издаваемом их вождём Э. Г. Гейером (1783—1847). «Готы» призывали к возрождению героических традиций, обращались к фольклору. Э. Тегнер (1782—1846), связанный с «готами», воплотил патриотические и гуманистические идеалы в поэме «Сага о Фритьофе» (1819– 1825), ставшей своего рода национальным эпосом.
Обострение общественных противоречий в 30-е гг. вызвало поворот к социально-критической проблематике и зарождению реализма: проза К. Ю. Л. Альмквиста (1793—1866). В 30—50-е гг. появились бытовые романы Фредрики Бремер (1801—65), Эмилии Флюгаре-Карлен (1807—92), очерки К. А. Веттерберга (1804—89) и комедии А. Бланша (1811—68). Подъём буржуазно-демократические движения нашёл выражение в политических стихах О. П. Стурцен-Беккера (1811—69) и К. В. А. Страндберга (1818—77). Традиции романтизма прослеживаются в исторических романах «Последний афинянин» (1859) и «Оружейник» (1891) и лирике А. В. Рюдберга (1828—95).
В конце 70-х – начале 80-х гг., в эпоху бурного роста капитализма и рабочего движения, укреплению реализма способствовала литературно-критическая деятельность датчанина Г. Брандеса . Центральное место занял острокритический роман «Красная комната» (1879) А. Стриндберга (1849—1912). Вокруг Стриндберга группировались писатели «Молодой Ш.» (Анна Шарлотта Лефлер-Эдгрен, 1849—92; Виктория Бенедиктсон, 1850—88; Г. Гейерстам, 1858—1909), поднимавшие актуальные проблемы шведской жизни. В конце 80-х гг. в творчестве Стриндберга, Гейерстама, романиста и драматурга Т. Хедберга (1862—1931) усилились натуралистические тенденции; драмы Стриндберга «Отец» (1887), «Фрекен Юлия» (1888) и др. обозначили новую ступень в развитии европейской драмы. Поэзия и проза У. Хансона (1860—1925) отразили эволюцию от натурализма к импрессионизму и символизму.
В 90-е гг. против натурализма выступили неоромантики во главе с В. Хейденстамом (1859—1940). В литературном манифесте «Ренессанс» (1889), лирике, романе «Ханс Альенус» (1892) он противопоставлял буржуазным будням эстетизированный мир Возрождения и Востока, культ наслаждений. Черты эстетизма, уход в прошлое, в мир мечты характеризуют лирику О. Левертина (1862—1906) и новеллы П. Хальстрёма (1866—1960). В неоромантической поэзии Г. Фрёдинга (1860—1911; сб. «Гитара и гармоника», 1891) и Э. А. Карлфельдта (1864—1931) на основе фольклора воссозданы патриарх. картины сельского уклада. С неоромантизмом связано раннее творчество Сельмы Лагерлёф (1858– 1940), опиравшейся на народную сказку и легенду. Её роман «Сага о Йёсте Берлинге» (1891) проникнут гуманизмом, отрицанием буржуазного утилитаризма. Стриндберг в 90-е гг. обнаружил интерес к мистицизму и ницшеанству, от которых, однако, внутренне отталкивался (роман «В шхерах», 1890). Неприятие им буржуазного мира отразилось в драмах «Путь в Дамаск» (ч. 1—3, 1898—1904), «Соната призраков» (1907), предвосхитивших европейскую экспрессионистскую драму.
Я. Сёдерберг (1869—1941) в психологических романах и новеллах подверг иронической и скептической оценке моральные, религиозные и социальные устои буржуазного общества. В центре его произведений, а также в лирике и новеллах Б. Бергмана (1869—1967) – жизнь Стокгольма и судьба «маленького человека».
В начале 20 в., в условиях капиталистической индустриализации и подъёма рабочего движения появились первые значительные произведения о рабочем классе М. Кока (1882—1940), Г. Хеденвинд-Эриксона (1880—1967), Д. Андерсона (1888—1920). Л. Нурдстрём (1882—1942), Г. Хельстрём (1882—1953) и Элин Вегнер (1882—1949) создали бытовые романы о разных слоях шведского общества. Психологический роман «Селямбы» (1920) П. С. Сивертса (1882—1970) – острая сатира на буржуазные нравы. Циклу романов Я. Бергмана (1883—1931) о промышленном районе Бергслаген («Маркуреллы из Вадчёпинга», 1919, и др.) присущи обострённый психологизм, гротеск и символика.
