Текст книги "Объемная вышивка"

Автор книги: Татьяна Плотникова

сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 11 страниц) [доступный отрывок для чтения: 5 страниц]

Проверка устойчивости крашения ниток

Самое неприятное происшествие может случиться при работе с нитками, если они вдруг начнут линять, – это способно испортить и уже готовую работу, и настроение вышивальщицы. Если нет уверенности в стойкости красителей у недавно приобретенных ниток, лучше заранее выяснить это обстоятельство. Для проверки надо отрезать от сомнительного мотка достаточно длинный кусок ниток. Положить их в очень горячую воду, почти кипяток, подержать там, встряхивая, примерно с минуту. Затем вытащить нитки из воды и с силой протянуть их через чистый лоскут белой ткани. Нитки, окрашенные нестойким красителем, обязательно оставят след краски на белой ткани. Если для крашения ниток были использованы совсем плохие красители, то нитки станут выделять краску еще в воде. Частицы краски образуют в воде около нитки своеобразный ореол. Как и ткани, окрашенные нестойкими красителями, подобные нитки нужно использовать в изделиях, которые будут подвержены только сухой чистке.

Крепость окраски ниток можно проверить и другим способом: опустить отрезок нитки в горячую воду, слегка намылить и протянуть через белую ткань, сложенную вдвое. Если на ткани остается след красителя, требуется намылить все нитки из этой партии и залить на 15 мин крутым кипятком. Затем прополоскать нитки в нескольких водах и закрепить краску уксусом. Для чего нужно в течение 5 мин прокипятить нитки в водно-уксусном растворе (1 ст. л. на стакан воды).

Перевод рисунка на ткань

Прежде чем наносить какой-либо рисунок на ткань, ее надо подготовить, тем более, если она натурального происхождения. Ткань нужно декатировать, т. е. увлажнить ее и прогладить достаточно горячим утюгом в соответствии с маркировкой терморегулятора утюга.

Удобнее переводить рисунок, в особенности когда он имеет большие размеры, на гладком столе или стекле. Качество вышитой работы почти всегда зависит от точности рисунка, поэтому узор большого размера часто переводят на ткань, натянутую на рамку, круглые или квадратные пяльцы. Когда ткань натягивается на пяльцы, она всегда в той или иной степени растягивается и рисунок искажается, принимая неправильную форму. Если предстоит вышивать небольшой узор в круглых пяльцах, то его лучше перевести на ткань до запяливания. Отдельные детали из общей композиции в технике объемной вышивки предпочтительнее переводить на ткань с помощью картонного шаблона, используя для этого смываемый маркер.

Общий рисунок объемной вышивки можно перевести на ткань-основу с использованием тонкой бумаги или бесклеевого флизелина. При переводе рисунка требуется разместить ткань на ровной поверхности, сверху положить тонкую бумагу с уже перенесенным на нее рисунком. Затем крупными наметочными стежками приметать всю плоскость бумаги к выбранному участку ткани. После чего уже мелкими стежками шва «вперед иголку» прометать все линии узора и осторожно удалить бумагу – на ткани останутся его прометанные контуры. По мере выполнения вышивки наметку можно оставить, закрыв вышивальными стежками, или осторожно выдернуть.

Жители Древнего Египта использовали для вышивки как простые, так и сложные узоры в виде пальметок, цветков лотоса, кружков, меандров, фигурок людей и животных.

Для переноса узоров на ткань нетрудно воспользоваться специальным переводным карандашом, проявляющим свои свойства под действием тепла. Для чего мотив вышивки следует перевести с рабочего листа на кальку, потом по ней обвести специальным карандашом, повернуть кальку вниз и наложить переведенным рисунком на ткань. Затем приметать кальку и проутюжить хорошо прогретым утюгом – рисунок отпечатается на ткани. Если потребуется вновь перевести данный мотив, то нужно обвести рисунок термопереводным карандашом повторно. Специальные современные журналы по вышивке в большом количестве предлагают термопереводные мотивы. Для перевода рисунка на ткань бумагу с мотивом надо поместить рисунком вниз. Затем прижать сверху к ткани хорошо прогретым утюгом, подержать 1–2 с – и рисунок переведен. В качественном издании каждый мотив можно переводить до 8 раз.

