Текст книги "Газета Завтра 950 (7 2013)"
Автор книги: Газета Завтра Газета
Жанр:
Публицистика
сообщить о нарушении
Текущая страница: 14 (всего у книги 15 страниц)
Апостроф Апостроф Владимир Винников 13.02.2013
Владимир Козаровецкий. Тайна Пушкина. «Диплом рогоносца и другие мистификации». – М.: Алгоритм. 2012, 368 с., 2000 экз.
Еще раз повторю избитую истину: отношение любого человека к Пушкину полностью отражает и выражает его отношение к России.
Автор рецензируемой здесь книги не является исключением из этого правила. Но его отношение к Пушкину (и, соответственно, к России) настолько оригинально и своеобразно, что вполне заслуживает отдельного рассмотрения. Пушкин для него – "несомненный гений", однако "в этой гениальности стержневым оказался его характер с неодолимой и постоянной страстью к мистификации: как в жизни, так и в творчестве". Гениальный "проказник в жизни и мистификатор в творчестве" – вот главный тезис, из которого исходит и который пытается доказать в своём сборнике статей Владимир Козаровецкий, утверждая: "Меньше всего я был озабочен фантазиями на тему и старался держаться как можно ближе к документам. Я только излагал общеизвестное под определённым углом зрения..."
Вот то-то и оно: "под определённым (кем или чем определённым? – В.В.) углом зрения" за деревьями можно просто не увидеть леса. Или увидеть совершенно иной: тайный, зашифрованный, полный иносказаний и мистификаций, – лес. Где главным и определяющим в биографии поэта становится "масонский след".
"Поступив по окончании лицея на службу в Иностранную Коллегию, под начало графа Каподистриа, который с помощью шифров переписывался с греческими патриотами, Пушкин осваивает тайнопись, а на Юге, вступив в масонскую ложу, изучает нумерологию и тайный масонский символический язык... Он до самой смерти использует приёмы шифровки и мистификации: придумывает произведения, якобы принадлежащие известным писателям или являющиеся переводами с других языков;.. публикует свои произведения анонимно или под чужими именами, оставляя потомкам лишь "косвенные улики"; вписывает опасные для его времени записи среди записей других лет, для чего оставляет в дневниках и рабочих тетрадях пустые места и даже страницы;.. шифрует строфы из "уничтоженной" 10-й главы "Евгения Онегина", шифровальный ключ вписывает в хозяйственную тетрадь, а в опубликованной статье как бы мимоходом замечает, что у поэта важно всё – даже хозяйственные записи", – короче, ведёт, согласно Козаровецкому, двойную и даже тройную жизнь, которая и составляет существо его гениальности. Более того, "выстраивая и свою жизнь и судьбу, как литературу, Пушкин был автором и главных мифов о себе самом – от происхождения до смерти, мистифицируя и современников, и потомков".
То есть, говоря словами поэта из "Евгения Онегина", "уж не пародия ли он?" И оттуда же: "Всегда я рад заметить разность между Онегиным и мной".
Из книги мы можем узнать, что именно Пушкин, а не Ершов, является автором "Конька-Горбунка", что в "Сказке о царе Салтане" и в "Сказке о мёртвой царевне и семи богатырях" "с помощью того же масонского символического языка Пушкин зашифровал... историю деятельности масонского ордена в России в XVIII и в XIX веках соответственно (хронологию в датах)" и так далее, и тому подобное.
Что ж, увести "солнце русской поэзии" в тёмные залы масонских лож – задача не то чтобы трудновыполнимая, но в принципе нерешаемая. Однако в определенном интеллектуально-игровом интересе ей не откажешь. И для людей с "определённым углом зрения" она вполне может стать "делом всей жизни". Что мы, судя по всему, и наблюдаем в случае автора данной книги. Тем более, что в нынешнем "постмодернистском" мире инобытийные пространства игры и войны более не отделяются ни от пространства обычной жизни, ни друг от друга. Границы стёрты, и понять, когда одно переходит в другое, почти невозможно.
