Текст книги "Рондо на тему любви. Ради счастья, ради нашего, если мы хотим его… Любовь стоит того, чтобы ждать"
Автор книги: Ирма Гринёва
сообщить о нарушении
Текущая страница: 2 (всего у книги 3 страниц)
Вопреки мнению окружающих, они не были с Димкой любовниками. Димка как-то раз предложил заняться сексом, но Мила отказалась, и он больше об этом не заговаривал. Иногда Мила думала – может зря? Может, нужно проще ко всему относиться? Не ждать какой-то
единственной, предначертанной судьбой любви? Сколько их, тонко чувствующих, романтичных девушек так и не встречают своего единственного. Потом спохватываются, а годы-то ушли… И они начинают метаться, суетиться, рожают ребёнка «для себя» при первой возможности, которая, кстати, не у всех и бывает… Может, наоборот, надо не проходить мимо любой, даже призрачной, любви, кидаться в отношения, сломя голову, и пробовать, пробовать? Может быть… Но Мила так и не смогла переломить себя. И Димка стал её самым лучшим, по сути, единственным другом. Именно он втянул её в мир фортепьянной музыки, влюбил в своих кумиров, как композиторов, так и исполнителей. Он же, так же, как и Эдуард Давидович, вытаскивал её с собой на концерты, где их ударным номером было исполнение Сонаты №9 для скрипки и фортепиано Бетховена – знаменитой Крейцеровой сонаты.
– Привет, подруга! К тебе, прямо как в Кремль, не пробиться!
– Привет, Димка!
– Ты как?
– Божественно!
(Мила скопировала выражение у Эдуарда Давидовича. Тот так говорил, когда был чрезвычайно доволен выступлением ученика)
– А как рука?
– Рука? – недоумённо переспросила Мила и посмотрела на свои руки.
Правая до сих пор смешно была залеплена пластырями. Мила о ней совершенно забыла. Так, с залепленной, и легла в кровать.
– Как тебе? – спросила Мила, демонстрируя Димке ладонь, а потом спохватилась, – Постой! А ты откуда знаешь про руку?
– Ну, ты, подруга, даёшь! Весь интернет из-за тебя кипит, а ты ничего не знаешь!
– Так, уж, и «весь», так, уж, и «кипит», – посомневалась Мила (как большинство творческих людей, Димка был склонен к преувеличению).
– А ты набери в youtube9 «Людмила Копачинская» и сама всё увидишь. Там какой-то умелец нарезал твой вчерашний концерт и соединил три куска. Просмотров, я тебе скажу! Счётчик мотает, как подстрелянный… О! Уже в два раза больше, чем когда я увидел…
Мила зашла в youtube и, действительно, быстро нашла видео по запросу на своё имя. Первым из её выступления был вырезан фрагмент, когда у неё начал рваться смычок, до момента, когда она оборвала в паузе болтающиеся волоски. Следующим к нему было пристыковано видео, когда на струне Ре лопается оплётка. Последний видеофрагмент был самым длинным. «Вечное движение» было вмонтировано полностью. А закончилось всё двумя стоп-кадрами: вот Мила стоит, наклонив голову, с вытянутыми в стороны руками, в одной – скрипка со свисающей оплёткой, в другой – смычок с несколькими оборванными волосками. Поза невольно напоминала распятого Христа, и Мила поморщилась (ей претила пафосность). На последнем стоп-кадре застыла её правая ладонь, сжимающая смычок. Кадр был крупным и от того не чётким. Но и на нём была ясно различима кровь.
Счётчик просмотров под видео уже приближался к нескольким тысячам. Просмотров полной версии концерта было гораздо меньше. Милу это расстроило.
– Подруга, ну, ты и зануда! – рассмеялся Димка, – Ты врубись – это же слава!
И добавил совершенно серьёзно:
– Теперь у тебя всё пойдёт совершенно по-другому! Я в этом уверен… И всегда знал, что когда-нибудь это случится!
