Текст книги "Справочник современного ландшафтного дизайнера"

Автор книги: Т Гарнизоненко

сообщить о нарушении

Текущая страница: 16 (всего у книги 17 страниц)

Ц

ЦВЕТ В САДУ– восприятие отдельных композиций и садово-парковых пейзажей осуществляется главным образом зрительно. В. И. Гёте в своём трактате «Учение о свете» писал: «цвета воздействуют на душу, они могут вызывать чувства и возбуждать мысли, которые нас успокаивают и волнуют, печалят или радуют».

По степени возбуждающего влияния и характеру эмоционального воздействия цвета расположены так же, как в спектре: от холодных, спокойных, умиротворяющих до тёплых, возбуждающих.

Все цвета разделяются на две группы: хроматические и ахроматические.

Хроматические – это цвета спектра: красный, оранжевый, жёлтый, голубой, фиолетовый, пурпурный, синий, зелёный, при этом различают тёплые (красный, оранжевый, жёлтый) и холодные (синий, голубой, фиолетовый). Активные цветовые тона производят возбуждающее действие, например красный, пассивные – успокаивают (голубой). Несколько особняком стоит зелёный – он связующий, успокаивающий, мирный, пассивный, светло-зелёный – оживлённый, весёлый, тёмно-зелёный – холодный, сдержанный.

Любой хроматический свет можно полностью охарактеризовать тремя величинами: насыщенностью, светлотой и цветовым тоном.

Насыщенность или степень хроматичности характеризует различия цветов в пределах одного тона. Наибольшая степень насыщенности у спектральных тонов (НСТ), и её принимают за 100%, насыщенность тона снижается при добавлении к нему белой или серой окраски и измеряется в % от НСТ.

Светлота – степень отличия любого хроматического цвета от ахроматического (белого), равного ему по светлоте. Часто термин светлота заменяют понятием яркости. Чем больше в тоне ощущается белый цвет, тем выше его светлота. На практике светлота выражается коэффициентом яркости.

Ахроматические– чёрный, белый, все оттенки серого, характеризуются светлотой или ощущением яркости, которая определяется в процентах от яркости белого цвета.

Цветовой контраст – один из основных приёмов создания композиций и представляет преувеличение фактической разницы между одновременными ощущениями. Контрасты могут быть цветовыми и яркостными – сочетание различных яркостей, равных по цвету.

В зависимости от восприятия различают два вида контрастов:

•       последовательный – обусловлен инертностью зрительного процесса, наблюдается при переводе взгляда с одного цвета на другой, контрастный первому. При этом на сетчатке глаза появляется третий цвет, называемый цветом последовательного образа, например, если смотреть на квадратную по форме клумбу с цветками пурпурной окраски, а затем перевести взгляд на белую стену, перед глазами возникает пятно, близкое к квадрату, но зелёного цвета;

•       одновременный контраст возникает в пограничной зоне соприкасающихся цветов и представлен изменением цветов в этой зоне, он может быть светлотным (яркостным) и цветовым, светлотный наблюдается на сочетаниях ахроматических тонов: чёрный – серый, серый – белый, или равноярких хроматического и ахроматического тонов; цветовые контрасты характерны для сочетаний двух или нескольких хроматических тонов.

Если цветы неяркие, ненасыщенной окраски, к ним подбирают растения-«усилители», например, бледно-красный цвет станет заметнее рядом с зелёным, жёлтый – с синим, фиолетовый – с жёлтым. Ощущение насыщенности снижается при следующих сочетаниях: синий рядом с красным становится голубее, светло-фиолетовый фон снизит сильную насыщенность тёмно-фиолетового.