И, например, та война со "светом", которую Пушкин с особой страстью вёл последние годы своей жизни и которая была вполне очевидна его современникам ("Погиб поэт! – невольник чести – / Пал, оклеветанный молвой, / С свинцом в груди и жаждой мести, / Поникнув гордой головой!.." М.Ю.Лермонтов), в интерпретации Владимира Казаровецкого и его, скажем так, единомышленника Александра Лациса предстаёт не более чем самоубийством – якобы в связи с прогрессирующей у поэта болезнью Паркинсона: "Еще не было анонимных писем. Но уже было ведомо: настали последние дни. Пришла пора исчезнуть. Надлежало тщательно замаскировать предстоящее самоубийство. На лексиконе нашего времени можно сказать, что в исполнители напросился Дантес. А заказчиком был сам поэт". Конечно же, Казаровецкий—Лацис правы, а вот Лермонтов во всём ошибался: ведь известно же, что Дантес попал Пушкину вовсе не в грудь, а в живот... К тому же, "письмо с пресловутым "дипломом рогоносца" было под двойным конвертом, и конверт с самим "дипломом" был запечатан сургучной печатью, на которой без труда можно прочесть А и П – инициалы имени и фамилии Пушкина (причем и по-русски, и по-французски)... Такое прочтение в сургучной печати "пасквильного письма" инициалов Пушкина можно было бы счесть натяжкой, когда бы печать не содержала еще и изображение ветки акации и циркуля. А вот это – решающий аргумент, ибо это масонские символы", – пишет Владимир Казаровецкий. Думаю, дальнейшие комментарии излишни...
Рекомендуем к прочтению:
Музон
Параллели
Изнанка
Метрогон
Москва-Париж
Реклама
Комментарии
JustasF , time datetime="2013-02-13 02:57:01.315724" 13.02.2013 02:57 time
Читать лучше:
Р.Г. Скрынников "Дуэль Пушкина", Изд-во "Русско-балтийский информационный центр БЛИЦ", 1999. ISBN 5-86789-044-9.
Из Введения:
"То обстоятельство, что Пушкин стоял у колыбели национальной литературы, определило особое место литературного творчества в истории русского общества, в истории России в целом. Литературоведениенеизбежно оказывается тесно связанным с историческими разысканиями. Эта книга написана с одной целью: уточнить некоторые факты и подробности биографии Пушкина, имеющие существенное значение для воссоздания истории его гибели.
Исследование не могло быть ограничено рамками двух-трех последних лет жизни поэта. Слишком много нитей связывало эти годы с предыдущим периодом."
Рекомендую.
ssmitsmt , time datetime="2013-02-13 12:10:02.439055" 13.02.2013 12:10 time
Наши власти додумались выложить всю информацию о нас всех в открытый доступ!Там есть телефоны,адреса,фото,переписка,место работы,друзья,коллеги,родные и многое другое. Я просто в шоке была как увидела себя там, но там можно удалить информацию о себе, это хоть радует а то мало кто там что ищет. Вот ссылка– http://gg.gg/24nu
Чтобы иметь возможность оставлять комментарии, вам нужно войти в свою учетную запись (на сайте существует возможность зайти под учетной записи Twitter, Facebook и Живого Журнала) или зарегистрировать её , если у вас таковой еще нет.