Отделение одной нитки мулине от пасмы

Многие узоры, выполняемые гладью, необходимо вышивать одной ниткой мулине. Для чего нитку требуется правильно отделить от пасмы, чтобы она не запуталась. Сделать это можно следующим образом: отрезать от мотка хлопкового мулине кусочек пасмы нужной длины, взять его в правую руку и зажать кончик отрезка между указательным и большим пальцами. Затем левой рукой отделить от пасмы одну нитку, зажать ее указательным и большим пальцами левой руки и аккуратно вытянуть из пасмы, которую по-прежнему следует держать указательным и большим пальцами правой руки. Вытянутую нитку можно отложить.

В то же время в правой руке останется пасма, больше похожая на спутавшийся клубок ниток. Для того чтобы ее расправить, надо просто тряхнуть рукой, которая удерживает кончик пасмы. Таким образом пасма сама распрямится. При необходимости ее надо дополнительно расправить левой рукой.

Подобным способом можно вытянуть из пасмы нужное количество нитей, но только всегда – по одной нитке. Некоторые начинающие рукодельницы спешат и стараются вытянуть из пасмы сразу две или более ниток. Однако успеха это не приносит, лишь появляется шанс полностью запутать нить и поспособствовать образованию узелков (рис. 42).

При выполнении вышивки шерстью, когда полагается вышивать в 2, 3 и более ниток, следует просто отрезать от мотка необходимое число ниток одинаковой длины, а затем соединить их вместе. Часто возникает вопрос, какой длины надо отрезать нитку для вышивания. Рабочая нитка из хлопкового мулине может иметь длину от 30 до 100 см – это, скорее, вопрос привычки и опыта. Если некоторые вышивальщицы предпочитают работать с длинной нитью, другие вышивают только короткой нитью. Для вышивки шерстью следует брать нитку не длиннее 30–40 см. При большей длине шерстяная нитка способна изрядно перетереться и даже порваться еще до окончания работы над фрагментом.

Однако среди умелиц существует хорошее правило. Оно гласит: для работы надо отрезать нить такой длины, которая равна расстоянию от кончиков пальцев до локтевого сустава вышивальщицы. Считается, что такая длина нитки – самая оптимальная и удобная для работы. С ней рука устает гораздо меньше, нить во время работы не перекручивается и не затягивается узелками. Но обычно берут для вышивания нитки мулине или ирис не длиннее 50 см, а шерстяные, шелковые, штапельные и синтетические – не более 40 см в длину. В таком случае они не станут путаться во время работы, к тому же меньше разлохматятся. Для заполнения одним и тем же цветом совсем небольшого участка можно отрезать кусочек пасмы и намного короче.

Во время работы нитки не станут перекручиваться, расслаиваться или заламываться, если использовать специальный воск или кондиционер – эти средства к тому же и уплотняют нитки. Такие неудобства в работе часто доставляют металлизированные нити. Данный воск рационально применять и в том случае, если для вышивания фрагмента складываются в одну нить разные по составу нитки. Но во избежание подобных неприятностей можно обратиться к менее дорогостоящему, бабушкиному, секрету. В блюдечко следует налить немного воды, смягченной несколькими каплями сока лимона или уксуса. Затем положить в блюдечко губку или кусочек ваты, либо сложенную в несколько раз марлю или тряпочку. Подождать, пока жидкость из блюдечка впитается в губку или марлю. Прежде чем заправить отрезанный кусочек нитки в иголку, надо прислонить кончики большого и указательного пальцев к губке на блюдечке, слегка увлажнив их. Затем пропустить нитку сквозь смоченные подушечки этих пальцев. После такой обработки нить не станет перекручиваться, она будет ложиться ровно. Предотвратить пушение или расслаивание кончика нитки можно, если закрепить его бесцветным лаком для ногтей. Однако хорошее и качественное мулине не нуждается в применении таких средств.

Подбор ниток

Если рассматривать иглу вышивальщицы как кисть художника, то нитки служат красками, создавая на ткани неповторимый узор. Один и тот же узор, выполненный в одной технике и одним и тем же мастером, способен выглядеть совершенно по-разному в зависимости от того, какими нитками он вышит – хлопковыми, шелковыми или шерстяными.

У древних жителей многих стран Востока искусство вышивки развивалось под влиянием условий окружающей среды и уникальных особенностей народного быта. Люди веками передавали из поколения в поколение приемы вышивки для украшения одежды, предметов домашнего обихода и убранства жилища.

