Текст книги "Журнал «Вокруг Света» №7 за 2003 год"

Автор книги: Вокруг Света Журнал

сообщить о нарушении

Текущая страница: 6 (всего у книги 12 страниц)

И в третьем «Терминаторе», вводя Терминатрикс как героиню, авторы старались подчеркнуть разницу между внешним женским обаянием и ее жестокой внутренней сутью. Конечно, соблазнительной для сюжета выглядела бы возможная любовная линия между роботом-женщиной и роботом-мужчиной. Но авторы фильма счастливо избежали соблазна, оставив все на своих местах – роботы остались роботами, неспособными на чувства. И хотя Кристанна Лоукен при создании образа Терминатрикс видела свою задачу в том, чтобы прежде всего даровать ей индивидуальность на основе ее женского обаяния, авторы фильма всячески пытались сделать это обаяние отрицательным, нивелировать его. Заявленный в первом фильме принцип – роботы могут появляться из будущего только обнаженными – сохранился и на этот раз. Поэтому, чтобы блеснуть прежней мускулатурой, 55-летнему Шварценеггеру, перенесшему несколько лет назад две операции на сердце, пришлось тряхнуть стариной и полгода дважды в день «качать железо», чтобы войти в норму. Кстати, обнаженной появляется и героиня Кристанны Лоукен.

Для того чтобы снять появление Терминатрикс на главной улице Лос-Анджелеса Родео-драйв в Беверли-Хиллз, киногруппе 3 месяца пришлось добиваться разрешения об остановке движения на пару часов. Причем после получения этого разрешения съемку решили провести ночью, поскольку днем обнаженная Кристанна Лоукен посреди Родео-драйв привлекла бы к себе слишком большое внимание. В вину создателям «Терминаторов» часто ставится наличие в них насилия. Бессмысленно это отрицать – терминаторы не стесняются в средствах, когда речь идет о достижении цели. Но было бы величайшим заблуждением считать, что авторы фильма заинтересованы в пропаганде насилия. В Америке к насилию на экране цензура относится очень строго, и если бы специальная комиссия перевела фильм в категорию, воспрещающую детям посещать его без сопровождения взрослых, продюсеры могли бы недосчитаться сотен миллионов долларов.

Великий Арни

В системе координат голливудского фильма ставка на звезду – это еще одна главная составляющая успеха. Шварценеггера можно было бы назвать звездой первой величины, но по отношению к нему это выражение не имеет смысла. Когда-то древнегреческий астроном Гиппарх разделил все видимые звезды на шесть величин в зависимости от их блеска. Однако в XIX веке выяснилось, что среди звезд первой величины есть настолько яркие, что их пришлось выделить в отдельный класс. С тех пор самые яркие звезды определяются как звезды отрицательной величины.

Великий Арни и есть такая мегазвезда. В Америке верят в мифы, и феномен успеха Шварценеггера объясняется тем, что он представляет собой тип мифического героя-победителя, ожившего в наши дни Геркулеса. Не случайно его большая карьера в кино началась с фильма «Геркулес в Нью-Йорке» и с фильмов о Конане-варваре. Кстати, именно в «Конане-варваре» Шварценеггер и произносит впервые свою знаменитую фразу «I will be back» – «Я вернусь». И его герой возвращается – в образе Терминатора.

Герой этот если и терпит поражение (исключительный случай – первый «Терминатор»), то перед смертью демонстрирует поистине титаническую мощь в достижении цели. Но он не может все время проигрывать и к тому же не может все время быть отрицательным персонажем. И во многом этим объясняется превращение его героя во втором «Терминаторе» из убийцы в защитника. А в третьем фильме он впервые становится одновременно и плохим, и хорошим – когда сбой в программе заставляет робота менять полярность помыслов.

И эта разноплановость образа – свидетельство более высоких требований в постановке собственно творческих задач перед актером. Съемки, длившиеся ровно 100 дней, трудно дались актеру, который назвал «Терминатор-3» самым тяжелым в своей творческой биографии. Ему, как и в прошлом, приходилось делать много трюков, в результате чего он получил травмы бедра и плеча.