window.comments_bootstrap=function(){$('#comments').comments();}
Новости "
Беженку из Афганистана ждет смертная казнь
time datetime="datetime" pubdate="2013-02-13 15:59:50" 13.02.2013 /time
за то, что она приняла в России христианство
В Красноярсе осуждена няня
time datetime="datetime" pubdate="2013-02-13 11:30:23" 13.02.2013 /time
избившая девятимесячного ребенка
Обама выступил перед конгрессом
time datetime="datetime" pubdate="2013-02-13 11:00:55" 13.02.2013 /time
Лидер государства озвучил свое послание в вечерний прайм-тайм
Бесплатную приватизацию продлят
time datetime="datetime" pubdate="2013-02-13 09:28:41" 13.02.2013 /time
Об этом заявил президент Путин
В главную католическую святыню ударила молния
time datetime="datetime" pubdate="2013-02-12 16:18:20" 12.02.2013 /time
После отречения Бенедикта XVI
В Москве заработал миграционный патруль
time datetime="datetime" pubdate="2013-02-12 15:54:39" 12.02.2013 /time
Первым районом патрулирования станет Центральный административный округ
Верховный суд не вернул мандат Гудкову
time datetime="datetime" pubdate="2013-02-12 15:39:03" 12.02.2013 /time
Бывший депутат намерен обратиться в ЕСПЧ
Иран изготовил ядерное топливо
time datetime="datetime" pubdate="2013-02-12 14:08:01" 12.02.2013 /time
для исследовательского реактора в Тегеране
Минздрав РФ в течение месяца опубликует требования к курительным комнатам
time datetime="datetime" pubdate="2013-02-12 13:53:04" 12.02.2013 /time
в связи с принятием антитабачного закона
В Коми объявлен трехдневный траур по погибшим горнякам
time datetime="datetime" pubdate="2013-02-12 11:11:14" 12.02.2013 /time
Рекомендовано отменить все развлекательные мероприятия
Реклама
Реклама
Реклама
Адрес редакции:
119146, Москва, Фрунзенская наб., 18–60
Электронная почта: [email protected]
Телефон: (916) 502-49-86
Служба рекламы: (903) 131-53-97
Технический блог
Электронная почта технического отдела [email protected] .
(function(w, c) { (w[c] = w[c] []).push(function() { try { w.yaCounter11286280 = new Ya.Metrika({id:11286280, enableAll: true, webvisor: true}); } catch(e) { } }); })(window, "yandex_metrika_callbacks");
Изнанка Изнанка О выставке «Сечения» Александра Рукавишникова Алексей Касмынин 13.02.2013
Открылась выставка Александра Рукавишникова – скульптора, создавшего памятники Достоевскому перед Российской государственной библиотекой, Шолохову на Гоголевском бульваре, Александру II у храма Христа Спасителя, Юрию Никулину на Цветном бульваре и многие другие. Показ его работ будет проводиться вплоть до 10 марта в Музее современного искусства на Гоголевском бульваре, 10. Примечателен тот факт, что упомянутый выше памятник Шолохову находится буквально через дорогу от парадных дверей выставочного комплекса. И после осмотра представленных экспонатов посетители, в принципе, могут продолжить изучение творений Рукавишникова непосредственно в городе, где те, кажется, уже вполне органично обосновались и обзавелись своим урбанистическим бытием.
Такой художественный объект, как городской памятник, обладает сложным жизненным циклом. Линия времени его существования посечена на этапы, раздробленные на десятки кластеров. Первый отрезок – обычно отведён под планирование, и его составными деталями становятся тысячи разнообразных факторов, начиная значимостью исторической фигуры или события, которому монумент будет посвящён, заканчивая проработкой сопутствующих художественных образов. Удачливым памятникам на этом этапе удаётся даже найти своё место в городе, и дальнейший их путь происходит в гармонии с окружающей архитектурой и ландшафтом.
Второй жизненный этап – физическое воплощение, сюда попадает и война с бюрократами, и работа с архитекторами, и бесчисленные технические детали, вплоть до вопроса: а где, собственно, лучше всего отливать памятник из бронзы?
Казалось бы, после этого всё уже сложилось и выстроилось в линию, ведущую от момента торжественного открытия во тьму веков, когда монумент распадётся на атомы и рассыплется в прах. Но на самом деле здесь начинаются самые неоднозначные и смутные для любого памятника дни. Продукт многотрудной и напряжённой художественной работы оказывается под прицелом спонтанного внимания тысяч и тысяч людей, обладающих совершенно разным социальным статусом и мировоззрением. Проще говоря, памятнику уже лично, без помощи автора, приходится отстаивать своё право на жизнь. Слишком часто происходит так, что первоначальная реакция пропитана отрицанием и желчью. Даже опекушинскому Пушкину пришлось вживаться в пространство несколько десятилетий.