Эдуард Давидович сказал почти тоже самое, только немного другими словами. Он всегда был уверен – когда-нибудь её внутреннее «я» соединится с внешним, и тогда произойдёт чудо. Это и случилось вчера. Мила рассыпалась ему в благодарностях за всё – и за учёбу, и за терпение, и за вчерашний концерт, а учитель ответил, чтобы она не обольщалась. Это только начало. Ей ещё пахать и пахать, чтобы занять своё место в мире музыки. А пока надо взять себя за шкирку и быстренько отправляться к директору Большого зала Консерватории. Виталий Александрович ждёт её, Милу, с каким-то предложением.
Больше никому Мила перезванивать не стала. Не потому что, не успев прославиться, уже зазналась. Просто, ни родных, ни друзей у неё больше не было, а выслушивать чьи-то неискренние похвалы не хотелось. Не хотелось пачкать девственную чистоту вчерашнего чуда.
9 – сервис видеохостинга. Возможность добавлять, просматривать и комментировать видеозаписи. Поиск видео по категориям, каналам и сообществам.
4
Мила бесцельно брела по городу. Нет, цель была! Несомненно, была. Но какая?…
А-а-а! Вот же он! Небоскрёб! Он и есть её цель. Мила задрала голову вверх – здание из стекла и бетона было таким высоким, что его верхушка скрывалась где-то за облаками…
В холле обнаружился только один лифт, к которому выстроилась очередь. «Странно, – подумала Мила, – такое огромное здание и один лифт. А если сломается?» В кабинке лифта Мила оказалась вдвоём с элегантной женщиной. Да и кто бы ещё сюда поместился, если пышная юбка платья Милы нежного цвета фуксии заняла почти всё пространство лифта?
– Вам какой? – с застывшей над кнопками этажей рукой вежливо обратилась женщина к Миле.
Мила замялась. Она не знала, на какой этаж ей нужно. Целью было попасть в дом. Но какую-то цифру надо было назвать, и Мила брякнула:
– На самый верхний!
– Туда лифты не ходят, – усмехнулась женщина и нажала на 60-й этаж.
Вскоре лифт остановился и женщина вышла. Обернувшись к продолжавшей стоять в глубине лифта Миле, сказала:
– Дальше только пешком, – и легко пошла по лестнице вверх, звонко цокая тоненькими шпильками по ступенькам.
Мила высунула нос из лифта и ужаснулась. Площадка, на которой остановился лифт, была завалена строительным мусором. Но самое страшное было то, что между лифтом и площадкой зияла дыра шириной сантиметров 30. В неё запросто можно было провалиться и лететь до первого этажа, ударяясь головой о каждую площадку. Мила так ярко это себе представила, что её прошиб озноб… Но, почему-то, вместо того, чтобы нырнуть обратно в спасительное нутро лифта и безопасно спуститься вниз, выпрыгнула из него на площадку.
Первым порывом Милы было побежать вслед за женщиной, тем более, что она ещё не успела подняться высоко. Мила разглядела край её юбки, мелькнувшей за поворотом лестницы, и изящные лодочки на ногах. Но в этот момент ясно ощутила, что ей надо идти не вверх, а вниз. Где-то там будет цель, ради которой она зашла в этот дом…
Ступеньки лестницы спиралью обвивали лифт. Перил у лестницы не было, и Мила старалась держаться ближе к стеклянной стене здания, за которой виднелись очень знакомые очертания какого-то города. Вспомнить его название у Милы не получалось. Но вот, на одной из площадок открылся коридор, в конце которого Мила ясно разглядела дверь, обитую белым, сверкающим в темноте коридора, почему-то измятым, металлом. «Как будто выпрямили доспехи рыцаря в сверкающих доспехах и оббили ими дверь», – подумала Мила. И поняла – вот она, её цель.
Мила нажала на кнопку звонка. Щёлкнул дверной замок. Дверь открылась, как будто Милу уже ждали за дверью.