В цветниках наиболее часто используют контрастные сочетания тонов, близкие контрастам цветового круга. Для подбора оптимальных цветовых соотношений используют так называемые «цветовые круги». Один из самых подробных – цветовой круг Иттена, включающий 12 цветов: три первичных – красный, жёлтый и синий, напротив каждого первичного лежит цвет второго порядка (вторичный), полученный смешением соседних в равных долях, т. е. 1:1, и, наконец, между первичными и вторичными располагаются цвета третьего порядка (третичные), где соотношение основных цветов составляет 1:3 (рис. 114). Полный круг Иттена имеет следующую последовательность цветов:

•       красный

•       красно-оранжевый

•       оранжевый

•       жёлто-оранжевый • жёлтый

•       жёлто-зелёный

•       зелёный

•       сине-зелёный

•       синий

•       сине-фиолетовый

•       фиолетовый

•       красно-фиолетовый

Рис. 114. Цветовой круг Иттена: 1– первичные тона; 2– тона второго порядка; 3– тона 3-го порядка

Первичные цвета обозначены жирным шрифтом, вторичные – курсивом.

По кругу Иттена легко определяются принципы построения гармоничных цветовых соотношений:

•       гармония на основе двух цветов – на противоположных концах диаметра круга находятся гармоничные сочетания – красный – зелёный, жёлтый – фиолетовый, сине-зелёный – красно-оранжевый, красно-фиолетовый – жёлто-зелёный;

•       гармония на основе трёх цветов использует технику «триад» – внутрь круга встраивают равносторонний треугольник, цвета, находящиеся на его вершинах, дают гармоничное сочетание: красный – жёлтый – синий, красно-оранжевый – жёлто-зелёный – сине-фиолетовый;

•       гармония на основе четырёх цветов легко выявляется при построении внутри круга квадрата, гармонические сочетания основаны на двух парах дополнительных цветов – оранжевый – сине-фиолетовый – красно-фиолетовый – жёлто-зелёный, при этом вершины квадрата могут приходиться на любые цвета, квадрат можно заменить прямоугольником, два соседних цвета соединяет меньшая сторона – красный – оранжево-красный – сине-зелёный – синий;

•       чтобы подобрать гармоничные сочетания из шести цветов, в круг придётся вписать правильный шестиугольник, гармонирующие цвета находятся на его вершинах или на хордах, их соединяющих.

Гармония цветовых решений может быть основана на принципах контраста или сходства. В первом случае используются контрастные цвета одинаковой насыщенности и светлоты, при использовании цветового круга большой контраст достигается при интервале между цветами, равном 110-180°, средний – 70-110°, малый – менее 70°, в случае трехтоновых комбинаций используются угловые расстояния – 120°.

Один из самых трудных гармонических контрастов – по насыщенности, при котором используют цветки однотонной окраски, одинаковой по светлоте, но ступенчато изменяющейся по насыщенности. Гармония сходства основана на плавном, ступенчатом изменении цветовых характеристик и тесно связана с принципом нюанса, эффектно выглядят композиции с использованием, 3-4-х цветов с малым интервалом.

Используя цвет, можно визуально менять глубину перспективы, «выступающими» тонами являются в основном тёплые и ахроматические, «отступающими» – холодные и некоторые тёмные хроматические, например, тёмно-красный. Белый цвет, отражая большинство лучей, создаёт наименьшую степень удаления, поэтому белые предметы кажутся более крупными, чем на самом деле, а белые здания словно «выдвигаются» вперёд из рамки пейзажа. Жёлтый свет становится более бледным при ярком освещении и более интенсивным при матовом свете. Оранжевый, один из самых ярких тонов и всегда отчётливо виден. Красный обладает двойственным характером, он может либо приближать, либо удалять объекты, например, в сочетании с жёлтым он становится алым и приближает объект, а с синим приобретает пурпурный оттенок и объект словно удаляется, отступает вдаль и теряет теплоту. Зелёный в сочетании с жёлтым становится тёплым и активным, а с синим – холодным и пассивным, белый, оранжевый, красный отодвигают зелёные предметы на второй-третий план, а синий, чёрный, фиолетовый и серый выдвигают их на первый. Синий максимально ярок при сильном освещении. В сумерки синий и зелёный производят впечатление светлых, если находятся на переднем плане, в то же время красный и жёлтый – более отдалённых и глубоких.

При дневном освещении все тёплые тона производят впечатление близких, это цвета переднего плана, зрительно приближающиеся к наблюдателю, холодные – наоборот, отдаляются. Чистые насыщенные тона в отдалении тускнеют, становятся размытыми, словно «утопают» в голубой дымке, в то же время синие и голубые тона не только не изменяются, но даже несколько темнеют вдали.