Но творениям Рукавишникова, как кажется, этап приятия всегда удавалось проходить сравнительно безболезненно. Бронзовому Никулину, припарковавшему свой автомобиль на тротуаре, посчастливилось сразу стать всеобщим аттракционом и декорацией для фотографий. Достоевский, которого раньше называли потерянным и горбатым, стал неотъемлемой частью образа главной библиотеки страны. Скорее, теперь само здание Ленинки потеряется без памятника и станет неузнаваемым, непривлекательным для туристических открыток. Александр II в окружении львов и белых колонн будто бы естественным образом встраивается в игру высот храма Христа Спасителя и раскинувшихся вокруг него исторических районов Москвы.
Эти памятники не могли возникнуть из пустоты, из случайности. Удача такого масштаба не может быть продуктом спонтанного, необузданного видения творца и горячечных, незрелых действий. Рукавишникова на улицах Москвы мы наблюдали монументальным, весьма строгим. Игра сечений и натяжение осей в его официозных работах скрыты от беглого взгляда под слоями художественной техничности и завершённости. Но другой: тайный, кипящий, сумрачный и хаотичный, – мир творчества скульптора существует, причём в физическом, реальном мире.
Выставка – словно приглашение посетить мастерскую Рукавишникова, взглянуть на процесс творения, сам по себе воплощённый в скульптурной и графической форме. Это искусство самостоятельно, ему не нужно пытаться актуализироваться, приписывая себя к какому-либо новомодному течению или втискиваться в какие-либо конформистские рамки (которые, словно подчёркивая свою несостоятельность, всегда пытаются казаться олицетворением нонконформизма и свободы). Это искусство современно, потому что бесстрашно, и отсутствие страха здесь выражается не в инфантильности, способной разве что изобразить на Кремлёвской стене слово из трёх букв, а в гораздо менее шумном умении сохранять свою безусловную самобытность, не срезать углы. Скульптуре Рукавишникова не нужно быть сделанной из углепластика, его фигурам не нужны кислотные цвета с напечатанными на каждой поверхности слоганами, не нужны заумные сопроводительные описания или крикливые перформансы. Его работы и без всего этого самодоказуемы и полны эстетического напряжения, которое никуда не исчезнет, даже если каким-то неведомым образом во всём мире разом прекратится художественный процесс, а вместе с ним бесконечная игра аллюзий.
В день открытия на выставку пришло так много посетителей, что уже вскоре в раздевалке закончились номерки, и люди в февральских шубах с растопыренным мехом пошли набиваться в залы. Народу стало так много, словно бы в музее стояли ярморочные лотки, на которых забесплатно раздавали редчайшие товары. Над человеческим морем возвышались скульптуры, конечно, не столько монументальные, как их уличные собратья, но всё же заставлявшие задуматься о том, каким образом их устанавливали внутри. Некоторые из них – например, сложная по своей композиции "Добродетель тайных сечений", – казались слишком большими для закрытого помещения.
Рукавишникова выставляют нечасто, почему-то скульптор не ведёт активной выставочной деятельности. Но данный показ – это что угодно, только не отчёт о произведённых свершениях. Так, в залах нет даже моделей самых известных памятников – Никулину, Александру II. Вместе с демонстрацией творческого процесса "как он есть" происходит некая инверсия, переворот, проявление скрытого. То, что создаёт едва уловимую игру в уличных памятниках Рукавишникова, гремит во всеуслышание в его "тайных" работах. И эти, будто бы порождённые нефильтрованным потоком сознания образы, предельно откровенно демонстрируют чудовищное творческое напряжение, бесконечную борьбу осей, плоскостей и объёмов. Ни единая фигура не находится в состоянии сбалансированного спокойствия, будто бы ежесекундно её раздирают тысячи страстей и желаний. Может быть, в этом находит своё выражение кипучая и живучая настойчивость автора, его намерение творить постоянно и неустанно. Такое буйство, граничащее с ожесточённостью, придаёт творчеству Рукавишникова особую привлекательность. Оно было бы отталкивающим, если бы в нём чувствовалась фальшь.