Но, несмотря на требование врачей, он отложил операцию на плече до окончания съемок, хотя по условиям контракта мог бы этого и не делать. А порванная связка на бедре доставляла невыносимую боль, от которой актер иногда терял сознание. Так что работа над картиной была тяжелым трудом актера и профессионального спортсмена. И объяснить самоотверженность Шварценеггера только его профессионализмом было бы недостаточно.

Да и деньги в данном случае ничего не решали: он все равно получал их даже в случае срыва съемок в результате травм. Здесь есть еще и вера в своего героя, вера в то, что «Терминатор» – это не искусная подделка, не имитация, а фантастическая история борьбы титанов, в основе которой все-таки лежат подлинные чувства. Ведь зритель в кино идет прежде всего ради сопереживания происходящим на экране событиям.

Супермен

Американцы любят Шварценеггера, называя его «наш Арни». Для них он – подлинное воплощение американской мечты, то, что они называют «self made man» – человек, сам себя сделавший. Родился Арни 30 июля 1947 года в семье полицейского из австрийского города Грац. Иностранец, так до конца и не научившийся говорить по-английски без акцента, приехавший в 21 год завоевывать Америку, добился своего, став кумиром миллионов и породнившись с одним из богатейших семейств Америки. Его жена, племянница Джона Ф. Кеннеди, Мария Шрайвер, родила актеру четверых детей.

Добившись успеха в спорте и став пятикратным обладателем титула «Мистер Вселенная», он не остался недоучкой и смог закончить Висконсинский университет по направлению «Бизнес и Экономика». Съемки в кино он успешно сочетает с торговлей недвижимостью, и некоторая часть из его состояния в 100 млн. долларов заработана на ниве бизнеса. В 1990 году президент Джордж Буш назначил его руководителем Президентского Совета по спорту и здравоохранению. В этом году Шварценеггер надеется стать губернатором штата Калифорния.

Спецэффекты

В первом «Терминаторе» компьютерные эффекты если и применялись, то в довольно ограниченном объеме. Во втором – созданием спецэффектов занималась фирма Джеймса Камерона Digital Domain. Эта студия 5 лет разрабатывала технологию так называемого «морфинга», что обошлось в 100 млн. долларов. Именно эта компьютерная технология позволила создать робота-убийцу из жидкого металла. И именно этот трюк оказался главной компьютерной находкой фильма, которая определяла многие сценарные ходы картины.

В третьем «Терминаторе» вся компьютерная часть работы целиком была доверена знаменитому кинокудеснику Джорджу Лукасу, чья студия ILM обеспечила высочайшее качество исполнения совершенно невероятных трюков. В Голливуде его компания – практически монополист в сфере создания спецэффектов. Именно с фильма Джорджа Лукаса «Звездные войны» (1977 год) и началась эпоха компьютерного кино, разделившая кинематограф на «до Лукаса» и «после Лукаса». С тех пор фирма Лукаса далеко ушла вперед в освоении киношного киберпространства.

Продолжение следует

Последнее важнейшее звено в цепи факторов, определяющих успех «Терминаторов», – спецэффекты. Арнольд Шварценеггер после завершения работы над третьим «Терминатором» говорил, что больше всего его поразила финальная 10-минутная сцена погони, снятая с помощью компьютерных технологий, равной которой нет в истории кино. В американском кино съемки сцен погони всегда отмечались как сложнейшие для исполнения. Так что не стоит удивляться, если в славную когорту выдающихся в этом плане картин войдет и фильм с компьютерными наворотами. А их в этой картине немало – более 800 сцен смоделированы с помощью новейших технологий. Очевидно, что изюминкой картины является само существование Терминатрикс – ее, мягко говоря, нестандартное поведение, диктующее невероятные сценарные ходы. Сразу после завершения работы над третьим фильмом началась работа над сценарием четвертого. В этой истории события будут разворачиваться в будущем, когда человечество и силы машинной цивилизации обменялись ядерными ударами. С этих кадров начинался первый «Терминатор».