Известно, что цветовая палитра сада чрезвычайно велика – до 130 тонов. К тому же в течение года общий колорит пейзажей, по крайней мере в средней полосе России, меняется не менее девяти раз, в зависимости от состояния растений, и если в поздней осенью и зимой преобладают тёмные тона: серовато-чёрный, тёмно-серый, сине-фиолетовый и серый, то весна – это господство зелёного – от светлого до насыщенного яркого в конце (май – начало июня), летом колорит в основном тёмно-зелёный, а осень – буйство красных и жёлтых тонов разной насыщенности.

В практике современного ландшафтного дизайна руководствуются тремя основными правилами цветовой гармонии:

•       любой цвет на фоне контрастного воспринимается более насыщенным, сочетание контрастных тонов позволяет повысить общую насыщенность композиции;

•       при сочетании некоторых цветов снижается ощущение их насыщенности, причём тем больше, чем ближе цвета расположены в цветовом круге;

•       контраст тем сильнее, чем больше различия в светлоте и насыщенности.

Знаменитый английский ландшафтный архитектор Гертруда Джекил называла создание живых садовых картин «живописью растениями».

ЦВЕТЕНИЕ ДРЕВЕСНЫХ ПОРОД– до срокам цветения выделяют следующие группы:

•       ранневесеннего цветения (конец февраля – начало марта) – яйва японская, андромеда японская, вереск древовидный, жимолость блестящая, кизил обыкновенный, форзиция пониклая, церцис обыкновенный;

•       весеннего цветения (апрель-май) – абрикос обыкновенный, акация жёлтая, робиния псевдоакация, аморфа обыкновенная, актинидия коломикта, боярышник обыкновенный, бузина красная и чёрная, гортензия крупнолистная, гребенщик четырехтычинковый, груша лохолистная и обыкновенная, дейция изящная, дрок испанский, калина гордовина и обыкновенная, жимолость каприфоль и татарская, каштан конский, кизильник мелколистный и самшитолистный, ракитник анагиролистный, различные виды шиповника, рябина круглолистная и обыкновенная, сирень обыкновенная, спирея Тунберга, черёмуха обыкновенная, чубушник обыкновенный;

•       летнего цветения (июнь-август) – актинидия остролистная, бирючина блестящая и японская, гибискус сирийский, гортензия черешковая, жимолость Альберта, липа мелколистная и серебристая (войлочная), ломонос виноградолистный, клематис фиолетовый, кампсис укореняющийся, лох узколистный, различные сорта роз, рододендрон древовидный, спирея Бумольда, Вангутта, войлочная, Дугласа, альпийская, софора японская;.

•       осеннего цветения (сентябрь-декабрь) – гортензия метельчатая и древовидная, лох колючий, роза морщинистая, спирея сиренецветная;

•       зимнего цветения (декабрь-февраль), в основном это растения южных регионов, в первую очередь черноморского побережья – акация серебристая, камелия японская.

ЦВЕТНИК– наиболее распространённый вид цветочного оформления, в зависимости от стиля парка имеет свободные живописные очертания или более или менее строгие геометрические формы. Цветники размещают на открытых пространствах, по краю групп деревьев или под ними, желательно, чтобы они просматривались со всех сторон.

К регулярным цветникам относятся бордюры, рабатки, клумбы, партеры, к свободным, естественным – миксбордеры, группы, рокарии, сейчас большое распространение получил приём создания цветников с характерными контурными линиями – волна, дуга, сегмент (цв. вклейка фото 110). На длинных вытянутых участках целесообразны цветники-«ленты» – вытянутые, относительно узкие цветники свободной волнистой формы, используются главным образом для оформления дорог, полян, партеров.

ЦВЕТОЧНЫЕ МАССИВЫ– крупномасштабные цветочные композиции от 80-150 м 2до 1000 м 2на опушках рощ и групп деревьев, обычно создаются из многолетников, чаще всего это одно– или двухтоновые композиции, широко применяются в партерных частях парка.

