Текст книги "Таинственные исчезновения и перемещения"

Автор книги: Николай Непомнящий

сообщить о нарушении

Текущая страница: 14 (всего у книги 20 страниц)

ВНУТРЕННЕЕ УБЕЖДЕНИЕ

Комментирует Франц Зусманн, доктор истории:

– Во время моих исследований я вновь и вновь сталкивался с феноменом медиумических способностей и учился распознавать их разнообразие.

В настоящее время, когда мы вряд ли можем отказаться от вспомогательных технических средств, появляются даже медиумически одаренные люди, которые эти вспомогательные технические средства применяют при передаче информации. Так возник повсеместно распространившийся феномен коммуникации через голоса на магнитной ленте.

Клаус Шрайбер сделал еще один шаг дальше и исследовал, возможно ли с помощью технической аппаратуры сделать потусторонние существа не только слышимыми, но и видимыми. И это ему удалось. После нескольких месяцев терпеливой подготовительной работы на его долю наконец выпал успех. На экране вырисовался ясно и для непредвзятого зрителя поразительно отчетливо портрет его дочери, которая в 18 лет ушла из жизни и с которой он через магнитофон уже был в постоянном контакте. После этого успешного начала Клаус Шрайбер работает дальше, в результате и другие его родственники становятся видимыми.

Первооткрыватель всегда вызывает скептическое отношение своих современников. С Шрайбером то же самое. Как же так? Что-то, чего до сих пор не было, вдруг становится реальностью? Этого нормальный человеческий разум не хочет понимать. Но каждому, кто имел дело с проявлением медиумических способностей, это представляется не таким уж необычайным.

Изобретатели Никола Тесла и Томас Эдисон оба искали техническую возможность связи с тонкоматериальными мирами.

Я ручаюсь за этого человека и желаю ему в дальнейшем много сил и терпения в его исследовательских работах.

ГОЛОСА НА МАГНИТНОЙ ПЛЕНКЕ И ВИДЕОКАДРЫ КЛАУСА ШРАЙБЕРА

Комментирует доктор Эрнст Зенковски, профессор-физик:

– Методы записи имеют одно общее: они являются энергией в замкнутой цепи в неустойчивом состоянии. В таком состоянии структура этой энергии, то есть частота и амплитуда, может быть модифицирована с незначительными затратами дополнительной энергии.

Являются ли голоса и изображения «подлинными», то есть действительно проявлениями потусторонних существ? По прошествии более года тщательных наблюдений за этими процессами для меня это является несомненным. Проекция на пленки из сознания Шрайбера, «вовнутрь вслушивание», исключена, ведь довольно часто употребляемые слова, отчетливо услышанные Шрайбером, не принадлежат к его лексике. Хотя он и различает эти слова акустически, но не понимает их смысла. Также другие принимаемые, отчетливо слышимые высказывания не могут быть проекцией, ведь их смысл часто долгое время или вообще остается нераскрытым.

При записи видеокадров возникает в принципе тот же самый феномен. Клаус Шрайбер получает часто очень отчетливые портреты лиц, которые ему незнакомы. Только после появления этих портретов в прессе некоторые лица были опознаны.

При магнитофонных и видеозаписях речь идет, с определенной степенью вероятности, об информации из сферы, связанной с «потусторонним миром». Подобная информация в истории человечества приходила к нам разными способами. Почему же в век техники она не может быть передана путем применения технических средств? Что касается способа возникновения изображения, напрашивается предположение, что речь вдет о проекциях из морфогенетического поля. Это является, как обнаруживается всюду при опытах с голосами на магнитной ленте, не чисто технической проблемой. Готовность человека, его искренность и – это отнюдь не самое последнее – его способности медиума были и остаются решающими факторами для контактов «с тем светом». Психическая энергия человека, называемая также силой «Od», явно существенна для всех подобных контактов (Od – по-исландски «ощущение, чувство» – название энергии, которая излучается от предметов и людей, словно от магнитов, данное австрийским химиком фон Райхенбахом, 1788-1869).

Клаус Шрайбер наделен даром медиума и стремится в соответствии с этим соблюдать высокие этические нормы в своем образе жизни. С тех пор как он работает с голосами и видеоизображениями, его медиумические способности заметно усилились и укрепились. Его доверие Богу, его безупречная духовная позиция и его любовь к своим потусторонним друзьям наверняка препятствовали появлению отрицательных видений.

