Текст книги "Вышиваем гладью цветы и картины"

Автор книги: Татьяна Шнуровозова

сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 11 страниц) [доступный отрывок для чтения: 5 страниц]

Анютины глазки

Цветок анютиных глазок выполняется в технике свободной художественной китайской глади с использованием шелковых нитей 3-х цветов, листья выполняются в той же технике шелковыми нитями 2-х цветов, по желанию количество используемых оттенков как в лепестках, так и листьях можно увеличить. Цветок анютиных глазок выполняется в 3 основных этапа. Листья, бутоны и стебли анютиных глазок вышиваются после завершения работы над центральной деталью – непосредственно самим распустившимся цветком.

Стежки выполняются косой, прямой и веерообразной гладью, в зависимости от типа выполняемого элемента композиции. Работу лучше всего начинать от середины цветка, после чего прорабатывать все лепестки цветка сначала одним цветом, затем завершать другим.

Материалы и инструменты:шифоновая или тонкая шелковая атласная ткань кремового цвета, шелковые нити Madeira Silk 0713 (фиолетовый), Madeira Silk 0801 (светло-сиреневый), Madeira Silk 1214 (зеленый), Madeira Silk 1204 (темно-зеленый), Madeira Silk 0105 (желтый), игла для вышивания № 1, ножницы, пяльцы.

Ход выполнения

1. Отрезать кусок ткани нужного для картины размера. Перевести контуры рисунка на ткань. Отметить на ткани места перехода одного цвета в другой. Нарисовать прожилки листьев и лепестков, которые будут выполнены более темным цветом. Дополнительно можно наметить штриховкой направление стежков, чтобы не запутаться в процессе работы. Ткань закрепить в пяльцах.

2. Вдеть в иглу желтую нить. Закрепить ее в центре серединки цветка несколькими короткими стежками швом «вперед иголку». Выполнить настил, после чего вышить по нему серединку двойной гладью, что позволит придать ей небольшой объем. Можно выполнить вышивку средней части цветка обычной прямой гладью без настила (рис. 54).

Рис. 54. Схема вышивки середины цветка анютиных глазок

3. Небольшими стежками фиолетовой нитью вышить косой гладью контуры верхнего лепестка анютиных глазок. Контур выполняется с неравномерной плотностью стежков. В левой стороне лепестка контур достаточно обозначить 5–6-ю стежками, в верхней части постепенно уплотнить стежки слева направо, на правом контуре более плотными и короткими стежками проработать изгиб лепестка, а к основанию снова уменьшить плотность стежков, сведя примерно на высоте 1/3 от центра на нет (рис. 55).

4. После завершения работы фиолетовым цветом на первом лепестке необходимо проработать этим же цветом остальные лепестки, выполняя работу по кругу по часовой стрелке. На следующем лепестке подчеркнуть фиолетовым цветом левую половинку цветка, для чего проложить 4–5 стежков от основания до внешнего контура лепестка. Обозначить тем же фиолетовым цветом середину лепестка, выполнить 2 стежка в центральной части, в правой части дополнительно проложить 2 небольших стежка в верхней половине лепестков.

Рис. 55. Схема выполнения контура лепестков на первом лепестке фиолетовым цветом

5. В следующем лепестке вышить стежками фиолетового цвета только левый контур и проложить 5–6 веерообразных стежков от основания лепестка до его центра. Все стежки должны быть разного размера.

6. В следующем, самом крупном лепестке цветка вышить стебельчатым швом нитками фиолетового цвета контур лепестка, сделать несколько стежков косой гладью в центре верхнего контура лепестка. Дополнительно проложить 10–12 веерообразных стежков от основания лепестка до его центра. Веерообразные стежки следует чередовать по длине: рядом с коротким выполнить длинный, затем опять короткий и т. д. При этом соотношение между длинным и коротким стежком должно быть не менее 1: 1,5.

7. В последнем, самом маленьком лепестке цветка плотной косой гладью вышить основание и левый край.

У основания делать стежки длиной примерно в половину длины лепестка, у левого контура постепенно уменьшить длину стежков примерно в половину и свести их к верхнему контуру лепестка на нет (рис. 56).