Многие скульптуры датированы 2013 годом. Причём предстают они в неподдельной бронзовой ипостаси. Похоже, что за прошедший месяц наступившего года, кроме прочих, была завершена и одна из самых значительных работ выставки – инсталляция под названием "Воины". Тридцать пять скульптурных голов воинов разных народов и эпох, "насаженные" на стальные строительные леса. Вряд ли здесь можно усмотреть финал произведённого насилия – эти головы не отсечены от тел, скорее они ограничены незримой плоскостью, у многих виднеются детали одежды, словно у каждой головы где-то в запаснике есть изваяние "во весь рост". В комнате, где установлены "Воины", на стены проецируются ролики из ещё не вышедшей западной игры Crysis 3, где несуществующие виртуальные бойцы ежесекундно сражаются в битве, единственный смысл которой – повторяться снова и снова, принося игрокам часы развлечения.
Александр Рукавишников продолжает творить, его жизнь полна новыми планами. Выставка заполняет все залы, но представленные экспонаты – малая доля из того, что создал скульптор. Такое творчество нуждается в зрителе. Более того, оно достойно зрителя.
Рекомендуем к прочтению:
Музон
Параллели
Апостроф
Метрогон
Москва-Париж
Реклама
Комментарии
nina88 , time datetime="2013-02-13 04:07:20.765215" 13.02.2013 04:07 time
комментарий скрыт
ssmitsmt , time datetime="2013-02-13 12:10:06.945974" 13.02.2013 12:10 time
Наши власти додумались выложить всю информацию о нас всех в открытый доступ!Там есть телефоны,адреса,фото,переписка,место работы,друзья,коллеги,родные и многое другое. Я просто в шоке была как увидела себя там, но там можно удалить информацию о себе, это хоть радует а то мало кто там что ищет. Вот ссылка– http://gg.gg/24nu
Чтобы иметь возможность оставлять комментарии, вам нужно войти в свою учетную запись (на сайте существует возможность зайти под учетной записи Twitter, Facebook и Живого Журнала) или зарегистрировать её , если у вас таковой еще нет.
window.comments_bootstrap=function(){$('#comments').comments();}
Новости "
Беженку из Афганистана ждет смертная казнь
time datetime="datetime" pubdate="2013-02-13 15:59:50" 13.02.2013 /time
за то, что она приняла в России христианство
В Красноярсе осуждена няня
time datetime="datetime" pubdate="2013-02-13 11:30:23" 13.02.2013 /time
избившая девятимесячного ребенка
Обама выступил перед конгрессом
time datetime="datetime" pubdate="2013-02-13 11:00:55" 13.02.2013 /time
Лидер государства озвучил свое послание в вечерний прайм-тайм
Бесплатную приватизацию продлят
time datetime="datetime" pubdate="2013-02-13 09:28:41" 13.02.2013 /time
Об этом заявил президент Путин
В главную католическую святыню ударила молния
time datetime="datetime" pubdate="2013-02-12 16:18:20" 12.02.2013 /time
После отречения Бенедикта XVI
В Москве заработал миграционный патруль
time datetime="datetime" pubdate="2013-02-12 15:54:39" 12.02.2013 /time
Первым районом патрулирования станет Центральный административный округ
Верховный суд не вернул мандат Гудкову
time datetime="datetime" pubdate="2013-02-12 15:39:03" 12.02.2013 /time
Бывший депутат намерен обратиться в ЕСПЧ
Иран изготовил ядерное топливо
time datetime="datetime" pubdate="2013-02-12 14:08:01" 12.02.2013 /time
для исследовательского реактора в Тегеране
Минздрав РФ в течение месяца опубликует требования к курительным комнатам
time datetime="datetime" pubdate="2013-02-12 13:53:04" 12.02.2013 /time
в связи с принятием антитабачного закона
В Коми объявлен трехдневный траур по погибшим горнякам
time datetime="datetime" pubdate="2013-02-12 11:11:14" 12.02.2013 /time
Рекомендовано отменить все развлекательные мероприятия
Реклама
Реклама
Реклама
Адрес редакции:
119146, Москва, Фрунзенская наб., 18–60
Электронная почта: [email protected]
Телефон: (916) 502-49-86
Служба рекламы: (903) 131-53-97
Технический блог
Электронная почта технического отдела [email protected] .
