Текст книги "Двери и окна. Способы установки и декорирования"

Автор книги: Wim Van Drongelen

сообщить о нарушении

Текущая страница: 15 (всего у книги 16 страниц)

Витражные окна и двери

Витражи, как и сами оконные и дверные конструкции, можно рассматривать через призму архитектурных стилей. В своем развитии витражи прошли несколько периодов.

Первые витражи, сведения о которых дошли до наших дней, составлялись из неоднородного и не совсем прозрачного стекла или из тонких пластин из селенита.

Первые прототипы средневековых витражей относятся к VII в.

В романский период, с 1050–1150 гг., витражи украшались разнообразными элементами, например стилизованными цветочными или декоративными орнаментами.

Попутно о терминах

Сросшаяся прорость – порок древесины, представляющий собой след от закрытой прорости вытянутой формы на поверхности шпона.

Наиболее значимым для становления витража считается период готики, когда появление медальонов, ронделей дало новый толчок развитию этого искусства. Окна превращаются в своеобразный эквивалент рукописных текстов, представляя жизнь святых.

Необыкновенно популярными витражи стали в эпоху Средневековья. Они посвящались религиозной тематике, а игра света и яркие краски оказывали на человека сильнейшее воздействие, по степени которого витражи практически приближались к иконам. Поскольку изготовление витража стоило очень дорого, их можно встретить только в соборах и дворцах.

Уникальные эффекты витража создавались за счет прозрачной основы (цветного стекла) и черной краски, которой прорисовывались контуры и которая не была прозрачной.

До начала XIV в. в качестве основы применяли только черную и коричневую гризайль. Но в это время была заново открыта серебряная краска.

К искусству витража обращались художники разных эпох. Среди них А. Дюрер, Г. Гольбейн-младший, Ф. Леже и др.

Витражное искусство в России имеет не столь длинную историю. В Древней Руси оконницы заполняли разными по размеру кусочками слюды, которые могли сопровождаться ажурными накладками из олова, жести. Чем-то они напоминали витражи. Есть сведения, что встречались слюдяные оконницы со стилизованными изображениями животных и людей. Их, видимо, можно считать аналогами западноевропейских витражей.

Первые сведения о витражах, которые украшали русские постройки, относятся к эпохе Екатерины Великой. Но и эти факты незначительны, а сами образцы не сохранились.

Настоящая история русского витража начинается с 1820-х гг., когда осуществлялись разработки в этой сфере стекольного дела.

На протяжении XIX в. витражи активно используются для декорирования не только культовых, но и светских зданий. В качестве примера можно привести установку стеклянной иконы в алтарном окне Исаакиевского собора, что окончательно утвердило витраж как элемент декора в русском православном зодчестве.

В 1890–1917 гг. в Петербурге функционировали два десятка мастерских по изготовлению витражей.

Попутно о терминах

Створка – это деталь оконного блока, имеющая рамочную конструкцию, светопрозрачное заполнение; соединяется с коробкой с помощью шарнирной или скользящей связи.

В архитектуре советского периода художники также обращались к искусству витража, которыми украшались, например, станции московского метро.

В современном жилом доме витраж используется достаточно успешно, причем в расчете не столько на естественное освещение, сколько на искусственное. Назначение витражей очень многообразно, они украшают не только здания, но и отдельные помещения, не только предметы мебели, но и оконные и дверные проемы, заменяя оконные стекла и дверные филенки (рис. 134).

Рис. 134. Витраж в декорировании окон и дверей

Различают несколько типов витражей:

1) художественный классический, состоящий из фрагментов цветного стекла, собранных в особые витражные профили в соответствии с идеей художника;

2) технический, который состоит из отдельных фрагментов стекла, установленных в деревянную или металлическую конструкцию согласно чертежу;

3) фальшвитраж, представляющий собой нанесение на стеклянную основу цветного рисунка с применением синтетических пленок.

При планировании декора витражами необходимо учитывать некоторые особенности. Прежде всего должно приниматься во внимание то, какое помещение предполагается украсить витражным окном или дверью. Например, окно в виде сплошного светового пояса в верхней части стены более всего пригодно для кухни или спальни. Если витраж разместить в качестве дверной вставки, требуется подумать о направленном освещении, которое будет соответствовать сюжету изображения.