Сюжет будет прямым продолжением третьего фильма, то есть он практически впервые выйдет за пределы закольцованной в трех картинах истории. В планах создателей и выпуск сериала. Правда, вполне возможно, что стареющий Шварценеггер не сможет принять в нем участие. Но в нынешнюю эпоху это не имеет значения. Ведь в конце концов, когда во время съемок фильма «Гладиатор» умер английский актер Оливер Рид, то на компьютере было воссоздано его изображение, которое и «доиграло» роль. И зрители этого не заметили. Так что великий Арни спокойно может уйти на покой и ограничиться продажей прав на использование своего изображения. Остальное за него сделают компьютеры.

Прямая и явная угроза

Сама тема восстания машин может казаться красивой придумкой для развлекательного кино. Но суть ее – это война роботов с людьми. Цена победы – власть над планетой. Поражение – смерть человечества. И, в сущности, что мы знаем о роботах? Они – существа таинственные. В них сокрыта магия чужого, электронного мира, лишенного чувств, надежд и сожалений. Психология поведения созданных человеком роботов опасна тем, что может зависеть от тысяч причин – испорченного конденсатора, короткого замыкания, подтекающей батарейки или оборванного провода…

И еще. Живое это существо или неживое? Какая пропасть лежит между роботами и людьми, и что там, в этой бездне, таится? Угроза или благо? Добро или Зло? В любом случае проблема существования искусственного разума, которая многим казалась проблемой будущего, становится для нас делом все более насущным. Сотни тысяч роботов уже работают на десятках производств, замещая миллионы рабочих рук и облегчая тем самым людям жизнь. Компьютеров – сотни миллионов. Кажется, нелепо было бы заподозрить приносящих пользу покорных электронных рабов в угрозе человеку и человечеству.

Но стоит представить себе всего лишь один огромный гроб, в котором может быть погребено человечество, – и тема восстания машин перестает казаться неудачной шуткой. В искусстве эта тема далеко не нова. Восстание роботов против человека, борьба искусственного разума против человеческого – эта проблема была затронута в литературе еще в 1920 году в пьесе Карела Чапека «R.U.R» («Россумские универсальные роботы»). Само слово «робот» (его придумал не сам Чапек, а его брат Йозеф, образовав его от чешского слова «robotnik», не требующего перевода), впервые употребленное в этой пьесе, для нас связано прежде всего с человекоподобным существом именно потому, что таковыми были герои пьесы – искусственные биологические существа, тело которых замешивали в котле, как тесто.

…Мир, о котором поведал Чапек, всегда современен. Стоит только сделать шаг в сторону, и окажется, что совсем рядом с нами и есть тот мир, в котором может произойти глобальная катастрофа, способная поставить человечество на грань исчезновения. Здесь труд – удел роботов. Удел людей – сибаритство и лень. Но, перестав трудиться, люди разучились создавать что-либо. Здесь перестали рождаться дети. Человек стал пережитком своего времени. А роботы, осознав никчемность и ненужность людей-дармоедов, поднимают восстание и уничтожают все человечество. А самое страшное – то, что бездушные роботы научились любить. То есть поражение людей оказалось полным… Критика того времени была возмущена самой постановкой проблемы о восстании искусственного разума против людей, посчитав это плодом больного воображения автора.

И тем не менее пьеса стала необыкновенно популярной во всем мире, а слово «робот» перешло в разряд международных. В 1942-м году американский ученый и писатель Айзек Азимов опубликовал свои знаменитые 3 закона робототехники, которые не утратили актуальности и по сей день. По сути, любой искусственно создаваемый разум должен опираться на эти три закона, потому что здесь основополагающим условием его жизни и деятельности является охрана и защита человека, невозможность причинить ему вред. Человек, по классическому определению, – это тот, кому не чуждо ничто человеческое. Но насколько роботам чуждо человеческое? Насколько им присущи людские пороки и добродетели? И насколько они могут быть враждебны человеку? В последнее время кинематограф все чаще задается этими вопросами, обращаясь к теме искусственного разума. Все чаще героями фильмов становятся не люди, а роботы.