Рис. 56. Схема вышивания лепестков фиолетовым цветом

8. Заполнить светло-сиреневой нитью оставшиеся свободными контуры лепестков плотной веерообразной гладью. Для равномерного заполнения круга стежки по центру следует класть более плотно, чем по окружности детали (рис. 57).

9. Вышить темно-фиолетовой нитью косой гладью левый и правый контуры бутонов цветка.

10. Светло-сиреневым шелком вышить оставшуюся часть бутонов.

11. Вышить косой гладью светло-зеленым шелком 2 маленьких листа анютиных глазок в верхней части цветка. Нижние листья вышить косой гладью темно-зеленым шелком. Тем же цветом выполнить стебельчатым швом стебельки у бутонов (рис. 58).

Рис. 57. а) схема вышивки малого лепестка светло-сиреневым цветом; 6) схема вышивки остальных лепестков светло-сиреневым цветом; в) готовый цветок анютиных глазок

Рис. 58. Схема вышивки бутонов и листьев анютиных глазок

12. Большие листья анютиных глазок выполняются в 2 этапа. Сначала темно-зеленым шелком стебельчатым швом необходимо вышить центральную прожилку листа, после чего светло-зеленым цветом заполнить оставшуюся часть листьев. При вышивке листьев стежки в соседних половинках листа вышивать с противоположным, зеркальным, наклоном. При желании сделать листья более объемными, темный цвет нитей необходимо использовать не только для вышивки прожилок, но и для создания темного пятна в нижней, или, напротив, верхней части листа (рис. 59).

Можно также поделить лист продольно на 2 половины, одну из которых вышить темным цветом, а вторую высветлить, при этом светлую половину листа лучше выполнить более узкой по ширине, чем темную, в этом случае лист будет казаться немного развернутым и приобретет объем (рис. 60).

Готовую работу снять с пялец, прогладить и закрепить на раме.

Рис. 59. Вышивка листа анютиных глазок

Рис. 60. Готовая вышивка «Анютины глазки»

Василек

Цветы выполняются в технике верхошва с прикрепом с использованием хлопчатобумажных нитей четырех цветов. Каждый цветок вышивается по кругу, последовательно один лепесток за другим. При вышивке лепестков можно использовать как один цвет, так и чередовать цвета.

Все стежки выполняются односторонней гладью веерообразно, от центра к внешнему контуру лепестков, каждый стежок гладью после его закрепления на ткани следующим шагом дополнительно сверху закрепляется прикрепом, который выполняется с небольшим наклоном короткого стежка наискосок, чтобы образовалась восьмерка. Работа выполняется хлопчатобумажным мулине в два сложения.

Материалы и инструменты:тонкая хлопчатобумажная или льняная ткань цвета небеленого льна, бежевая или светло-коричневая, хлопчатобумажные нити Madeira 0903 (темно-синий), Madeira 0912 (синий), Madeira 0910 (светло-синий), Madeira 0907 (голубой), Madeira 1206 (травяной), Madeira 1214 (зеленый), Madeira 1207(светло-зеленый), Madeira 0104 (желтый), игла для вышивания № 4 или 5, ножницы, пяльцы.

Ход выполнения

1. Отрезать кусок ткани нужного размера. Перевести рисунок на ткань. Ткань закрепить в пяльцах (рис. 61).

2. Вдеть в иглу темно-синюю нить. Закрепить ее у основания верхнего лепестка василька любым способом, но без использования узелков. Вышивка лепестков будет проходить по часовой стрелке, однако если удобнее, можно вышивать и против часовой. Сделать первый крупный стежок от основания лепестка до его верхней части. Вывести нить на изнанку, после чего сделать с изнаночной стороны небольшой стежок и вывести нить снова на лицо, отступив примерно треть длины стежка, с левой стороны, близко к сделанному стежку. Сделать небольшой стежок наискосок, выведя нить на изнанку примерно у начала нижней трети стежка. При этом большой стежок будет сверху наискось перекрыт более коротким, получается своего рода восьмерка (рис. 62).

Рис. 61. Эскиз василька

Последовательно выполнить 5–6 стежков темно-синими нитями, покрывая полностью контуры первого лепестка василька. После каждого стежка необходимо сделать его прикреп.