– Виктор, это ты?… Вы?… – потрясённо произнесла Мила и…
И тут Мила проснулась. Сна не было ни в одном глазу. Господи! Виктор! Она ни разу не вспоминала о нём за эти десять лет. Нет! Пожалуй, одиннадцать. Да, именно так! Ведь они познакомились в тот день, когда она узнала о своём зачислении в Московскую Консерваторию…
Мила со стайкой девчонок в эйфории от сбывшейся мечты отправилась шататься по Москве. Познакомились девчонки около списков с фамилиями поступивших. Начали прыгать от радости, взявшись за плечи друг друга. Почувствовали, что радость требует какого-то выхода, но только обязательно надо держаться вместе.
Виктор каким-то образом присоединился к ним на теплоходе по Москве-реке. Мила тогда была в счастливом бреду, ей радостно было всё, родными, близкими были все окружающие люди, на весь мир она смотрела весёлыми, влюблёнными глазами. Когда, в какой момент, они с Виктором остались вдвоём, Мила не помнила. Но сейчас вспомнила ощущение тепла и уюта своей ладони в его руке. Где потом гуляли, о чём говорили – всё стёрлось в памяти. Что было точно, так это чувство внутренней свободы, что для Милы, которая обычно зажималась, общаясь с противоположным полом, было удивительно.
Они проходили мимо здания, на котором висела табличка «Отдел Записи актов гражданского состояния района…», и её совершенно не смутило, когда Виктор предложил:
– Может, зайдём?
Так просто сказал, как будто в кино пригласил. Также легко, как на сеанс в кино, Мила и согласилась. Они подали заявление на вступление в брак на какое-то число сентября. На какое, Мила сейчас вспомнить не могла. И ничего её не кольнуло в том сентябре. Она только приступила к учёбе в Консерватории. Всё было новым, ошеломляющим, волнующим, а о маленьком приключении она забыла на следующий же день того далёкого, как показалось в сентябре, июля. Да и можно ли было воспринимать его всерьёз? Хотя… При расставании Виктор подарил ей розовую розу на длинном стебле и, глядя серьёзно, с каким-то невысказанным вопросом в глазах, сказал:
– Одна роза в честь нашего первого дня…
– А в честь других дней? – пококетничала Мила.
– Я буду дарить тебе розы в честь каждого нашего дня, – серьёзно ответил Виктор.
– Ну, тогда к сентябрю их будет уже девяносто! Не унесу, – рассмеялась Мила.
– Я же буду рядом! – сказал Виктор и нежно коснулся губ Милы лёгким поцелуем…
Ну, как?! Как можно было такое забыть на следующий же день!?!
Мила отошла к окну и прислонилась пылающим лбом к прохладной поверхности стекла. «Где же мне тебя искать, Витя???» За окном виднелись очертания Генуи. Но они ничем не напоминали тот город за стеклом небоскрёба из её сна…
5
На жеребьёвке финального этапа Конкурса скрипачей имени Паганини10 Мила ожидаемо вытянула Концерт для скрипки с оркестром №4, ре минор, ms60. Ещё вчера она бы расстроилась, если бы не вытянула 2-й скрипичный концерт с самым сложным, требующим виртуозной техники исполнения, соло на скрипке. А сегодня была бы крайне удивлена, не заполучив 4-й.
В финал конкурса традиционно выходили 6 скрипачей, которые разыгрывали между собой жребий – кому какой играть Концерт для скрипки с оркестром Паганини из тех шести, которые были известны на данное время11, тем самым, определяя и порядок своих выступлений в финале, он же гала-концерт со зрителями в зале…
На конкурс Милу опять сподвиг пойти Эдуард Давидович. После триумфа на концерте в Большом зале Консерватории в жизни Милы в профессиональном плане мало что изменилось. Впрочем, и в личном тоже ничего не поменялось. Её втиснули в два концерта абонементов – один «Молодые таланты» в Концертном зале Чайковского (ранее заявленные исполнители солировали в целых произведениях, а ей предложили сыграть рондо «Кампанелла» из Концерта для скрипки с оркестром №2 – часть выигрышная, но, всё же, кусочек) и в Камерном зале Консерватории «Взгляд в будущее» (там, где было 6 солистов, нашлось место и для седьмого). Названия абонементов были многообещающие, но, если учесть, что некоторые из имён повторялись в них уже не один год (Миле тоже пообещали полноценное участие в этих абонементах, в случае удачного выступления, конечно), то эта дорога была в никуда. Не то чтобы в «никуда», но и не туда, куда хотелось Миле.