При установке витража в балконной двери или окне нужно помнить, что это сократит поступающий через них световой поток. Поэтому представляется важным учесть ориентацию помещения по сторонам света. При северной экспозиции лучше отдать предпочтение светлой палитре, а при южной используют яркие цвета, потому что при обилии солнечного света они выглядят бледнее. Главная трудность – это подобрать комбинацию цветных стекол.

Цвета, которые будут находиться рядом, должны быть контрастными, без промежуточных тонов. Предпочтительным всегда считалось сочетание красного и синего, при этом одним из главных цветов выполняется фон, а другим – изображение. В давние времена полагали, что наиболее удачным является оконный витраж, в котором мастер использовал ограниченное количество цветов, добиваясь хорошего результата за счет оптимальных сочетаний.

Попутно о терминах

Стержень замка представляет собой деталь, которая передает крутящий момент от ручки замка к засову-защелке.

Окно, оформленное витражом, сделает интерьер красивее и богаче. Зрительно витражные окна будут отделять помещение от наружного пространства, создавать определенное настроение. Витражи, декорирующие окна, задерживают свет и иллюзорно меняют пространство.

Готовый витраж можно вставить и в стеклопакет.

Витражные двери достаточно удобны, поскольку не только создают особое настроение, но и скрывают от посторонних то, что происходит в помещении. Витраж рассчитан на естественный свет, но в данном случае источники искусственного освещения необходимо расположить рядом с дверным проемом. Благодаря этому рисунок будет переливаться гранями и создавать эффект окна. Витражные двери всегда модны, потому что придают помещению нарядность и отличаются одной особенностью от обычных стекол: свет проходит через витраж, несмотря на закрытые двери, поэтому, например, в коридоре, не будет темно и мрачно. Отлично смотрятся стеклянные дверные полотна с витражными вставками, которые или вплавляются в поверхность стекла, или припекаются к ней.

Они могут выполняться в технике муранского декора, то есть в виде эллипсов, стилизованных или абстрактных пейзажей и т. п. Витражи неплохо сочетаются не только с традиционными деревянными дверями. На полотнах из современных материалов достаточно органично выглядят витражные пластины с абстрактными рисунками.

В межкомнатные двери вместо обычного или рифленого стекла также можно вставить витраж. Декорируя дверь витражом, нужно учитывать, что он будет постоянно находиться в движении, поэтому, чтобы укрепить конструкцию, надо заключить его с обеих сторон в обычное стекло.

Вес двери увеличится, зато обеспечится надежная фиксация витража. Это важно, так как квадратный метр витражного полотна весит примерно 8–10 кг.

Попутно о терминах

Муфельная печь – устройство, которое предназначено для сушки и термообработки в воздушной среде при температуре 50–900°С.

Витражные рамы должны соответствовать размерам дверных или оконных проемов, при этом учитываются монтажные зазоры, которые после установки витражной рамы необходимо заделать, например, затиркой. Рамы изготавливают из дерева или металла. Зоны монтажа должны совпадать с витражами по габаритам и особенностям крепления. Витражи фиксируются клеем или декоративным крепежом.

Выбирая цветные витражи, нужно помнить о том, что помещение должно быть выдержано в едином стиле, прежде всего это касается стен по обе стороны двери и окна. Поэтому желательно еще на стадии проекта заложить возможность установки витражных дверей и окон. Это позволит создать единый художественный образ.

Декоративно-художественные витражи классифицируются на несколько типов.

Контурные (силуэтные) витражи создают из стеклянных кружков, из которых формируют горизонтальные или вертикальные ряды.

Узорчатые витражи выполняют из кусков прозрачного узорчатого стекла.

Витражи в виде геометрического орнамента или с ковровым узором называются мозаичными.

Очень своеобразны живописные витражи, которые собираются из цветных стекол с нанесенной на них росписью. Такие витражи подвергаются обжигу.

Витраж может состоять из цельного стекла, покрытого росписью специальными красками или гравировкой.

Кроме того, на нем могут присутствовать детали, полученные способом химического травления. Такие витражи называются монолитными.

Из толстого колотого стекла или даже цветных зеркал делают рельефные витражи:

В настоящее время используют в основном три способа изготовления витражей:

1. Первый способ предполагает использование цветного стекла, которое выкладывается в мозаику, причем составные элементы фиксируются свинцом, при этом образуются картины или геометрические фигуры.