(function(w, c) { (w[c] = w[c] []).push(function() { try { w.yaCounter11286280 = new Ya.Metrika({id:11286280, enableAll: true, webvisor: true}); } catch(e) { } }); })(window, "yandex_metrika_callbacks");
Русский чудо-человек Русский чудо-человек К 85-летию Вячеслава Васильевича Тихонова (08.02.1928 – 4.12.2009) Ольга Палатникова 13.02.2013
Советское доперестроечное кино, то искусство, которому посвятили жизнь несколько поколений мастеров экрана, ещё недавно прозывали "Кино Большого Стиля". Дефиниция спорная, не без саркастического штришка. Художественные искания и потрясения, пронзительность чувства и правду характера мерить только стилем (он же – манера) – невежественно, если не ёрнически-лукаво. Ныне про стиль подзабыли. Вряд ли либеральная киножурналистика образумилась, скорее, пришлось признать: не иссякает память и любовь старших, и всё очевиднее любознательное расположение молодых к тому периоду отечественной культуры, что справедливо обозначать, как эпоха Великого Советского кино. Один из самых ярких кумиров той эпохи Народный артист Советского Союза Вячеслав Тихонов. Своими экранными проявлениями он то время украсил, облагородил сыгранными мужскими характерами, обогатил русским талантливым сердцем. Эти заметки – тоже от сердца. Приметные подробности творческой судьбы дорогого сердцу артиста. Эпизоды истории родного кино.
А ведь могло случиться так, что в нашем искусстве и не было бы такого феномена – Вячеслав Тихонов. На первом же прослушивании во ВГИКе 17-летний абитуриент срезался. Нашёл укромный уголок, уткнулся в стенку и зарыдал. Мимо проходил Борис Владимирович Бибиков, он вместе с Ольгой Ивановной Пыжовой как раз и набирал актёрский курс. Наверное, опытного педагога тронул этот поток почти детского горя, и Тихонова зачислили с испытательным сроком. Через год он поразил своих знатных педагогов (выходцев из МХТ, ревнителей системы Станиславского) и сдал экзамен по мастерству актёра на "отлично".
В послевоенное пятилетие ВГИК (как и все вузы страны) был полон фронтовиков. С орденом Отечественной войны на груди шагал по институтским коридорам майор-артиллерист Юрий Озеров. Рядом, все с орденом Красной Звезды – чины помладше: капитан-десантник Григорий Чухрай, капитан артиллерии Владимир Басов, лейтенант Александр Алов, сержант-разведчик Леонид Гайдай, гвардии рядовой кавалерист Станислав Ростоцкий. Все, как на подбор – будущие режиссёры. Будущие актёры, в основном подростки войны, глядели на этих матёрых вояк с замиранием сердца. В гимнастёрке без погон, в галифе и видавших виды ботинках входил во вгиковское сообщество прошедший пекло обороны Кавказа студент актёрского факультета Сергей Бондарчук. К нему тоже относились с неизменным интересом. Тем более, он – ученик Герасимова, в мастерской которого подступаются к инсценировке романа Александра Фадеева "Молодая гвардия". Как вся победившая страна, вгиковцы зачитывались романом, весь поток актёрского факультета мечтал играть в такой патриотической постановке. Непревзойдённый педагог Сергей Аполлинариевич Герасимов постарался занять сначала в спектакле Театра Киноактёра, и затем в картине многих.
На премьере в театре Фадеев плакал. Плакал и весь зал. Зиму 1946/47 годов вгиковцы играли "Молодую гвардию" при полном аншлаге. Весной уехали на съёмки в Краснодон. Тихонову выпала небольшая роль молодогвардейца Володи Осьмухина. Пылким, бесстрашным юношей, принявшим лютую казнь с гордо поднятой головой – таким в 1948 году он впервые и появился в отечественном кино.