ЦВЕТОЧНЫЕ ШОУ– выставки ландшафтных композиций или определённых культур, проводимые в различных странах мира. Несомненно, первое место в этом ряду принадлежит Челси шоу (ShelseaShow),которое проводится ежегодно в Англии уже много лет. Организатором его является Королевское садоводческое общество. Проекты представляются по таким номинациям, как дворовый сад (courtyard),шикарный сад (chic),муниципальный, (city)и яркий (sunflower)– возможно, его следует трактовать как сельский.

Фестиваль цветов в Шомоне на Луаре (LaFestivaldesJardinsdeChaumonsurLoire)также проводится ежегодно. Участникам выделяется определённая довольно ограниченная площадь, выделяется одинаковый бюджет и строго задаётся тема, например, в 2004 году это была тема: «Да здравствует хаос. Порядок и беспорядок в саду». Девиз выставки: «Приходите и подхватывайте наши идеи».

Осенью в Вилландри во Франции проводится День огорода, а весной в Кейхенхофе (Голландия) – выставка луковичных культур.

ЦИКЛОПИЧЕСКАЯ КЛАДКА– стены из больших необработанных или грубо обколотых камней неправильной формы, характерные для древнейшего периода зодчества и часто воспроизводимые в парках позднего классицизма и романтизма (Екатерининский парк в Царском Селе).

ЦИРКУМФЕРЕНЦИИ– низкие, иногда полукруглой формы служебные постройки, окружающие парадный двор перед дворцом, они отделяют его от улицы, парка, например, при Екатерининском дворце в Пушкине.

ЦУКИЯМИ– специальные длинные бамбуковые желоба, используемые в японском чайном саду для создания звуковых эффектов и полива.

Ч

ЧАЙНЫЙ САД– см. ЯПОНСКИЙ САД.

ЧЕРДАК– в русских садах XVII века открытая садовая бесед-ка, обычно опирающаяся на столбы.

ЧЁРНЫЙ САД– один из примеров монохроматического сада, пожалуй, самый сложный в устройстве. Это связано не только с довольно ограниченным ассортиментом растений, но и с психологическим фактором. Конечно, чёрный цвет благороден, элегантен, изыскан, но в то же время несёт оттенок глубокой грусти, утраты, печали, даже безнадёжности и обречённости. Если к тому же учесть, что чёрными или близкими по тону должны быть и мощение, и малые архитектурные формы, и другие компоненты, решиться на создание чёрного сада может не каждый.

Следует помнить, что виды с тёмными листьями менее зимостойки, им подойдёт солнечное и защищённое от ветра местоположение. Тёмные тона сужают пространство, но сад более тёплый, уютный. Для чёрного сада подойдут как регулярный, так и свободный пейзажный стили планировки. Несколько «разбавить» чёрные тона можно серыми, серо-зелёными и серебристыми оттенками.

Рекомендуемые виды и сорта:

•       дельфиниум крупноцветковый (Delphiniumgrandiflora)сорт Чёрный ворон, лепестки тёмно-фиолетовые с широкой чёрной каймой;

•       василёк синий (Centaureacyanea),сорт BlackBoyс фиолетово-чёрными цветками;

•       хоста токудамы (Hostatokudama)сорт Flavocircinalisцентральная часть листовой пластинки сине-фиолетовая, по краю голубая кайма;

•       фиалка Витрока (Violaxwittrokiana),сорт BlackMoonс чёрными бархатистыми цветками, а у сорта Cassisтакие же лепестки обрамлены тонкой белой каймой;

•       шток-роза розовая (Alcearosea)сорт Nigra–цветки махровые тёмно-фиолетовые;

•       амарант хвостатый (Amaranthuscaudatus)сорт Oesbergс поникающими пурпурно-чёрными соцветиями;

•       офиопогон плоскоголовый (Ophiopogonplaniscapus)сорт Nigrescensс узкими линейными почти чёрными листьями;

•       очиток большой (Sedummajor)сорт Matrona;

•       морозник восточный (Helleborusorientalis)сорт BlueLady– лепестковидные чашелистики окрашены в тёмно-фиолетовый цвет;