Настроения смятения и страха, порожденные 1-й мировой войной, выразили П. Лагерквист (1891—1974) в сборнике экспрессионистских стихов «Страх» (1916), Б. Шёберг (1885—1929). Под влиянием Октябрьской революции в России появились революционные мотивы в поэзии Э. Блумберга (1894—1965). В 1924 возникла шведская группа международного союза «Кларте» , способствовавшая распространению социалистических идей: поэты Карин Бойе (1900—41), А. Юнгдаль (1901—68) и др. В 1929 Г. Сандгрен (р. 1904), Х. Мартинсон (1904—78), А. Лундквист (р. 1906), Ю. Чельгрен (1907—48) и Э. Асклунд (р. 1908) выступили с поэтической антологией «Пять молодых». Для этой группы характерны туманные социалистические идеалы, примитивизм, романтическое воспевание «века машин» и «свободной любви». При всей утопичности идей их программа способствовала сближению литературы с жизнью. Сб. стихов Лундквиста «Обнажённая жизнь» (1929) отразил жизнь современного города, рабочих. Чельгрен создал роман «Люди и мост» (1935), проникнутый духом пролетарской солидарности. В стихах Мартинсона преобладали черты морской романтики.
В 30-е гг. развивается социальный автобиографический роман: дилогия «Крапива цветёт» (1935) и «Путь в жизнь» (1936) Мартинсона, цикл романов об Улуфе (1934—1937) Э. Йонсона (р. 1900), трилогия о Кнуте Туринге (1935—39) В. Муберга (1898¾1973). Особой социальной остротой отличались произведения писателей, принадлежавших к т. н. статарской школе, отразившие нужду и бесправие батраков: Муа Мартинсон (1890—1964), Я. Фридегорд (1897—1968), П. Лу-Юхансон (р. 1901). Цикл «Барышни фон Палены (1930—35) и другие романы Агнес фон Крусеншерны (1894—1940) натуралистически показали деградацию дворянства. Объект сатиры в романах Ф. Нильсона-Пиратена (1895—1972; «Бомби Битт и я», 1932) и У. Хедберга (1899—1974) – буржуазная мораль. В прозе Т. Аурелля (1895—1976), В. Юнгквиста (1900—74), Т. Юнсона (1910—50) заметны поиски новых художественных средств. Поэты Я. Гульберг (1898—1961) и Ю. Эдфельт (р. 1904) продолжили традиции экспрессионизма. Э. Тоб (1890—1976) и Н. Ферлин (1898—1961) развивали демократические традиции городской песни. Сюрреалистические мотивы стихов Г. Экелёфа (1907—68) сменились глубокими философским обобщениями.
В преддверии и в годы 2-й мировой войны (1939—45) созданы антифашистские произведения: аллегорическая повесть «Палач» (1933) Лагерквиста, роман «Возвращение солдата» (1940) Йонсона, антиутопия «Каллокаин» (1940) Карин Бойе, исторический роман Муберга «Скачи в ночь!» (1941). В первые послевоенные годы сложилось творчество писателей, разочаровавшихся в буржуазной цивилизации, обратившихся к исследованию внутреннего мира человека. В их произведениях заметно влияние экзистенциализма. Комплекс страха и вины доминирует в романе С. Дагермана (1923—54) «Остров обречённых» (1946), в ранней лирике Э. Линдегрена (1910—68) и К. Венберга (р. 1910). Проблема отчуждения человека в буржуазном обществе – в центре произведений С. Арнера (р. 1909) и Л. Алина (р. 1915). Нравственные искания современного человека запечатлены в цикле романов Лагерквиста на библейские сюжеты («Варавва», 1950, и др.). С философскими историческими романами «Прибой» (1946), «Эпоха его милости» (1960) выступил Йонсон, поставив в них важные современные проблемы. Эпическая фантастическая поэма Мартинсона «Аниара» (1956) имеет черты пессимистической антиутопии. Лу-Юхансон в цикле автобиографических романов (1951—60) воссоздал картину шведской жизни 1-й трети 20 в. Муберг опубликовал цикл романов (1949—59) об эмиграции шведских крестьян в Америку в середине 19 в. Традиции реалистического романа в 40—50-е гг. продолжали также Лундквист, Ф. Фриделль (р. 1904), О. Вассинг (р. 1919), Сара Лидман (р. 1923).
