Текст книги "Роман с Таро Тота. Практическая психология Любви и Бизнеса. Старшие Арканы Таро. Книга Коучинг"

Автор книги: Ирина Панина Столмова

сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 14 страниц)

13 Смерть

Основные Высшие значения Аркана: Инициация. Трансформация. Смена этапов жизни. Мудрость без заблуждений. Вычитание. Смирение. Стоицизм.

Основные Теневые значения Аркана: Кризис возрастов. Страх жизни и смерти. Физическая смерть. Смерть Воли. Уныние. Душевная черствость.

Тарологи говорят об Аркане Смерть как о первом тревожном Аркане. Ведь, Архетип Смерти воспринимается большинством людей однобоко – только как смерть их физического тела. Но к Аркану Смерть мы прикоснулись еще в Аркане Императрица, когда говорили о циклах жизни и смерти, происходящих в природе. Смерть забирает себе то, что отжило, являясь Великим Вселенским Хирургом.

Аркан Смерть является энергией вычитания. Смерть описывает алхимический процесс нигредо или гниения. Арканом Смерть в психологическом плане может быть описан процесс разложения и отмирания старых ценностей, ограничивающих установок, барьеров, которые стоят на пути к исполнению желаний Героя. Как правило, отмирает лишь то, что пленяет Волю Героя. Как отмирают и опадают листья дерев, чтобы в период зимы дерево не сломалось от тяжести снега, так и Герою на протяжении жизни следует отказаться вначале от мокрых штанишек, от соски, от кашки, которую ему дают кушать с ложечки. А также ему следует отказаться от чужих точек зрения. Ибо за ними Герой не в состоянии иметь свою.

Аркан Смерть может освободить Героя даже от мучительной жизни, которую он претерпевает в Аркане Повешенный. Другое имя Аркана Смерть – это Трансформация – превращение, изменение жизненной парадигмы. Все люди боятся Смерти. Может, поэтому, так любят Стабильность? Ведь, любое изменение, любая трансформация несет с собой неизвестность. От любой трансформации веет энергией Смерти. Гусеница наверняка думает, что она умирает. Она создаёт себе кокон, как саван и гроб. В нем она «умирает» и «спит», как египетский фараон в саркофаге. Гусеница действительно умирает. Потому что Бабочка, которая выходит на белый свет из этого кокона, является совершенно другим «человеком».

Лада преобразилась, когда поняла, что беременна. И дело было вовсе не в том, что на этот период она получила «иммунитет» против секса. Лада впервые стала жить добровольно ради кого-то другого, ради ребенка под сердцем. Беременность ее наполняла покоем и радостью. Лада направляла энергию только в себя. Она целыми днями слушала свое состояние. «На автомате» выполняла работу по дому. Ничто не цепляло её, не тревожило. Она ощущала полный покой, замирание. Лада в этот период была гусеницей, которая закуталась в свой кокон.

С рождением дочери Лада приобрела новый статус, став матерью. Умерла Лада-девушка, родилась Лада-мать. Дочка Лады так же пережила и смерть, и рождение. Умерла дочка-плод внутри своей мамы. Родилась дочка-младенец, сделав девушку матерью. Когда родилась малышка, то на алтарь материнской любви Ладой было положено всё: сон и её каждый час в каждых сутках. Дочке была отдана вся Ладина жизнь, как добровольная жертва.

Нельзя сказать, что материнство для Лады было безоблачным. Порой, шагая с коляской, Лада спала на ходу. Одной рукой она варила кашу, другой рукой качала дочку. Одной ногой варила суп, второй – готовила свои уроки, потому что институт был пока не окончен. Лада, замучившись, чуть ли не до смерти от работы по дому, от ухода за дочкой, а, заодно, и от парочки сессий, оказалась не в силах быть вежливой.

Внезапно она стала сильной, дерзкой и смелой. Казалось бы, дочь на руках делала ее в тот момент уязвимой, но Лада день ото дня наполнялась невиданной силой. Было ли это для Лады легко? Ничуть не бывало. Для неё это было ужасно и страшно. Катастрофически страшно, ведь, переча родителям мужа и Виктору, Лада давала согласие на моральную и социальную Смерть.

Но что было еще страшнее для Лады – это жить в подвешенном состоянии, жить на «веревочной петле» чужих мнений, суждений и принципов. Любое усилие Лады, которое было направлено на освобождение от этой фигуральной веревки, сопровождалось её болью, страданием и шоком. Отмирали, словно под скальпелем, старые ценности Лады. Она отказалась быть непременно удобной для всех, послушной, беспрекословной. Отмирала потребность жить так, чтобы соседи одобрили.