3. Аналогично выполнить второй ряд лепестков василька, двигаясь против часовой стрелки, от правого контура лепестка к левому (рис. 63).

Рис. 62. Техника выполнения глади вприкреп: а) выведение иглы для прикрепа; б) выполнение прикрепа; в) готовый стежок с прикрепом; г) два соседних стежка с прикрепом

Рис. 63. Два готовых вышитых лепестка

4. В той же технике глади выполнить последовательно 2 следующих лепестка синей нитью среднего тона, на несколько тонов светлее предыдущей нити. Использование нити на несколько тонов светлее позволит создать эффект светлого пятна как от падающего на цветок света.

5. Синей нитью завершить вышивание последних двух нижних лепестков в той же технике глади с прикрепом.

6. Взять светло-синюю нить и на каждом лепестке выполнить сверху по 2 стежка двойной нитью на лепестках, вышитых темно-синим цветом, для обозначения прожилок цветка. Стежки кладутся веерообразно, от основания до середины высоты лепестка, один стежок можно сделать немного длинней второго. Каждый из стежков должен делить лепестки по ширине на три примерно одинаковых части. На светлых лепестках прожилки лучше выполнить темно-синим цветом, так как светлые нити могут слиться с основным тоном.

7. В той же технике вышить синими нитями (средним тоном) бутон василька, состоящий из двух лепестков. Сверху проложить по лепесткам по одной прожилке более светлым цветом.

8. Листья василька выполнить после завершения работы с цветками и бутонами аналогично лепесткам Крайние листья вышивать более светлым зеленым цветом, средние при вышивке необходимо оттенить, используя более насыщенный, травяной цвет. После выполнения всех трех листьев необходимо сменить нить на светло-зеленое мулине и сверху проложить на каждом листе по 3 стежка, от основания до примерно трети высоты лепестка. Стежки кладутся веерообразно, так, как идут прожилки у настоящих листьев растений (рис. 64).

Рис. 64. Выполнение листьев василька

9. Аналогично вышить чашелистик у бутона василька, после чего сменить нить на самый светлый оттенок из зеленых мулине и гладью с прикрепом заполнить контур чашелистика цветка (рис. 65).

Рис. 65. Первый этап вышивки чашелистика

10. Выполнить несколько зигзагообразных стежков от одного контура до другого по вышитому чашелистику василька нитью травяного цвета. Проложить вторую зигзагообразную строчку так, чтобы она пересекалась по центру чашелистика с первой, образуя крупную сетку. В местах пересечения двух строчек сделать по прикрепу небольшим стежком (рис. 66).

Рис. 66. Второй этап вышивки чашелистика

11. Вышить контур чашелистика и стебли василька стебельчатым швом нитью зеленого цвета.

12. Вышить петельками с прикрепом маленькие лепестки на стебле василька нитью светло-зеленого цвета (рис. 67).

Рис. 67. Завершение вышивки чашелистика василька

13. Вдеть нить желтого цвета. Закрепить ее в центре цветка. Швом «узелки» выполнить серединку (рис. 68).

Рис. 68. Готовая вышивка «Василек»

14. Вынуть работу из пялец, окантовать хлопчатобумажным кружевом и использовать как салфетку или панно в народном стиле.

Фиалки

Цветок фиалки выполняется в технике свободной художественной китайской глади с использованием шелковых нитей трех близких цветов, листья выполняются в той же техники шелковыми нитями двух цветов, серединка цветка выполнятся нитками желтого цвета.

Цвета нитей для вышивки можно изменить на сине-голубую или сиренево-фиолетовую гамму. Главное, чтобы при вышивке цветка фиалки использовалось не менее трех оттенков одного или близких цветов. В данной вышивке используется розово-малиновая гамма.

Цветок фиалки состоит из 5-ти лепестков, каждый из которых вышивается в три основных этапа с использованием 3-х цветов нитей. Работа выполняется по кругу против часовой стрелки. На последнем этапе выполняется серединка цветка, после чего можно переходить к вышивке листьев и стеблей. Основная используемая техника стежка – веерообразная гладь. Вышивку лепестков следует начинать от основания лепестка, каждый лепесток состоит из трех рядов стежков, выполненных разными нитками. Вся вышивка выполняется одинарной нитью.

