Текст книги "Всеобщая история с древнейших времён до конца XIX века. 10 класс. Базовый уровень"

Автор книги: Олег Волобуев

Соавторы: Михаил Пономарев
сообщить о нарушении

Текущая страница: 10 (всего у книги 15 страниц) [доступный отрывок для чтения: 6 страниц]

§ 17. От республики к империи Наполеона I

Приход к власти Наполеона Бонапарта

Переворот 9 термидора 1794 г. привёл к власти людей, полагавших, что они избавляют Францию от тирании, спасают свободу и революцию. Одной из главных задач термидорианцы считали стабилизацию экономической и политической обстановки в стране. В первую очередь в этих условиях в выигрыше оказывались те собственники, которые сколотили состояние в годы революции и тяготившиеся хозяйственными ограничениями, введёнными якобинцами. Новой буржуазии скорее нужна была свобода экономическая, нежели политическая.

Термидорианцы остановили процесс национализации внешней торговли, отменили максимум цен и зарплаты. Была восстановлена свободная торговля – прежде всего хлебом. Это привело к резкому росту цен на основные товары. Правительство было вынуждено сохранить нормирование отпуска продуктов, однако хлеба всё равно не хватало. Весной 1795 г. принятые экономические меры стали причиной вооружённых восстаний доведённых до отчаяния людей. Выступления были подавлены вчерашними революционерами, десятки тысяч «террористов» (так называли сторонников якобинской политики) оказались в тюрьме.

Угрозу для новой власти представляли и монархисты, поскольку термидорианцы для них оставались «цареубийцами», голосовавшими за казнь Людовика XVI. Один из самых опасных мятежей монархистов вспыхнул в октябре 1795 г. в Париже. При его подавлении отличился молодой генерал Наполеон Бонапарт (1769–1821), беспощадно расправившийся с противниками республики.

В 1795 г. во Франции, согласно новой конституции, прошли выборы. Было образовано правительство – Директория, в состав которого вошли термидорианцы. Продолжавшаяся инфляция, ухудшение положения широких слоев населения привели к падению авторитета властей. В правящих кругах Франции усилилась группировка правых деятелей, стремившихся к установлению крепкой и авторитетной власти, способной предотвратить реставрацию монархии и новый передел собственности.

Наполеон Бонапарт командует подавлением мятежа роялистов в 1795 г. Гравюра. XVIII в.

В сложившихся условиях Франции требовался человек, способный взять на себя ответственность за страну в трудное время и пользующийся доверием и армии, и имущих слоев. Таким человеком стал Наполеон Бонапарт. 9 ноября (18 брюмера) 1799 г. он совершил государственный переворот, в результате которого власть в стране передавалась формально трём консулам. Фактически же всей полнотой власти обладал первый консул – Бонапарт. В 1802 г. он стал пожизненным консулом, а в 1804 г. бывший республиканский генерал был возведён на трон под именем Наполеона I, императора французов.

Жёсткие меры Наполеона I, направленные на укрепление государства, довольно быстро принесли плоды: император справился с экономическим кризисом, ликвидировал дефицит государственного бюджета, создал Французский банк, ввёл новую денежную единицу – франк. Стабилизация финансов и политической ситуации, твёрдые гарантии прав собственников привели к быстрому экономическому подъёму. Во Франции начался промышленный переворот.

Ж. О. Д. Энгр. Наполеон I на троне. XIX в.

Император многое сделал для укрепления порядка и законности в стране. При его непосредственном участии разрабатывались гражданский, коммерческий и уголовный кодексы – обычно их объединяют под общим названием «Кодекс Наполеона». В основе Кодекса лежали идеи неприкосновенности частной собственности и равенства всех перед законом.

Наполеон, обладавший всей полнотой власти, беспощадно расправился с оппозицией. Министерство полиции во главе с бывшим якобинцем Ж. Фуше осуществляло тайный сыск, выявляя смутьянов и заговорщиков. Печать находилась под полным контролем полиции.