•       клён остролистный {Acerplatanoides)сорт Faassen'sBlackна солнце листья имеют почти чёрный цвет;

•       слива Писсарди (Prunuspissardii)– листья крупные насыщенной чёрно-фиолетовой окраски;

•       барбарис обыкновенный (Berberisvulgaris)сорт Atropurpu-rea– на ярком солнце листья становятся почти чёрными;

•       космея тёмно-красная (Cosmosatrosanguineus)– бархатистые чёрно-красные лепестки простых цветков;

•       скумпия корригрия (Scumpiacorrygria),сорт Purple– пурпурно-чёрные листья создают изумительный фон для нежных туманно-розовых воздушных соцветий;

•       чистяк весенний (Ficariavernalis)сорт BrazenHeesse's– листья блестящие тёмно-пурпурные.

ЧЕРТЁЖ ОЗЕЛЕНЕНИЯ ПОСАДОЧНЫЙ– рабочий чертёж проекта на объект озеленения, составленный обычно в масштабе 1:500, 1:250, предназначенный для выноса в натуру мест посадки деревьев, кустарников, травянистых цветочных растений, с указанием разрезов ям, траншей, размеров прикорневого кома, размера посадочных мест на посадочной ведомости.

ЧИНАМПАС САД– плавучий сад в Мексике, представляет вариант малых садов – это небольшой островок из ветвей деревьев и камыша, на поверхность которого насыпали грунт и высаживали растения.

«ЧОР-БАК»(четыре квадрата) – принцип планировки исламских садов, широко применявшийся в Древней Персии и Индии. Для него характерны аллеи, выложенные плитами, которые пересекались под прямым углом, а пространство между ними заполнялось густыми древесными насаждениями или было занято прудами и роскошными цветниками. Образовавшийся большой квадрат делили на 4 более мелких квадрата, а каждый из них в свою очередь ещё на четыре (рис. 115).

Рис. 115. Фрагмент сада Чор-Бак в Агре (по Ожегову)

Ш

ШАБЛОН– приспособление, с помощью которого переносятся с проекта в натуру рисунки цветников, проверяются поперечные уклоны поверхности дорожек и площадок.

ШАЛЕ– стилизованный под сельский домик садовый павильон в романтических парках XVIII века, который вносил в пейзаж пасторальный оттенок.

ШАРОВИДНЫЕ РАСТЕНИЯ– часто карликовые сорта и виды хвойных деревьев, отличающиеся обильным ветвлением, начинающимся практически от уровня почвы. Могут относиться как к деревьям, так и к кустарникам, обычно – результат селекции.

ШЛАМ– отходы производства глинозёма, мелкие пористые угловатые или окатанные камешки, фракцией до 10 мм розоватого или тёмно-красного цвета. Их используют для отсыпки дорожек, обозначения границ цветников.

ШПАЛЕРА– ряд густо посаженных деревьев, стриженных в стенку или на опоре, которой служит деревянная или металлическая решётка либо натянутая в несколько рядов проволока, прикреплённая к столбам.

ШРАБЫ– см. РОЗАРИЙ.

ШТАМБ– безлистная и очищенная от ветвей часть ствола от корневой шейки до первой скелетной ветви кроны. Как правило, штамбовые деревья формируют для аллейных посадок или используют в качестве солитёра. Высокие штамбы могут иметь плакучие, зонтичные, шаровидные кроны.

Создать штамбы можно специальной обрезкой (лавр, мирт, самшит, биота) либо прививкой кустарника на штамб близкородственного вида. При удалении дочерних побегов оставляют наружную почку (рис. 116). Чаще всего для получения штамба используют красивоцветущие виды и сорта, так как в этом случае крона лучше освещена и цветение более продолжительное и эффектное. Можно формировать штамбы и из плодовых культур.

Рис. 116. Формирование штамба– канделябровидная обрезка (х)с сохранением наружной почки

Для поддержания формы кроны у таких растений обязательно необходимо проводить обрезку и в первую очередь удалять появляющиеся из спящих почек волчки.