Одна из центральных тем литературы 60—70-х гг. – полемика с официальным тезисом «государства всеобщего благоденствия». Биргитта Тротциг (р. 1929) рисует картины материальной и духовной нищеты, стремясь найти выход в религиозных исканиях. Пороки общественной и духовной жизни обличали Л. Йёрлинг (1931—66), Б. Рунеборг (р. 1937), сатирики П. Родстрём (1925—65) и П. К. Ерсильд (р. 1935), соавторы острокритических детективных романов П. Валё (1926—75) и Май Шёвалль (р. 1935). Против моральных и идеологических стереотипов направлены интеллектуальные и аналитические романы П. У. Сундмана (р. 1922), Л. Юлленстена (р. 1921), П. У. Энквиста (р. 1930). В условиях роста антиимпериалистического и антиколониального движения появилась «ангажированная» литература: антиколониальные романы Лидман («Я и мой сын», 1961), Б. Сёдерберга (р. 1925; «Стремя», 1961), политический роман «Шерсть» (1973) Л. Густафсона (р. 1936). Распространение получила документальная литература: репортажи Лундквиста, П. Вестберга (р. 1933) о Южной Африке, Лидман о шведских шахтёрах и Вьетнаме, документальные романы Энквиста и С. Дельбланка (р. 1931). Крупные эпические произведения – циклы романов П. А. Фогельстрёма (р. 1917) «Город» (1960—68) и Дельбланка о провинции Сёдерманланд (1970—76). Мировой известностью пользуются книги для детей Астрид Линдгрен (р. 1907) о Малыше и Карлсоне, Пеппи – Длинном чулке и др.
В начале 60-х гг. выступила группа формалистической, т. н. конкретной поэзии (Э. Фальстрём, р. 1928; и др.). В противовес ей школа «новой простоты»– И. Пальм (р. 1931), Соня Окессон (р. 1926), Б. Хокансон (р. 1937) – стремилась возродить реалистическую поэзию. Л. Сёдерберг (р. 1931), Хокансон, И. Сонневи (р. 1939) в своей лирике конца 60-х – начала 70-х гг. обращаются к актуальной политической тематике.
Союз писателей Ш., существующий с 1893, представляет собой профессиональную организацию, призванную защищать экономические и творческие интересы литераторов.
Литературоведение в Ш. с самого начала развивалось в тесной связи с западноевропейским, а в 20 в. и с американским. Начало литературоведению как науке положили романтики Л. Хаммаршельд (1785—1827, соч. «Шведская словесность», 1818—19) и Аттербум, применившие к лит. произведению эстетический и психологический анализ. Наибольшее влияние на литературоведение 20 в. оказал последователь культурно-исторической школы Х. Шюк (1855—1947), основывавшийся на тщат. изучении источников. Его метод развили и углубили М. Ламм (1880—1950), Ф. Бёэк (1883—1961), А. Нильсон (1878—1936) и др. В. Сванберг (р. 1896) утверждает социальные связи и значимость лит. произведений («Поэзия и политика», 1931, и др.). В 50-е гг. Г. Тидестрём (р. 1906) выступил как сторонник «новой критики» .