Благодаря своей деятельности Наполеон не только нажил смертельных врагов, но и приобрёл союзников, одним из которых стал папский престол. В 1801 г. был заключён конкордат (от лат. – соглашение) с папой римским, по которому католицизм был объявлен религией большинства французов, но свобода вероисповедания во Франции сохранялась.

Наполеоновские войны

В первые революционные годы Франция защищала идеалы свободы от интервентов, стремившихся восстановить королевскую власть и прежние порядки. За годы революции, консульства и империи Франции пришлось вступать в борьбу с семью коалициями европейских держав.

Сильная, хорошо организованная революционная армия комплектовалась на основе всеобщей воинской повинности. Войска Франции по численности не уступали объединённым силам врага, а по моральному и боевому духу превосходили их. Командовали французами офицеры и генералы, выдвинувшиеся из самых различных слоев общества благодаря своим талантам и способностям.

Успехи революционных войск привели к изгнанию всех интервентов из пределов страны. Французы перешли в наступление, начав захватнические войны. Были заняты Бельгия, Голландия и прирейнские германские государства. Вдоль границ Франции образовалась полоса зависимых от неё государств, в которых уничтожались прежние феодальные порядки. Значительных успехов французы добились в Северной Италии. Кроме того, они заняли имевшие важное стратегическое значение Ионические острова и остров Мальту.

Наполеоновские войны, начавшиеся в конце XVIII в., продолжили войны революционной Франции. Однако цели Наполеона были иными: великий завоеватель стремился к мировому господству.

В 1798 г. Бонапарт возглавил египетский поход, направленный на ослабление позиций Англии. Военные успехи французов поставили бы под удар коммуникации, связывавшие Англию с её богатейшей колонией – Индией. Наполеон разбил египетскую армию, но этот успех был сведён на нет страшным поражением, которое нанесла французскому флоту английская эскадра под командованием адмирала Г. Нельсона. Откликнувшись на просьбу Турции, владением которой был Египет, русская эскадра вице-адмирала Ф. Ф. Ушакова вошла в Средиземное море и освободила от французов Ионические острова. Население островов получило конституцию и оказалось под покровительством России.

В 1799 г. Италия стала главным театром военных действий, которые вели антифранцузские коалиции против республики. Командование объединёнными русско-австрийскими силами было поручено А. В. Суворову (1730–1800), которому удалось освободить от французов Северную Италию. В ходе военных действий войска Суворова совершили беспримерный переход через Альпы в Швейцарию. Несмотря на военные неудачи, Бонапарт продолжал завоевательную политику. В 1800 г., после поражения австрийских войск при Маренго, он снова стал хозяином Италии.

Разгромив противников на суше, одержав победу над русско-австрийской армией в конце 1805 г. при Аустерлице, Наполеон фактически стал господином Европы. Однако в Трафальгарском сражении (октябрь 1805 г.) английский флот во главе с адмиралом Г. Нельсоном разгромил объединённый франко-испанский флот. Теперь надежда Наполеона сломить Англию была связана с установлением континентальной блокады. Чтобы полностью прекратить торговлю стран континента с Британскими островами, Наполеону необходимо было заручиться содействием российского императора Александра I (1801–1825). Россия, в 1807 г. фактически в одиночку противостоявшая Франции, в свою очередь нуждалась в передышке. Итогом компромисса явилось подписание в 1807 г. в Тильзите мирного договора, условиями которого стали присоединение России к континентальной блокаде Великобритании и признание проведённой Наполеоном перекройки политической карты Европы.

Ж. Л. Давид. Наполеон Бонапарт на перевале Сен-Бернар. XVIII в.

Наполеону I удалось подчинить большинство стран Европы, объединив их под своей властью. В завоёванных французами странах «старой» Европы ликвидировались прежние феодальные и полуфеодальные порядки, вводились новые, буржуазные принципы в социально-экономической и политической сферах.

Битва при Аустерлице. Рисунок. XIXв.