2. На стекло может быть нанесена роспись эмалевыми красками. Применяют обычное оконное листовое стекло, на которое наносят рисунок. Такой витраж обжигают, чтобы краски со стеклом превратились в монолит. Витраж, выполненный этим способом, немного уступает предыдущему в эффектности, но все равно смотрится достаточно красиво.

3. Витраж из узорчатого стекла – третий способ, и он хорош по-своему.

Витражи могут выполняться в различных техниках, каждая из которых отличается особым способом соединения элементов в полотно, например техника латуни, техника свинца, техника тиффани, техника моллирования. Классической является техника свинца. Но в настоящее время разработаны и другие методы нанесения узоров на стекло. Можно упомянуть пескоструйную технику и фьюзинг.

Попутно о терминах

Инкрустация – особая разновидность декорирования в виде орнаментальных узоров и изображений из кусочков дерева, металла, мрамора и пр.

Традиционная техника выполнения витражей достаточно трудоемкая и дорогая, доступная только опытным специалистам.

Но мы можем предложить вам простой витраж, изготовленный из битого стекла. Он вполне подойдет для декора двери или окна.

Работа начинается с разработки рисунка будущего витража, который выполняют в натуральную величину и в цвете. Потом рисунок наклеивают на стекло соответствующего размера, так как именно оно станет основой витража, с обратной стороны, лицевой поверхностью вниз.

Теперь, используя тонкую кисть и быстросохнущую краску черного, синего или коричневого цвета (обязательно темного оттенка), обводят контуры рисунка на стекле.

В качестве исходного материала можно использовать разноцветное бутылочное стекло, кусочки автомобильных светофильтров и т. п.

Их необходимо разбить на довольно мелкие фрагменты. Стекло с нанесенным контуром кладут на ровную поверхность лицевой стороной вверх и протирают нашатырным спиртом, после чего смазывают силикатным клеем и выкладывают мозаику.

По прошествии 4–6 часов поверхность заливают слоем клея, чтобы он покрыл все выступающие углы. Когда клей высохнет, витраж можно вставлять на место, для которого он был предназначен.

Попутно о терминах

Рашпиль – напильник, на который нанесена крупная насечка и который предназначен для опиловки металлических, древесных и пластмассовых материалов.

Если у вас дома есть муфельная печь, то можно предложить еще один упрощенный способ изготовления витражного полотна.

Как и в первом случае, выполняют в цвете рисунок в натуральную величину. Каждый элемент необходимо пронумеровать. После этого рисунок копируют обычным способом (с помощью копировальной бумаги) на картон, пронумеровав, разрезают на составляющие. Таким образом получают шаблоны. Их края следует немного уменьшить, учтя толщину жилки, которой они будут оформляться при сборке.

Стекло подходит обычное оконное. Его кладут на ровную поверхность, по шаблонам вырезают необходимые детали и покрывают керамическими красками, которые продаются в магазинах для художников и которые достаточно развести водой.

Для нанесения краски используют распылитель или тампон. Подготовленные шаблоны обжигают в муфельной печи при температуре 500°С. Это необходимо для того, чтобы красочный слой стал прочным и долговечным. Если муфельной печи у вас нет, то вместо керамических красок допустимо применить масляные, которые не нуждаются в обжиге.

Соединительную жилку традиционно делали из свинца.

Можно использовать и белую жесть. Материал нарезают тонкими полосками и изгибают так, чтобы в сечении они имели форму буквы «П».

Осталось оформить каждый цветной кусочек этой жилкой, выложить рисунок и спаять. Последнюю процедуру следует выполнять осторожно, чтобы стекло не лопнуло.

Витраж спаивают с двух сторон, что также необходимо проделывать очень аккуратно. Теперь пора декорировать им дверь или окно.

Художественное декорирование окон и дверей

Поверхность двери или окна можно сделать очень оригинальной, если использовать некоторые декоративные приемы.

Для двери подходит мозаика. По своим декоративным возможностям она отличается необыкновенным богатством (рис. 135).

Рис. 135. Дверь, декорированная мозаикой

Мозаику выполняют из различных материалов – дерева, металла, стекла и пр.

Попутно о терминах

Очелье – верхняя часть наличника.

