Текст книги "«Гостья из будущего». Сценарий фильма"

Автор книги: Кир Булычев

сообщить о нарушении

Текущая страница: 1 (всего у книги 8 страниц) [доступный отрывок для чтения: 2 страниц]

Кир Булычев
«Гостья из будущего». Сценарий фильма

От публикатора.

Нижеприведенный текст представляет собой литературную версию утвержденного киностудией сценария телевизионного фильма «Гостья из будущего». Это – режиссерский вариант сценария, которым постановщик и актеры руководствуются при съемке. Но поскольку первоначальный сценарий практически никогда не соответствует тому, что мы в конечном счете видим на экране, данная публикация представляет большой интерес для тех, кому любопытно узнать, что же хотели авторы показать в своем фильме. Читая его можно проследить за эволюцией авторской мысли – от книги Кира Булычева «Сто лет тому вперед» до фильма Павла Арсенова «Гостья из будущего».

Как читатель увидит, сценарий это нечто среднее между книгой и фильмом вышедшим на экран, причем фильм гораздо дальше от книги, чем сценарий. Это и не удивительно, ведь фильм – режиссерское дело, он снимается так как его видит режиссер, а не автор текста.

Интересно, что сценарный материал разбит на серии совершенно по другому, чем конечный фильм.

Как можно заметить, постановщик довольно сильно отошел от сценарного текста в тех местах где описывается игра Алисы Селезневой: маленькая хрупкая Наташа Гусева конечно же не смогла бы прыгать выше сетки в волейбольном матче. Правда непонятно, зачем убран вполне «надежный» эпизод с сеансом одновременной игры в шахматы.

Убран достаточно наивный эпизод с «пожиранием мороженого». Вместо него, впрочем, появилась очень театральная сцена «сдачи экспонатов» принесенных из прошлого роботу Вертеру. Зато сам Вертер, хоть и превратился внешне в человека, получился почему-то «паралитиком». Исчез начисто фокусник, старик Павел из экзотически одетого велосипедиста превратился в обычного пожилого, но еще очень крепкого человека; пришельцы с Альфы Центавра оказались двумя одинаково раскрашенными клоунами. Больше всего пострадали автобусы будущего, превратившись в фанерный силуэт автобуса. Это, на мой взгляд, ухудшения фильма по сравнению со сценарием.

Зато куда красивей представлен эпизод с уничтожением робота Вертера. И появление пиратов обставлено более эффектно: вместо того, чтобы просто вылезти из ящика в человеческом облике, они появляются в виде каких-то эфемерных полумасок не имеющих собственного облика. А это – явный плюс фильму.

К сожалению, совершенно нереальной в фильме получилась сцена, когда Алиса бросилась в погоню за Колей и пиратами: услышать на бегу от козла, что Коля из двадцатого века… Да она уже до выхода добежала, когда козел договорил эти слова!

О том, что Космозо из действительно Космического зоопарка с массой декораций превратился в Парк культуры Сокольники в Москве писалось не раз. В этом вина не режиссера, а киностудии, не давшей денег на постройку декораций. Но все-таки немного жаль, что «шар оранжевый из холодных болот Анкудины» в фильм не попал. И дельфин превратился в очень искусно сделанного высушенного крокодила… А вот почему козел из зеленого стал обыкновенным?! «А мы ведь сначала не поверили, все-таки животное, да еще зеленое». Но – на все это была воля режиссера, который постарался сделать действительно душевный фильм, а не какое-то балаганное представление.

Непонятно, почему Киру Булычеву понадобилось устраивать театр абсурда в больнице: холодно-спокойная медсестра Мария Павловна, третий ботинок… Совершенно справедливо, что все это не нашло отражения в фильме. Вот только жаль, что превращение левого ботинка в правый так и не состоялось…

В фильме практически не отражена жизнь пиратов, видно режиссер, так же как и Кир Булычев в своей книге, посчитал что «не стоит тратить время на этих негодяев», хотя автор сценария определенно хотел похохмить над ними: тут тебе и диктаторы в Гондурасе и «антиквариат» – весьма характерные детали к описанию их психологии.

Во второй части – в наши дни – все гораздо ближе к оригиналу. Это и не удивительно, все-таки снимать нашу жизнь гораздо проще, чем фантазировать и представлять будущее. Впрочем, прыжок из окна на дуб все равно превратился в довольно малопонятное, но гораздо более легко осуществимое в жизни выпрыгивание из окна. Правда, вроде бы, во внутренний дворик школы, но зритель этого увидеть не сможет.