Завершением плана Наполеона по созданию «единой Европы» должно было стать подчинение России и Великобритании. Роковое решение – вторгнуться в Россию – привело к краху империи Наполеона.

Нашествие Наполеона I на Россию

12 июня 1812 г. Великая армия численностью 650 тыс. человек перешла границы России. Неприятелю противостояли три русские армии общей численностью 200–300 тыс. человек. Наполеон был уверен в своей победе и хотел навязать русским генеральное сражение вблизи границы и разгромить их. После этого можно было бы заключать выгодный мир и обратить все силы на борьбу с Британией.

Однако эти планы сразу же начали давать сбои. Русские армии, не вступая в бой с французами, организованно отступали в глубь страны и соединились у Смоленска, который пришлось оставить после тяжёлой битвы.

Рассчитывая на заключение мира с Александром I, Наполеон не решился отменить крепостное право и ликвидировать феодальные порядки в России. Русское крестьянство видело во французском императоре только захватчика и поработителя.

В расчёте на пополнение армии свежими силами назначенный главнокомандующим русской армией М. И. Кутузов (1745–1813) вынужден был продолжить отступление. Только вблизи Москвы стало ясно, что отступать дальше без генерального сражения невозможно. Сражение произошло у деревни Бородино. В Бородинской битве (26 августа 1812 г.) Наполеону впервые не удалось добиться поставленных целей. Гений французского полководца и боевой опыт его армии оказались бессильны против мужества и воинского искусства русских, а также полководческого таланта Кутузова.

Вступление французов в Москву и отход русских войск к селу Тарутино Наполеон воспринял как победу, однако усиление русской армии, патриотический подъём поднявшегося на Отечественную войну народа заставили его уйти из охваченной пожарами Москвы. Вскоре отступление французов превратилось в паническое бегство. Деморализованного врага преследовали русские войска и партизанские отряды.

А. Д. Кившенко. Наполеон оставляет Москву. XIX в.

В конце декабря 1812 г. Александр I издал манифест об изгнании неприятеля из России.

Крах наполеоновской империи

В 1813 г. российский император отдал приказ армии перейти границу и двинуться на освобождение Европы от Наполеона. В новой антифранцузской коалиции, кроме России, приняли участие Англия, Швеция, Пруссия, Португалия и Испания. В самом крупном сражении эпохи Наполеоновских войн – «Битве народов» под Лейпцигом, произошедшей в октябре 1813 г., – французы потерпели сокрушительное поражение. В начале 1814 г. союзники вступили на территорию Франции и заняли Париж. Наполеон отрёкся от престола и был сослан на остров Эльба у берегов Италии. Во Франции была восстановлена власть Бурбонов. Престол занял брат казнённого короля – Людовик XVIII (1814–1824).

В стране восстанавливались дореволюционные порядки. Это привело к тому, что среди французов зрело недовольство политикой реставрации. Сложившейся ситуацией воспользовался Бонапарт, в марте 1815 г. с триумфом вернувшийся из ссылки и на 100 дней захвативший власть.

О. Берне. Отречение Наполеона I перед императорской гвардией в Фонтенбло 20 апреля 1814 г.

Восстановление власти Наполеона I означало возобновление войны. Противники вновь встретились у деревни Ватерлоо в Бельгии в июне 1815 г., но военная удача окончательно изменила Наполеону. Войска антифранцузской коалиции под командованием английского генерала А. Веллингтона (1769–1852) нанесли армии Наполеона решающее поражение. Так закончились Наполеоновские войны, принёсшие огромные страдания народам Европы, приведшие к гибели многих сотен тысяч человек. Очередная попытка силой объединить Европу окончилась неудачей. Жизнь великого полководца и политического деятеля закончилась в 1821 г. на далёком острове Св. Елены в Атлантическом океане.

Венский конгресс и Священный союз

Итоги Наполеоновских войн были подведены в 1814 г. в Вене, где собрались представители всех государств Европы. Главную роль на Венском конгрессе играли страны-победительницы – Россия, Англия, Пруссия и Австрия. Франция была допущена в число избранных вершителей судеб Европы только после окончательного поражения Наполеона в битве при Ватерлоо.