«Обрезать веревку, на которой висишь» – и страшно, и больно, ведь, впереди Ладу ждёт неизвестность. Что, если веревка – это страховка? Что, если Лада отрежет ее и полетит прямо в ад? Что, если все от неё отвернутся, и она станет парией? Чего только стоит ярлык «разведенка» и «брошенка»! Так думала Лада, перед разводом, но не такими словами. Более близким сюжетом для неё стал эпизод с царевной-лягушкой. Что, если бросить в огонь свою лягушачью кожу, унылые шмотки, свой статус замужней жены? Что, если бросить в печку свою толерантность, то есть, терпимость? Что, если выбросить свою сытую, безопасную жизнь?

Она совершила прыжок в неизвестность. Прыгнула вверх, оттолкнувшись от самого дна. Лада постаралась забыть этот брак, все, что было с ним связано. Её ночи теперь были отданы младшему брату Смерти – крепкому Сну. Пара лет этого странного брака были отданы младшему брату Смерти и Сна – то есть, Забвению. Из замужества Лада взяла горький и полезный, как лекарство, опыт и любимую доченьку.

Архетип «Смерть» проживается в теме «Алхимическое Нигредо, Инициация. Смирение. Отмирание, Разложение».

14 Искусство

Основные Высшие значения Аркана: Практическая алхимия. Практическая философия. Пересоздание личности. Индивидуация. Холистическое восприятие мира. Соединение противоположностей.

Основные Теневые значения Аркана: Склонность к крайностям. Жесткие точки зрения. Невозможность выйти за рамки. Покорность предрассудкам. Конфликт интересов. Враждебность.

А. Кроули переименовал Аркан «Умеренность» в «Искусство». В старых колодах этот Аркан носил имя «Солнечный Гений». Его Энергии аннигилируют (сжигают) результаты процесса распада, которые произошли с Героем в Аркане Смерть. Искусство – это Витриол, алхимический «универсальный растворитель». Он способен сделать Героя тем, что называют «табула раса» – чистым листом. Аркан Искусство – это Энергия, необходимая для «пересоздания личности».

До определенного возраста любой человек пользуется чужим опытом. Герой учится на чужих ошибках. Он слушает советы старших и поступает так, как ему велят наставники. Пройдя Аркан Смерть, Герой отбрасывает чужой жизненный опыт и встречается с необходимостью творить самостоятельно. В этом Аркане Ладе предстоит сотворить свою Новую Личность. Потому что её «лягушачья кожа» уже стала мала. Она брошена в печку. В Аркане Искусство следует «чиркнуть спичкой», чтобы сжечь её окончательно.

Лада упорхнула из дома и переехала в новый город. С переездом перед ней открылось новое пространство для жизни. Оно было чистое, как белый лист. Тот белый лист, которым она была при рождении, оказался исписанным. На нем были выбиты каленым железом прописные истины и от родителей, и от наставников. Он был исчёркан вдоль и поперёк соседями, родителями мужа, мужем и другими доброхотами. Он содержал чужие правила и точки зрения.

Этот исписанный лист сгнил и разложился в Аркане номер 13. Ладе осталось лишь сжечь его пепел с помощью Гения Света в Аркане Искусство. Теперь Лада будет писать свою жизнь на новом листе. Переезд в новый город дал Ладе чувство, что она находится на борту океанского лайнера. А лайнер только что отбыл в кругосветное путешествие. Вместо предписанных рамок замужней жены, перед Ладой открылись Возможности! Она понимала, что с ней может случиться «всё, что угодно». В новом городе Лада пережила становление, состоящее из падений и взлетов. Новый город, квартира, карьера, профессия. Все было новым.

Были у Лады любовники. Она только теперь стала по-настоящему женщиной. Она размышляла, что все разговоры о том, как сексуальность и способность к оргазмам просыпается в женщинах после родов – это сплошное враньё. Живи она по-прежнему с мужем, то её бы спасли от насилия только беременности, одна за другой. Лада думала о ярких нарядах, которые пришли в ее жизнь. Надевая короткие юбки и платья, модные туфли, она любовалась собой без зазрения совести. Ей хотелось предстать перед миром весьма соблазнительной девушкой. Она много усилий и денег вложила в свой имидж.

Лада стала не дешёвой милашкой, а элегантной изысканной женщиной. Она думала о женской карьере. О том, что теперь она занимается «не женской» профессией. Думала и о рисках, и об огромных деньгах. О том, что на дворе наступили девяностые годы. О том, что многое в мире меняется. О том, что всё то, что считалось немыслимым и нереальным, теперь происходит в реальности.