Данная информация может заставить задуматься и побудить к собственным экспериментам

АНОМАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ КЛАУСА ШРАЙБЕРА

Клаус Шрайбер стал известен благодаря полученным (или же разработанным) и частично опубликованным «паранормальным» видеоизображениям Эти аномальные эффекты можно (также и по их временному развитию) разделить на три группы.

а) голоса на магнитной ленте;

б) теле/видеоизображения;

в) изображения на полотняном экране.

1. Голоса на магнитной ленте. Клаус Шрайбер продемонстрировал экспертам примеры «паранормальных» голосов на магнитной ленте, используемый метод которых в основном осуществлялся также другими экспериментаторами. В устройство входит: широкополосный радиоприемник («психофон»), который, в зависимости от настройки, поставляет речевую смесь; параметрический фильтр (для ослабления некоторых звуковых частот лент); генератор прямоугольных импульсов, верхние колебания которого лежат в ELF диапазоне («генератор поля»), и магнитофон.

Голоса проявляют общеизвестные характерные признаки: короткие, относительно быстро произносимые фразы в «психофоническом стиле». Слабые сигналы «на заднем плане» записей могут быть истолкованы, по крайней мере отчасти, как медиумический процесс, в котором удается также различить довольно длинную информацию.

2. Теле-и видеоизображения. Паранормальные магнитные записи речи давно уже содержали, по утверждению Клауса Шрайбера, неоднократные сообщения о стремлении его «далеких собеседников» показаться по телевидению. После безрезультатных субъективных наблюдений экрана телевизора, настроенного на свободный канал, а позднее используя видео и располагая аппаратуру так, что видеокамера была направлена на пустое кресло, Клаус Шрайбер составил, следуя непосредственно указаниям, содержащимся в записях на магнитных лентах, в своем рабочем полуподвальном помещении следующую комбинацию из аппаратуры. Главными элементами ее являются: черно-белый телевизор в качестве монитора; одна (довольно старая) видеокамера; несколько видеомагнитофонов и два усилителя перезаписи. Шрайбер направлял видеокамеру с расстояния нескольких метров немного сбоку и снизу на экран и записывал визуальные и звуковые сигналы.

В зависимости от имеющихся средств освещения (дневной свет из окна, люминесцентные лампы на потолке помещения, два ультрафиолетовых излучателя), технических качеств систем обратной связи и многократно варьируемого Шрайбером в течение каждой записи положения видеокамеры (направление оптической оси установлено на телевизор) появляются более или менее быстро изменяющиеся электронно создаваемые, частично периодически вибрирующие модели на экране вместе с отражениями (Шрайбер их назвал «зеркальные отражения») находящихся в помещении источников света и предметов.

Клаус Шрайбер угадывает или распознает (быстрое визуальное восприятие, опыт и навык, медиумические компоненты) группу особых форм или мгновенно проносящиеся изменения как «подозреваемые» в «паранормальном» содержании. После окончания записи, длящейся до трех минут, он рассматривает эту видеозапись на телеэкране (иногда с помощью устройства для замедленного показа движения) и пытается обнаружить интересные места стоп-кадром и зафиксировать.

Если же речь идет об относительно редких «выскакивающих кадрах», то при их удовлетворительном качестве процесс обработки путем перезаписи оригинала (и, по возможности, сделанных до этого отдельных снимков) на вторую пленку заканчивается.

В большинстве случаев более или менее расплывчатые контуры так называемых «создающихся кадров» эти «подозрительно» выглядящие места – так же как и «выскакивающие кадры» прежде всего переписываются на вторую пленку, чтобы их сохранить Затем следует обработка этих кадров или фрагментов путем следующих одна за другой перезаписей или с пленки 1 на экран монитора и повторная съемка видеокамерой для записи на пленку 2, или же перезапись с пленки 1 на пленку 2 с применением специального видеоусилителя. В этом кропотливом и длительном процессе могут из вначале расплывчатых моделей проявиться структуры, которые представляют человеческие очертания (преимущественно лица).

Относительно возможного узнавания лиц можно составить четыре группы.

