Текст книги "Ржавый гвоздик в спичечном коробке (СИ)"

Автор книги: Ольга Шлыкова

сообщить о нарушении

Текущая страница: 1 (всего у книги 1 страниц)

  День не задался с самого утра. У меня сгорел чайник. Я, конечно, вскипятил воду в кастрюльке на газовой плите, но настроения как не бывало. И кофе пресным показался, и тосты пережарились. Я не планировал ехать в город в ближайшие три недели, а тут такая анти оказия. Собрался, сел в машину, и вспомнил, что ещё два дня назад слил бензин соседу, которому срочно нужно было уехать, а топлива в баке на нуле. Он приедет только вечером, обещал залить мне бензина в два раза больше, чем забрал. Но какая мне теперь разница – больше, меньше. Я вылез из машины, и пошёл переобуться в старые кроссовки – до станции топать полчаса, и уж лучше с комфортом в старой растоптанной обуви. Пока я возился в кладовке со своей немудрёной обуткой, кто-то поставил на моё крыльцо картонную коробку. Адрес мой, и имя моё, но обратного адреса не было. Я не стал вскрывать посылку, отложив это дело до возвращения из города. Чайник сейчас был для меня важнее.

  Когда я вернулся, купив сразу два чайника, второй про запас, я не сразу вспомнил про коробку, пока не споткнулся об неё. Тщательно заклеенная скотчем со всех сторон, коробка выглядела внушительно, словно внутри был системный блок компьютера. Долго орудуя ножом, я кое-как эту коробку вскрыл. Под несколькими слоями обёрточной бумаги я нашёл тщательно упакованный в пузырчатую плёнку продолговатый предмет. Ещё мысль мелькнула: «Сейчас распакую до конца, а там окажется ржавый гвоздик в спичечном коробке». Но я оказался не прав. В плёнку был завёрнут некий аппарат, напоминавший музыкальный усилитель. Сверху лежала записка: «Угорь, если ты получил эту посылку, значит, я умер. Только тебе я могу доверить труд всей своей жизни. Инструкция на диске». И больше ни слова. Угорь это моё школьное прозвище. Как-то учительница физики оговорилась, сказала вместо Игорь – Угорь, и понеслось. С тех пор все школьные годы Игорем меня называли только дома.

  Я начал перебирать в памяти всех, кто мог помнить, что я Угорь. Сейчас в стране не было даже девчонок из нашего класса. Все уехали за бугор – кто на ПМЖ, кто работать по контракту. Мы завели себе группу в соцсети и общались там, чтобы не потеряться на просторах планеты Земля. Группа так и называлась – «Непотерянные 23 -1994», где 23 – номер нашей школы, а 1994 – год выпуска. Правда, в группе не состояло несколько человек, мы их попросту не нашли. Я достал школьный альбом и сверил выпускную фотографию, где подписаны все имена и фамилии выпускников, со списком нашей группы в соцсети. Четыре человека, три девчонки и парень в группе не числились. Славка Ильин! Это он дискутировал с физичкой о гипотетических торсионных полях, когда она оговорилась и «прилепила» мне это прозвище «Угорь». У неё не нашлось другой достойной кандидатуры на иллюстрацию утверждения, что далеко не всем понятно, о чём они с Ильиным дискутируют. Я был отличником по гуманитарным предметам и середнячком в физике и математике. Я ещё тогда возмутился. Про торсионные поля я знал, и имел неплохое представление о том, что это такое. Я просто любил фантастику, а физичка этого не знала.

  Славка Ильин не стал поступать после школы в институт. Он отработал год на стройке, а потом, после армии, куда-то уехал. Больше я о нём ничего не слышал. Когда я взял в руки диск, аккуратно завёрнутый в газету, я обратил внимание на две цифры, написанные чей-то торопливой рукой на верхнем поле газеты. Так пишут почтальоны, которые разносят почту по почтовым ящикам. «Сорок три... Так это же номер Славкиной квартиры!» – догадался я, мы жили в соседних подъездах. Газета была старой, позапрошлогодней. «Советский спорт» – прочитал я. Славкин отец работал тренером по вольной борьбе, и я не сомневался, что это он, по старой привычке, выписывал «Советский спорт».

  Я позвонил брату, который после смерти родителей жил в нашей квартире. Юрка удивился, что я ничего не знаю про Славку Ильина. Оказывается, он лет пять назад вернулся к родителям, потому что чем-то заболел. Жены у него было, и до самой смерти, а умер он почти год назад, за ним ухаживали мать с отцом. Чем Славка болел, Юрка не знал. Зато вспомнил, что как-то к нему заходил дядя Миша – отец Славки, и спрашивал, где я теперь живу и мой телефон. Ну, Юрка дал дяде Мише мои телефон и адрес.