Лит.: Горн Ф. В., История скандинавской литературы от древнейших времен до наших дней, М., 1894; Брандес Г., Собрание сочинений, 2 изд., т. 2, СПБ. 1906; История западной литературы, под ред. Ф. Д. Батюшкова, т. 2—3, М., 1913—14; История зарубежной литературы конца XIX – начала ХХ в. (1871¾1917), М., 1968; История зарубежной литературы после Октябрьской революции, ч. 1 (1917¾1945), М., 1969; История Швеции, М., 1974; Брауде Л., Сказочники Скандинавии, Л., 1974; Schück Н., Warburg К., Illustrerad svensk litteraturhistoria, 3 uppl., del 1—8, Stockh., 1926– 1952; Tigerstedt E. N., Svensk litteraturhistoria, 3 uppl., Stockh.; 1960; Gustafson A., A history of Swedish literature, Minneapolis, 1961; Linder E. Hj., Fern decennier av nittonhundratalet, 4 uppl., del 1—2,. Stockh., 1965—66; Ny illustrerad svensk litteraturhistoria, 2 uppl., del 1—4, Stockh., 1967; Broström Т., Moderne svensk litteratur 1940—1972, Kbh., 1973; Brandell G., Stenkvist J., Svensk litteratur 1870—1970, [del] 1—3, Stockh., 1974—75.
А. А. Мацевич.
XIV. Архитектура и изобразительное искусство
К бронзовому веку относятся наскальные изображения в Бохуслене (схематичные фигуры божеств, сцены охоты, битв, походов), орнаментированное оружие и утварь, к железному веку (с 6 в. до н. э.) и к 1-му тыс. н. э. – каменные стелы, богатейший плетёный орнамент «звериного стиля» на металле и резном дереве, изображения людей и животных, к «эпохе викингов» (кон. 8 – середина 11 вв.) – также каркасные постройки, повествовательные сцены на стелах. В 11—12 вв. строились грузные каменные церкви романского стиля (в Сигтуне, Старой Упсале, Лунде), в 13—15 вв. – готические храмы со стройными башнями (церковь Сторчюрка в Стокгольме, собор в Упсале), в 16 в. – замки (Грипсхольм, Вадстена, Кальмар) с чертами архитектуры Возрождения. В средние века выросли города с мелкой сетью узких улиц; развивались декоративная живопись и скульптура, книжная миниатюра. В 17 в. в духе барокко и классицизма строились городские дворцы и загородные резиденции с парками (арх. Ж. де Ла Балле, Н. Тессин Старший, Н. Тессин Младший); наряду с немецкими, французскими, нидерландскими художниками работали шведские мастера (И. Сильвиус, Д. Эренстраль). В 18 в. развиваются архитектура (К. Ф. Аделькранц) и скульптура (Ю. Т. Сергель) классицизма, бытовой жанр как в галантном духе рококо (Н. Лафренсен), так и в буржуазно-нравоучительном духе (П. Хиллестрём); блестящего расцвета достиг реалистический портрет (А. Рослин, К. Г. Пило, пастелист Г. Лундберг, миниатюрист П. А. Халль). Новые городские районы получали регулярную планировку. В 19 в. классицизм в архитектуре сменяется тяжеловесной эклектикой. В изобразительном искусстве 1-й половины 19 в. совершается поворот к романтизму, растет интерес к прошлому страны, к её природе и людям (живописцы Н. Бломмер, Э. Лундгрен, М. Ларсон, скульптор Ю. П. Мулин). Развитие реализма во 2-й половине 19 – начале 20 вв. достигло вершины в жизнеутверждающих портретах и жанровых композициях А. Цорна, в психологических портретах Э. Юсефсона, в бытовых сценах К. Вильхельмсона и К. Ларсона, в пейзажах принца Евгения, в анималистических картинах Б. Лильефорса. Развивалась и официальная историческая живопись (Г. Сёдерстрём). В 20 в. начались поиски новых путей в архитектуре, связанные с национально-романтическими устремлениями (Ф. Буберг, К. Бергстен); на их основе формировались неоклассические направления (арх. Р. Эстберг, И. Тенгбом) и школа современной архитектуры, сочетающая принципы функционализма с чертами, близкими органической архитектуре (Г. Асплунд, С. Маркелиус, С. Бакстрём). Значителен вклад шведских архитекторов в разработку города-спутника (Веллингбю, Фарста близ Стокгольма, с развитой системой торгово-общественных центров), жилых районов с рациональной комплексной застройкой (микрорайоны в Стокгольме, Гётеборге, Мальмё), типов башенного жилого дома. В скульптуре 20 в. выделяются монументально-декоративные работы К. Миллеса, Б. Юрта, Б. Марклунда, сочетающие реализм изображения народной жизни с романтической символикой и фантастикой. В живописи значительны композиции С. Деркерт, Э. Юлина, А. Амелина, посвященные важным социальным темам, красочные картины И. Агели, И. Грюневальда, В. Нильсон, Л. Энгстрёма, С. Хальстрёма, зачастую символического характера. Техническая виртуозность, острота наблюдений отличают графические работы Ф. фон Шанца, К. Ду, Л. Линдеберга. Вместе с тем в Ш. распространены различные модернистские течения – от сюрреализма и абстракционизма (Э. Немес, Т. Ренквист) до поп-арта, концептуального искусства, гиперреализма. Ш. имеет богатейшие традиции народного искусства (деревянное зодчество – церкви, дома, хозяйственные постройки; ткачество, гончарство, обработка металла, кожи, резьба по дереву и кости).