А Эдуард Давидович сказал просто: если хочешь чего-нибудь добиться, давай нацелимся на престижный международный конкурс. Мила согласилась. Только робко спросила: «На какой?» А когда он ответил, чуть не потеряла сознание от страха. Ведь это же надо – замахнуться на Конкурс имени Паганини в Генуе! Там же такое строгое жюри. На последних трёх конкурсах первая премия вообще не присуждалась. А если учесть, что конкурс проводится раз в два года, то это уже 7 лет, как не находится ни одного достойного исполнителя! «Вот и прекрасно! – ответил учитель, – Значит, размер денежного приза к твоему участию вырастет в четыре раза. И у нас с тобой целый год впереди для подготовки, чтобы отхватить его!»
Насчёт приза он, конечно, пошутил, а в остальном – отнюдь. И Мила пахала целый год, как папа Карло. И вот она здесь. 3 этапа уже позади. А впереди – финал. Вчера была жеребьёвка, сегодня генеральная репетиция, где она должна будет донести свою концепцию произведения до дирижёра и оркестра. А завтра – гала-концерт, и после последнего, 6-го Концерта Паганини, объявление лауреатов.
10 – международный конкурс академических скрипачей не старше 34-летнего возраста, ежегодно начиная с 1954 г. проходящий в Генуе, и названный в честь выдающегося итальянского скрипача Никколо Паганини (с обязательным исполнением его сочинений в конкурсной программе) (из Википедии)
11 – у музыковедов нет точного ответа, сколько таких сочинений создано Паганини. С уверенностью можно сказать о шести – их партитуры находятся у наследников композитора. Одни были изданы при жизни автора, другие – в ХХ столетии. Однако, в одном из писем Паганини упоминается о некоем фа-минорном концерте, а в автобиографии – ещё о двух, написанных в Парме в 1796г. Кроме того, Конестабиле – итальянский биограф композитора, упоминает ещё о двух концертах, написанных в редко используемых тональностях – ми-диез мажоре и си-диез миноре (возможно, они требовали особой настройки скрипки). Таким образом, несколько концертов Паганини остаются неизвестными ныне.
6
Каждые два года на гала-концерте конкурса исполняются одни и те же произведения Паганини. Каждый раз в строгой последовательности от №1 к №6. Если учесть, что каждый из шести Концертов Паганини длится примерно 35-40 минут, а перерывы между каждым исполнением из-за совещания жюри могут затянуться до 20 минут, то общая продолжительность гала-концерта составляет не менее четырёх часов, что делает его огромным испытанием для слушателей. И, тем не менее, зал был всегда переполнен.
Помимо «групп поддержки» каждого исполнителя, профессиональных импресарио, рыскающих по подобным конкурсам в поисках будущей звезды, в Геную съезжались меломаны со всего мира. Да и простые жители города, города, пропитанного музыкой гения, успевали за два года соскучиться… И только у Милы из этого моря людей в зале не было ни одной родной души. Но зато она обладала секретом, который открыла на концерте в зале Консерватории. Надо играть не для абстрактной публики, а для конкретного человека. Для «доброго зрителя в девятом ряду»12, о котором пел в своё время Аркадий Райкин. Ему раскрывать свою душу, ему поверять всё, что творится на сердце, с ним одним вести доверительную беседу. Через музыку, через чувства композитора, написавшего её сто, двести, триста лет назад…
И сегодня в зале был такой зритель. Виктор. Не призрак из сна, каким он лишь угадывался на прошлом концерте, а образ конкретного человека из плоти и крови. И четвёртый концерт Паганини как нельзя лучше подходил для того послания, которое Мила хотела донести до Виктора, как бы далеко он сейчас не находился от Генуи, от неё, Милы. Она его помнит! Она его любит! Она его ждёт!