  – А что случилось то? – Спросил Юрка.

  – Мне кто-то привёз от Славки посылку. Я, правда, ещё не знаю, что это. Какой-то аппарат с программным обеспечением, который, судя по всему, нужно подключать к компьютеру. – Ответил я.

  – Понятно. – Пробурчал Юрка.

  – Чего тебе понятно? – Удивился я.

  – Вы же одноклассники, и я думал, что ты знаешь, что Славка жил в Америке, и работал в Кремниевой долине.

  Я сполз с дивана на пол.

  – Как в Кремниевой долине?

  – Ну, ты даёшь! Он же окончил Гарвард, и его пригласили в эту долину, ни смотря на то, что у него тогда ещё американского гражданства не было. Ты бы зашёл к его родам, они тебе всё расскажут.

  Юрка со мной распрощался, потому что как всегда куда-то опаздывал. А я так и сидел на полу и размышлял о том, как сообщить одноклассникам, что Славка Ильин ушёл в лучший мир. Он был первым из нашего класса, кто двинулся в безвозвратном направлении.

  Потом мои мысли свернули в другую сторону. Славка написал – «Только тебе я могу доверить труд всей своей жизни». Но почему именно мне? И что это такое, в конце концов? Я встал, включил компьютер, подключил к нему Славкин аппарат, и вставил диск в дисковод компьютера. Через двенадцать часов я уже знал, что именно мне оставил Славка, и даже понял, почему именно мне. Я лёг спать в три часа ночи, но уснуть не мог. Ворочаясь с боку, на бок, я продумывал до мелочей, чем мне грозит Славкин подарок. Он сам называл свой аппарат «Novelcinema» – необычное кино, что очень точно описывает его свойства. Этот аппарат был предназначен только для того, чтобы делать кино. Именно делать, а не снимать. И речь не шла об аниме, или компьютерной графике, хотя и это, скорее всего, «Novel» умел. «Novel» мог сделать любой фильм всего за час. И этот фильм будет выглядеть, как настоящая киносъёмка с настоящими актёрами. Я попробовал загрузил в «Novel» один из своих невостребованных сценариев, и просто сложил руки на животе, дожидаясь пока «Novel» выдаст мне свой план «съёмки». И он выдал такое, что я просто скомандовал ему – «Дальше», и ушёл обедать. Когда я вернулся, на экране мигало русское слово «Готово». «Novel» самостоятельно перешёл на русский язык, видимо потому, что на вопрос программы: «На каком языке будет фильм?», я ответил – на русском. Я скинул фильм на флешку и пошёл в комнату смотреть, что же у «Novel» получилось.

  Мой сценарий фантастического фильма «Герои антимира» был довольно слабым. Я это знал и поэтому никому его не показывал. Я не смог чётко прописать сцены, которые происходили в антимире. Ну, просто фантазии не хватило. В конце концов, я развил идею, что в антимире всё то же самое, только состоит из антивещества. В общем «Мир» и «Антимир» это игрушка – перевёртыш. Потом я решил, что это смахивает на параллельные миры, в чём не было ничего оригинального для фантастики, и закончил сценарий хеппи-эндом. Якобы девушка из антимира ради любви к парню из нашего мира прошла некую процедуру по изменению структуры своего тела на субатомном уровне и воссоединилась с возлюбленным. Это тоже не было ноу-хау, и я сценарий забросил. Мне было жаль несколько действительно удачно написанных сцен, и я надеялся, что когда-нибудь их ещё использую. Хорошо, что я этого не сделал. «Novel» стилизовал весь фильм исходя из интонации и содержания этих удачных сцен. Фильм получился по-настоящему крутым. Лихо закрученный сюжет и неожиданная развязка. Я забыл, что девушка из антимира не прижилась в нашем, чисто физически. Тело постепенно вернулось к своей изначальной природе, и произошла аннигиляция в самый неожиданный момент, когда она рожала ребёнка. Типично голливудская концовка – прозрачный намёк на продолжение, застала меня врасплох. Ребёнок остался жив, и его отец поклялся найти его мать – свою любимую из антимира. Потому что наукой уже было доказано, что аннигиляция вовсе не уничтожает материю и антиматерию при их столкновении. И это был мой собственный сценарий! «Novel» был мощно, нечеловечески талантлив! Я не был готов к таким впечатлениям, поэтому пошёл повозиться в огороде, и обдумать, что же сегодня произошло.