При заполнении гладьевыми стежками внутреннего пространства съемной детали используются или одна нитка, или рабочая нить в несколько сложений в зависимости от толщины ткани. На тонких тканях, таких как батист, маркизет, крепдешин или органза, для вышивания применяют одну нить мулине или шелковые нитки. В вышивках по марлевой ткани, рогожке, плотному шелку или полотну используют нитки мулине в 2–3 сложения. На шерстяных тканях можно вышивать шелком в одну нить и в несколько сложений, а также шерстью в одну нить или несколько сложений. Все зависит от толщины ткани и узора.

Крупные детали нужно вышивать целой пасмой мулине в 6 ниток, ирисом в одну нить, штапельными, шерстяными и синтетическими нитками. Если использовать в такой вышивке нитки из искусственного шелка и синтетические, то они распушатся и придадут готовой работе бархатистый вид. Можно употребить также нитки, выдернутые из ткани или цветной тесьмы. Для выполнения накладного шитья в качестве отделки несложно применить шнур, тесьму, синель и сутаж.

Не лишним будет напоминание о том, что нитки для вышивания желательно подбирать при рассеянном дневном освещении: электрический свет или яркое солнечное освещение искажают восприятие их цвета.

Для работы в технике объемной вышивки можно использовать окрашенные вручную нитки – это порой приносит очень интересный эффект. Иногда бывает так, что на всю работу не хватает заранее заготовленных материалов. Вполне доступно воспользоваться этим случаем ради обогащения красочной палитры создаваемого произведения. Это зачастую происходит потому, что при самостоятельном окрашивании материалов практически невозможно добиться полного соответствия цветов первой и всех последующих партий ниток. Для объемной вышивки это неожиданное различие цветов становится настоящим подарком.

При желании можно специально купить краску, несколько отличающуюся по тону от приобретенной для предыдущей партии ниток. Однако при использовании этих ниток следует вышивать так, чтобы материалы из разных партий были распределены по всей вышивке. Желательно стежки, выполненные нитками из первой партии крашения, которая, предположим, получилась чуть темнее, класть по соседству со стежками из ниток второй партии. К примеру, оформляя крону дерева, ее фон следует вышить стежками темного тона, оставив между ними промежутки. Затем заполнить их стежками более светлого тона. Дополнительный оттенок того же цвета придаст вышивке более естественный вид. Ведь в живой природе невозможно найти два абсолютно одинаковых по цвету листка. Кроме ниток, окрашенных вручную, допустимо использовать нитки, выкрашенные с переходами цвета. Они создают очень интересные переливы цвета, делая вышивку более живописной.

Техника исполнения

Традиционно в технике объемной вышивки гладью, выполненной шерстяными и другими нитками, создают красивые и оригинальные изделия, которые служат для украшения интерьера. Как правило, эти предметы формируют общее впечатление, но вряд ли кто-то чересчур пристально разглядывает, что именно изображено на картине, панно или коврике. Выполненные в технике объемной вышивки, животные и растения получаются как настоящие. Но занимаясь объемной вышивкой, вовсе не обязательно детально изучить ботанику, чтобы вышить тот или иной цветок. Достаточно создать общий узнаваемый образ цветка, передать его цвета и контуры. При этом ни к чему вдаваться в мельчайшие подробности его строения. Для того чтобы расставить акценты в произведении, достаточно вышить цветок или несколько листьев, четко скопировав их с настоящих живых аналогов. Эти детали желательно поместить на переднем плане вышивки, сообщив им дополнительный объем. Еще одно, может, самое главное достоинство объемной вышивки – это отсутствие такого понятия, как ошибка. Работая в любой другой технике вышивки, рукодельницы нередко вынуждены переделывать неудачно оформленные фрагменты. Это случается, когда нечетко выполнен орнамент или цветок вышел иным, чем на рисунке, либо не устраивает сочетание цветов, – любой казус способен произойти, если правила вышивания достаточно четки и строги. В случае возникновения подобного казуса в объемной вышивке вовсе ни к чему что-то срезать или распускать. Достаточно взять иголку с ниткой и закрыть новой вышивкой не понравившийся фрагмент. Это лишь придаст выполняемой работе дополнительный объем, она приобретет ярко выраженную фактуру и станет намного интереснее.