Материалы и инструменты:тонкая шелковая атласная ткань голубого или светло-синего цвета, шелковые нити Madeira Silk 0813 (розовый), Madeira Silk 0613 (светло-малиновый), Madeira Silk white, Madeira Silk 1214 (зеленый), Madeira Silk 1204 (темно-зеленый), Madeira Silk 0105 (желтый), игла для вышивания № 1, ножницы, пяльцы.

Ход выполнения

1. Отрезать кусок ткани нужного размера. Перевести контуры рисунка на ткань. Отметить на ткани места перехода одного цвета в другой. Нарисовать прожилки листьев и лепестков, которые будут выполняться более темным цветом. Дополнительно можно наметить штриховкой направление стежков, чтобы не запутаться в процессе работы. Ткань закрепить в пяльцах (рис. 69).

Рис. 69. Эскиз фиалок

2. Вдеть в иглу светло-малиновую нить. Закрепить ее в центре серединки цветка несколькими короткими стежками швом «вперед иголку». Веерообразной гладью вышить разреженными стежками центральную часть нижнего сегмента лепестка. При вышивке необходимо стремиться к тому, чтобы внешний контур этого сегмента лепестка получился размытым, без четко обозначенных границ. Между отдельными стежками должно оставаться расстояние по 2–3 мм для перехода цвета. Более плотными веерообразными стежками вышить конур лепестка (рис. 70).

Рис. 70. Первый этап выполнения лепестка

3. Нитью светло-розового цвета проложить стежки между нитями первого цвета, оставляя место между стежками для последнего цвета нитей (рис. 71).

Рис. 71. Второй этап выполнения лепестка

4. Закончить вышивку первого лепестка нитями белого цвета.

5. Выполнить малиновой нитью в веерообразном направлении по 4–5 коротких стежков в центре лепестка. Длина стежков должна быть примерно в 1/4 длины всего лепестка (рис. 72).

Рис. 72. Завершение вышивки лепестка фиалки

6. Аналогично вышить второй и третий лепестки, при этом плотность стежков светло-малинового цвета можно менять, сокращая количество стежков в нижней части лепестка и, напротив, увеличивая их по верхнему контуру (рис. 73).

Рис. 73. Вышивка второго и третьего лепестков фиалки

Последовательность использования цветов нитей во всех лепестках должна быть одинаковой: самый темный оттенок – средний – самый светлый, так как это позволяет добиться эффекта просвечивания прожилок лепестка сквозь верхние слои нитей. При обратном наложении нитей вышивка может получиться слишком грубой в плане передачи цвета.

7. Два последних лепестка выполняются аналогично, но без использования первого этапа выделения контура и прожилок светло-малиновым цветом. Это должны быть самые светлые лепестки, выбеленные светом. На первом этапе вышивки на каждом из лепестков необходимо проложить веерообразно по 7–10 разреженных стежков розового цвета и по 7–8 стежков по контуру лепестка, после чего заполнить остальной контур белым шелком (рис. 74).

Рис. 74. Выполнение четвертого и пятого лепестков фиалки

6. Закрепить в центре цветка нить желтого цвета. Швом «узелки» из трех навивок на иголку сделать серединку цветка (рис. 75).

Рис. 75. Выполнение серединки фиалки швом «узелки»

7. Большие листья фиалки выполняются в 2 этапа. Сначала темно-зеленым шелком стебельчатым швом необходимо вышить центральную прожилку листа, после чего вышить разреженной штриховой гладью контуры листа и проложить несколько стежков, имитирующих прожилки листа фиалки.

Сменить нить на светло-зеленую и вышить несколько рядов от вершины листа к его основанию косой гладью, изменяя угол наклона по мере расширения листа фиалки на менее острый. Затем аналогично вышить вторую половину листа с противоположным, зеркальным, наклоном. Количество цветов зеленых нитей можно увеличить до 4–5, в этом случае округлую нижнюю часть листов следует вышить более темным оттенком, чем верхнюю (рис. 76).