а) многие умершие родственники Шрайбера (мать, отец, жена, дочь, сын, зять…),

б) некоторые в прошлом известные люди (Килинг, Курт Юргенс, Роми Шнайдер, Король Баварии Людвиг II),

в) несколько молодых людей, которые после смерти состояли или состоят в словесном контакте с их родственниками;

г) несколько неизвестных.

Сходство записей Шрайбера с фотографиями когда-то живших людей – в том числе тех, которых он лично не знал и фотографии которых ему до его записей не показывали (которые вначале должны были квалифицироваться как «неизвестные») – признается в столь многочисленных случаях, что даже принимая во внимание неизбежные пределы отклонении для критически настроенных наблюдателей, гипотезу случайности можно исключить.

В присутствии экспертов Клаус Шрайбер предпринял попытку приема, во время которой все присутствующие различили в правом верхнем квадрате экрана в течение короткого времени одно лицо.

3. Силуэты на проекционном экране. По мере накопления опыта получения «паранормальных» изображений Шрайбер занялся разработкой метода получения изображений без первичного применения видеоаппаратуры. Первый шаг здесь заключается в том, что в затемненном помещении один (или два) пучка световых лучей направляются на один (или два) зеркальных шара, подвешенных под потолком помещения, которые медленно вращаются или раскачиваются по вертикальной оси (электропривод, вращения или незначительные изменения положения угла и опрокидывание рукой). Свет отражается от этих зеркалец (влияют также и их грани) и частично прямо, частично косвенно – от находящейся на потолке комнаты алюминиевой фольги – наблюдается на вертикально установленном на расстоянии нескольких метров от шара небольшом проекционном экране. Наряду с этими, прямо отраженными светлыми движущимися световыми пятнами, образуются более слабые, со множеством оттенков, изменяющиеся от светлого до темного очертания, которые обладают отдаленным сходством с грубо сформированными интерференцированными фигурами.

Клаус Шрайбер наблюдал во время первого такого опыта одно оптическое явление, часть которого он воспринимает как лицо своей дочери Карин. Серия фотоснимков этого феномена, проведенная инженером Венцелем, дала один диапозитив, рассматривая который на обычном проекторе можно разглядеть после непродолжительного «привыкания» это лицо.

После демонстрации и объяснения данного метода Шрайбер проецировал этот диапозитив и одновременно воспроизвел его через видеосистему. Вероятно, в результате измененных коэффициентов контрастности на телеэкране появилось это лицо, в субъективном восприятии более отчетливо узнаваемое, чем на проекционном экране.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Чтобы предотвратить неизбежные, крайне досадные «недоразумения», в заключение следует привести цитату из неоднократно переиздававшейся книги Олхавера «Мертвые живут», впервые вышедшей в 1916 году:

«Можно возражать, что мои испытания не удовлетворяют научным воззрениям. Я хочу с этим согласиться. В мои намерения не входило поучать других посредством моих исследований, напротив, я хотел всего лишь убедить самого себя, и я этого достиг. Но я, думаю, обязан сказать, что эти мною проделанные исследования вполне отвечают практическим требованиям».

К этому, пожалуй, мне нечего добавить!

ДЕЖАВЮ

Дежавю – один из повсеместно описываемых видов паранормальных явлений. Много людей испытывают дежавю в течение своей жизни. Дежавю – это отчетливое чувство, когда кажется, что событие, происходящее в данный момент, уже имело место раньше. Это чувство часто возникает, когда его меньше всего ожидают. Обычно человек убеждает себя, что данное событие не могло произойти раньше, и забывает о нем как о чем-то ненужном. Человек не помнит, что оно произошло раньше, но ощущение бывает сильным и безошибочным.

Дежавю – это, конечно, не совсем понятное явление. Некоторые считают, что это просто человеческая причуда, при которой нормальные мыслительные процессы моментально запутываются. Однако другие чувствуют, что дежавю – настоящее физическое явление, при котором сознание временно входит в другое измерение, то, в котором нет времени или оно «работает не так, как у нас».