Первая часть концерта – Allegro maestoso, начиналась гимном любви в исполнении оркестра. Гимном любви, как чувству, чувству на котором зиждется мир. И лишь позже вступала скрипка, которая рассказывала, как она умеет любить. Такую концепцию задала дирижёру и оркестру Мила.
Во второй части – Fdagio flebile con sentimento, скрипка Милы томилась негой и нежностью, взрывалась страстью и чувственностью, обрушивала на любимого весь свой запас не востребованной, не растраченной за годы одиночества любви.
Третья часть – Rondo galante, andantino gaio, кружила головы в ритме вальса чистой, прозрачной, лёгкой, воздушной, ничем не омрачённой радостью. Радостью, звучавшей почти по-детски наивно. А потом в ней стали слышаться трели соловья13 ранним утром, когда так сладко спится после ночи любви…
После выступления Мила чувствовала себя опустошённой, выпитой до донышка. Ей хотелось только одного – доползти до отеля и рухнуть в кровать. Она не слышала выступления участников после себя, впрочем, как и тех, кто был до неё. Когда их шестерых выстроили на сцене для объявления результатов, уже ничего не ждала. Результат целого года каторжного труда вдруг перестал представлять для неё ценность. Само выступление оказалось дороже его оценки членами жюри. Она не включилась в гонку по удовлетворению амбиций даже когда стали называться имена конкурсантов, получивших шестую, пятую, четвертую премии… А её имени всё не было и не было. Удивилась только тогда, когда объявили две третьих премии, и она осталась единственным на сцене не объявленным участником конкурса. Почему-то подумала, вопреки логике: «А как же я? Мне, значит, ничего?»
Её имя и первая премия, что на итальянском – primo premio, что на английском – first prize, прозвучали понятно, но Мила продолжала стоять, не в силах осознать услышанное. А потом вдруг включился слух и на Милу обрушился грохот оваций. А перед сценой уже стояли люди, много людей. Они смотрели на Милу восторженными, влюблёнными глазами и протягивали ей букеты цветов…
Из гримёрки Мила сразу позвонила Эдуарду Давидовичу (маме звонить не стала – в Москве уже была глубокая ночь).
– Девочка моя! Поздравляю от всей души! – даже не дав Миле ничего произнести, сказал учитель.
– Вы уже знаете? – удивилась Мила.
– Тут ребятки нашли прямую трансляцию, – объяснил Эдуард Давидович и сразу переключился обратно на поздравления, – Это триумф! Ты хоть понимаешь это? Через восемь лет! Первая премия! И нет второй! Ты была выше всех на голову! На две головы! Ты играла божественно! А нюансы техники разберём уже когда вернёшься…
Мила закончила разговор с учителем, её отпустило внутреннее напряжение, и она оглядела заваленную цветами гримёрку. С техникой исполнения они разберутся вдвоём в Москве, а вот с цветами придётся разбираться сейчас и одной.
Мила тяжко вздохнула, развернулась… и её взгляд упёрся в розовое пятно, маячившее в окошке между букетами цветов. С колотящимся сердцем Мила разгребла цветы и вытащила на свет огромный букет, состоящий из множества не поддающихся подсчёту и плотно прижатых друг к другу белоснежных роз с лёгким розовым налётом на концах лепестков в гофрированной бумаге нежного цвета фуксии.
Ну, как?! Как можно было не заметить такой букет ещё в зале!?! Как можно было не увидеть человека, который его подарил!?!
Господи, боже мой! Какая же она дура! Он реально был в зале, она пропустила его опять, не удосужившись взглянуть на людей, которые так щедро благодарили её за выступление! Но, может быть, ещё не поздно? И он ждёт её у служебного входа? Что же она сидит?! Надо бежать!
Мила схватила его букет и выбежала из здания. У служебного входа никого не было. Никого уже не было и вокруг – Мила оббежала всё здание по периметру. По дороге в отель ей в голову пришла отрезвляющая мысль – с чего это она вдруг решила, что эти розы от Виктора?
12 –
Я глаза закрываю и вижу:
На окраине маленький зал,
Где на сцену впервые я вышел,
Где, волнуясь, у рампы стоял.