Лит.: Lindblom A., Sveriges konsthistoria, v. 1—3, Stockh., [1944—46]; его же, Svensk konst, Stockh., 1960; Kidder Smith G. E., Sweden builds, 2 ed., N. Y., 1957.
XV. Музыка
Музыка Ш. до 19 в. развивалась в общем русле скандинавской музыкальной культур. Испытав влияние немецкой и норвежской музыки, к началу 20 в. приобрела черты национальной самобытности. Песенно– танцевальный фольклор (хороводные танцы с пением и парные) различен в разных ленах. Древнейшие народные инструменты – лур (пастуший рожок), колокольчики; позднее сельские ансамбли включали скрипки, кларнеты, флейты, арфы. Носителями музыкального искусства были до 13 в. скальды , до начала 16 в. – странствующие музыканты «лекары», игравшие на скрипках, дудках, барабанах на городских улицах и при дворе. В 14—15 вв. возникли народные песни-баллады и политические антифеодальные песни, после Реформации – евангелические псалмы. На формирование профессиональной музыки оказал влияние григорианский хорал , проникший в Ш. с принятием христианства в 11 в., со времён Реформации – протестантский хорал. Центром светской музыкальной жизни был королев. двор в Стокгольме, где с 1526 выступала придворная капелла. Здесь служили несколько поколений музыкантов немецкой семьи Дюбен. В 18 в. капеллу возглавляли: Ю. Х. Руман (1729—37), один из первых профессиональных национальных композиторов (церковная хоровая музыка), организатор первых публичных концертов (с 1731), и Ф. Уттини (с 1768), автор первой оперы на шведском языке «Тетис и Пелея» (1773); в 1773 им создана оперная труппа, ставшая основой шведской Королевской оперы; её спектакли шли в «Больхюс-театре», с 1777 – в замке Дротнингхольм, близ Стокгольма; в 1782 театр получил постоянное помещение (в 1898 новое здание). Здесь шли оперы шведских композиторов Ю. Г. Наумана («Густав Ваза», 1786), в начале 19 в. – Ф. А. Бервальда, крупнейшего шведского композитора-романтика (1-й шведский симфонист, также скрипач и дирижёр), К. Стенборга (комические оперы), в конце 19 в. – А. Халлена. Среди других композиторов конца 18 – начала 19 вв. – Г. Й. Фоглер и Й. М. Краус (церковные и светские соч.), Ю. Ф. Пальм (песни). В 1771 в Стокгольме основана Королев. академия музыки (сначала концертная организация, позднее учебное заведение, в конце 19 в. преобразованное в консерваторию; с 1940 Высшая музыкальная школа, с 1971 Государственная высшая музыкальная школа). В начале 19 в. под влиянием идей романтизма возрос интерес к национальному музыкальному фольклору; собиратели народных песен – Э. Драке, Й. Б. Струве, Р. Дюбек; издатели первых фольклорных антологий (1814—16) – А. Афцелиус, Э. Г. Гейер (также композитор) и А. И. Арвидсон. Народные мелодии использовали композиторы 2-й половины 19 в. А. Ф. Линдблад (за песни его называли «швед. Шубертом»; также автор оперы, симфонических, камерно-инструментальные сочинения), И. Хальстрём (опера «Заколдованная», 1874), А. Халлен (оперы, симфонические поэмы, хоровые сочинения). С середины 19 в. музыкальная жизнь также стала