Венский конгресс. Карикатура. XIХ в.

Венский конгресс принял решение о восстановлении на престолах монархов, потерявших троны в ходе революций и Наполеоновских войн. Система, созданная в Вене, должна была помочь европейским правителям бороться с любыми национальными и революционными движениями (и не только в Европе). Россия, Австрия и Пруссия пошли ещё дальше: в 1815 г. по инициативе императора Александра I между ними был заключён Священный союз, целью которого стала поддержка решений Венского конгресса. Вскоре к этому союзу присоединилось большинство монархов Европы. Священный союз превратился в главный оплот реакции, поскольку и решения Венского конгресса, и действия Священного союза учитывали только интересы коронованных особ, не принимая в расчёт волю и стремления народов.

Эпоха Наполеоновских войн оставила глубокий след в судьбах Европы. Провалилась очередная попытка создания общеевропейской империи, основанной на завоеваниях и насилии. Несмотря на то что гибель наполеоновской империи привела к восстановлению старых порядков, вернувшиеся в свои владения короли уже не могли управлять по-прежнему. Благодаря завоеваниям Наполеона идеи Французской революции распространились по всему континенту.

Вопросы и задания

1. Почему Наполеону Бонапарту удалось восстановить монархию во Франции всего через несколько лет после свержения королевской власти в ходе революции?

2. Каковы различия между революционными войнами, которые вела Франция, и Наполеоновскими войнами?

3. Каковы итоги Наполеоновских войн для Франции и для Европы?

4. О французских эмигрантах-аристократах, вернувшихся в страну после реставрации Бурбонов, говорили, что они ничего не забыли и ничему не научились. Как вы понимаете эти слова?

5. В Органическом сенатус-консульте от 18 мая 1804 г. говорится: «Ст. 1. Управление республикой вверяется императору, который принимает титул императора французов.

Ст. 2. Наполеон Бонапарт, нынешний первый консул республики, является императором французов <…>

Ст. 55. Присяга императора заключается в следующих словах: "Клянусь поддерживать целость территории республики; уважать и заставлять других уважать законы конкордата и свободы культов; уважать и заставлять других уважать равенство в правах, политическую и гражданскую свободу, безвозвратность продажи национальных имуществ; не налагать никаких податей и не взимать никаких сборов, как только в силу закона; поддерживать институт почётного легиона, управлять, имея в виду единственно только интересы, счастье и славу французского народа"».

Чем можно объяснить тот факт, что Франция в правление Наполеона I продолжала именоваться республикой?

Какие принципы обязывался отстаивать император в своей присяге?

Какое влияние оказали на эти принципы идеи Великой французской революции?

§ 18. Тенденции развития европейской культуры XIV–XVIII в.

Возрождение

В эпоху позднего Средневековья среди жителей городов Северной и Средней Италии возродился интерес к античному наследию, к человеческой личности. Период важнейших культурных изменений (в Италии это XIV–XVI вв., в других странах Европы – XV–XVI вв.) получил название Возрождение.

В утверждавшейся в эту эпоху системе ценностей важнейшее значение приобрели идеи гуманизма (от лат. – человеческий, человечный). Гуманисты прославляли человека-творца, любовались красотой тела и духа. У истоков гуманизма стоял Данте Алигьери (1265–1321). Вера в земное предназначение личности, в её способность, пройдя все круги ада, собственными силами совершить земной подвиг позволила поэту создать гениальную «Божественную комедию» – гимн достоинству человека.

Франческо Петрарке (1304–1374) принадлежит цикл сонетов «Канцоньере», в которых автор воспел умершую возлюбленную Лауру. Произведение Джованни Боккаччо (1313–1375) «Декамерон» повествует как о фривольных нравах современников автора, так и о всепобеждающей любви.