Как и витражи, мозаика выполняется в различных техниках; наиболее распространенными из них являются интарсия и маркетри.

Интарсия предполагает составление мозаики из пластинок, которые вставляются в углубления той же формы. Можно сказать, что такая мозаика является разновидностью инкрустации. Отличительной особенностью интарсии является то, что это инкрустация деревом по дереву.

Техника маркетри выполняется по-другому. При ней кусочки шпона, различного по цвету, сначала наклеиваются на лист фанеры, который потом прикрепляется к изделию.

Работая в этой технике, углублений в поверхности не делают, а просто наклеивают мозаику способом прессования. Поэтому можно сказать, что маркетри является более проста в изготовлении, особенно для новичков в этом деле.

Двери декорируют, применяя технику паркетри. Само название говорит о том, что она похожа на кладку паркета.

Разница только в том, что при настилании паркета используют деревянные планки, а при оформлении двери – пластинки шпона, из которых выкладывают геометрический рисунок.

Количество цветов ограниченно, рисунок состоит из чередующихся фигур.

Если возникает необходимость одинаково декорировать сразу несколько изделий, прибегают к технике блочной мозаики, для чего склеивают несколько брусков, различающихся цветом и фактурой, и распиливают их на пластины.

Для выполнения мозаики необходимы специальные инструменты и приспособления. Основным является нож-резак с коротким косым лезвием (10–20 мм), длинной ручкой (150 мм), торец которой оформлен косым плоским срезом (под углом 35–45°), – им притирают полоски бумаги или клеевой ленты, когда склеивают элементы мозаики. Такой нож легко изготовить самостоятельно, впрочем, как и другие инструменты, представленные на рис. 136.

Рис. 136. Инструменты для изготовления мозаики: а – из дюбеля; б – из скальпеля; в – нож с двойным лезвием

Для нарезания узких полосок очень удобен двойной нож, который делают из двух лезвий, приложенных с двух сторон к бруску шириной, равной ширине лезвий или чуть больше, обматывают шпагатом и изолентой. Длина выступающей части лезвия должна быть примерно 10–20 мм.

Для вырезания круглых деталей из шпона применяют циркуль-резак, для которого подходит обычный циркуль, но вместо иглы в него вставлена остро заточенная, не очень широкая пластина.

Несколько элементов, одинаковых по форме и размеру, можно получить с помощью штампов-просечек.

Кроме перечисленных инструментов, необходима ровная прямоугольная доска, на которой и занимаются изготовлением мозаики, и пресс.

Попутно о терминах

Коловорот представляет собой инструмент в виде скобы, оснащенной втулкой для зажима; с помощью коловорота просверливают отверстия в древесине.

Чтобы мозаика получилась по-настоящему красивой, используют древесину, отличающуюся особой текстурой и цветом.

Если выбор цветного материала ограничен, то подбирают различные красящие составы, протравы и пр. При умелом их применении можно имитировать и ценные породы древесины.

Начинающему мастеру достаточно использовать 2–4 цвета, выполняя сначала простые композиции, составленные из несложных геометрических фигур.

При этом нужно подбирать гармоничные сочетания колора. Чтобы еще более облегчить работу, первое время лучше работать с прочной древесиной, но с появлением навыка можно использовать и хрупкие сорта.

Элементы наклеиваются столярным клеем, кромки промазываются клеем типа БФ-2.

И последнее предварительное замечание: древесина со временем может менять окраску. На ее цвет влияет и полировка.

Все это следует учитывать, выбирая рисунок и материал.

Как и при выполнении витража, сначала требуется выбрать изображения для мозаики. Их можно придумать или использовать готовые, причем создание обычного геометрического рисунка не требует особого труда.

Закончив все подготовительные работы, включающие подбор материала, выполнение рисунка, можно приступать к нарезке шпона. Для этого понадобятся металлическая линейка и шаблоны. В отличие от резки стекла по шпону можно проводить линии неоднократно, но не нужно давить на резак со всей силы, поскольку это чревато повреждением материала.

Попутно о терминах

Стяжка – это изделие, которое должно обеспечивать плотность соединения спаренных дверей и окон.

Основной элемент – штапик, представляющий собой полоску со строго параллельными краями. Их вырезают ножом с двойным лезвием. Прежде чем приступить к резке, лист шпона размечают, прикладывают линейку к намеченной линии, прижимают и, держа нож с некоторым наклоном в сторону движения, ведут в направлении на себя.