  В справке к «Novel» было написано, что программу можно активировать только один раз в пять лет. И я понял почему. Если фильм будет иметь успех, а я точно знал, что будет, начнётся, страшно подумать, какой переполох. Весь киномир начнёт искать кто, где и когда этот фильм снимал. Славка предусмотрел всё, что могло воспрепятствовать выходу фильма. Создавая в программе «Novel» актёрскую базу, он заключил с каждым актёром контракт на использование его образа в фильмах, которые он называл новым аниме. В этом не было ничего нового для кинематографа. Но фильмы «Novel» не были аниме! Славка создал некую виртуальную студию под названием «Модерн» и зарегистрировал её в России. Эта студия и должна была выпускать и продавать продукцию «Novel». Первый фильм можно было продать тоже только в России. Причём широкий прокат в кинотеатрах не допускался. Фильм можно было посмотреть только онлайн на сайте студии «Модерн», предварительно оплатив просмотр. Скачать фильмы «Novel» в интернете было невозможно. Все деньги от продажи «билетов» будут попадать на счёт Славки в одном из зарубежных, совсем не американском банке. Позже я узнал, что этот счёт был нашим общим. Согласно контрактам, гонорары актёрам выплачивались по истечении полугода со дня премьеры фильма, в соответствии величине роли «сыгранной» этим актёром.

  Когда Славка писал справку к своей программе «Novel», а я подозреваю, что написал он эту справку лично для меня, он чётко дал понять, что если программа «Novel» найдёт широкое применение, то она обрушит весь мировой кинематограф. Уже не будут нужны ни киностудии, ни актёры, ни постановщики фильмов. Любого персонажа можно «нарисовать» на компе в стиле аниме, а потом оживить в «Novel». Поэтому-то он и задумал этот «шаг» в пять лет между созданием фильмов. Просто чтобы посмотреть, чем закончится эта авантюра – под названием «Novelcinema», и понять, нужна ли она человечеству. Думаю, это беспокоило Славку больше всего. Если бы он посоветовался со мной, я бы сказал ему, что его «Novel» опередил своё время на несколько сот лет. Такие программы, безусловно, будут востребованы в будущем, когда люди научатся летать в дальний космос, и будут коротать время за созданием шедевров кинематографа в долгих межзвёздных рейсах. Или «Novel» это, скорее всего, кинематограф в своём естественном развитии, и когда-нибудь люди будут снимать фильмы только так. Но теперь мне предстояло решить, выпускать ли в мир «пробу пера» программы «Novel».

  Когда я вернулся к компьютеру, «Novel» уже сделал несколько трейлеров к фильму, и предложил мне изменить его название. Он выдал целый список вариантов, и я остановился на «Акет»*Это имя главного героя.( Акет или Акойт (др.-греч. Ἀκοίτης, лат. Ăcoetēs) – кормчий (лоцман) корабля тирренских пиратов-работорговцев, захвативших Диониса в плен. Впоследствии, прощённый богом, стал жрецом Диониса в Дионисовом храме на Наксосе). Я смотрел на кнопку «Enter» целый час, а потом зажмурился и нажал на неё.

  Всё, что требовалось для раскрутки фильма «Novel» выполнял автоматически. От меня требовалось только не отключать компьютер от интернета. Уже через неделю после начала рекламной компании, пришёл отчёт, что программу пытаются атаковать хакеры всех мастей. В Славкиной справке было написано, что для хакеров «Novel» не по зубам. Я понял, что Славка сам был хакером, и к тому же гениальным программистом. Он выстроил работу «Novel» так, что никто не мог найти компьютер, с которого идёт управление программой. Недаром он работал в Кремниевой долине. Я читал обсуждения на хакерских подпольных форумах, адреса которых были в «Novel» и от души веселился, когда солидные интернет «волки» только разводили руками. Они не могли найти мой «Novel». А я подозреваю, что многие из них были наняты крупнейшими кинокомпаниями.

  И вот наступил день премьеры. Я по своей наивности думал, что интернет просто не выдержит многотысячные запросы на просмотр фильма «Акет». Но я плохо знал, вернее, совсем не знал Славку. Никаких накладок с 20.00 до 22.00 Москвы не произошло. Поток желающих посмотреть «Акет» нарастал с каждым днём. Фильм транслировался в интернет только один раз в сутки, и зрительская статистика зашкаливала. Через десять дней фильм посмотрело три миллиона зрителей. Программа отчитывалась, что «заходы» из внешнего интернета блокируются, но велась статистика таких попыток зайти на сайт «Модерна». Главным «героем» этой статистики была Америка.