Я безбожно весь текст перепутал,
Я споткнулся у всех на виду,
Только «Браво!» кричал почему-то
Добрый зритель в девятом ряду.
Ах, как всё изменилось на свете
С тех далёких и памятных дней -
На бульваре вчерашние дети
Сами возят в колясках детей.
Изменились и время, и танцы,
Песни новые нынче в ходу,
Но таким же, как прежде, остался
Добрый зритель в девятом ряду.
Скрипки пробуют музыку смело,
Заполняется публикой зал…
Может, Гамлета или Отелло
Я бы с большей охотой сыграл,
Или, скажем, читал бы сонеты,
Тихо жил бы со всеми в ладу,
Только как же посмотрит на это
Добрый зритель в девятом ряду?
И волнуюсь я с первого слова,
Будто к сцене еще не привык,
И в начале антракта я снова
Валидол положу под язык.
Может, всё бы забросить под старость,
На скамейке сидеть бы в саду,
Только как же я с вами расстанусь,
Добрый зритель в девятом ряду?
Я глаза закрываю и вижу:
На окраине маленький зал,
Где на сцену впервые я вышел,
Где, волнуясь, у рампы стоял.
Я безбожно весь текст перепутал,
Я споткнулся у всех на виду,
Только «Браво!» кричал почему-то
Добрый зритель в девятом ряду.
13 – то, как поют эти маленькие серенькие птички почти не возможно изобразить или передать словами, их песня неповторима. Здесь можно услышать щелкающие, свистящие, рокочущие звуки. Песня довольно сложная, в ней до 24-х колен.
7
Свой свободный день перед концертом в Лондоне Мила решила провести в саду Кью. Теперь она могла себе позволить приезжать не впритык к выступлению, а сразу после него не мчаться в аэропорт, сломя голову, чтобы лететь обратно. Теперь она могла разглядеть город, в котором выступала, не только из окошка такси, а мнение о его красотах составить не только по залу, где проходил концерт. Теперь она неспешно могла впитать в себя воздух города, вглядеться в лица людей, идущих навстречу, вслушаться в многоголосие чужой речи, звуков машин, незнакомой музыки. На это ушло два года…
После победы на конкурсе в Генуе Мила получила несколько предложений от зарубежных импресарио и отечественных продюсеров (в родных Пенатах тоже, оказывается, следят за престижными конкурсами). Спасибо учителю, помог разобраться с предложениями. Мила заключила контракт с Лебрехтом Норманом из Германии. («Немцы зануды, конечно, – высказался Эдуард Давидович, – но дело своё знают. Пункты договора выполняют педантично. Никогда не обманывают») Импресарио поставил ей амбициозную задачу – довести до совершенства исполнение всех шести скрипичных концертов Паганини. Задача априори была не достижима (как можно дотянуться до гения?), идти к ней можно всю жизнь. Но главное – идти!
Уже через полгода Норман устроил Миле выступление с концертами по городам Италии и Германии. Пусть не центральным, в небольших залах. Но они были забиты до отказа публикой, благодаря умело выстроенной рекламе. Когда вокруг концертов закружилось вороньё перекупщиков, Норман позвонил Миле и с удовлетворением в голосе констатировал, что «лёд тронулся» (немец был поклонником русской литературы).
Когда Мила собрала в Дрездене огромный зал Kulturpalast (ровным счётом 1785 мест и, заметьте, ни одного свободного!), очнулась родная Консерватория, и предложила Миле собственный (!) абонемент на следующий творческий сезон аж из трёх (!) концертов «Все скрипичные концерты Паганини». Двух произведений было маловато по времени для полноценного концерта, да плюс публика неизменно требовала хотя бы чего-нибудь коротенького на «бис». Так в репертуаре Милы постепенно появились все 24 каприса Паганини для скрипки соло.