Шпон режут в любом направлении – вдоль, поперек, наискось относительно волокон, но при этом имеются некоторые нюансы (рис. 137).

Рис. 137. Резка шпона

При резке шпона поперек подрезают ближний к себе край, благодаря чему исключается откол в конце процесса. При резке вдоль, чтобы срез был ровным, не следует давить на нож. При движении наискось перерезают каждый слой очень осторожно, иначе линия получится неровной.

Подготовленные штапики разрезают на фигуры – квадратики, треугольники и пр. Углы фигур не отломятся, если резку начинать от вершины.

Попутно о терминах

Малка представляет собой инструмент, с помощью которого измеряют и переносят угол детали с одной рабочей поверхности на другую.

Часто приходится выполнять криволинейные фигуры. Для этого рисунок наносят на шпон так, чтобы угол резки относительно волокон был больше или меньше 90°. Если нет циркуля-резака, то округлые элементы нужно резать как многоугольники с большим количеством ребер.

Если требуется много деталей одного формата, шпон складывают в стопку.

Срезы можно обработать фуганком, если они получились неровными.

Фигурная резка имеет определенные особенности. Для этого подбирают кусок шпона, который будет играть роль фона, наносят на него рисунок и вырезают те места, какие заменят другие элементы. Затем фоновый лист накладывают на лист, из которого будет вырезаться элемент, и наносят по краям риски. По ним вырезают деталь и вставляют в отверстие фона (рис. 138).

Рис. 138. Фигурная резка шпона

При изготовлении мозаики в технике маркетри используют два способа:

1) мозаику наклеивают (используя крахмальный клейстер) на основу или изделие, предварительно перенеся на них рисунок;

2) мозаику наклеивают на бумагу или клейкую ленту. Для этого рисунок копируют на лист бумаги и обклеивают мозаичным узором, после чего переносят на поверхность изделия.

Делают это так: лист приклеивают лицевой стороной, после чего бумагу удаляют. Главное – не забыть, что рисунок должен быть зеркальным. Если используют клейкую ленту, то ее нарезают небольшим полосками, чтобы потом было легче счищать.

При наклеивании мозаики необходимо следить, чтобы элементы максимально плотно прилегали друг к другу.

Выполняя мозаику, требуется как можно меньше дотрагиваться до деталей, чтобы не оставить на них жирных следов.

Поэтому лучше пользоваться, например, шилом. Но и здесь следует быть осторожным и не прокалывать деталь насквозь.

Чтобы мозаичный узор хорошо держался на изделии, его поверхность обрабатывают рашпилем.

После высыхания узора бумагу или ленту снимают, набор зачищают циклей и шлифуют наждачной шкуркой № 6 или 8. Шлифовать следует осторожно, чтобы пыль с темных элементов не попала на светлые.

Интарсия – техника более сложная, поэтому переходить к ней лучше после приобретения некоторого опыта.

Интарсия бывает плоской и рельефной. Это значит, что в первом случае узор образует с поверхностью одну плоскость, во втором – элементы выступают над фоном.

Наиболее простой прием – вставки в древесину, выполненные в виде кружочков, точек и т. п. Углубления под них выполняются дрелью. Последовательность работы такова:

1) используя отходы, подготавливают элементы (цилиндрики), размер которых должен быть немного больше отверстия;

2) сужают край, которым цилиндрик войдет в углубление, с помощью шкурки;

3) вставляют элемент в отверстие (при этом необязательно использовать клей).

На рис. 139 показаны виды изображений из элементов мозаики, их можно использовать в качестве образца.

Рис. 139. Рисунки из элементов мозаики

Еще одним способом декорирования является резьба по дереву. Характерная особенность ее заключается в том, что этот метод, в отличие от предыдущих, относится не только к внутреннему, но и к внешнему оформлению окон и дверей. Резьба по дереву – едва ли не самый древний способ украшения окон и дверей (рис. 140).

Рис. 140. Детали наличников

Резной наличник, например, был призван не просто украсить окно или дверь, но и маскировал щели между стеной и оконной коробкой.

Попутно о терминах

Ерунок – ручной столярный и плотницкий инструмент, предназначенный для срезания углов «на ус».