В данной публикации текст сценария несколько сокращен по сравнению с опубликованной версией. В основном все сокращения касаются служебной информации – описания интерьеров, погодных условий, раскадровки сцен и т.д., т.е. убраны все те места, которые относятся к процессу съемки и не имеют отношения к разворачивающемуся действию.

Устранены некоторые смысловые ошибки. Так, например, слово «столбики» (с едой) встречается в опубликованном тексте единожды, тогда как во всех остальных случаях фигурируют «тумбочки». Это – явная ошибка, которая, как и ряд других, подобных, исправлена при настоящей публикации. В отдельных случаях выправлена неправильная пунктуация.

Публикатор приносит искреннюю благодарность Владимиру Талалаеву за предоставленные им материалы, а также Киру Булычеву, давшему свое согласие на данную публикацию.

Алексей Ляхов.

Кир БУЛЫЧЕВ, Павел АРСЕНОВ

I серия «НАШ ЧЕЛОВЕК В БУДУЩЕМ»

Из затемнения.

Москва жила, своей обычной жизнью: куда-то мчалась, запрудив улицы автомобилями разных марок и типов…что-то покупала с лотков, стоящих прямо на улице…ждала встречи в условленном месте…ловила такси, чтоб успеть в условленное место…искала адреса в справочных…покупала газеты, журналы…просто сидела на скамейках бульвара, подставив лицо солнцу…томилась у театральных касс…примеряла шляпы…ела мороженое, словом, шла будничная московская жизнь.

Не подозревал ни о чем один из наших героев Фима Королев, когда шел в толпе и на ходу с увлечением читал книгу "Сто лет тому вперед". Не подозревал и тогда, когда автоматически подошел к переходу и остановился у светофора, который заси– ял красным светом.

И даже когда на мгновение оторвался от книги, чтоб рассеянным взглядом прово– дить быстро мчащиеся машины, тоже не подозревал…

Он уже хотел было углубиться снова в чтение в ожидании зеленого света, как волнение охватило его и он понял: необычное грядет!

Он увидел…

…как по другой стороне улицы к перекрестку шла – ОНА!

ОНА подошла к переходу и остановилась в ожидании.

Фима прикрылся книжкой.

ОНА стояла в толпе, ждущей перехода, и резко выделялась среди всех. Не только шляпой с широкими полями и платьем каких-то странных линий, не только осанкой и спокойным достоинством, но и еще чем-то, что определить словами трудно. Это, как говорится в таких случаях, надо увидеть самим, чтобы понять.

Звучала труба.

Cверкающая труба, руки и… цилиндр. Лица играющего мы не видим.

D голос трубы врываются голоса других инструментов – ударные, контрабас, фортепьяно.

А руки уже манипулируют разноцветными шариками.

Снова – ударные, контрабас, фортепьяно.

Тем временем руки извлекают из цилиндра колоду карт и начинают манипулировать ими. (Это не просто карты, а скорее, карточки с изображениями наших героев, де– кораций, надписями).

Снова из наплыва в наплыв инструменты.

Вступительные титры фильма.

Когда титры заканчиваются, в кадре снова руки и цилиндр. Рука посылает в ци– линдр веер карточек, а затем извлекает из него небольшой букет живых цветов и протягивает его…

…ОНА, как должное, ничуть не удивившись, принимает этот знак внимания.

Цилиндр "раскланивается" галантно.

Огоньки светофора скачут: красный, желтый, зеленый.

Фима, прикрывшись книгой, прячется за столб, наблюдает.

ОНА переходит улицу и направляется к боковому переулку.

Фима, стараясь быть незамеченным, следует за ней.

ОНА сворачивает в безлюдный переулок.

Фима выглядывает из-за угла, прячется, снова выходит и идет по улице, стара– ясь сделать вид, что просто прогуливается.

ОНА идет спокойно, не оглядываясь.

ОНА доходит до конца переулка, сворачивает направо.

Фима срывается и бежит за ней. Добегает до угла и осторожно выглядывает.

Навстречу ему движется авоська с тремя кефирными бутылками. Мы видим, что эти бутылки принадлежат Коле Герасимову, другу Фимы. Коля очень сосредоточенно пе– ресчитывает мелочь, что-то шепчет, видимо, повторяет еще раз, что и в каком количестве ему велено купить.