И, наконец, позвонил маэстро Юрий Башмет и пригласил Милу принять участие в двух концертах в рамках гастролей по Великобритании с Концертом для скрипки с оркестром Брамса. Вообще-то Мила ждала, что она получит приглашение от маэстро гораздо раньше – сразу после концерта в Большом зале Консерватории, но тогда этого не случилось…
И вот Мила в Лондоне. Завтрашний день расписан по минутам, а сегодня она может насладиться прекрасным майским днём среди вековых деревьев и благоухающих цветов Королевского ботанического сада Кью14.
Первым делом Мила села на паровозик и доехала до «Аллеи над верхушками деревьев».
Это такой остеклённый со всех сторон пешеходный мост длиной 200 метров, вознесённый над землёй метров на 15. Идея была в том, чтобы с его высоты сориентироваться в бескрайних просторах сада, выделить для себя самое интересное и направить туда свои стопы в первую очередь. Ага! Сориентировалась! Просторы, действительно, были бескрайние. Куда только хватало взгляд, везде простиралось зелёное море – плыви в любую сторону. Сориентироваться не получилось, но зато Мила ощутила себя великаном, легко скользящим по верхушкам деревьев. А ещё, рядом с винтовой лестницей на «Аллею» обнаружилось дерево-орган – искусно выпиленные трубы органа в лежащем на земле стволе старого дерева. Пройти мимо, не сфотографировать такое забавное чудо, Мила, конечно, не могла.
Господи, боже мой! Чего только не было в этом саду! Миниатюрные карликовые деревья бонсай. Огромная оранжерея, в которой собраны растения с десятка климатических зон. Коллекция кактусов и водных растений, лекарственных трав и растений-хищников. Коллекция пальм и сад
бамбука. Великолепная выставка орхидей и рододендронов. Жаль только, что сиреневый сад и магнолии уже сбросили свой цвет, да изрядно поредели голубые шапки глицинии. Но зато уже вовсю цвели розы, как на клумбах перед Пальмовым домом, так и на перголах в саду. По их благоухающему тонким ароматом коридору Мила вышла на участок с альпийскими горками. И там застряла. Умиротворяюще шумела вода искусственных водопадиков. Незатейливые полевые цветы радовали глаз разноцветными пятнами, сливающимися в богатый узор восточного ковра. Если бы ещё не вездесущие китайские туристы, как стадо слонов нарушающие окружающую гармонию… Пришлось уходить.
На обратном пути Мила заглянула в Дом кувшинки и поразилась размерам их листьев. Оказывается, сцена из детского фильма про Буратино, где он сидит в пруду на листе кувшинки, а на соседнем расположилась Матушка Тортилла, отнюдь не художественное преувеличение, а вполне себе реальная вещь.
И ещё до слёз умилило самое старое дерево в саду. Только вдумайтесь – оно было посажено в 1760 году! Сколько эпох, сколько событий оно пережило! Да, ствол его искривлён и уже растёт не вверх, а стелется вдоль земли, опираясь на подпорки, заботливо подставленные человеком. А у корней так и вообще сооружена стенка из кирпичей. Но оно живо! Ещё каждую весну набухают на ветках почки, лопаются, и из них тянутся к солнышку нежные зелёные листочки. Поразительно!
14 – комплекс ботанических садов и оранжерей площадью 132 гектара в юго-западной части Лондона, исторический парковый ландшафт XVIII—XX веков. На территории садов расположено несколько сооружений, в том числе – самый маленький из британских королевских дворцов, Пальмовый дом, Дом кувшинки, пагода, коттедж королевы Шарлотты, Альпийский домик, ворота в японском стиле Тёкуси-мон, «Аллея над верхушками деревьев» и многое другое.
8
После солнечного дня в Кью Миле оказалось сложно настроится на Концерт для скрипки с оркестром22 Брамса, с которым она должна была выступать сегодня вместе с оркестром «Новая Россия» и его руководителем маэстро Юрием Башметом в Барбикан-холле15. И дело было не в сложности солирующей партии скрипки, из-за чего известный дирижёр Ганс фон Бюлов в своё время называл этот Концерт написанным не «для скрипки», а «против скрипки», а в несоответствии умиротворённого внутреннего состояния Милы с драматизмом музыки. Особенно это касалось первой части – Allegro non troppo, где настроение скрипичного соло менялось как на качелях – от эпически-спокойного к лирически-взволнованному, от минорно-печального к активно-драматическому.