8. На последнем этапе необходимо вышить стебли фиалки стебельчатым швом (рис. 77).

Рис. 76. Вышивка листа фиалки

Рис. 77. Вышивка стебля фиалки

Вышивка корзины для цветов

Основы композиции, построения рисунка

Любой узор, даже вышитый с соблюдением безупречной техники, обретает свою художественную завершенность и полноту только в целостной картине. Это не обязательно должно быть полностью затканное художественное полотно или полностью заполненное орнаментом панно, достаточно всего лишь нескольких вышитых деталей, умело скомпонованных на любом, даже большом по размеру куске ткани, чтобы он превратился в настоящее произведение искусства. Достигнуть художественного эффекта заполнения пространства помогает грамотное построение композиции работы. По сути, композиция представляет собой организацию разрозненных фрагментов в единое художественно завершенное целое.

Любое произведение изобразительного искусства, будь то акварель, живопись или создание картины нитями, выполняется с учетом законов композиции, которые позволяют выделить в полотне главные предметы и усилить их воздействие второстепенными.

Первый закон композиции: целостность изображения. Для создания целостного эффекта все изображаемые детали на полотне делятся на главные, так называемый композиционный центр картины, и второстепенные, подчиненные главному. Самый крупный предмет (при изображении цветов в букете, венке, бордюре или любом орнаменте это будет самый крупный цветок) принимается за композиционный центр полотна, вокруг которого группируются все остальные, более мелкие элементы. Выделение композиционного центра в вышивке позволяет решить сразу две задачи: создать законченное, целостное полотно и придать изображению реалистичный объем.

Второй закон композиции: контрастность, игра света и тени, выделение темного пятна для усиления эффекта или, напротив, высветление ряда деталей на темном фоне. Чаще всего в вышивке выделяется наиболее ярким цветом композиционный центр, т. е. самый крупный цветок, если речь идет о цветочных орнаментах и вышивках букетов. Немаловажную роль играет и выбор цвета полотна, так как в отличие от вышивки крестом, при работе гладью вышивка покрывает только часть полотна и незакрытая рисунком ткань является фоном картины. Вышивка практически потеряется, если выполнить ее по ткани того же цвета, например розы на красном полотне или белые лилии на светлой ткани. По причине слияния похожих цветов при составлении композиций из цветов следует избегать вышивки рядом красных, оранжевых, желтых цветов, их нужно разделять синими, фиолетовыми цветами, оттенять листьями или коричневыми веточками. При вышивке букетов из одних и тех же цветов, например, букета роз, создать эффект контраста поможет использование более темных и светлых тонов одного цвета, высветление одних лепестков и затемнение других.

Третий закон композиции: динамичность изображения. Статичные картины смотрятся искусственно, не производят сильного художественного впечатления, не оживают. Это же касается и вышивок. В вышивке эффект статичности создается симметричностью изображения, например, одних и тех же цветов или одинакового орнамента по обе стороны от композиционного центра. Во избежание этого, вышивку лучше делать асимметричную, т. е. увеличить количество элементов по одной стороне от композиционного центра, или изменить количество цветов, или размер изображаемых цветов в букете. При изображении букетов надо нарушить симметричность добавлением новых цветов, более высоких, чем остальные, или сделать букет с одной стороны более пышным, чем с другой. При создании растительных орнаментов, цветочных бордюров для вышивки, например, салфеток и дорожек на стол, динамику придаст ритмическое чередование второстепенных деталей – листиков, колосков, мелких цветов, повторяющихся в композиции через определенное расстояние. При повторении конкретного узора взгляд смотрящего на него невольно скользит от одного элемента к другому, за счет чего и достигается эффект движения. Для усиления эффекта движения цветы и листы лучше изображать немного отклоненными от продольной оси влево или вправо, а не стоящими прямо.