В объемной вышивке можно не заполнять полностью стежками контур того или иного фрагмента: надо лишь подчеркнуть нитками отдельные части типографского рисунка. В частности, при вышивке листьев или стеблей растений достаточно прокладывать стежки на расстоянии друг от друга или вдоль жилок листьев, оставляя незашитой часть ткани.

В классических техниках вышивки, таких как гладь или крест, очень важно соблюдать чистоту и гладкость исполнения изнаночной стороны изделия. Она должна быть без каких-либо узлов и хвостиков. Работая в технике объемной вышивки, можно не обращать ни малейшего внимания на изнанку своей работы. Будет достаточно срезать лишние нитки по краям изделия после окончания работы. Единственное условие – соблюдать чистоту тех участков типографского рисунка, которые свободны от вышивки. На изнаночной стороне таких участков не рекомендуется закреплять нитки, в особенности темных или ярких цветов. Они станут просвечивать через ткань-основу, что способно придать общий неаккуратный вид всему произведению.

Создавая изделия в технике объемной вышивки, рукодельницы иногда используют объемную гладь и другие техники этого стиля вышивания, ведь существуют много техник выполнения глади, которые доступно применить в этом виде рукоделия. Выпуклая гладь по настилу позволяет создать более полный объем вышитых фрагментов. Свободная или рисованная двусторонняя гладь без настила отлично подходит для использования в растительных орнаментах, ее выполняют цветными нитками.

Гладь допускает частичное или полное вышивание плоскости узора прямыми и косыми стежками. Косой гладью можно вышивать мелкие листья, а плоды обычно выполняют прямыми стежками. При осуществлении крупных деталей узора стежки глади полагается укладывать по его форме. Так, в лепестках цветов их нужно направлять от края к центру узора. При вышивке листьев стежки прокладывают от края листа к середине, следуя по направлению прожилок. Иногда можно не вышивать полностью контуры листьев (рис. 43).

Вышивка двусторонней гладью

Двусторонняя гладь бывает счетной и выполненной по свободному контуру. Обычно она применяется для вышивания растительного и геометрического орнаментов, инициалов и эмблем. В объемной вышивке используется только двусторонняя гладь, осуществленная по свободному контуру.

Техника характерна тем, что обе стороны работы – и лицевая, и изнаночная – будут одинаковыми, если гладь выполнена правильно. Это выпуклая гладь, которая может быть мягкой, т. е. без настила, и с настилом.

Согласно легендам, грозный покоритель Азии Александр Македонский был очарован персидскими одеяниями из тончайшей пурпурной шерсти, расшитой шелком.

Для вышивки двусторонней гладью желательно подобрать узор с небольшими цветочками и листиками, потому что стежки глади следует делать не более 1 см длиной. Вышивая цветки и листики двусторонней гладью, конец рабочей нити можно закреплять стежками с лицевой стороны работы в том месте, которое впоследствии будет закрыто вышивкой. Заполнение узора стежками нужно начинать с цветков. Для чего выбрать 1 из лепестков цветка, закрепить рабочую нить петлей на 2-х или 3-х нитках ткани в правом углу этого лепестка около центра цветка. Иглу вколоть в ткань и вывести справа налево точно на линию контура узора. В ходе вышивки стежки глади должны расходиться по кругу лучиками от центра цветка. Для достижения такого эффекта надо делать стежки разной длины, чередуя длинный стежок со стежком, который на 1,5–2 мм короче.

Так нужно вышивать небольшие круглые цветы и листики. Стежки глади следует укладывать плотно друг к другу, чтобы не проглядывал фон ткани, который способен придать вышитому узору неаккуратный вид (рис. 44).

Штриховая гладь

Двусторонняя мягкая штриховая гладь не обладает четким контуром. Она выполняется отдельными стежками, походящими на лучи или штрихи, которые идут от центра в разных направлениях.

По условиям композиции узор создается стежками-штрихами, которые бывают редкими или частыми. Редкие штрихи создают несколько бледный узор, а частые стежки, которые укладывают плотно, образуют достаточно яркий узор. Для вышивки штрихами можно применять мулине, шелковые и шерстяные нитки, металлизированную пряжу.