Фима подбегает к Коле.

– Видел? – драматическим шепотом произносит он. – Это она!

– Кто она? – ничего не понимает Коля.

– Идем, главное не упустить. – Фима уже развернул Колю и тянет в ту сторону, куда пошла ОНА.

– Ты скажи по-человечески.

– Идем, идем.

Через идущих ребят мы видим, как ОНА переходит улицу и скрывается под аркой. Ребята – следом.

ОНА оказывается в большом дворе, отделенном от улицы большим высоким домом. Остальные дома вокруг зеленого прямоугольника старые, двух-трехэтажные. Двор довольно велик и бестолков – московский двор. Один из домов выселен, окна его забиты. То ли будет капитальный ремонт, то ли собираются сносить.

Заколочен и передний подъезд.

Но мы видим, как ОНА проходит, предварительно оглянувшись, за дом, где среди кустов, между домом и глухим забором, есть черный ход, тоже забитый досками.

Убедившись, что за ней не наблюдают, ОНА подходит к двери, тянет ее, и оказы– вается, что дверь легко открывается. Женщина исчезает в доме.

Ребята, крадучись, проделывают тот же путь – и оказываются у двери.

– Видел? – шепчет Фима. – Я же тебе говорил.

– Ну мало ли что ей там надо?

– Его уже полгода как выселили, – говорит Фима. – Я понимаю, еще хулиган ка– кой-то или бродяга, да? Но разве она производит впечатление хулигана?

– И что ты предлагаешь?

– Пошли за ней. Я третий раз вижу, как она отсюда появляется. Только боялся один. А вдруг она не одна?

– Переодетая?

– Может, убийца.

– Слушай, Фим, всегда все объясняется просто. Ну, приехал человек из Конотопа, с гостиницами трудно, родственников нет. Вот увидела пустой дом и решила – да– вай переночую.

– И ты в этот бред веришь?

– А что такого? Надо пойти и спросить.

– Так пойдем!

– Ты же видишь, мне кефир нужно купить, скоро мои приезжают, я обещал… – Коля пытается говорить доходчиво, разумно, словно убеждает самого себя. А сам не спускает с дома глаз.

– Слушай, если она чего, мы скажем, что из Мосгаза, да?

– А что Мосгазу делать в пустом доме?

– Ясное дело, проверять, нет ли утечки.

– Так ты сам говоришь, что полгода уже дом выселен. И все вывезли.

– Значит, ты хочешь, чтобы мы сказали, что мы электрики? Или, может, телеви– зионные мастера, да?

– Как хочешь, а я пошел.

– Коля, ты мне друг? Ну, Коля, неужели ты не понимаешь, что это самая насто– ящая тайна? Ты же сам себе никогда не простишь.

– Ну ладно, только на минутку. Мы извинимся, а ты скажешь, что раньше в этом доме жил и забыл здесь… ну, учебник!

– Ты гений, Колька. Иди первый.

– А может, не надо?

– Надо! – Фима толкает Колю на открытое место.

Тот подходит к двери. Тянет ее. Сильнее.

Дверь открывается. Слышен скрип. Ребята замирают. Тихо.

– Давай! – шепчет Фима. – Испугался?

Коля отрицательно качает головой и входит в дом.

После яркого дня там темно. Но глаза быстро привыкают. Свет попадает в щели между досками. Две квартиры на первом этаже – двери открыты. Лестница наверх. Ни звука.

– Никого здесь нет, – говорит Коля шепотом.

Сам оробел.

– Может, уйдем?

Коля делает шаг в сторону, заглядывает в пустую квартиру. Там пусто.

Фима на шаг сзади, все время озирается, ждет нападения.

Коля резко поворачивается, налетает на Фиму, тот бросается назад. Спохватыва– ется, сердится.

– Ты поосторожнее. Может, она нас подстерегает.

Коля уже смелее идет в квартиру напротив. И там пусто.

– Ушла, – говорит он.

– Куда? Через окно? Тем более… – Фима подходит к окну, смотрит наружу, в сторону двора.

И в самом деле, вряд ли женщина стала бы вылезать через окно – во дворе пе– сочница, там играют дети, сидят бабушки.

– Ну ладно, – говорит Коля, – взглянем еще наверху…

Он первым идет по лестнице наверх. Фима за ним.