3 закона роботехники

Первый закон

Робот не может причинить вред человеку или своим бездействием допустить, чтобы человеку был причинен вред.

Второй закон

Робот должен повиноваться командам человека, если эти команды не противоречат Первому Закону.

Третий закон

Робот должен заботиться о своей безопасности, поскольку это не противоречит Первому и Второму Законам.

История вопроса: роботы в кинематографе

«Голем»

(Германия. 1914, 1920 годы. Режиссер П. Вегенер)

Рабочие в земле находят безжизненную статую Голема – глиняного существа, созданного в XVI веке раввином пражской синагоги Львом Бен Бецалелем. С помощью сил Зла его оживляют. Неразделенное чувство любви к женщине заставило покорно служившего своему хозяину Голема взбунтоваться. Маленькая девочка, которую Голем берет на руки, переворачивает на его груди магический медальон, и он падает бездыханным.

«Запретная планета»

(США. 1956 год. Режиссер Ф. Уилкокс)

Экспедиция с Земли обнаруживает на далекой планете живущего в уединении ученого (из команды космического корабля уцелели только он и его дочь). За 20 лет он создал здесь небольшой цивилизованный оазис с помощью чудесного робота, умеющего поднимать 10-тонные стальные блоки, синтезировать отличное виски и шить платья для дочери ученого. Робот – существо неэмоциональное, но юмористическая линия картины в основном связана именно с ним. На планете действует какая-то страшная неведомая сила, уничтожающая людей. В итоге выясняется, что эта сила – воплощенная злая воля самого профессора, не желавшего, чтобы кто-нибудь мешал его изысканиям.

«Гибель сенсации»

(СССР. 1935 год. Режиссер А. Андриевский)

Первое появление настоящих двигающихся моделей роботов – с 4-угольными головами и радиоантеннами. Они – слепые рабы людей. Капиталисты бросают их на борьбу с бунтующими рабочими. Колонны роботов мерными шагами наступают на рабочий поселок и растаптывают своего творца, изобретателя Джима Рипля. Рабочим удается переключить управление роботами на себя, и под их ногами гибнут уже капиталисты.

«Его звали Роберт»

(СССР. 1967 год. Режиссер И. Ольшвангер)

Самовлюбленный инженер создает биохимическую модель робота Роберта и дает ему собственную внешность. Робот не испытывает никаких чувств, но ощущает потребность любить. Создатель проводит с ним еще и психологические эксперименты, отправляя его с девушкой Таней на горную турбазу. Двойственная ситуация оказывается для робота губительной. Он совершает попытку самоубийства, и инженер прекращает свои эксперименты.

«Звездные войны»

(США. 1977 год. Режиссер Д. Лукас)

Принцесса Лейя захвачена жестокими поработителями Галактики. Отважный юноша Люк Скайкуокер и его друг капитан Хан Соло вместе с симпатичными роботами Р2Д2 и С3ПО освобождают девушку. У фильма есть сиквелы (продолжения) – «Империя наносит ответный удар» (1980 год) и «Возвращение Джедая» (1983 год) и приквел (предыстория) – «Звездные войны. Эпизод I» (2002 год). Сам Джордж Лукас предполагает, что весь сериал составит 9 фильмов.

«Искусственный интелект»

(США. 2002 год. Режиссер С. Спилберг)

Мальчик-робот хочет, чтобы его любили. Но люди разучились это делать. Злая мачеха отвозит мальчика в темный лес, где его подстерегают опасности. Единственный верный друг – игрушечный медвежонок, сопровождает его на всем протяжении фильма. Через 2 000 лет с помощью бестелесных загадочных существ мечта мальчика осуществляется, но только на один день.