Удобнее переснять рисунок на тонкую бумагу, закрепить на нужном месте, которое определено для вышивки, а затем работать прямо по бумаге. При таком способе вышивки на ткани не останется никаких линий. К тому же, если вышивка выполняется на тянущемся материале или трикотаже, их основа не вытянется. После окончания вышивания бумагу нужно аккуратно удалить. Можно наметить узор на ткани точками и заполнить его прямыми и наклонными стежками двусторонней глади с разными промежутками между ними. Стежки лучше делать не очень длинными, чтобы они не вытягивались. Штриховую гладь используют в качестве приема декоративного оформления фона вокруг пришивных деталей в объемной вышивке (рис. 45).

Гладьевой валик

Гладьевой валик – это ряд параллельных стежков, которые очень плотно прилегают друг к другу. Валик бывает прямым и с наклоном. Для того чтобы вышить прямой валик с вертикальными стежками на лицевой стороне и немного скошенными стежками на изнанке, надо выдернуть из ткани две горизонтальные нити с расстоянием между ними в 0,5 см. Вдоль будущего валика нужно прошить несколько стежков для закрепления рабочей нитки. Строго вертикально выполнить 1-й лицевой стежок, затем параллельно нему уложить все последующие стежки на расстоянии в одну нить ткани друг от друга. Если укладывать стежки равномерно, то шов получится ровным. При наработке стежков требуется не укладывать нитку слишком свободно, но и не затягивать ее очень туго. В объемной вышивке это шов можно использовать в качестве дополнительного украшения (рис. 46).

Атласная гладь

Атласная или двусторонняя гладь с четким контуром шьется следующим способом: сначала обшить контур швом «вперед иголку». Затем заполнить узор двусторонней гладью, для чего вкалывать иглу сначала за контур, а потом внутрь него. Каждый последующий стежок выполнять, вкалывая иголку у середины соседнего стежка, слегка отступая назад под нитку только что произведенного стежка. Можно класть стежки одинаковой или же различной длины. Они способны заходить друг за друга, словно вливаясь один в другой. Этот шов в объемной глади несложно использовать для заполнения внутреннего пространства контуров отдельных пришивных деталей (рис. 47).

Двусторонняя гладь с настилом

Эту технику вышивания гладью надо выполнять по настилу, который заранее прокладывают внутри контура той или иной детали рисунка. Для оформления настила следует брать более толстые нити, чем те рабочие нитки, которые пойдут на создание верхнего слоя. Этот прием делает гладь высокой и выпуклой.

Вышивка веками служила украшением одежды и различных предметов домашнего быта. Сложными узорами расшивали постельное белье, подушки и покрывала, скатерти и полотенца, занавеси и ширмы.

Для выполнения глади с настилом требуется сперва прометать частыми стежками швом «вперед иголку» контур переведенного на ткань рисунка. Затем выполнить настил крупными стежками в направлении, которое станет противоположным по отношению к следующим стежкам глади. Чем больше будет уложено стежков настила, тем более выпуклой будет вышивка. В объемной вышивке этот шов с настилом окажется хорош для заполнения внутреннего пространства контуров отдельных пришивных деталей, а также для вышивки тех фрагментов рисунков, которые осуществляют непосредственно на ткани основы (рис. 48).

Декоративная гладь

Рисунки, выполненные декоративной гладью, имеют плоскостной характер. Отдельные элементы следует вышивать нитями одного или нескольких цветов без теневых переходов. Для работы следует брать толстые нити слабого кручения, ярких цветов, в частности можно взять мулине в 6 сложений, ирис, шерсть, гарус. Этим видом глади преимущественно вышивают узоры растительного характера.

Декоративная гладь выполняется, как правило, без настила. Причем можно заполнить стежками или всю плоскость отдельного элемента рисунка, или только его контур. Стежки глади следует располагать по форме мотива: в лепестках цветка стежки надо класть от края к центру, в листьях они идут к середине по направлению жилок. Крупные листья обычно не оформляют полностью. Гладьевой настил выполняют стежками различной длины, среднюю жилку листа нужно шить стебельчатым швом. Траву при вышивке следует выполнять стебельчатым швом и одиночными петлями вприкреп или одиночными штриховыми стежками. Вышитое декоративной гладью изделие можно дополнительно украсить декоративными швами – стебельчатым и петельным, а также узелками. Этот прием оформления глади нужно использовать в объемной вышивке в качестве дополнительного украшения, когда произведение создается на плотных тканях (рис. 49).