Штамбовые растения известны достаточно давно, многие из них имеют вековую и более историю. Так, например, вяз шершавый (Ulmusscabra)был получен в виде штамба в начале XIX века, а ясень обыкновенный (Fraxinusexcelsior,f.pendula)известен в Англии с середины XVIII века.

Эффектно выглядят штамбовые ива пурпурная (Salixpurpurea),карагана древовидная (Caraganaarboresctns)сорт Walker,розы, боярышник однопестичный (Crataegusmonogyna),ива ползучая (Salixrepens).Весьма интересные штамбы получаются у махровых сортов боярышника – крона приобретает чашевидную форму.

Штамбами украшают патио, обозначают вход в дом или на веранду, устанавливают в центре мощёных площадок. Используя несколько различных форм разновысоких штамбов с шаровидной или плоской кроной, можно получить неожиданные сочетания.

Э

ЭКЗОТАРИЙ– участок сада или парка, на котором создаётся временная открытая композиция тропических экзотов из коллекции оранжерей.

ЭКЗОТЫ– растения, ввезённые и в диком виде в данной местности не произрастающие, обычно характеризуются высокими декоративными качествами. Они выступают в качестве дополнения, обогащающего парковую флору, но редко становятся её основой.

ЭКЛЕКТИКА– стиль в архитектуре, живописи, дизайне, садово-парковом ландшафте, соединяющий признаки многих предшествующих стилей. Обычно это смешение разных художественных стилей, композиционных приёмов и форм, которое происходит без учёта характера местного ландшафта, внутренней логики построения ансамбля. Необходимо отличать эклектику от эклектизма второй половины XIX века как осознанной попытки освободиться от стилевых схем классицизма и свободного обращения к другим периодам исторического наследия. Тем не менее эклектика стала основным стилем XX века и продолжает сохранять свои лидирующие позиции на рынке услуг ландшафтных архитекторов.

ЭКСПЛИКАЦИЯ– 1) свод пояснений к системе условных знаков, содержащих сжатую информацию об используемых для озеленения растениях; 2) условное изображение на плане расположения всех элементов озеленения с указанием сторон света, делается в цветном и чёрно-белом вариантах; 3) перечень видов и сортов, используемых растений, прилагающийся к плану их размещения.

ЭКСПОЗИЦИОННЫЕ ЦВЕТНИКИ– моносады: г еогинарии, розарии, сирингарии, тюльпанарии, пионарии,или специальные сады сезонных эффектов, например непрерывного цветения (см. соответствующие статьи).

ЭКСПОЗИЦИЯ СКЛОНА– направление уклона к соответствующей стороне света, склон северной или южной экспозиции. Определяется с помощью компаса.

ЭКСПРЕСС МНОГОЛЕТНИКИ– многолетние, главным образом травянистые растения, которые зацветают в первый год жизни, например монарда двойчатая – сортосмесь Панорама.

ЭЛЕМЕНТЫ ЛАНДШАФТА– различные формы географических объектов, такие как горные хребты, овраги, балки, холмы, ленные массивы, реки, озёра и т. д.

ЭЛЕМЕНТЫ ОЗЕЛЕНЕНИЯ– деревья, кустарники, лианы (по-саженные одиночно, в группах, массивах, рядах), цветники, газоны, группировки различных травянистых растений, каменистые участки, контейнерные растения, используемые для оформления озеленяемой территории.

ЭЛЕМЕНТЫ ПАРТЕРНЫХ ЦВЕТНИКОВ– сложные рисунки, использующиеся для создания торжественных цветочных партеров, представлены следующими видами:

•       аграф– стилизованный растительный мотив, применявшийся в оформлении садовых партеров XVII-XVIII вв., обычно имел вид пучка ветвей, листьев, лепестков, исходящих из одной точки, расположенной у края партера (рис. 117.1);

•       волюта– архитектурный мотив в форме спирального завит-ка с кружочком-«глазком» в центре (рис. 117.2); )

•       вороний клюв– слегка изогнутый конусовидный орнамент (рис. 117.3);

•       зёрна– небольшие округлые группы в орнаменте (рис. 117.4);