«Приключения электроника»

(СССР. 1979 год. Режиссер К. Бромберг)

Известный ученый создает мальчика-робота Электроника по образу и подобию шестиклассника Сережи Сыроежкина (его фотографию он увидел в журнале). Но мальчикробот повстречался с Сыроежкиным и подружился с ним. За роботом охотятся иностранные бандиты, которым необходимо украсть бесценную картину, и в этом им может помочь только Электроник. Им удается его захватить и даже совершить кражу, но в финале бандиты наказаны и дружба торжествует.

«Робот-полицейский»

(США. 1987 год. Режиссер П. Верхувен)

Город Детройт в недалеком будущем захлестнут волной преступности. Лейтенант-полицейский Мэрфи жестоко убит бандитами. На основе его мозга создается робот, который способен практически в одиночку сражаться с разгулом преступности. Но человеческое начало еще живо в нем, что проявляется даже во взаимоотношениях с бывшей напарницей, симпатизировавшей лейтенанту Мэрфи. В итоге робот одерживает победу над всеми своими врагами и завоевывает право называться именем убитого полицейского.

«Короткое замыкание»

(США. 1986. год. Режиссер Д. Бэдхем)

Джонни Пятый – военный робот, предназначенный для уничтожения противника. В результате попадания в него молнии и короткого замыкания робот вдруг оживает и начинает проявлять антимилитаристские настроения. Делает он это по причине внезапно вспыхнувшей у него любви к людям. Наделенный чувством юмора, робот добивается независимости и свободы. У фильма есть продолжение – «Короткое замыкание-2».

Рафаэль Айрапетян

Петербургу-300: Плоды просвещения Железного века

В этом номере мы совершим путешествие в Петербург второй половины XIX века. Город в те годы стремительно развивался – росло число заводов и фабрик, сотнями строились новые доходные дома. Мы увидим Петербург глазами Надежды Васильевны Стасовой, общественной деятельницы эпохи «великих реформ», основательницы первого высшего учебного заведения для женщин – Бестужевских курсов. Журнал «Вокруг света» осуществляет этот юбилейный проект совместно с Международным благотворительным фондом имени Д.С. Лихачева.

В один из дней в начале октября 1879 года из парадной доходного дома инженера Д.В. Покотилова на Сергиевской вышла строго одетая невысокая сухощавая женщина, энергичным шагом направившаяся в сторону Литейного.

В те годы жить на Сергиевской улице, где выросли фешенебельные особняки и дома с дорогими квартирами, стало считаться престижным. Но до середины XIX века район Петербурга, называемый Литейной частью, не привлекал состоятельных квартиросъемщиков. От Литейного проспекта к Смольному тянулись прямые линии, вдоль которых, рядом с представительными корпусами гвардейских казарм, ютились неказистые деревянные домики, приземистые строения служб Кавалергардского и Преображенского полков, Саперного батальона.

Строительный бум 1860—1870-х годов преобразил Литейную часть: за 30 лет количество каменных строений здесь возросло от 600 до 1 400, причем в основном строились 4—5-этажные доходные многоквартирные дома.

…Надежда Васильевна торопилась. День сегодня предстоял хлопотный, надо было исколесить полгорода – к чему, впрочем, Стасова привыкла. В особенности важно ей было не опоздать к брату Дмитрию, в квартире которого на Малой Морской предстоял музыкальный вечер. В детстве Надежда Васильевна училась у одного из лучших фортепьянных педагогов, хотя к музыке, в отличие от братьев, была равнодушна. Но у Дмитрия она надеялась увидеть нужного человека, на помощь которого она рассчитывала в деле обустройства ее нового любимого детища. В свои 57 лет она бы легко пешком дошла до Литейного, а там уж – на конку. В Петербурге первую ветку конно-железной дороги проложили в 1863 году. Сначала – по Невскому, а через несколько лет– по всему городу зазмеились чугунные рельсы, по которым запряженные парами лошади тянули синие вагончики с империалом, куда могли подниматься только мужчины: пышные платья дам не были приспособлены для узкой лесенки. Но для скорости Надежде Васильевне пришлось потратиться на извозчика. Пролетка пересекла Литейный.