Дебют заметили. Пошли предложения сниматься. Однако, между великой кинотрагедией "Молодая гвардия" и фильмом для него этапным пройдёт почти 10 лет. Своей первой по-настоящему полноценной ролью Вячеслав Васильевич всегда считал роль Матвея Морозова в картине Станислава Ростоцкого "Дело было в Пенькове".
Снятая по одноимённой повести Сергея Антонова картина "Дело было в Пенькове", стала событием. О Ростоцком заговорили, как о режиссёре нравственной темы, способном живописать человеческие взаимоотношения во всей их подлинности. Тихонову же роль Матвея Морозова принесла ореол властителя дум и покорителя женских сердец. Что понятно: в основе сюжета лежала мелодрама – любимый жанр, особенно у зрительниц, в ту пору в нашем кино редкость. Это сейчас на наши головы постоянно сыпется глянцевая мишура пустышек-небылиц, маскирующихся под мелодраму, так и впихивают в нас приторное телемелодраматическое варенье. А "Дело было в Пенькове", как в год выхода, так и ныне, через 55 лет, поражает психологически насыщенной, страстной, жизненной историей о любви. Наконец-то к Тихонову пришла роль, в которой раскрылась неповторимая лирико-драматическая составляющая его актёрского дара. И ещё он сыграл человека своего времени, когда молодёжь, и непременно сельская молодёжь, стремилась к образованию, к наукам. Без пафоса, азартно и тепло выявили в образе Матвея то веление времени Ростоцкий и Тихонов. К свету знаний, к культуре тянется их герой, полюбившийся всей стране баламут и трудяга, отзывчивый и неугомонный сельский тракторист.
Возможно, частичка этой актёрской победы принадлежит его тогдашней жене и однокурснице Нонне Мордюковой. Ведь захватывающая роль проигрывается не только на съёмочной площадке – круглосуточно. А в кубанской казачке, "величавой славянке" Мордюковой так и кипит самобытный, неуёмный, корневой народный темперамент. Пусть она в этой работе не участвует, но дочь председательницы колхоза, напоённая столь нужными ему крестьянскими соками, она рядом, наверное, её знание колхозного мира было для него подспорьем.
Фильм "Дело было в Пенькове" стал для Тихонова по-своему судьбоносным – возникло творческое единство актёра и режиссёра, с годами переросшее в поистине братскую дружбу. Но на деревенскую тематику Ростоцкий больше с ним не пойдёт, высветит иную отборную краску его актёрской палитры – естествённую интеллигентность. Обаятельную тихоновскую деликатность они подтвердят в характере освободителя Праги молодого лейтенанта Рукавичкина в фильме "Майские звёзды". Самообладание и рыцарство оттенят в военкоре Суздалеве, в картине "На семи ветрах". Как к истинному русскому интеллигенту приникнут к одинокому писателю Ивану Ивановичу, чьё доброе больное сердце отдано четвероногому другу Белому Биму Чёрное Ухо. Но главный интеллигент в творчестве Ростоцкого и Тихонова, и, пожалуй, главный интеллигент Советского кино – школьный учитель истории Илья Семёнович Мельников – герой картины "Доживём до понедельника".
Для актёра такая роль – бенефисная, и нельзя не восхититься тем выразительным артистизмом, тем завораживающим мастерством, с какими переданы тончайшие нюансы духовного мира человека. Но сегодня, когда идёт яростная сшибка мнений о системе школьного образования, поборник глубоких, разносторонних знаний Мельников становится фигурой злободневной. В 60-х годах прошлого века выдержанная, чёрно-белая кинолента поведала историю аристократа духа, подлинного гражданина Отечества, мыслителя-интеллигента в тихоновском исполнении. Есть ли сейчас рядом с детьми учителя, похожие на Мельникова? Беда…
А Тихонов сразу после Мельникова удивил – обнаружил склонность к комедии и смешным чеховским обывателем органично зажил в экранизации рассказа "От нечего делать". Через много лет не обойдёт тихоновскую комедийность Никита Михалков, даже приправит долей гротеска. В первой картине "Утомлённые солнцем" актёр филигранно изобразил этакого состарившегося жуира, у которого от прежней прыти только и остались залихватские усы.