Еще два закона композиции: новизна и типизация. При создании орнамента и вышивок для украшения одежды эти законы не важны, так как в них вышивка несет чисто прикладное значение декорирования одежды. Но если необходимо создать настоящее художественное полотно, то следует задуматься над тем, что представленные на вышивке предметы должны в общих чертах нести характерные особенности этих предметов и в то же время должны быть одухотворены особым художественным видением вышивальщицы. Например, розу можно изобразить стилизованно, одними красными или желтыми нитями, без имитации прожилок, добавления бутонов, прорисовки шипов, и она тоже будет похожа на розу. А можно вышить максимально похожей на живой цветок, техникой художественной глади, с нежными шелковыми лепестками нескольких оттенков, с капельками росы, с полузакрытой чашечкой, едва начавшую распускаться под первыми лучами солнца. В первом случае каждый рассматривающий вышивку поразится умелому выполнению сложного орнамента, безусловно, украшающего изделие, но не являющегося произведением искусства. А во-втором (если роза будет выписана с соблюдением техники и настоящим чувством прекрасного), любой, кто обратит внимание на полотно, не сможет не восхититься гармонией природы, переданной руками мастерицы. Какой из этих двух способов вышивки выбирать, зависит от самой вышивальщицы и функционального назначения вышиваемого предмета.

Для освоения законов композиции необходимы время и небольшая тренировка, поэтому начинать работу над вышивкой, если это должно быть законченное художественное полотно, следует с создания эскиза на бумаге. Именно в этот момент продумывается расположение деталей, выделение главного и второстепенного цветом, построение гармоничного изображения.

На начальном этапе можно посоветовать вырезать отдельные фрагменты вышивки, например, листья, цветы, зеленые веточки, и раскладывать их на чистом листе бумаги, аналогичном будущему полотну, для составления наиболее удачной композиции.

После того как композиция будет готова, необходимо определиться с ее цветовым решением и в зависимости от этого подобрать ткань, на которой будет выполняться вышивка. Перед перенесением рисунка лучше всего еще раз расположить вырезанные фрагменты на ткани в соответствии с задуманной композицией и проверить, достаточно ли гармонично смотрится на ней составленная композиция. Данный этап подготовки позволит избежать разочарования от проделанной работы в будущем, так как позволит выявить все слабые стороны и устранить их до работы, а не после нее.

В изобразительном искусстве существует несколько основных композиционных схем построения изображения: пирамидальная, при которой основные детали расположены в воображаемом треугольнике, квадратная, прямоугольная, овальная, ромбовидная, круглая и угловая. Все эти композиционные схемы можно использовать и в вышивке, принимая во внимание то, что ее композиционный центр должен располагаться в так называемом золотом сечении. Это важно для создания вышивальных полотен, так как именно при данном месторасположении ключевых деталей картина будет восприниматься как наиболее гармоничная и законченная. Для того чтобы определить, где на полотне линия золотого сечения, отрезанный кусок ткани необходимо мысленно или при помощи линейки и карандаша разделить по вертикали и горизонтали на 3 равные части. Место пересечения условных линий и будет местом наилучшего расположения композиционного центра на картине (рис. 78).

Выполняться вышивка может как в портретном, вертикальном, формате, так и пейзажном, или горизонтальном.

Рис. 78. Построение сетки золотого сечения на картине

Выбор того или иного формата зависит от формы основного рисунка, так, для высоких букетов в вазах наиболее гармонична будет вертикальная форма полотна, а небольшая корзинка с шапкой маков и васильков лучше смотрится в альбомном формате. При составлении первых композиций существенную помощь могут оказать альбомы по живописи, так как настоящие художники подолгу размышляли и просчитывали, как наиболее гармонично, полно и выразительно передать тот или иной сюжет, как лучше расставить главные и сопутствующие предметы, где усилить свет, а где его приглушить. На первых этапах освоения художественной вышивки не следует стесняться напрямую заимствовать те или иные сюжеты, например, брать за основу изображение букетов в известных натюрмортах или использовать талантливые фотографии, выложенные в Интернете.

Современные технологии позволяют найти картину для вышивки практически на любой вкус, от самого незатейливого до чрезвычайно взыскательного. При этом компьютерные технологии позволяют увеличить, уменьшить рисунок, легко распечатать на бумаге для перевода на ткань.

У современных мастериц возможности для развития своих художественных способностей гораздо шире, чем у их предшественниц, так как просторы Интернета полны готовых сюжетов для вышивок.