  Я читал, что голливудских актёров, чьи образы использовались в фильме, атаковала пресса. Но они, согласно контракту, только улыбались и пожимали плечами. Они уже поняли, что дело идёт к супер солидным гонорарам, и благоразумно помалкивали. Хотя по данным справки к «Novel», они не знали ничего, кроме названия студии «Модерн».

  И вот прошёл последний, десятый показ фильма «Акет», и «Novel» выдал отчёт о том, сколько мы заработали. Я смотрел на экран и не верил своим глазам – такую сумму не собирал ни один фильм в истории кинематографа. В интернете шли нешуточные словесные бои на тему фильма «Акет». Я узнал, что в Россию прилетали из разных уголков мира, чтобы посмотреть фильм, который был признан лучшим фильмом всех времён и народов. Авиакомпании организовали сотни дополнительных рейсов из Америки, Европы, Австралии, и даже Китая и Африки. А ещё всех раздражало, что фильм нельзя было ни скопировать, ни даже переснять с экрана на видеокамеру. Такой небывалой защиты интернет ещё не знал.

  И вот заговорили артисты. Они получили солидный аванс, после которого, по условиям контракта, уже могли раскрыть тайну «Акета». «Это новое аниме», говорили они, «Но мы понятия не имеем, кто его сделал. Мы просто дали согласие на использование своих образов». На сайте студии «Модерн» появилась информация, что автором сценария являюсь я. Я понял, зачем Славка предусмотрел такую возможность, он не хотел, чтобы у меня были проблемы с налогами. Но я тоже, как и голливудские «исполнители» главных и не очень ролей в «Акете», прикинулся «пиджачком» и сказал то же самое: «Я не знаю, кто сделал „Акет“, у меня просто купили сценарий в режиме инкогнито, и я доволен результатом и гонораром. И я не знаю, будет ли снято продолжение фильма, но пообещал, что если ко мне ещё раз обратятся с предложением написать сценарий для нового аниме, то я не откажусь».

  Постепенно утихли страсти по «Акету», и я смог отключить «Novel» от компьютера, потому что он написал, что в следующий раз его необходимо активировать через полгода. Я спрятал Славкин аппарат в сейфе, где мой дед хранил свои охотничьи ружья, и наконец, смог покинуть свою деревенскую берлогу, чтобы съездить к Славкиным родителям. Но я их уже не застал. Сразу же после того, как мне привезли посылку от Славки, его мать и отец улетели в Америку. Там у Славки остался дом и солидный счёт в банке, который ещё пополнился по итогам проката «Акета». С ними уехала Славкина старшая сестра с семьёй, и даже Славка, которого кремировали и похоронили в Америке. Спустя полгода активировав «Novel», я узнал, что эта активация была необходима, чтобы выплатить оставшуюся часть гонораров мне и артистам. Когда я уже собирался снова отключить «Novel», неожиданно на экран вышло адресованное мне письмо от Славки.

  «Дорогой, Угорь! Спасибо тебе за всё, что ты сделал для меня и моих родных. „Novel“, проект, которому я посвятил всё своё свободное время. Из-за него я не женился и, наверное, из-за него же заболел. Но я слишком поздно понял, что время для „Novel“ ещё не пришло. Я очень надеюсь, что кто-нибудь однажды повторит мою работу, и к нему тоже придёт догадка, как создать новое аниме. Но я не хотел, чтобы мой труд был напрасным, а ещё больше мне хотелось, чтобы люди увидели это новое аниме. Ты сможешь прочесть моё письмо, если только всё состоится так, как я надеялся. Ты снял новое кино, люди его увидели и, не дождавшись продолжения, начнут думать и искать, как сделать такое же. Ящик, в котором был „Novel“ можешь выбросить, теперь это просто груда бесполезного ржавого железа в красивой упаковке. Я решил, что никаких пяти лет не будет, и установил в программе команду на самоуничтожение. Прощай. С.И.» По экрану побежали волны и «Novel» отключился. Я открыл бутылку вина, позвал соседа, и мы помянули моего одноклассника Славку Ильина, славного парня и гениального программиста, время которого на планете Земля ещё не пришло.

  Через пять лет, я неожиданно получил из Голливуда предложение о сотрудничестве. Один маститый режиссёр решился снять продолжение «Акета». Он сказал мне по телефону: «Этот фильм так запал мне в душу, что я подумал, а почему бы и нет? Моя команда программистов ещё не в силах повторить твоё новое аниме, но мы сделаем максимально похожую виртуальную реальность, снимая живых артистов. Пиши сценарий».