развиваться в Мальмё, Норчёпинге и Гётеборге (в 1856—61 гётеборгский симфонический оркестр возглавлял Б. Сметана). Мировую известность получила шведская вокальная школа; лучшие певицы – Е. Линд (прозвана «шведским соловьем»), К. Нильсон, Э. Гульбрансон, Ю. Бьёрлинг и др. Основоположник композиторской национальной школы 1-й половины 20 в. – В. Петерсон-Бергер (муз. драмы в духе Р. Вагнера, 5 симфоний, вокальные и инструментальные соч.), В. Стенхаммар (камерно-инструментальные произведения, а также оперы, симфонии), Х. Альвен (оркестровые сочинения, в том числе «Шведские рапсодии», хоры), Д. И. Вирен (симфонии, концерты с оркестром, музыка для драматического театра и кино); их сочинениям присущ северный колорит, характерный для скандинавского романтизма. Среди других музыкантов – скрипач, дирижёр, композитор Т. Аулин (основал квартет), композиторы Э. Шёгрен (романсы и др.), Н. Берг, Э. Кальстениус, Т. Рангстрём. В 30—40-е гг. выдвинулись К. М. Аттерберг (оперы, балеты, симфонии и др.), Й. Нюстрём (долго работал в Париже; инструментальные соч.), Х. Русенберг (многие соч. исполняются за пределами Ш.), М. Пергамент (применяет серийную технику ); выделяется творчество К. Б. Блумдаля (опера «Аниара», постановка 1959, и др.). Среди композиторов 50-х гг. – Д. И. Вирен, Л. Э. Ларсон, Э. фон Кох; позднее – И. Лидхольм, С. Э. Бек, Х. Эклунд и др. Творчество ряда композиторов 60—70-х гг. сформировалось под влиянием авангардизма . Созданы общество современной музыки («Самтида музик», 1960), студии электронной музыки в Стокгольме (1964) и Мальмё (1966). Т. н. экспериментальную музыку пишут А. Мёльнес, К. Э. Велин, Я. Барк, Б. Нильсон, Я. Мортенсон и др. В Ш. 10 профессиональных симфонических оркестров, в том числе Шведское радио, Стокгольмской филармонии (в 1974—76 руководил Г. Н. Рождественский), Гётеборгский симфонический оркестр; хоры, в том числе хор Шведского радио, Стокгольмский камерный. Оперные театры имеются в Стокгольме (шведская Королевская опера), в Гётеборге и Мальмё; мюзиклы и оперетты ставятся в «Оскарс-театре» в Стокгольме. Работают Концертное объединение в Стокгольме (с 1902), Оркестровое объединение в Гётеборге (с 1905), Союз шведских композиторов (с 1918), Союз хоров (с 1925) и др., в том числе любительские музыкальные организации. Крупнейшие музыкально-учебные заведения – Государственная высшая музыкальная школа в Стокгольме, консерватория в Мальмё (с 1907), институт музыки в Гётеборге (с 1932), многочисленные музыкальные школы. С 1963 существует концертная организация по устройству выступлений солистов и камерных ансамблей (до 60-х гг. концерты камерной музыки были гораздо менее популярны, чем симфонических оркестров). Среди исполнителей 70-х гг.: дирижёры С. Эрлинг, С. Вестерберг, Х. Блумстедт; пианисты Х. Лейграф, С. Эриксон; скрипачи Л. Берлин, Э. Вольф; виолончелист Э. Блёндаль-Бенгтсон; певцы Н. Гедда, Р. Сёдерлёф, певицы Б. Нильсон, Л. Андерсон, Э. Сёдерстрём, Ч. Майер, М. Халлин. Музыковеды —Л. А. Д. Фрюклунд, И. Бенгтсон и др.