Но ещё на репетиции ей вспомнилось согнутое пополам старое дерево из сада Кью, которое слилось в голове Милы с образом согбенной старушки. Её портрет Григория Чайникова, помнится, картина называлась «В храме», глубоко тронул Милу на какой-то выставке. Мила вдруг представила себя в её дряхлом, уже не разгибающемся теле. Каково это – видеть перед собой только землю, в которую скоро уйдёшь? Каково это – ежедневно засыпать с мыслью, что, возможно, завтра для тебя уже не наступит? И какое же это счастье, просыпаться утром с первым
лучом солнца, благодарить со слезами на глазах Бога, ниспославшего бесценный дар – ещё один день жизни!
На концерте Мила усилила амплитуду эмоциональности «качелей» в первой части, а во второй – Adagio, погрузила слушателей в очаровательную безыскусность пасторальной картины – раннее утро, первые лучи солнца на горизонте, к нему уже повернулись головки цветов, простых полевых цветов, составивших пёстрый ковёр убранства сада, тонко журчит ручей, ещё не слышно птичьего гомона. Гармония человека и природы. Умиротворение.
Третья часть – Allegro giocoso, с первых нот погрузила зал в стихию венгерского народного танца. Победоносный праздник жизни подхватил слушателей и закружил в едином хороводе. А потом где-то далеко-далеко на горизонте появилась кро-о-о-шечная точка. Она стала быстро приближаться, и вскоре всем на пристани стало понятно – это парусник легко и весело скользит по волнам, почти их не касаясь. Такую картину рисовала перед залом скрипка Милы. Парусник быстро увеличивался в размерах, отчётливо стали видны алые паруса, туго натянутые попутным ветром. Людей на пристани охватило всеобщее ликование, как будто не только к Ассоль на этом корабле торопился капитан Артур Грэй, но и к ним, к каждому из них, приближалось счастье и любовь…
Несчётное число раз Мила и Юрий Башмет возвращались на сцену. Несчётное число раз брались за руки и низко кланялись. Несчётное количество букетов унесли с собой. Наконец, Мила вышла на сцену одна. Зал мгновенно стих. Люди в зале перед Милой, и оркестр за её спиной сели на свои места. И наступила благоговейная тишина. Для Милы, как, наверное, и для любого исполнителя, будь то музыкант, или артист, она была дороже любой громкой овации в зале.
Мила никогда не планировала – что именно она сыграет на «бис». Всё зависело от её настроения и состояния – опустошение или бурление адреналина. Сегодня ей не хотелось добавлять себе и слушателям эмоций. Хотелось оставить нарисованную музыкой картину не тронутой. И Мила решила сыграть Пятый карпис Паганини – коротенький, технически суперсложный. Эмоционально Мила в нём ничего не чувствовала. Может, она ещё просто до него не доросла?
Как ни странно, но и после исполнения на «бис» к Миле потянулись люди с букетами цветов. Она мило улыбалась, собирая цветочный урожай и уже давно не вглядываясь в их лица. Огромный букет, состоящий из множества не поддающихся подсчёту и плотно прижатых друг к другу белоснежных роз с лёгким розовым налётом на концах лепестков в гофрированной бумаге нежного цвета фуксии, неизменно появлялся на каждом её концерте, но вручали ей его служащие зала, и потому Мила перестала выискивать в толпе лицо Виктора, решив, что у неё просто появился фанат или фанатка.
Вот и в этот раз она спокойно взяла букет… Но вручавший его мужчина не выпустил букет из рук и даже накрыл своей ладонью руку Милы, потянувшейся за ним. Мила сконцентрировала зрение и… О, господи, боже мой!
– Виктор, это ты?.. – потрясённо произнесла она.
Снизу вверх на Милу смотрели весёлые, влюблённые глаза вполне узнаваемого через тринадцать лет Виктора. И Милу пронзило ощущение тепла и уюта своей руки в его ладони…