Считаем важным представить этот способ декорирования, поскольку строительство деревянных домов в последние годы только расширяется. Но трудно представить себе дом из оцилиндрованного бревна, украшенный пластиковыми наличниками. Поэтому тема резьбы по дереву опять актуальна.

Сначала наличник состоял из одного очелья, которое должно было прикрывать окно сверху, защищая его от атмосферных осадков. Затем окно стали обрамлять полностью и только потом еще и украшать резьбой. Обычно очелье оформлялось особенно роскошно.

Попутно о терминах

Кронциркуль – специальный измерительный инструмент, с помощью которого сравнивают линейные размеры деталей, взятые по масштабной линейке или концевым мерам.

Наличник включает в себя три части – надоконник, состоящий из короны, карниза, лобовой доски и кронштейнов (это прямоугольные накладки, украшенные по низу стилизованными кистями) по бокам от нее; окно со ставнями; подоконник, расположенный между резными концами боковин, украшенный такой же короной, как и сверху. Подоконная часть всегда меньше, чем надоконная.

Окно дополнительно украшалось ставнями, которые крепились к наличнику. Обычно они были двухстворчатыми, состояли из нескольких филенок, также украшенных резьбой.

Традиционно резное оформление наличника было симметричным относительно вертикальной оси и являлось своеобразной художественной композицией, которая гармонировала с обликом всего дома.

Резьбой украшалось не только окно, но и дверь, причем и наличник, и само полотно (рис. 141).

Рис. 141. Дверь, украшенная резным наличником

Дверные наличники менее декоративны, но в своих очертаниях они повторяли элементы оконного обрамления. Обычно так украшаются входные двери.

Резьба по дереву предполагает использование как обычных плотницких и столярных инструментов (топора, киянки, рубанка, пилы, коловорота, дрели, сверл, шильев, реверсивных отверток и др.), так и специальных, к которым относятся следующие.

Попутно о терминах

Надфиль представляет собой небольшой напильник, на который нанесена мелкая насечка.

1. Нож-косяк предназначен для обработки кромок выполненных ажуров. Между верхней кромкой и режущим краем нож должен иметь угол не менее 30°.

2. Нож-резак необходим при выполнении прорезной и контурной резьбы, включающей закругления, изгибы и пр.

3. Тонкие заготовки можно аккуратно обработать, если использовать особый резак, который называется «коготок».

Описанные виды ножей представлены на рис. 142.

Рис. 142. Ножи для резьбы по дереву: 1, 2, 3, 4 – ножи-резаки; 5, 6 – ножи-косяки; 7 – резак-«коготок»

4. Кроме того, потребуются стамески (узкие и широкие, плоские, отлогие, полукруглые), применяемые при выполнении геометрической резьбы, а также царапики, уголки, клюкарзы, которые необходимы резчику для создания фигурных поверхностей (рис. 143).

Рис. 143. Разновидности стамесок: а – клюкарзы; б – царапики; в – уголки

5. Поверхности, различные по фактуре, невозможно выполнить без чекана (пуансона). Это металлический стержень, имеющий определенную толщину и оснащенный насечкой на конце (рис. 144).

Рис. 144. Чеканы

6. Для финишной отделки (зачистки, заглаживания и т. п.) применяют цикли, стружки, напильники, рифлевки, надфили и др. Подобные инструменты позволяют обрабатывать сложные формы и фигурные детали.

7. Помимо специальных инструментов, предназначенных для резьбы по дереву, используются всевозможные измерительные приборы, которые применяются вообще при выполнении строительных работ. К ним относятся угольники, линейки, рулетки, ерунок, малка, кронциркуль и др.

8. Безусловно, потребуется затачивающий инструмент (например, оселки), шлифовальные насадки, тиски, струбцины и пр.

9. Не обойтись и без разнообразного электрического инструмента – такого, как электродрель, электролобзик и др.

При резьбе по дереву могут применяться различные техники. Традиционно выделяют две основные – глухую и сквозную резьбу. Они различаются не внешним видом, но и инструментом, который применяется. Если глухую резьбу выполняют на поверхности детали с помощью стамесок, ножей, резаков, то при сквозной резьбе выпиливают, просверливают, то есть наносят сквозные узоры. Но это только самое общее деление, поскольку внутри этих основных групп существуют дополнительные технические приемы.