Еще одно предположение заключается в том, что некоторые события действительно повторяются каким-то странным образом. Например, с 1840 года каждый президент США, выбранный в год, кончающийся на ноль, был либо убит, либо не дожил до следующих выборов. Такая закономерность началась с Уильяма Генри Гаррисона, избранного в 1840 году и умершего в 1841-м. Единственное объяснение данному феномену содержится в старом предании. Согласно этой легенде, Гаррисона возненавидел один индейский знахарь, чей народ был вырезан по его приказу. Перед смертью старый индеец наложил проклятье на президентский институт США. Каждый президент, выбранный в год, кончающейся на ноль, становился жертвой этого проклятия.

Как это ни может показаться странным, но данная закономерность повторяется до сегодняшнего дня, как показывает следующая таблица.

Уильям Генри Гаррисон

1840 1841

Скончался от пневмонии через месяц после выборов

Авраам Линкольн

1860-1865

Был убит

Джеймс Абрам Гарфилд

1880-1881

Смертельно ранен при покушении

Уильям Мак-Кинли

1900-1901

Был убит

Уоррен Гардинг

1920-1923

Умер от сердечного приступа

Франклин Делано Рузвельт

1940-1945

Умер от сердечного приступа

Джон Фицджералд Кеннеди

1960-1963

Был убит

Схожесть между убийством Авраама Линкольна и Джона Кеннеди представляется даже еще более жуткой.

Линкольн был избран в 1860 году, Кеннеди в 1960-м, через 100 лет. Оба умерли от пули убийцы. У Линкольна был секретарь по имени Кеннеди, а у Кеннеди был секретарь по имени Линкольн. Ясновидящие предупреждали обоих об их неминуемой участи, у обоих было предчувствие смерти. Бут выстрелил в Линкольна в театре и убежал на склад, в то время как Освальд стрелял в Кеннеди, находясь на складе, и убежал в театр. Обоих президентов застрелили в голову сзади, жены обоих присутствовали при убийстве, обоих застрелили в пятницу. Бут родился в 1839 году, тогда как Освальд – в 1939-м. Оба покушавшихся были убиты, так и не представ перед судом. Обоих президентов заменили люди по фамилии Джонсон.

Список схожестей можно продолжить. Линкольна и Кеннеди разделял временной промежуток в сто лет, однако их жизни следовали по параллельным курсам, одни и те же события странным образом повторялись.

НАРКОТИКИ И ЧУВСТВО ВРЕМЕНИ

Известно, что действующие на сознание наркотики до некоторой степени влияют на чувство времени. По сути – это одна из причин, по которой некоторые люди принимают психотропные (влияющие на сознание) средства – легально или нелегально.

В общем, мозговые стимуляторы отчасти ускоряют ход времени: час или день кажутся короче. Это касается синтетических стимуляторов, таких, как амфетамины и риталин. Также подобным действием обладают природные стимуляторы, например, кокаин, получаемый из листьев коки. Раньше в Южной Америке индейские чернорабочие жевали листья коки для повышения выносливости и для того, чтобы долгий трудовой день казался короче. Некоторые индейские племена Южной Америки использовали листья коки веками, особенно во время ритуальной охоты, когда было непрактично нести с собой большие запасы пищи. Листья коки служили бесценным стимулятором во время долгой охоты, особенно при разреженном воздухе в горах Анд. Там индейцы пользовались любопытной единицей измерения времени – кокадой, равной временному отрезку и расстоянию, которое может пройти человек под воздействием листьев коки. Такая единица времени приблизительно равна 40 минутам и варьируется по расстоянию от двух до трех километров, в зависимости от местности.

Сильный стимулятор листьев Catha edulis (каты) жуют в Восточной Африке для снятия дремоты и подавления усталости. Этот наркотик также убыстряет ход времени.

Читатель, может быть, помнит случаи из своей жизни, когда одна или две чашки кофе помогали «ускорить» медленно тянущееся утро. Кофе, как и многие другие растения, используемые повсеместно из-за своих стимулирующих качеств, содержит кофеин. Среди них и чай (Thea sinensis), родина которого на Дальнем Востоке, но который сейчас популярен во многих частях мира. Орехи колы (Cola nitida), родом из Западной Африки, используются в качестве стимуляторов в Африке, а также являются неотъемлемой составляющей при изготовлении напитка колы. Гварана (Paullinia cupana) и ее родственница эрба (Ilex paraguayensis) произрастают в Южной Америке и используются в качестве стимуляторов в этой части света.

