Текст книги "Жизнь как кино"
Автор книги: Евгений Соколов
Жанр:
Биографии и мемуары
сообщить о нарушении
Текущая страница: 2 (всего у книги 2 страниц)
ПЕРВАЯ ЭКСПЕДИЦИЯ, ИЛИ БОЕВОЕ КРЕЩЕНИЕ
В далёком 85-м «Мосфильм» ещё оставался фабрикой грёз и когда меня туда, практически с улицы, взяли на работу, мне показалось, что я очутился в сказке. Первая же экспедиция, куда меня послали, была в Армению, в сентябре… Ну, вы понимаете, на Кавказ в начале осени – командировка из сказки в рай, и ничто, как говорится, не предвещало…
Начинал я работать в комбинированных съёмках ассистентом оператора и нам пришёл заказ, снять несколько необычных кадров для армянской картины «Одинокая орешина». Поехали мы в таком составе: Григорий Зайцев – оператор комбинированных съёмок, который снимал первый отечественный фильм-катастрофу «Экипаж», Фёдор Добронравов, оператор-постановщик, снявший и «Горячий снег» и первых и вторых «Неуловимых мстителей», Эдик Маликов, художник, снимавший «Войну и мир» (мы потом с ним 5 лет работали душа в душу и сняли комбинированные кадры для многих фильмов), ну и я.
Встретили нас на «Арменфильме», как и положено, с кавказским гостеприимством. Мы пару дней провели в Ереване, а потом неделю ездили по живописным местам Армении, снимали. Конечным пунктом нашей экспедиции был городок Ехегнадзор и красивейшее ущелье Нораванк, где мы, собственно и должны были снять финальный кадр фильма – одиноко растущую на скале орешину.
Поселились поздно вечером в небольшой гостинице и рано утром уже выезжали в ущелье. Мэтры наши поехали на уазике, а я с аппаратурой и администратор с «Арменфильма» на камервагене. Это такой небольшой автобус, ПАЗик, обустроенный для перевозки кинотехники.
К нам ещё присоединилась пара молодожёнов. Марина и Иосиф, которые жили в этой же гостиничке. Им было около тридцати, они были счастливы, как можно быть счастливым в свадебном путешествии. Узнав, что мы едем в Нораванк, они попросились с нами, Марина была архитектором и хотела написать несколько пейзажей с храмом, который находился в конце этого ущелья.
Наша съёмочная площадка была неподалёку от храма, мы выставили камеру и пока художник готовил кадр нам удалось и храм осмотреть и познакомиться с архитекторами-реставраторами, которые нас угостили молодым вином, и пообедать фруктами, лавашом с зеленью и сыром, которым нас обеспечил администратор, и искупаться в холодной горной реке, которая протекала по дну ущелья. В общем, жизнь удалась.
После обеда съёмка.
Помню, Эдик, художник, тогда меня подколол.
–Ты, наверное, на студию пришёл, чтоб режиссёром работать.
– С чего ты взял?
– Ну, ты только два месяца работаешь, а уже всем указываешь, что и как правильно делать.
Но – это так, к слову.
В общем – всё мы сняли и собрались в обратную дорогу. Погрузили аппаратуру, и тут админ попросил у водителя порулить, что-то не рассчитал, подал назад и въехал скалу, разбив при этом задние фары. Начался жуткий скандал, водитель и админ несколько минут, дико вытаращив глаза, орали друг на друга по-армянски. Потом водитель велел всем садиться и не успели мы опомниться, как он газанул и помчался по горному серпантину со скоростью 100 км в час. С одной стороны дороги скала, с другой обрыв метров пятнадцать, по дну которого протекает горная река.
Машина неслась на бешеной скорости по горному серпантину, а водитель и админ, горячие парни, никак не могли успокоиться и продолжали кричать друг-другу какие-то обидные слова.
События развивались молниеносно, не прошло и минуты, буквально через километр наша машина начала сбивать бетонные столбики вдоль обрыва. Первый, второй, третий…
– Стой!!! Остановись!!!
Я орал, но куда там, ситуация уже вышла из-под контроля. Ещё секунда и камерваген срывается в пропасть. Всё вспоминается будь то в кино, в каком то безумном рапиде – автобус делает переворот, в салоне резко поднимается пыль и уже ничего не видно, только слышно дикие крики людей и жуткий треск, мне каким-то чудом удаётся сгруппироваться, вокруг меня летают штативы, коробки с плёнкой и ящики с аппаратурой, оббитые железом, и я летаю вместе с ними. Ещё один переворот, сокрушительный удар и машина упирается левой передней фарой в дно реки.