•       крестоцвет (флерон)– декоративная деталь, завершающая вимперги (высокий декоративный остроконечный фронтон) и пинакли (декоративные башенки) в архитектуре готики, имеет вид стилизованного цветка с крестообразными боковыми ответвлениями (рис. 117.8);

•        пальметта– стилизованный пальмовый лист (рис. 117.5);

•       розетта– орнамент, напоминающий стилизованный цветок розы (рис. 117.6);

•       слезинки– ряд постепенно уменьшающихся в диаметре округлых орнаментов (рис. 117.7);

•       усики– орнамент напоминающий валюту, но более тонкий (рис. 117.9).

Рис. 117. Элементы цветочных партеров:

1– аграф; 2– волюта; 3–в ороний клюв; 4– зёрна; 5– пальметта; 6– розетта; 7–с лезинка; 8– флерон; 9– усики

В размещении элементов рисунка существовали определённые закономерности: ветви пальметт, розетт и пр. выходили из аграфов и волют, расположенных у краёв партера, и из флеронов и картушей в середине, к основным элементам относили аграф, волюту, вороний клюв, флерон, пальметту, розетту, к вспомогательным– слезинки, усики, зёрна.

ЭПИФИТ– растение, которое поселяется на других растениях, обычно не причиняя им вреда, так как использует их лишь как опору, придаточные корни – прицепки эпифитов – в отличие от гаусторий паразитических видов не проникают глубоко в ткани растения-опоры.

ЭРМИТАЖ– постройка, расположенная в глубине парка, вдали от дворца или главного дома усадьбы и предназначенная для уединённого отдыха, размышлений. Первоначальный смысл – мес-то обитания отшельника: В XVIII веке эрмитаж использовался для встреч, размещения коллекций и т. д.

ЭСКИЗИРОВАНИЕ– разработка эскизных вариантов проекта, на которой в общем виде представлены все проектируемые элементы благоустройства и озеленения, выполняются в чёрно-белом или цветном вариантах на кальке, офсетной бумаге или ватмане в масштабе 1:1000.

На отдельные элементы благоустройства и композиционные узлы выполняются перспективные рисунки или приводятся аналогичные наглядные примеры (фото и видеоматериалы).

ЭСПЛАНАДА– широкое незастроенное пространство перед общественным зданием на площадях, в крупных парках. На эспланаде устраиваются партеры, широкие аллеи с фонтанами и скульптурами.

ЭТНОГРАФИЧЕСКИЕ (ИСТОРИЧЕСКИЕ) САДЫ– 1) современные сады, главным образом при частных владениях, которые несут определённые признаки, характерные для данной страны или региона, например, американский сад, голландский сад, немецкий сад и т. д. (см. соответствующие статьи); 2) сады, классифицируемые по определённому региону земного шара, наиболее известны японские, скандинавские, мавританские сады.

А. Регель предложил термин «исторический сад», подразумевая национальный характер садов, преобладание в них отличительных черт местного характера: «…Французский сад не похож на итальянский, голландский на немецкий, индийский на турецкий».

ЭФЕМЕР– однолетнее растение, отличающееся очень коротким, как правило, весенним жизненным циклом, который оно успевает пройти в благоприятных условиях: крупка (Draba),фиалка полевая (Violaarvensis).Завершается этот период образованием семян.

ЭФЕМЕРИДЫ– временные лёгкие, часто разборные или переносные конструкции в парках XVIII века, рассчитанные на иллюзорное и мимолётное впечатление (палатка, изображающая каменную постройку, пешеходный мостик из живых деревьев, летние театры, расписанные под каменную кладку, пасущиеся овцы в качестве живой декорации).

ЭФЕМЕРОИД– многолетнее растение, характеризующееся непродолжительным периодом цветения и ежегодной вегетации, и надземные органы которого живут краткий период времени (от нескольких недель до 1-2 месяцев), а затем отмирают. Подземные органы с почками возобновления (луковицы, клубни, клубнелуковицы, корневища) сохраняются в почве. Новые надземные побеги появляются на следующий год, например, сцилла сибирская – Scillasibirica.