Наверху тоже пусто… Кажется, что никого здесь и не было.

– Хватит, – говорит Коля. – Я пошел, мне еще кефиру купить надо. Ложная тре– вога.

Он идет к лестнице.

Камера фиксируется на Фиме.

– Погоди! – говорит он задумчиво. – Но ведь она была! – И сам не замечает, как уже раскрыл книжку и читает.

Коля спустился с лестницы, хочет позвать Фиму, но тут видит, что-то светлое лежит на полу. Теннисный мяч. Он поднимает его. Мяч лежит у полузаваленной лес– тницы вниз – три или четыре ступеньки – в подвал. Ящики, тряпье. Дверь. Коля на всякий случай доходит до этой двери, толкает ее, и она беззвучно, как во сне, раскрывается. Внутри куда темнее. Но Коле как-то неловко останавливаться. Он уже в подвале. И спускается все ниже. И тут ему становится страшно. Он смотрит на светлую щель – дверь наверх. Он слушает. Какой-то шорох. Коля сжимается. А это, оказывается, пробежала по полу мышь.

Свет скудно проникает сюда сквозь окошко под самым потолком подвала. Тут тоже хлам.

Но ясно, что женщине здесь бы не спрятаться.

Тут взгляд Коли падает на старый дубовый, покосившийся шкаф. Почему он попал в подвал? Дверцы шкафа закрыты.

Убедившись, что в подвале пусто, Коля решается: oн подходит к шкафу. Осторож– но приоткрывает дверцу. И там, буквально в трех сантиметрах от дверцы, обнару– живается кирпичная стена. В этом есть неправильность.

Коля провел по ней ладонью, потом постучал костяшками пальцев. Ничего не слу– чилось.

Он уже собирается уйти, отворачивается, как сзади раздается шуршание. Он быс– тро оборачивается. И видит в щель полуоткрытой дверцы шкафа, как каменная стена поехала в сторону. И за ней небольшое, светлое, очень ярко освещенное помещение. И видно, что там никого нет.

А наверху Фима, подойдя к забитому окну, чтобы больше было света, продолжает с увлечением читать книжку.

Коля удивлен, он снова входит в шкаф. И оказывается в небольшой камере, резко дисгармонирующей с пустым домом и пыльным подвалом. Коля осматривается.

В камере пульт, приборы.

Коля видит на пульте переключатель. По одну сторону написано "Вкл", по другую "Выкл". Переключатель стоит в нейтральном положении.

– Эй, – кричит Коля. – Фимка! Посмотри, что здесь!

Коля делает шаг к дверце шкафа, хочет пойти за Фимой. Потом передумывает. Ставит на пол авоську с бутылками. Рука сама тянется к переключателю.

– Попробуем разок и пойдем, – говорит он сам себе.

Переключатель легко отходит к слову "Вкл".

И сразу раздается жужжание. Стрелки приборов на панели вздрагивают и ползут по циферблатам. Загораются новые лампочки над пультом.

Сзади раздается шорох. Коля быстро оборачивается и видит, как кирпичная стен– ка медленно закрывает выход.

Это Колю пугает. Он схватил авоську с бутылками, метнулся к двери, попытался остановить ее, но поздно. Он замурован. Он стучит в стенку, но звука почти нет. Только звякнули бутылки в авоське. Тогда он соображает: надо выключить прибор. Он тянет руку к пульту и переводит переключатель к слову "Выкл".

И сразу замолкает жужжание, гаснут лампочки, успокаиваются стрелки приборов.

И кирпичная стенка послушно отползает в сторону. Коля с облегчением переводит дух.

Теперь можно уходить, но страсть к приключениям оказывается сильнее. Коля снова включает приборы и теперь уже спокойно смотрит, как закрывается кирпичная стенка. Он смотрит на приборы. И видит, что над пультом загораются экранчики. На одном надпись "Исходная станция". На втором – "Конечная станция". А под ними ряд кнопок, которые Коля раньше не заметил. Под одной, большой, с пол-ладони, надпись "Пуск".

Коля нажимает на кнопку "Пуск". Но ничего не происходит. Он несколько раз жмет на кнопку. Даже бьет по ней кулаком.

– Конечно, – бормочет он скептически. – Все поломано.

Задумывается. Что бы еще сделать.

– Исходная станция… это мы. Конечная станция… наверное, Малаховка. Или даже Кива…

Он нажимает на кнопку "Конечная станция".