Старел Вячеслав Васильевич – на загляденье. Благородно-благолепным предстал он в фильмах режиссёра Василия Панина "Несравненная" и "Бульварный роман". Вышедшие в развальные 90-е, эти драматические киноповести прошли незаметно. Обидно. Особенно за "Бульварный роман", потому что работа Тихонова здесь незаурядна, да и литературная основа поспособствовала – фильм снят по повести Валентина Пикуля "Ступай и не греши". Вообще, на долю актёра не раз выпадала счастливая участь прикоснуться к персонажам классической литературы. Роли бывали небольшие, но он, как истинный художник, изумительно вылепливал, например, попа Павлина в экранизации "Егора Булычёва", или архирея на покое Тихона в картине "Бесы" по Достоевскому.
Но важнейшая для него встреча с произведением великой русской литературы, с главным её романом, произошла значительно раньше.
В книге воспоминаний о Сергее Фёдоровиче Бондарчуке Вячеслав Васильевич делится: "Войну и мир" я читал не раз, и больше всех героев романа мне нравился Андрей Болконский".
Они не просто товарищи со вгиковских лет. В молодую пору сыграли в паре главные роли в картине "Об этом забывать нельзя". Режиссёра этой ленты Леонида Лукова Тихонов почитал особо, ведь этот мастер старшего поколения создал любимый с детства фильм "Большая жизнь", в котором его поразил Пётр Алейников, он-то и засветил зародившейся мальчишеской мечте и на всю жизнь остался любимым артистом. С Луковым Тихонов встретился ещё раз в картине "Две жизни", в яркой, психологически сложной роли Сергея Нащёкина. Вот уж где он загорелся, и с темпераментом, и с болью за сломанную судьбу верного присяге царского офицера создал этот экспрессивный, драматический характер.
В 1961-м году, когда герои киноромана "Две жизни", и среди них рьяный монархист, бесподобный князь Нащёкин, оказались в центре восхищённого зрительского притяжения, Тихонов и Бондарчук оказались лицом к лицу в Мосфильмовском коридоре. После обычных слов приветствия Тихонов, как ему казалось, "подпустил туману": "Сергей, а каким ты видишь Андрея Болконского?" "Ну, что ты, – мягко вышел из тумана Бондарчук, – князь Андрей совсем другой".
Вскоре режиссёр Самсон Самсонов позвал его в "Оптимистическую трагедию". Это было, как подарок – забыть о "другом", настроиться, осветить вспышкой шальной мужской любви мятущуюся душу героя. Трагический образ матроса Алексея в "Оптимистической" – ещё одна самоценная, значительная его работа.
Меж тем на "Войне и мире" приступили к кинопробам. А Министр культуры СССР Фурцева приступила к режиссёру с уговорами, чтобы Андреем в картине стал Тихонов. Но Бондарчук независим, благоволение министра к красавцу-актёру ему не указ: пробует Юрия Соломина, Эдуарда Марцевича, намеревается утвердить Олега Стриженова, но тот вдруг отказывается. Тогда выбор пал на Смоктуновского. Но Смоктуновского ждёт Григорий Козинцев – наконец-то начинает "Гамлет", и звонит Бондарчуку: "Без Иннокентия – не будет фильма!" Не мог отказать Сергей Фёдорович старшему товарищу, классику Советского кино. Тихонов примчался на кинопробы, и всё решилось.
"И тут-то я здорово сдрейфил, – признавался Вячеслав Васильевич. – Как мне, простому парню из рабочей среды, сыграть человека из высшего дворянского общества? Нужно что-то в себе ломать…"
В первый год работы от жёсткой хватки режиссёра он подолгу приходил в себя и не мог понять, доволен ли им Бондарчук. Отснимут сцену с Андреем – молчок, никаких режиссёрских впечатлений. Порой одолевала такая неуверенность, что роились мысли вообще уйти из кино, поступить в театр. Бондарчук такой ход не одобрил, но ни разу не похвалил…