За четырехколонным портиком колокольни Сергиевского собора показался старый Арсенал, построенный Баженовым, – его фасад хранил отпечаток изысканного вкуса XVIII века, а за стенами с 1866 года находился Окружной суд, где велись самые громкие политические процессы. На Литейном проспекте царило необычайное оживление. Многочисленные экипажи и пешеходы устремлялись в сторону только что, 1 октября, открытого моста через Неву, второго по счету после Благовещенского (ныне лейтенанта Шмидта), сооруженного еще в 1850 году. Литейный мост строили по проекту инженера А.Е. Струве без малого 6 лет. До этого на Выборгскую сторону можно было переправиться по плашкоутному Воскресенскому мосту, который наводили несколько выше по течению Невы. Строительство шло трудно, были даже человеческие жертвы, но значение новой переправы для города трудно переоценить. Теперь стало удобно добираться до дебаркадера Финляндского вокзала, построенного в 1870 году, откуда шли поезда на Выборг и Гельсингфорс (Хельсинки).

Выборгская сторона в XIX веке являлась одним из промышленных районов Петербурга, стремительно развившегося в пореформенное время как крупнейший индустриальный центр страны. Из 280 заводов и фабрик, существовавших в Петербурге в 1870-е годы, на Выборгской размещалось около 40. Между Большим Сампсониевским проспектом и набережной Большой Невки в 1853 году было устроено «заведение типографских принадлежностей» Г.А. Лесснера, позже превратившееся в крупнейшее предприятие по производству паровых машин, минных аппаратов, а с 1883 года – первых торпед (в советское время завод получил имя К. Маркса). По соседству в 1862 году основаны механический, чугунолитейный и котельный заводы Людвига Нобеля (нынешний «Русский дизель»), а в 1877 году – машино– и пароходостроительный завод В.С. Барановского, изобретателя первой в мире 2,5-дюймовой скорострельной пушки (ОАО «Компрессор»). На правом берегу Невы с 1857 года существует «Металлический завод», а с 1863-го – первый в России меднопрокатный завод Розенкранца, на котором производились топки для паровозов и медные трубы (ныне «Красный выборжец»).

Были на Выборгской и предприятия других отраслей: Сампсониевская бумагопрядильная мануфактура, мануфактура «Невка», кожевенный завод Брусницына, сахарорафинадный завод, фанерно-пильный завод Лефлера. Закопченные корпуса цехов, высокие фабричные трубы определили облик этой части города.

Немного не доезжая до Фонтанки, где находилось училище правоведения, в котором когда-то учились ее братья, Владимир и Дмитрий, Надежда Васильевна остановилась у Моховой улицы. Здесь, в доме, принадлежавшем Е.А. Боткиной, всего месяц назад, 10 сентября, начались занятия Высших женских курсов.

«Железная» поступь

Город, население которого перевалило в 1870-е годы за 600 тысяч, окружался плотным кольцом промышленных предприятий. За Невской заставой с 1863 года существовал сталелитейный завод, названный через 6 лет Обуховским – по имени одного из основателей, металлурга П.М. Обухова, изобретателя лучшей в мире высококачественной стали для артиллерийских орудий. За Нарвской заставой казенный чугунолитейный завод был приобретен в 1868 году Н.И. Путиловым, выдающимся инженером, наладившим здесь производство железнодорожных рельсов, потребность в которых нарастала: в стране бурно строились железные дороги. С 1874 года по проекту Путилова и на его собственные средства велось сооружение уникального 32-километрового Морского канала, проложенного по дну мелководной Невской губы, что позволяет и ныне океанским кораблям подходить к причалам Петербургского порта на Гутуевском острове. Петербург поглощал до трети всего заграничного привоза в страну: каменный уголь, кокс, чугун, свинец, хлопок, машины, краски. Экспортировались тогда из России канаты, веревки, стеарин, сальные свечи, выделанные кожи, но в основном, конечно, хлеб. Ежегодный вывоз зерна, составлявший в 1860-е годы 10 миллионов пудов, через тридцать лет достиг 40 миллионов. Между тем А.Н. Лодыгин в 1873 году демонстрировал на Одесской улице в Петербурге изобретенные им первые электрические лампы. Электрическими свечами П.Н. Яблочкова был освещен в апреле 1879 года сквер у Александринского театра, да и на Литейном мосту установили электрические фонари. Академик Н.Н. Бекетов с 1860-х годов разрабатывал методы промышленного производства алюминия, считавшегося тогда в Европе едва ли не драгоценным металлом. Н.Н. Бенардос запатентовал в 1885 году способ электросварки металлов.