Жужжание тут же усиливается. Кабина озаряется разноцветными отблесками, кир– пичная стена заволакивается туманом. Пульт начинает мелко дрожать. Коля тянет руку, чтобы отключить кнопку, но тут над его головой начинает вспыхивать и гас– нуть, все ярче и быстрей, под звук сирены, надпись "Внимание! Внимание!".

Потом вспыхивает другая: "Проверьте, стоите ли вы в круге?" "Стоите ли вы в круге?".

Коля смотрит вниз и обнаруживает, что стоит на черном ребристом коврике, оче– рченном белой линией.

– Да! – кричит он, стараясь перекрыть звук сирены и жужжание. – Стою в круге! Что дальше?!

"Не двигаться!" – загорается другая надпись. "Держитесь за поручень!"

И тут же из стены на уровне его подбородка выскакивает металлический поручень. Коля послушно хватается за поручень, стараясь не уронить авоську с пустыми бу– тылками. Он подавлен и испуган.

"Закройте глаза. Дышите глубоко".

Коля закрывает глаза.

Кабина погружается во мрак. Только сноп света сверху освещает маленькую фи– гурку Коли, вцепившегося в поручень. И в этом свете Коля становится как бы цветным силуэтом, который начинает странно пульсировать, меняясь в цвете.

Гаснет свет. Теперь цветная фигурка Коли рисуется на темном фоне. Вдруг в разных направлениях начинается "дождь" из ярких светящихся волнистых линий.

И в тех местах, где они касаются Колиного силуэта, он вспыхивает, теряя свою материальность.

То же самое происходит с Колиным лицом. И с авоськой, где позванивают жалобно бутылки.

Наконец вся фигурка, атакованная "дождем", как бы сжимается, пульсируя, меня– ется в цвете и, совсем уж сжавшись, вдруг взрывается желтым цветом во весь эк– ран. Затем желтое сужается до точки…

Вспыхивает свет.

Сколько это продолжалось – непонятно. Может, минуту, может, три часа. Когда все закончилось, Коля еще некоторое время стоит зажмурившись, вцепившись в по– ручень. Потом медленно открывает глаза.

Та же кабина, те же приборы. Тихое жужжание. Горит надпись "Конечная станция".

Коля глядит на часы. Потом хватается за авоську с кефирными бутылками. Бутыл– ки целы.

Загорается надпись: "Переброска завершена".

Переключатель, сам щелкнув, переходит в нейтральное положение между "Вкл" и "Выкл".

Сзади раздается шуршание. Кирпичная стена медленно отходит в сторону.

Коля перехватывает получше сумку с бутылками и, толкнув дверь шкафа, кричит:

– Фимка, здесь устройство…

И тут голос его обрывается. Потому что он стоит не в подвале, а в просторном помещении, ровно и хорошо освещенном, и когда он ступает на блестящий голубой пол, то сразу оборачивается, еще не веря тому, что произошло. Но сзади не двер– цы шкафа, а матовая дверь. Белая, без филенок, заподлицо со стеной. И над ней надпись:

"Временная кабина № 3".

"Только для сотрудников исторической секции".

А в выселенном доме, наверху, Фима закладывает пальцем страницу в книге и кричит:

– Коль, пошли, что ли?

Никакого ответа.

– Коль!

Он выходит на лестничную площадку.

Дом тих. Только снаружи доносятся голоса ребятишек, которые играют в песочни– це.

– За кефиром, за кефиром! – с презрением говорит Фима. – Ни на кого нельзя положиться.

Коля пробует дверь. Она послушно отъезжает в сторону. Он успокаивается. Снова смотрит на часы. Можно еще несколько минут потратить, поглядеть, куда он попал.

Зал велик, никого в нем нет.

Коля осторожно, на цыпочках, пересекает зал, заглядывает в полуоткрытую дверь. Слышит голоса. Прячется. Голоса приближаются.

Женский голос произносит:

– Закончишь уборку, не забудь обесточить центральный пульт.

– Сделаем, – отвечает ленивый мужской голос.

– Ты чем недоволен, Вертер?

– А вы где будете? На космодром поедете?

– Почему это тебя интересует?

– Просто так, а вдруг кто звонить будет?

– Сегодня воскресенье…

Голоса удаляются по коридору.

Коля осторожно выходит наружу. Коридор пуст. Быстро добегает до поворота ко– ридора, заглядывает за него.