Проживание Аркана Искусство, Аркана трансгрессии исторически совпало у Лады с такими же временами в стране. Вечные ценности, которые были «незыблимы», отмирали и изменялись. Этот процесс шел как в отдельной Ладиной жизни, так и во всей бывшей советской стране. Все, что считалось единственно верным, стало неважным и несущественным. Происходили глобальные изменения. Вся страна умирала в то время.

На первый план Ладиных интересов вышли деньги и статус. У нее проявились мужские амбиции. Видимо, ее босоногое детство, проведенное верхом на заборах с мальчишками, подмигнуло ей в этот период. Особую ценность для неё стали иметь мотив власти и мотив достижения. Власть и Ответственность – это те «опции», которые пришли к Ладе вместе с Деньгами. А денег она смогла заработать в огромном количестве.

Её основной жизненной ценностью стала свобода. Свобода в реализации, выражении, передвижении и поведении. Свобода, которую она получила с помощью денег и власти. Девушка стала машиной по производству монет и купюр. Она «дённо и нощно» работала, включалась в этот процесс с головой. А, поскольку, голова у нее была на плечах, то Лада попутно искала пути, как зарабатывать больше.

Деньги в девяностые годы прошлого века стали всеобщим кумиром. Вся страна торговала. Вся страна воровала. Однажды Лада «попала на крупные деньги», как многие предприниматели «лихих девяностых». Она всё так же упорно работала, но только «бесплатно», для погашения «счетчика». Её «дённо-ночную» работу знакомые называли «золотой лихорадкой». Посторонним людям было невдомёк, что у Лады была одна только цель – отдать все долги и отвязаться от непрошенной «крыши». Одинокая девушка с большими амбициями и с маленькой дочкой. Девушка, которая плывет на утлой лодке надежды по штормовому морю бандитского бизнеса – такой стала Лада. Она стала стремительной, жесткой, безжалостной и очень упорной. Стальной.

Архетип «Искусство» проживается в теме «Построение Новой Личности. Построение Нового Мира и новой картины Реальности».

Третий Септенер Колоды Таро Тота

15 Дьявол

Основные Высшие значения Аркана: Истинная Воля. Замысел, готовый к воплощению. Настойчивый труд. Устремленность к цели. Прогресс. Витальность. Сексапильность.

Основные Теневые значения Аркана: Хтонический ужас. Раскол сознания. Алчность. Одержимость. Эгоизм. Ярость. Все вопросы денег. Утрата надежды.

Мы подошли к рассмотрению Третьего Септенера Колоды Таро. Последняя седмица карт раскрывает тайны внутреннего мира Героя, заставляя его опускаться в глубины своего подсознания и подниматься в область своего надсознания. Путешествие Героя продолжается. Теперь все приключения происходят внутри его тела, с его Бессмертной Душой.

К Аркану Дьявол тарологи имеют особое и неоднозначное отношение. По-разному к нему относятся тарологи различных школ. Объективности и смелости к тому, чтобы «прочесть энергию Архетипа», мешают личные страхи и комплексы тарологов, общественное мнение, недостаточное знание мировых религий, а также ментальная связка этой фигуры исключительно со злом и адскими муками.

Такая ментальная связка (Дьявол – это Зло, которое находится вне Человека) воспитана религиозными догмами, которые доступны широкому кругу читателей. Служители официального культа (Иерофанты) с помощью религии формируют общественное мнение и пересказывают (трактуют) Святое Писание в определенном ключе. Пересказы (трактовки) носят определенную направленность и имеют целью уберечь слабовольных людей от греховных поступков.

В Таро Тота Архетип Дьявол описан, как Хтонический дух Земли, как дух глубин. Он – Бог Всеобщности Пан, который может повергнуть в панику зазевавшегося Героя. «Панпсихизм» – представление древних людей о том, что любое животное или растение наделено душой, что у каждого ручья или дерева есть своя «Нимфа» – живая душа.

Дьявол – это Дух Секса, он дает жизнь материи. Он – хозяин материального мира. Он – Противник (Тень) Бога – хозяина мира духовного.

Дьявол – это противник всякого единства, а потому, он противник Любви, как принципа единения. Дьявол – это раскол, разделение, диссоциация и шизофрения. И поскольку, он выступает против добра и любви, то, автоматически получается, что дьявол – вселенское Зло.