До середины XIX века девушки из дворянских семей по преимуществу получали домашнее воспитание. Немногие, как сама Стасова, в дальнейшем развивались благодаря чтению и самообразованию. Лишь с 1858 года начали появляться женские гимназии. Редкие девушки отваживались слушать лекции в Университете и Медико-хирургической академии, но и они в соответствии с университетским уставом 1863 года были изгнаны из высших учебных заведений. Приходилось учиться за границей: в 1872 году из 67 студенток Цюрихского университета 60 оказались русскими. Активными поборниками идеи университетского образования для женщин, готовыми безвозмездно читать лекции, были знаменитые ученые: Д.И. Менделеев, А.Н. Бекетов, Ф.Ф. Петрушевский, И.И. Мечников, И.М. Сеченов, В.С. Соловьев. Но главной движущей силой, преодолевающей многочисленные бюрократические препоны, оказались женщины. М.В. Трубникова, Н.В. Стасова, А.П. Философова подавали записки начальству, будоражили общественное мнение, находили материальные средства для осуществления своей мечты.

Первые женские Аларчинские курсы были открыты в апреле 1869 года в доме у Аларчина моста в петербургской Коломне, но они давали сведения в объеме средних учебных заведений. Министр просвещения не разрешил курсов по университетской программе, ограничившись позволением читать публичные лекции, предназначенные для слушателей обоих полов. Лекции начались в январе 1870 года, из 900 записавшихся слушателей было 767 женщин. Лишь через 8 лет идея Высших женских курсов получила воплощение. По имени своего первого директора – академика, историка К.Н. Бестужева-Рюмина – курсы получили название Бестужевских (через 4 года их возглавил ректор Университета ботаник А.Н. Бекетов). В первый год записалось 468 постоянных и 346 вольнослушательниц. На 4-летних курсах было 3 отделения, дававшие историко-филологическое, естественно-научное и математическое образование.

На первых порах у бестужевок не было ничего: помещений для аудиторий, лабораторий, необходимых приборов и оборудования, а соответственно, и денег. Надежда Васильевна встала во главе созданного одновременно с курсами Общества для доставления средств новому учебному заведению. Стасова развила бурную деятельность: приглашение популярных артистов на благотворительные концерты, устройство лотерей, сборы с публичных лекций маститых профессоров, книжные базары. Через год удалось снять второй этаж в боткинском доме. Здесь курсы находились до 1885 года, а затем перебрались в специально для них построенное и оснащенное здание на 10-й линии Васильевского острова.

Сегодня Стасовой хватило времени лишь на беглый осмотр аудиторий на втором этаже, где начинались занятия. Стрелки часов неумолимо двигались вперед, а дорога только начиналась. Сев на конку у Сергиевского собора, Надежда Васильевна двинулась по Литейному, Владимирскому и Загородному проспектам в направлении Измайловских рот.