В сравнительно недавнее время, когда некоторые модели продаваемых без рецепта ингаляторов содержали бензедрин, в отдельных тюрьмах среди заключенных было принято вскрывать ингаляторы и размешивать часть содержимого в чашке горячего черного кофе. Те, кто поступали таким образом, утверждали, что это помогает ускорить ход времени.

В то время как стимуляторы в основном убыстряют ход времени, депрессанты заставляют время тянуться медленнее (если, конечно, депрессант не приводит ко сну). Например, некоторые люди находят очень утомительным работать под воздействием антигистаминов и некоторых транквилизаторов, которые часто приводят к подавленности. Если они не усыпляют, то кажется, что день тянется со скоростью улитки. Это также верно в отношении алкоголя, после того как прошла начальная стимуляция. Также это иногда верно в отношении марихуаны, но марихуана не совсем депрессант.

Почему стимуляторы ускоряют ход времени, тогда как депрессанты его, наоборот, замедляют? Многие психологические эксперименты подтверждают наблюдение, что заполненное время течет гораздо быстрее пустого. Другими словами, время идет относительно быстро, если индивид чем-то занят и активен. Стимуляторы имеют тенденцию увеличивать умственную и физическую активность. И с другой стороны, время тянется очень медленно, если индивид неактивен. Депрессанты имеют тенденцию понижать умственную и физическую активность.

Если следить за чайником, он долго не вскипит, но если поставить его на плиту и заняться чем-то другим, чайник закипит очень быстро.

Галлюциногены влияют на чувство времени очень сложно: они воздействуют совершенно поразному в зависимости от многих факторов.

Те, кому приводилось бывать в тяжелом путешествии, знают, как долго, словно вечность, тянутся секунды. Например, выдающийся философ Жан-Поль Сартр испытывал кошмарные видения после принятия кусочков мексиканского кактуса пейота. Ему казалось, что они длятся целую вечность.

Напротив, тем, кто находится на пике экстаза под воздействием галлюциногенов, часто кажется, что все прошло очень быстро. Они жалуются на то, как неприятно так скоро вернуться в повседневную действительность. Как раз такой случай описывает Питер Хэркос, который принял галлюциногенный грибок Amanita muscaria во время осуществления исследовательского проекта под руководством американского исследователя Андрийи Пухарича:

«Я пребывал в каком-то отдаленном месте неописуемой красоты. Цвета, формы просто не поддаются описанию. Единственный способ, с помощью которого я могу вам передать смысл увиденного, это то, что теперь все вокруг меня кажется грязным, отвратительным и ужасным. Все выглядит так отвратительно, что я надеюсь, вы не будете давать мне этот грибок очень часто, а то мне не захочется возвращаться… Я знаю, что место, где пребывало мое сознание, реально. Его красота неописуема. А этот мир настолько отвратителен. Я жалею, что вернулся…»

Пухарич был крайне удивлен рассказом Хэркоса, заявив, что это было совсем на него не похоже. «Питер не тот человек, чье воображение примется вдруг воспевать красоту, – сказал он. – Никогда не слышал, чтобы Питер описывал что-то из-за красоты и приходил в восторг по этому поводу».

По воспоминаниям о состоянии под воздействием галлюциногена, пребывание в нем кажется или слишком долгим, или слишком быстрым. Еще более удивительно, однако, то, как воспринимается все окружающее под воздействием галлюциногена.

У человека, принявшего галлюциноген, часто возникает чувство, будто он вышел за пределы времени и пространства. Он перестает различать прошлое, настоящее и будущее, в то же время он чутко воспринимает свое собственное существование и окружающие его предметы. Он теряет способность логически мыслить и обнаруживает, что не может вспомнить свои действия всего минуту назад. Он живет одним мгновением, однако он совершенно не осознает, что было и что будет.

Время как концепция теряет свое значение. Чувство времени заменяется чувством безвременья. Индивид обнаруживает себя в области, где не существует времени.

Английский писатель Олдос Хаксли проводил эксперименты с кактусами, а позднее с ЛСД. В своей книге «Двери восприятия» он пишет:

"Наряду с полным безразличием к пространству еще полнее казалось безразличие к времени. «Кажется, что его куча», – вот все, что отвечал я, когда исследователь спрашивал меня, как я ощущаю время.