Огромное окно во всю стену. За окном город.

Коля смотрит на город. Узнает и не узнает его.

Вроде бы это Москва. За деревьями и домами он видит верхушки Кремлевских ба– шен и шпиль высотного дома на Котельнической. Но, пожалуй, это все, что можно узнать. Иные дома не только незнакомы – их рисунок, стиль немыслимы.

– Это что же такое? – тихо спрашивает Коля сам себя.

– Наблюдаете? – раздается голос сзади.

Коля резко оборачивается и видит, как к нему бесшумно движется робот. Робот человекоподобен, но с человеком его не спутаешь. Круглая металлическая голова поблескивает под лучом солнца, проникающего сквозь стекло, круглые глаза чуть светятся, но остаются неподвижными, вместо рта – решетка, из которой исходит голос.

– Не будем пугаться, – говорит робот отступающему назад в испуге Коле. – Я не страшен.

– А я и не боюсь, – успокаивает себя Коля. – Чего мне бояться?

– Попрошу! – робот подталкивает Колю в соседнюю комнату.

Посреди нее вертикальная панель в два метра высотой, из которой выходят ме– таллические захваты.

– За что? – возмущен и испуган Коля. – Я ничего не сделал. Я за кефиром по– шел.

– Молчать, инвентаризуемый! – говорит робот, включая рычажки на пульте.

Начинают мигать лампы. Металлические захваты, как руки, обхватывают Колю, прижимая намертво к панели.

А на экранах над пультом, где стоит робот, начинают бежать цифры. Вспыхивают вспышки фотокамер, и на других экранах появляются фотографии Коли – в фас, в профиль, даже сзади, отдельно сумка с бутылками для кефира, отдельно [бутылки]…

Притом вся эта установка устрашающе гудит, щелкает, робот зловеще колдует над пультом.

Коля пытается освободиться, но на его физиономии видна безнадежность и отча– яние.

– Так что, вы всех так встречаете?

– Только неопознанные объекты. – Робот увлечен.

– Я же опознанный! Меня Колей зовут! Я в шестом классе "Б" учусь!

– Не отвлекай.

Инвентаризация довольно подробный процесс, поэтому описывать все не будем. На экранах мы увидим и сведения о химическом составе Коли, увидим сравнительный антропологический анализ, увидим сравнительный анализ кефирных бутылок и, нако– нец, на экране увидим выходные данные:

ЧЕЛОВЕК РАЗУМНЫЙ. ПЛАНЕТА ОБИТАНИЯ – ЗЕМЛЯ. МЕСТО ЖИТЕЛЬСТВА – МОСКВА. ДАТА ПЕРЕБРОСКИ – АПРЕЛЬ 1984 ГОДА.

ИНВЕНТАРИЗОВАН В МОСКОВСКОМ ИНСТИТУТЕ ВРЕМЕНИ. ДАТА ИНВЕНТАРИЗАЦИИ: АПРЕЛЬ 2084 ГОДА. ИНВЕНТАРНЫЙ НОМЕР 193647480501.

Когда закончилась инвентаризация, робот театрально и неестественно захохотал.

Встал, направился к Коле.

– Как я, – хохочет робот, – по твоему глупому и растерянному виду не догадал– ся! Нет, мне положительно пора на свалку! – Робот освобождает Колю от захватов и подталкивает к двери, продолжая: – Ты случайно отыскал временную камеру, влез в нее без спросу и примчался сюда, не подозревая, куда тебя принесло. И все она!

– Кто она?

Но робот не слушает Колю. Он толкает его к выходу.

Они уже идут по коридору.

– Сейчас я должен сдать тебя в музей. Таков порядок… Но нет – я сделаю дру– гое. – Он еще крепче схватил руку Коли.

– Пустите меня!

– Губить репутацию такой прекрасной женщины, как Лукреция? Из-за глупого мальчишки, который сует свой нос куда не просят?

– Вы о той женщине, которая была здесь?

– Вот именно…

– А я думал, что она… а она… Понимаете, я за кефиром шел, а тут Фима, а тут она, – Коля все еще не может прийти в себя.

Робот вталкивает Колю во временную кабину.

Подводит к камере.