Я, каким-то чудом прихожу в себя и выбираюсь на воздух через заднее боковое окошко. Прыгаю на камень. С меня течёт кровь, захожу по пояс в реку, чтоб смыть кровь и как-то прийти в себя. Передняя дверь оторвана и валяется неподалёку. Рядом стонут от боли в бессознательном состоянии наши молодожёны. На скалу выбросило тело водителя. Он не подаёт признаков жизни. Из салона пытается вылезти админ. В такой ситуации ничего не соображаешь. Но первая мысль – за нами едет уазик с операторами и художником. Я начинаю карабкаться по отвесной скале, слышу шум автомобиля, что-то ору и в тот момент, когда моя голова высовывается над краем обрыва, я успеваю только увидеть хвост их машины, который скрывается за скалой. Они проскочили мимо и даже ничего не заметили. Вылезаю на дорогу, и ноги несут меня в сторону храма – там люди. И тут – удача, не прошёл я и пятидесяти метров, как из-за скалы прямо на меня выруливают «Жигули» реставраторов. У них тоже закончилась работа. Машина затормозила – помню лица ребят-архитекторов перекошенные от ужаса. Два человека остаются на месте катастрофы, а меня запихивают в машину и везут в поселок, в ГАИ и больницу.
Час я пробыл в маленьком медпункте, где мне наложили несколько швов на голову и ноги. Потом за мной заехала милиция и мы поехали обратно в ущелье. Было уже темно и только свет фар освещал место аварии. Нам повезло, откуда-то с гор возвращался автобус с рабочими, их остановили архитекторы и к моему приезду они общими усилиями уже вытащили из пропасти бессознательные тела и грузили их в скорые. Машины скорой помощи уехали. Начали вытаскивать аппаратуру, вернее то, что от неё осталось, в общем, половину ночи ещё там возились.
Наутро я, естественно, ни встать ни сесть, вся задняя поверхность тела – один большой сплошной синяк, на морде лица тоже всё ништяк. Пошли с Эдиком проведать потерпевших в местную больницу. Админ отделался легче всех, только руку повредил, его уже отпустили, а вот водитель и молодожёны оказались все в одной палате, больничка-то совсем маленькая. Все в гипсе и на растяжках, у каждого по три-пять переломов.
Но, надо отдать должное отечественной технике – кассета с отснятым материалом так и не раскрылась, и плёнка осталась целой – не зря работали. Операторы улетели в Москву, повезли отснятый материал в лабораторию. Нас же с художником оставили, ждать, когда остатки камеры приведут в потребный вид, чтоб потом списать. И мы десять дней жили в отличной гостинице в номере с большой лоджией, с которой открывался чудесный вид на Ереван и гору Арарат за ним.
Да, а молодожёнов Марину и Иосифа я через месяц навестил в Москве. Их уже выписали, но по квартире передвигались они пока ещё на костылях. Да уж, съездили ребята пейзажики порисовать…
ЗАБЫТАЯ МЕЛОДИЯ, РЯЗАНОВ
(18.11.1927 – 30.11.2015)
В первый же год работы на «Мосфильме» я попал в съёмочную группу фильма «Забытая мелодия для флейты» режиссёра Эльдара Рязанова. Ассистентом оператора по комбинированным съёмкам. В фильме планировалось много фантасмагорических кадров в сценах смерти главного героя и отлётом его души на небеса. Часть этих кадров в окончательный монтаж не вошла, но работы было довольно много и на площадку выезжать доводилось не раз. Запомнилась атмосфера, которая царила на площадке, рабочая и в то же время очень дружелюбная. Приезжал главный герой Леонид Филатов, его гримировали, приходил Рязанов, начинались анекдоты, байки и всё это незаметно перетекало в репетицию. Подтягивались другие замечательные актёры. Потом группа плавно перемещалась на съёмочную площадку, где оператор Вадим Алисов ставил свет, опять какие-то шуточки и так между делом начинались съёмки и, порой со стороны непонятно было, где напряжённая работа, а где передых.
Но больше всего запомнился период подготовки и обсуждений будущих съёмок. Меня, только полгода назад с улицы взятого на студию, приглашали на совещания к этому легендарному уже тогда режиссеру и я даже иногда набирался наглости что-то там говорить… Однажды, тогда ещё второй режиссер картины, Женя Цымбал организовал для группы просмотр фильма «Кояанискатси». Там как раз было много комбинированных съёмок и спецэффектов. После просмотра, когда выходили из зрительного зала в узком проходе Эльдар Александрович наступил случайно мне на ногу. Тут же извинился.
– Срочно отступите мне назад!
Пришлось тоже наступить на его ботинок.
И потом, всегда, каждый раз, когда я случайно наступлю кому то на ногу, сразу и вспоминаю его – этого большого, жизнелюбивого, целеустремлённого, талантливого человека. И говорю: «Срочно отступите мне назад».
ЗАБЫТАЯ МЕЛОДИЯ, АЛИСОВ
(20.02.1941-09.05.2021)
С Вадимом Алисовым общались много и после «Забытой мелодии …». Он даже меня рекомендовал однажды вместо себя оператором, в Австралию, сам не мог лететь из-за занятости. Но я, правда, тоже тогда не смог, так как запустился, как режиссёр. А тогда на «Забытой мелодии для флейты» у меня все только начиналось.
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «ЛитРес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.