В 1870-е годы Литейный проспект еще представлял собой бесконечную прямую улицу, образованную двумя рядами невысоких домов, сливавшихся в тусклую массу. Только что построенный на углу Пантелеймоновской 5-этажный дом издалека бросался в глаза. Архитектор А.К. Серебряков соорудил его в 1874—1877 годах по заказу миллионера князя А.Д. Мурузи, затратившего фантастическую для того времени сумму – 800 тысяч рублей. В доходном доме было 57 квартир, одну из них (в дворовом флигеле, на 4-м этаже) в 1879 году снял Н.А. Лесков; тут он написал повесть «Левша». В дальнейшем дом Мурузи вошел в историю русской литературы целым рядом славных имен. На перекрестке с Бассейной улицей, через 40 лет получившей имя Н.А. Некрасова, Надежда Васильевна проехала мимо дома 36 по Литейному, хорошо известного всем общественным деятелям XIX века – «шестидесятникам». В доме, принадлежавшем издателю журнала «Отечественные записки» А.А. Краевскому, в 1857 году поселились И.И. Панаев и Н.А. Некрасов, редакторы основанного А.С. Пушкиным журнала «Современник».

Круг авторов журнала способствовал его успеху среди читающей публики в течение двадцати лет, с 1847 по 1866 год – Белинский, Гончаров, Тургенев, Толстой, Григорович, Даль. Пришедший в журнал в 1853 году Н.Г. Чернышевский придал ему характер активной революционной оппозиции, что в конце концов привело к закрытию «Современника». Пересекая Невский, Надежда Васильевна глянула влево, в сторону дома № 86, отличающегося своим классическим портиком и лепными ампирными рельефами от окружающих домов. В этой части Невского, между Фонтанкой и Знаменской площадью, где с 1851 года к перронам Николаевского вокзала подходили поезда из Москвы, шла интенсивная застройка новыми доходными домами эклектической архитектуры. Стоимость земли резко подскочила, у строительных подрядчиков открывались большие возможности. Старые домики на Невском вытеснялись 5—6-этажными громадами с комфортабельными квартирами. Юсуповский дом, построенный еще в конце XVIII века, в это время принадлежал негоцианту Д. Бенардаки, сдававшемуего парадные залы в аренду для проведения концертов Русского музыкального общества.

Брат Стасовой, Дмитрий Васильевич, был одним из директоров этого Общества, основанного в 1859 году. В залах дома Бенардаки проходили также и вернисажи, иногда показывали свои новые полотна передвижники. Каждую весну, с 1871 года, художники, входившие в это Товарищество, открывали в Петербурге выставки, путешествовавшие затем в Москву, Харьков, Саратов и другие города России. На седьмой выставке передвижников, проходившей в 1879 году в конференц-зале Академии наук на Васильевском острове, зрители впервые увидели «Березовую рощу» А.И. Куинджи, «Царевну Софью» И.Е. Репина, портрет М.Е. Салтыкова-Щедрина кисти И.Н. Крамского – всего 68 картин. Брат Надежды Васильевны, Владимир Стасов, восторженно откликнулся на выступление своих единомышленников-художников статьями в «Новом времени». Газета, издателем которой в 1876 году стал А.С. Суворин, приобретала все большую популярность, превратившись к концу столетия в самую читаемую в России.

У церкви Владимирской иконы Божией Матери, стройная колокольня которой издалека виднелась в перспективе Литейного, конка повернула вправо по Загородному. Мелькнуло справа 2-этажное скромное здание уездного училища, памятное Стасовой проводившимися здесь в 1872 году публичными лекциями для слушательниц Владимирских курсов (дом снесли в начале 1980-х, когда строили станцию метро «Достоевская»). Налево, в доме по Кузнечному переулку, 5, в 1878 году поселился Ф.М. Достоевский, в этой квартире он и скончался спустя 3 года. Еще несколько кварталов – и вот из-за приземистых домиков казарм слева показалось обширное незастроенное пространство Семеновского плаца. Того самого, где 22 декабря 1849 года Достоевский с друзьями по кружку М.В. Петрашевского ждал расстрела, внезапно замененного каторгой в Сибири. Часть плаца в 1837 году была отведена под строения первой железной дороги в России, соединившей Петербург с Царским Селом. Вагон конки притормозил напротив здания станции, построенного в 1852 году (ныне Витебский, который был сооружен в начале ХХ века), и направился дальше, в сторону Технологического института.