– Ты думаешь, что я в нее влюблен? Я на нее буквально молюсь! С моей впечат– лительной натурой, с моей тонкой электронной организацией я должен был бы ро– диться поэтом. А кем стал? Уборщиком! Я всего-навсего скромный уборщик в Инсти– туте времени. Скромный. Никому не нужный. Никем не любимый уборщик. Вертер – уборщик.

Коле даже стало чуть жаль робота. А как утешить его, не знал…

– Ты помнишь, что тебе надо делать?

– Что?

– Становись в круг. Я включу камеру, а ты наберешь исходную станцию – три. И через пять минут будешь дома. В своем времени.

Робот включил камеру. Все загудело.

– Погодите! – осеняет Колю. – А сейчас я где?

Он и не собирается становиться в круг.

– Сейчас! А ты что, не догадался?

– Я из окна глядел, ничего не понял.

– Олух царя небесного! – будто разочаровавшись в закадычном друге, оказавшем– ся не на высоте, замотал головой робот. – Ты же в две тысячи восемьдесят чет– вертом году!!!

– В будущем??! – Коля выключает пульт.

Гудение прекращается.

– В настоящем. Это для тебя будущее.

– Вы шутите.

– Разве я похож на шутника? Ну иди, иди!

Робот включает пульт. Гудение.

– Подождите же! – Коля выключает пульт. – Получается, что я попал больше чем на сто лет в будущее и вот, за здорово живешь, должен тут же идти домой. Даже ничего не увидев.

– И хорошо, что не увидел. Нечего тебе здесь делать.

– Я никуда не пойду!

– Тебе за кефиром пора!

– Успею.

– Но тебе же нельзя! Ты здесь незаконно. Пойми, нельзя людям из прошлого ви– деть будущее. Это может привести к ка-та-клиз-мам. Понимаешь? А подумал, какие неприятности могут быть? У той же Лукреции? Если ты проник, значит, она недо– смотрела. Понимаешь?

– Понимаю… Но и вы поймите. Когда мне еще удастся побывать в будущем?

– Через лет сто, – говорит робот. – Сто лет проживешь и попадешь в будущее. Своим ходом. Только при этом немного состаришься.

– Нет!

– Да.

И робот снова включает пульт.

– Ну поймите же, товарищ Вертер, неужели на моем месте вы бы согласились доб– ровольно вернуться в прошлое, так и не поглядев на то, что будет через сто лет? Одним глазом.

– Я?

Робот вдруг глубоко вздыхает, опускает железные руки. Потом театрально прижи– мает руку к сердцу.

– Я бы на твоем месте, – говорит он, – отдал бы полжизни за то, чтобы пережить такое приключение.

– Тогда вот что, – говорит Коля. – Проводите меня наружу, я быстренько посмот– рю – и даю вам слово – сразу обратно. Я же тоже понимаю. Нельзя – значит, нель– зя.

– Мальчик, ты романтик? – спрашивает робот.

– Еще какой! – говорит Коля. – Вы даже не представляете. Меня на той неделе математичка из класса выгнала за то, что я замечтался у доски.

– Может, ты пишешь стихи? – спрашивает робот.

– В молодости я писал.

– А я и сейчас пишу. Хочешь послушать?

– Потом, – говорит Коля. – Сами понимаете – каждая минута на счету. Пошли. – Коля тянет Вертера к двери.

– А куда ты пойдешь? – Вертер делает несколько шагов за ним.

– Давайте решим. Только быстро.

– Может, сначала я прочту тебе стихотворение? Маленькое.

– Нет, скажите, что интересного можно здесь посмотреть? – Вертер останавлива– ется.

– Первое и обязательное… сегодня последний концерт средневековой музыки уругвайского ансамбля народных инструментов. Я был позавчера. Это незабываемо.

– Средневековые инструменты отложим до следующего раза. Еще?

– А говоришь, что романтик… Выставку Гойи!

– Гойя у нас свой есть.

– Танцы на льду! Конечно же, танцы на льду!

– Новое, понимаешь, Вертер, новое, чего не было сто лет назад. – Коля снова подталкивает Вортера к двери.

– Состязание роботов-гитаристов, – уже на ходу предлагает Вертер.

– Еще. Думай. У вас марсиане есть?

– На Марсе нет жизни. Это научный факт.

– Жалко. Я всегда надеялся. А какие-нибудь пришельцы?

– Очень редко. Если делегация…

– Пускай делегация.

Вертер останавливается, стучит рукой по лбу.