Философия гуманизма утверждала идею, что мерилом всего сущего является человек с его земными радостями и горестями. Красноречивы названия произведений гуманистов: Лоренцо Валла (1405–1457) в трактате «О наслаждении» писал о естественности чувственных наслаждений и радостей, Пико делла Мирандола (1463–1494) в сочинении «О достоинстве человека» доказывал, что творцом судьбы является сам человек, а не Бог.

Лука Синьорелли. Портрет Данте Алигьери. XV в.

Гуманисты – деятели искусств – не считали плотскую, земную любовь грехом, называя её Божьим даром, веря, что она дана человеку свыше. В поисках идеалов они обращались к античному наследию. Утверждая светскую идеологию и культуру, гуманисты выступали против религиозной этики, претензий церкви на интеллектуальную гегемонию, подвергали критике пороки и невежество католического духовенства. Вместе с тем гуманисты не отрекались от христианства, оставаясь верующими людьми.

Леонардо да Винчи. Проекты боевых машин. Рисунок. XVI в.

Творчество архитекторов, скульпторов и художников Возрождения являет собой удивительный синтез античной физической красоты и христианской духовности. Основой для их произведений служили библейские и евангельские сюжеты. Однако обращение к человеку как высшему началу бытия, его духовной и физической красоте придавали искусству Возрождения оптимистический, жизнеутверждающий характер.

У истоков новой живописи стоял флорентиец Джотто (1267–1337). Он создал цикл великолепных работ на темы Евангелия, которыми расписал стены в капелле Скровеньи в городе Падуя. Величественной красотой отличается спроектированная им колокольня собора Санта-Мария дель Фьоре во Флоренции. Купол этого собора, имеющий 48 м в диаметре, соорудил великий архитектор Филиппе Брунеллески (1377–1446).

Леонардо да Винчи (1452–1519), прославившийся благодаря множеству талантов – художника, учёного, музыканта, архитектора, – поражает не только разнообразием интересов, но и гениальными догадками, предвосхитившими технические изобретения позднейших времён.

Творения Микеланджело Буонарроти (1475–1564) притягивают зрителя суровой монументальностью. Непревзойдённый скульптор, создатель статуи «Давид», прославился своими фресками на библейские темы в Сикстинской капелле Ватикана.

Многогранно творчество живописца и архитектора Рафаэля Санти (1483–1520), известного созданными им образами Мадонны, потрясающими духовной возвышенностью и красотой.

Идеи гуманизма, художественные принципы культуры Возрождения пересекли границы Италии и распространились во многих странах Западной Европы. Благодаря воплощению в творчестве великих мастеров Возрождения, гуманистическое видение мира проникло во дворцы правителей, в стены университетов, в среду образованных горожан.

Искусство барокко

XVII в. стал временем появления нового художественного направления – барокко, название которого произошло от итальянского слова, означающего «причудливый», «странный», что довольно точно отражает его особенности. Произведения, созданные в этом стиле, привлекают грандиозностью, пышностью и вычурностью форм. Новое направление, утвердившееся в католических странах, явилось своеобразным эстетическим ответом на Реформацию – архитектура и живопись барокко должны были прославлять величие Бога и утверждать могущество римской церкви.

Однако барокко не ограничивалось исключительно религиозными мотивами. Для него характерен синтез искусств. Скульптура и живопись плавно сливались с архитектурой – интерьеры зданий украшались резьбой, лепниной, скульптурными композициями, нередко архитектурные детали получали продолжение в росписях стен, потолков дворцов и храмов. Зритель подчас видел над собой не свод здания, а уходящее в бесконечность небо, наполненное божественными небожителями. Создание пространственной иллюзии, оптических эффектов – ещё одно проявление мастерства творцов нового стиля в искусстве. В эпоху барокко пейзаж, натюрморт, бытовой жанр и парадный портрет утвердились как самостоятельные жанры.