Плоская гладь

Плоская двусторонняя гладь широко используется при вышивании как широких, так и узких узоров в растительных орнаментах. Для выполнения вышивки нужно плотно укладывать друг к другу прямые или косые стежки. На изнаночной стороне игла с рабочей ниткой проходит по всей ширине узора. В крупных деталях гладьевые стежки следует располагать по форме узора, укладывая их в листьях от края листа к его середине с учетом направления прожилок. При вышивке цветочных лепестков стежки кладут от края лепестка к его центру. Для объемной вышивки плоская гладь интересна как ступень к выполнению теневой глади (рис. 50).

Теневая гладь

Она выполняется по свободному контуру нитками различных цветов без четкой границы между ними. Переход от одного тона ниток к другому создается путем прокладывания стежков разной длины, которые входят один в другой, создавая теневой эффект. Эта вышивка осуществляется без настила, плоской двусторонней гладью с наложением косых стежков. Для оформления теневой глади нужно перевести узор на ткань и нанести условное деление по тонам ниток, проведя карандашом изогнутые линии. Они послужат границей перехода одного цвета в другой. При заполнении контура надо вкалывать иголку не точно по этим линиям, а чуть выше или ниже. Стежки следует укладывать плотно один к другому, выбирая направление, которое зависит от рисунка, как это делается при шитье плоской гладью. Для упрощения работы в тот период, когда еще не наработан достаточный опыт в вышивании, на ткань можно нанести простым карандашом легкие штриховые линии, указывающие направления стежков.

При вышивании фрагмента большого размера лучше делать короткие стежки, выполняя их сначала одним цветом, а затем другим, более светлым или темным, в соответствии с рисунком. Слияние тонов достигается методом совмещения разной длины стежков. Для того чтобы не создавался резкий переход от одного цвета к другому, иглу следует вкалывать не в сделанный ранее стежок, а между стежками. Такой переход цвета станет лучше смотреться.

Работая в технике теневой глади, необходимо соблюдать определенную последовательность выполнения цветочного лепестка. Его нужно разделить на 3–4 части и начинать вышивку от середины верхней части. По завершении работы над правой половиной надо провести иголку с рабочей ниткой по лепестку с лицевой стороны работы к левому краю лепестка и выполнять вышивку левой половинки, накрывая стежками место перехода нитки. По окончании вышивки верхней части лепестка следует обрезать нить и опять от середины начать оформлять 2-ю часть лепестка нитью 2-го тона. Для того чтобы 2-й тон нитей постепенно входил в 1-й тон, нужно класть поочередно длинные и короткие стежки. При этом стежки 2-го тона укладывать между стежками 1-го тона. По завершении работы над правой половиной лепестка требуется вновь перевести иглу в начало левой половины, как это было сделано выше, и продолжить работу аналогичным методом. Далее также выполнить вышивку на остальных частях лепестка. Верхнюю часть цветочного лепестка обычно оформляют нитками светлых тонов с постепенным переходом к темному тону в его нижней части.

Вышивание во все времена открывало людям дверь в волшебный мир красок, красоты, счастья и добра. Размеры произведения никогда не имели особого значения. Важен был результат собственного труда: крошечная миниатюра или большое панно всегда дарят огромную радость.

Вышивая лист цветка с прожилкой посередине, нужно каждую половинку листочка разделить на 2 или 4 части по количеству тонов используемых ниток. Лист следует вышивать косой гладью, накладывая стежки по направлению к прожилке. Сначала надо выполнить правую, а затем левую половинку листа. Вышивку начинать с крайней, самой светлой части листа по направлению сверху вниз. По краям делать более короткие стежки, к центру листка их требуется удлинить. Затем нитками более темных тонов вышить 2-ю, а потом 3-ю часть листочка. Подобным образом оформить в несколько приемов левую сторону листка. Разница состоит в том, что здесь меняется направление укладки стежков – оно идет снизу вверх. К тому же пространство контура листочка на левой стороне заполняется стежками, начиная от его центральной, более темной части и переходя к более светлой наружной части. Для вышивания теневой гладью необходимо иметь большую палитру цветов ниток; иногда в одном цветке сочетаются более 10 оттенков одного тона. Теневая гладь чаще используется в объемной вышивке для изображения цветков, листьев и других пришивных элементов (рис. 51).