– Вот! Сегодня прилетает третья звездная экспедиция. Лукреция будет встречать. Вообще многие будут на космодроме. Я бы тоже…

– Поехали вместе! Это далеко?

– Минут пятнадцать…

– Так чего же стоишь! Звездная экспедиция! Это же событие.

Они уже вышли в коридор.

– Нельзя. Я на службе. У нас, андроидов, на первом месте чувство долга. Я мо– гу внутри разрываться от желаний, но останусь на своем посту. Любовь и долг…

– Ну хоть скажи, как мне туда доехать?

– А может, все же вернешься?

– Ты же понимаешь!

– Да, я понимаю. Выхода нет. Мы с тобой романтики. Только у меня развито чув– ство долга, а у тебя еще нет…

У громадной деревянной двери они останавливаются. Мы видим, как дверь откры– вается, робот выпускает Колю.

– Только не опаздывай. Я не буду обесточивать.

– Я мигом! Не волнуйся! А потом я тебя возьму в наше время. У нас тоже есть на что посмотреть!

– Спасибо! Значит, направо, до Пушкинской, там на автобусе три до проспекта Мира, там пересядешь..

Но Коля уже бежит по дорожке, позвякивая кефирными бутылками. Потом останав= ливается, оборачивается. И видит:

…зеленая лужайка. На ней скульптуры. В глубине белая стена здания институ– та. Большое окно. За окном Вертер машет Коле рукой.

Коля помахал в ответ. Выбежал на улицу.

Улица странная – скорее, это аллея в парке, обсаженная пальмами. Коля броса– ется вправо.

И тут же налетает на старика, который ехал на одноколесном велосипеде, какие бывают в цирке. Они вместе падают.

Старик одет так: зеленое, обтягивающее трико с длинными носками, на голове шапочка с пером. Правда, шапочка упала, и старик шарит руками по розовому ас– фальту, разыскивая ее. Вот он натянул шапочку и спрашивает строго, сидя на зем– ле:

– А если бы я ехал на пузыре или на глейдере? Что бы от тебя осталось?

– Простите, – Коля помогает старику подняться. – Я вас не увидел.

– Еще бы. Первый раз вижу ребенка, который бегает по проезжей части.

Старик поднимает велосипед, прихрамывая, идет к скамейке в тени пальмы. Ска– мейка мягкая, похожая на диван. Возле нее разноцветные тумбочки.

– У вас ничего не поломано? – спрашивает вежливо Коля.

– Не обращай внимания, – говорит старик.

– Тогда я побежал, ладно? А то я очень спешу.

– Беги.

Но когда Коля пускается дальше, старик останавливает его:

– Стой!

– Чего?

– Ты на карнавал оделся?

– А что?

– Плохо оделся.

– Почему? – Коля оглядывает себя. – Нормально. – Идет к старику.

Старик нажимает на кнопку в тумбочке, оттуда выскакивает мороженое в стакан– чике. Он начинает есть мороженое. Коля внимательно смотрит, но старик не пред– лагает.

– В мое время все мальчики носили так называемую школьную форму. Она состояла из пиджачка… Ты знаешь, что такое пиджачок?

– Представляю. – Коля смотрит на тумбочки.

– А у тебя разве пиджачок? Совершенно очевидно, что его шили сегодня и притом люди, которые не имеют никакого представления о том, что было сто лет назад. Старик уже доел мороженое, поднял свой велосипед, взгромоздился на него.

– А вы откуда знаете?

Старик объехал Колю вокруг.

– Мне сто тридцать лет. Неужели не видно?

– Я бы вам шестьдесят дал, не больше.

– Такой молодой, а уже льстец. Тебе куда?

– Мне на Пушкинскую.

– Прекрасно. Поехали.

Старик развернулся в сторону Пушкинской.

Коля пошел рядом.

– Неужели я так молодо выгляжу? А что причиной? Спорт!

– А вы какую школу кончали?

– Пятьдесят девятую. На Староконюшенном.

– А я в двадцать шестой учусь. На Метростроевской. Ду ю спик инглиш?

– Йес. Ай ду. А ты как учишься?

– Когда как. Задают много.

– А мне правнуки говорили, что теперь ничего не задают. Да, – говорит он. – Славные были денечки в конце двадцатого века. Тебе этого не понять.

– Славные денечки, – соглашается Коля.

– Но учти, одет ты все-таки неправильно. На ногах должны быть сандалии. А у тебя?