Много, но как много, нельзя сказать. Я, конечно, мог посмотреть на часы, но я знал, что мои часы находятся в другом мире. Мое ощущение было и оставалось ощущением нескончаемой длительности или, иными словами, нескончаемого настоящего, состоящего из одного постоянно меняющегося апокалипсиса".

Tabernanthe iboga – африканский кустарник, содержащий галлюциногенный ибогаин. Почитатели культа Бвити в Габоне выращивают это растение и жуют его корень, исполняя священный ритуал. Джеймс В. Фернандес в статье «Tabernanthe iboga: наркотический экстаз и работа предков» пишет:

«Время, в течение которого совершается ритуал, чрезвычайно важно, ибо культ считается успешным только в том случае, если приблизится к ритуалу другого мира. В большинстве часовен держат будильники для подтверждения правильности времени… и у только что посвященных создается впечатление, что их души путешествуют много часов, если не дней».

Организация, основанная в Париже в 1850-х годах и известная как Клуб гашишистов, была создана для использования гашиша, который представляет собой высококонцентрированную смолу, вырабатываемую растением марихуаной. Гашиш намного сильнее обычной марихуаны и в достаточных количествах является галлюциногеном. В клуб входили и несколько выдающихся литераторов прошлого века, такие, как Готье, Бодлер и Дюма.

Шарль Бодлер описывает свои опыты с гашишем в эссе под названием «Серафический театр». Следующий отрывок является примером странного воздействия гашиша на чувство времени:

«…Но новый поток мыслей уносит вас прочь: в следующую минуту он затащит вас в живой вихрь, и эта минута превратится в вечность, ибо привычное отношение между временем и индивидом совершенно расстроено великим множеством живых ощущений и мыслей. Как будто вы проживаете жизни нескольких людей в течение одного часа».

Фитсхаф Лудлоу, экспериментировавший с гашишем в прошлом веке, описывает свои опыты в книге «Пожиратель гашиша». Лудлоу легально покупал наркотик в местной аптеке в виде экстракта Тилдена, по шесть центов за дозу. Лудлоу принял гашиш дважды, но каждый раз доза была слишком малой, чтобы заметить какое-либо действие. На третий раз он увеличил дозу. К тому времени он уже пришел к выводу, что наркотик на него не действует, и отправился к близкому другу.

Скоро он оказался в компании нескольких человек, никто из которых не знал, что Лудлоу принял гашиш. Неожиданно действие наркотика стало проявляться. Женщина задала ему какой-то вопрос в связи с предыдущим разговором. Вот что далее пишет Лудлоу:

«Я стал отвечать механически, словно машина. Когда я снова услышал чужое и нереальное звучание собственного голоса, я понял, что говорит кто-то другой и в другом мире. Я сидел и слушал, а голос все продолжал говорить свое. Теперь впервые я почувствовал огромные изменения, которые гашиш делает со всеми измерениями времени. Первое слово ответа заняло время, достаточное для акта драмы, последнее покинуло меня в совершенном неведении какого-либо смысла, ибо начало предложения было в далеком прошлом, из-за чего не могло совместиться с концом. Его воспроизведение, должно быть, заняло годы. Я жил не той самой жизнью, которая еще была во мне, когда я услышал начало предложения».

Далее он продолжает:

«Я вышел из комнаты и направился к лестнице. Вся семья легла спать, и газ в лампе в гостиной внизу был выключен. Я посмотрел вниз с лестницы – глубина была потрясающей: нужно было путешествовать годами, чтобы добраться до низа! Слабый свет неба, прорывавшийся сквозь узкие оконные рамы по сторонам входной двери, казался фонарем демона в темноте в середине бездны. Я не мог спуститься! Я сел в отчаянии на самой высокой ступеньке».

Когда действие гашиша стало ослабевать, Лудлоу все еще ощущал время иначе:

«Словно я возвращался домой из вечности, проведенной в одиночестве среди дворцов незнакомцев. Да, только из вечности, ибо весь день я не мог избавиться от чувства, что от предшествующего дня меня отделял гигантский промежуток времени. Я так и не смог по-настоящему полностью избавиться от этого ощущения».