Дж. делла Порта. Фонтан на Пьяцца дела Ротонда. XVI в. Рим

Одним из величайших мастеров барокко стал итальянский скульптор и архитектор Джованни Лоренцо Бернини (1598–1680). По его проекту возведена великолепная колоннада на площади перед собором Св. Петра в Риме. Бернини украшал церкви и дворцы, создавал надгробия.

За пределами Италии крупнейшим представителем барокко был фламандский художник Питер Пауль Рубенс (1577–1640), в картинах которого эмоциональность и экспрессия слились с мощным жизнеутверждающим началом («Снятие с креста», «Персей и Андромеда»).

Барокко оказало влияние и на искусство протестантской Голландии. Крупнейшим мастером живописи, жившим в этой стране, был Рембрандт (1606–1669). В своём творчестве он обращался к библейской тематике («Возвращение блудного сына», «Святое семейство»), писал портреты (групповой портрет стрелковой роты, известный как «Ночной дозор») и автопортреты. Главными выразительными средствами художника стали цвет и свет, который, кажется, излучают сами краски. Великолепны не только живописные, но и графические работы Рембрандта – в чётких, тщательно проработанных офортах художник обращался к философской и религиозной тематике, пытаясь разгадать смысл бытия.

Литература эпохи барокко насыщена описаниями чувственных сцен и жизнеутверждающими образами. Она заставляла читателя задуматься над скоротечностью бытия человека. При этом осознание того, что жизнь конечна, раскрывало её истинную цену и смысл. Подобные мотивы можно встретить в произведениях испанского драматурга Педро Кальдерона (1600–1681) и других авторов.

Театральность барокко можно увидеть и в отношении людей того времени к жизни, которое можно выразить словами английского драматурга Уильяма Шекспира (1564–1616) «весь мир – театр». Улицы во время празднеств превращались в подмостки для представлений.

Уильям Шекспир. Рисунок. XVI в.

В Риме, Венеции и других городах проводились пышные карнавалы.

К XVII в. относится зарождение в Италии оперного жанра в музыке. Элементы барокко – полифоническая и гармоническая усложнённость, драматическое напряжение – присутствуют в музыке немецкого композитора первой половины XVIII в. Иоганна Себастьяна Баха (1685–1750).

Искусство эпохи абсолютизма

В XVII в. во Франции возник новый художественный стиль – классицизм (от лат. – образцовый). Французы называли его стилем Людовика XIV. Важную роль в становлении этого направления в искусстве сыграла Королевская академия живописи и скульптуры. Главным для художника, по мнению идеологов классицизма, было изображение величественных и благородных поступков, прославление чувства долга перед обществом и государством. Считалось, что предметом искусства, в подражание древним грекам и римлянам, должно становиться только прекрасное и возвышенное.

Видным французским художником, работавшим в стиле классицизма, был Никола Пуссен (1594–1665). На его творчество оказали сильное влияние античное искусство и живопись мастеров Возрождения. Художник стремился к отображению возвышенных деяний, меры и порядка, уравновешенности, которые искусство классицизма стремилось нести в мир. Главное внимание Пуссен уделял «правильному» изображению человеческих фигур и природы («Пейзаж с Полифемом»). По мнению мастера, ясная и строгая живопись должна выполнять ту же роль, что и нравоучительная литература, – воспитывать гражданские чувства.

Временем расцвета классицизма в живописи стала вторая половина XVIII в. Для художников этого периода обращение к идеалам Античности означало возрождение принципов природной красоты и нравственной простоты в искусстве. В эпоху, связанную с философией Просвещения и революционными идеями, популярными становились изображения суровых и благородных граждан Древнего Рима, мудрых философов Древней Греции. Таковы картины француза Жака Луи Давида (1748–1825), участника Великой французской революции. Его полотно «Смерть Марата», изображающее революционного деятеля времён террора, выполнено в традициях античного искусства.

Покои королевы Марии-Антуанетты. Версаль, Франция

Наиболее полно эстетические идеалы абсолютизма воплотились в архитектуре загородного королевского дворца и устройстве парка в Версале. По замыслу архитекторов, дворец должен был символизировать величие короля Людовика XIV. Дворец стал эталоном классицизма, примером для многих монархов Европы, создававших свои «маленькие Версали».