Верная дихотомия дьявола есть не «Зло/Добро», а «Разделение/Единение». Дьявол – это энергия эгоизма. Эгоист отделяет себя от общества и противопоставляет ему. Происходит процесс разделения. В глобальном смысле Эгоизм заключается в жгучем желании Человека, жить несмотря ни на что. Выражение о том, что «своя рубашка ближе к телу» – о дьяволе. Дьявол управляет инстинктами тела. Инстинкты направлены на выживание, размножение, достижение и так далее.

Эти инстинкты заставляют Героя группироваться и балансировать при падении, задерживать вдох при погружении в воду, искать партнера для реализации биологической программы, стремиться к деньгам, как к фактору, который обеспечивает безопасность и власть. Устремленность к цели и настойчивый труд могут сделать из Героя трудоголика, который одержим своей деятельностью. Такой стала Лада. Одержимость работой за деньги оказалась для неё залогом её выживания.

Лада проживала тревожные и бессонные ночи вдали от семьи. Бралась за любую работу, вплоть до швабры и тряпки. Ночью она засыпала, не долетев до подушки. Падала в сон, а через 3–4 часа поднималась, чтобы работать. Она кое-как выкарабкалась из тотального минуса в отношении денег, затем мало-помалу оправилась от морального, эмоционального и трудового «концлагеря». Зато её навыки выживания пригодились в обыденной жизни.

Девушка стала хитрой, умной, расчётливой, жесткой, особенно в бизнесе. Лада стала в разы осторожней, стала больше доверять своей Интуиции. Она «подняла» и смогла «раскрутить» несколько бизнесов как наёмный сотрудник. Затем она вновь открыла собственный бизнес. Снова стартап, снова риски, провалы и нервы. Лада ощущала себя одержимой деньгами, успехом, работой.

Она иногда завидовала своим сотрудникам, которые работали по графику. Сотрудники завидовали ей, хозяйке бизнеса. Ведь им казалось, что Лада свободна, в то время как она была рабой своего бизнеса. Это извечное противостояние «хозяин-работник» описывается Арканом Дьявол. Ведь, у хозяина и работника разные, противоположные цели. Каждый хочет получить кусочек побольше от общего «пирога», а работать при этом поменьше, при этом, за счет другого.

Если Дьявол – это зло и «противник», то любой человек, который имеет цели, противоположные нашим, оказывается «дьяволом». Говорят, что Дьявол – это тот, кто охотится за душой человека и стремится сделать его бездушным. «Дьявол» в человеческом обличье «отбирает» души у людей, когда считает их ничтожеством, толпой и «пылью под ногами». Когда один человек относится к другому, как к быдлу, как к животному или как к функции, то он метафорически лишает такого человека Души.

Лада относилась к своим сотрудникам по-человечески, стараясь удержать грань панибратства. А в отношении своих любовников она иной раз ощущала себя функцией, а не Человеком. У неё были свидания, которые происходили точно по графику. Дальше свиданий дело не шло, поскольку мужчины, которых она выбирала, были женатыми. Лада считала грехом разрушать их семью, и сама настояла на том, что их встречи будут лишь для здоровья и секса.

Кажется, всё было все хорошо и прекрасно. Цветы, шампанское, секс, дорогие подарки, весь праздник жизни принадлежал только ей. Но ощущение при этом у девушки было такое, что она представляет собой пылесос, который два раза в неделю хозяин достаёт из кладовки, использует, а потом убирает назад в темную комнату, выключая его из сети.

Вроде, Лада себя не на помойке нашла, ведь, у неё была полноценная жизнь. Дочь, бизнес, поездки, подруги, домашние хлопоты. Любовник занимал в её жизни тоже всего лишь малую часть. Он тоже мог бы стать для неё функцией, инструментом, подробностью жизни, а не человеком. Но, почему-то, было не так. Лада знала, что у любовника есть жена. В его картине мира только она является для него человеком, то есть, «душой». Лада является чем-то другим для него. Лада – это что-то вроде парка аттракционов, женщины-праздника. Лада – это предмет для секса, а не объект для Любви.

«Архетип «Дьявол» проживается в темах «Одержимость, Эгоизм, Разделение, Материальный мир. Бессознательное».

16 Башня

Основные Высшие значения Аркана: Побег из тюрьмы. Освобождение. Изменение картины мира. Смелость. Обрушение предрассудков. Внезапное осознание.

Основные Теневые значения Аркана: Кризисы. Разрушение иллюзий. Конфликт между разумом и чувствами. Мания величия. Разрушение мужской сексуальности. Отрицание, как психологическая защита.