Попутно о терминах

Морилка – это едкая жидкость, которая применяется в мебельном производстве для пропитывания деревянной поверхности перед окрашиванием.

Разновидности сквозной резьбы:

1) пропильная;

2) ажурная пропильная;

3) накладная пропильная;

4) комбинированная.

При двух последних видах используют элементы глухой резьбы, которая может быть:

1) плосковыемчатой;

2) плоскорельефной;

3) рельефной.

Рассмотрим все более подробно.

Глухая плосковыемчатая резьба – это рельефный рисунок, который создается углублениями (выемками – отсюда и название) разной формы и выполняется на плоском фоне так, что низшие точки рельефа оказываются ниже уровня поверхности изделия, а верхние – на уровне украшаемой поверхности. Но и этот вид резьбы неоднороден, поскольку выделяются контурная и геометрическая его разновидности.

Попутно о терминах

Сковородень – название способа скрепления бревен, сопряжения деревянных элементов; бытует среди плотников и столяров.

Контурная резьба образуется за счет небольших изящных желобков, которые слегка врезаны в дерево и разбросаны по всему контуру рисунка. Поскольку глубина выполненного контура не очень большая, изображение выглядит довольно резко, на нем не играют свет и тень.

Рисунок напоминает гравировку. Линии, которые вырезает мастер, могут быть прямыми, извилистыми, узкими, широкими.

Применяя такую технику, можно прорисовать жилки, сетки и другие мелкие элементы на крупных деталях композиции.

Главные элементы контурной резьбы – двугранные или закругленные профили (рис. 145).

Рис. 145. Профили контурной резьбы

Первые выполняются ножом-косячком, вторые – разнообразными по форме стамесками. Используемые приемы – надрезание и подрезание.

Геометрическая резьба (рис. 146) относится к древнейшим техникам резьбы по дереву.

Рис. 146. Наличники, декорированные трехгранно-выемчатой резьбой

Поскольку она отличается относительной простотой, то чаще всего при освоении домовой резьбы начинают с нее.

Рисунок составляют геометрические узоры – квадраты, окружности, треугольники, которые образуются разнообразными сочетаниями линий, выемок (двух– и трехгранных) и пр.

При этом некоторые рисунки могут заключаться в многоугольники или круги.

Благодаря четкости эти орнаменты при определенном освещении смотрятся особенно богато и декоративно.

Попутно о терминах

Протрава – это химический препарат, который применяется с целью улучшения закрепления краски на волокнах древесины, тканей.

Геометрическая резьба также не является однородной, поскольку в зависимости от используемых элементов она бывает клинорезной (трехгранно-выемчатой) и ногтевидной (скобчатой).

Клинорезная резьба представлена таким элементом, как трехгранная пирамидка, заглубленная внутрь, которая может входить в многочисленные орнаменты (ромбы, елочки, змейки и пр.).

Характерной особенностью геометрической резьбы (рис. 147) является то, что для нее достаточно только одного инструмента – ножа-косяка. При этом не нужно выполнять глубокие рельефы.

Рис. 147. Элементы геометрической резьбы: 1 – сколышки; 2 – кулички; 3 – треугольники; 4 – цепочки; 5 – ромбы; 6 – змейки; 7 – витейка; 8 – розетки

Начиная работу, необходимо определить месторасположение узора относительно волокон, что позволит выяснить, в каком направлении будет удобнее резать грани.

Самым простым элементом геометрической резьбы является сколышек, который представляет собой равносторонний или равнобедренный треугольник. Из сколышка составляются разнообразные орнаменты. Очень красив узор из удлиненных треугольников, выходящих из одной точки. Он называется «сияние» (рис. 148).

Рис. 148. Узор «сияние» и технология его выполнения

«Сияние» может быть простым или напоминать вертушку. Для большей декоративности его часто заключают в круг или другую геометрическую фигуру. Вариантов этого узора очень много.

При резьбе важно, чтобы разметка рисунка была четкой, поскольку при неаккуратном эскизе выполнить работу качественно невозможно.

Попутно о терминах

Калевка – столярный инструмент, рубанок, с помощью которого выстругивают доски и планки с фигурными краями.

Случается, что с первого раза на линии узора образуются неровности, заусенцы. Чтобы их удалить, срез повторяют.