Париж превратился в законодателя мод ещё в XVII–XVIII вв. За причудами и прихотями обитателей Версальского дворца внимательно следили модники и модницы Европы. Французская промышленность специализировалась на производстве предметов роскоши: во все страны Европы из Франции вывозились гобелены, мебель, кружева, перчатки, бижутерия. Ежемесячно в Англию, Италию, Голландию, Россию присылали по две куклы, одетые по последней парижской моде. Во второй половине XVII в. появился первый журнал мод, и, конечно, он был французским.

В первой половине XVIII в. Франция преподнесла миру ещё один художественный стиль – рококо. Это слово в переводе с французского языка означает «украшение в форме раковины» – именно такие декоративные детали характерны для данного стиля. Рококо стал логическим завершением барокко. Действительно, многое сближает эти художественные направления – вычурность, декоративность, великолепие и роскошь. Однако рококо более легковесен и аристократичен. В этом стиле выполнены интерьеры дворцов французской знати: изящная, лёгкая мебель с искривлёнными ножками, диваны, кресла, столики, шкафы, кровати под балдахинами украшались лепными асимметричными деталями, инкрустацией. Диваны и кресла обивались нарядными гобеленами.

«Галантный век» нашёл своё выражение и во французской живописи XVIII в. Для неё характерны бегство от действительности, обращение к чувствам человека, эротика. Именно эти темы присутствуют в творчестве художников Антуана Ватто (1684–1721) и Франсуа Буше (1703–1770).

Вопросы и задания

1. Перечислите предпосылки возникновения культуры Возрождения.

2. Какие идеи лежали в основе творчества великих писателей и художников Возрождения?

3. Как искусство итальянского Возрождения повлияло на развитие культуры других европейских стран?

4. Что свидетельствовало о том, что в XVII–XVIII вв. Франция стала центром художественной жизни Европы?

5. Прочитайте отрывок из труда английского драматурга и поэта Б. Джонсона (1573–1637) и ответьте на вопросы.

«Поэзия и живопись – искусства родственные. Оба заняты подражанием природе… Оба эти искусства изображают и измышляют различные вещи и используют их для служения природе. Но из них перо более благородно, нежели карандаш, поскольку оно общается не только с чувствами, но и с самим сознанием. Оба они видят в удовольствии и пользе общую свою цель; и оба должны избегать всех низменных наслаждений, чтобы не сбиться с пути. Иначе искусства, стремясь усовершенствовать ум, разрушат нравы. Оба они – мастера от Бога…

Кто не любит живописи, тот несправедлив к истине и ко всей мудрости поэзии. Живопись – создание небес; самое древнее из искусств и самое верное природе. Живопись бессловесна, по форме картины похожи друг на друга, однако произведения превосходного художника с такой лёгкостью проникают в самые глубины человеческого чувства, что иногда по силе воздействия они превосходят само красноречие. Красота живописи столь же многолика, как разнообразны и достоинства художников. Для картины свет столь же необходим, как и тень. Равным образом в литературе высокий стиль должен сочетаться с низким. Но и здесь следует остерегаться крайностей.

Живопись заимствовала у поэзии воображение; у геометрии – её математический расчёт, пропорции, прямые и окружности, а также общую гармонию…Из оптики живопись позаимствовала перспективу, помогающую рассчитывать, насколько вещи отдалённые кажутся уменьшенными, как искажаются объекты, расположенные ниже или выше уровня глаз, и т. д. Из этики она заимствовала душу, выражение чувств, их волнение, нравы, когда художники пишут людей разгневанных, гордых, непостоянных, честолюбивых, смелых, великодушных, справедливых, милосердных, сострадательных, смиренных, угнетённых, низких и т. д.».

Что, по мнению автора, роднит поэзию и живопись?

Какие достоинства живописи отмечает автор?

На достижении каких наук основывалось развитие живописи?