Тарологи говорят об Аркане Башня как об Энергии шторма, цунами. Как о божественной молнии, направленной с высоких небес. На современном сленге эту Энергию можно назвать «волшебным пенделем». Эта Энергия похожа на вспышку и взрыв. Она молниеносно ломает судьбу. Разрушению подлежит не только картина мира Героя, но и привычный уклад его жизни. Остается неясным, на благо Героя ломается Башня, или на зло.

Новички в искусстве Таро боятся Аркана Смерть. Опытные Тарологи боятся Башни. Медленное и печальное гниение в 13 Аркане заменяется стремительным процессом в Аркане Башня. Действие Башни подобно молнии или инфаркту. Если в Аркане Смерть можно влиять на процесс, в Башне для этого совершенно нет времени.

В раскладах Таро Башня может означать физическое тело Героя, идущего по путям Древа Жизни. Если Башня выпала в раскладе на здоровье, Таролог внимательно смотрит на сопутствующие карты. Ему надо четко понимать, что сейчас рушится – здоровье Героя (Кверента) или его болезнь. Ведь, Башня описывает два противоположных события:

«Побег из тюрьмы», в которой Герой находился в течение жизни. Побег из той картины мира, которую для него создали его ограничивающие убеждения. Разрушение его заболеваний. В этом случае Башня проживается, как «очистительный шторм».

Разрушение дома, в котором Герой жил, и не тужил. Разрушение физического тела в результате внезапной болезни. Гнев Героя на «несправедливость» небес.

Башня представляет собой «здание», (дом, страну, тело), в которых проживает Герой. Каждый камень в основании и в стенах этой Башни – это его суждения о мире, его убеждения и его «точки опоры». Когда случаются «катастрофы» или же «чудеса», когда привычная картина мира Героя рушится, то Герой задаёт себе вопрос: «а что, так можно было?».

Второй раз Лада вышла замуж осознанно. Она хотела стать счастливой женой. Ей представлялось, как они с новым мужем будут бегать по пляжу. Представляла, какой у них будет секс и семейный досуг. Муж её должен быть обязательно верным и честным, ответственным и аккуратным. Словом таким, как Лада его себе представляла, каким рисовала идеального мужа после прочтения множества книг. Второй Ладин брак, хоть и выглядел крепким, «удачным», не был таким, как в мечтах. Семейная жизнь у неё получалась, но, как-то не очень. Были такие нюансы, которые «выносили ей мозг».

И, странное дело. Когда неурядицы и недовольство встречались Ладе в стартапах по бизнесу, она не роптала по тому поводу, «как оно должно быть». Лада не знала, насколько хорошо или плохо развивается её бизнес по сравнению с бизнесом других людей. Это был для неё первый жизненный опыт, без её ожиданий о том, как он должен строиться.

Относительно семейной жизни у девушки были определенные ожидания. Был некий проект, который «не танцевался» с реальностью. Лада кучу сил положила на то, чтобы «подогнать» семейную жизнь под этот проект. Надежды с каждым месяцем таяли. Муж был таким, как он есть, ни уговорам, ни «дрессировке» не поддавался.

Лада настолько устала жить в напряжении, что перестала отслеживать, как напрягаются по ночам её челюсти. И то, как ей трудно сдерживать гнев. Этот гнев прорывался на теле прыщами. Ярость она подавляла, но ценой воспаления горла, которое приходилось лечить. Лада натужно играла роль «идеальной жены». Она старалась быть ровной и пыталась всегда улыбаться. Тотальный контроль над своим поведением стал причиной гипертонии и диабета. У Лады был свой «эталон» про брак и семейную жизнь. Это был идеал, тщательно собранный её по крупицам из разных источников.

Из этих знаний о том, что именно «мужчина должен» дать женщине, Лада выбрала самые-самые классные. Из них она построила Башню своих ожиданий от брака. Сейчас Башня рушилась, не выдержав столкновения с суровой реальностью. Поэтому, Лада в одно прекрасное утро выгнала мужа. Она посчитала его эгоистом. Ведь, он не хотел меняться ради неё, а Лада делала над собою усилия. Она где-то прочла, как стать идеальной женой и всеми силами подгоняла себя под этот формат.

Она прозрела тогда, когда узнала о подлой измене. Её точка зрения, что «от идеальных жён мужья не гуляют» рухнула в одномоментно. Лада была в отчаянном шоке. Ведь, оказалось, что все усилия стать идеальной, были зазря. По дороге к своему идеалу она очень устала. Выгнав мужа, она освободила себя от тяжкой повинности – роли идеальной жены. Это был её персональный побег из тюрьмы.

Архетип «Башня» проживается в таких темах жизни, как «Разрушение. Ад (пасть дьявола). Господство Воли над Формой».