Текст книги "Волшебный батик"

Автор книги: Елена Шилкова

сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 10 страниц) [доступный отрывок для чтения: 4 страниц]

Этапы работы

С чего начинается роспись по ткани? Если вы полагаете, что к этому можно приступить сразу после того, как куплены краски и ткань, то глубоко заблуждаетесь. Прежде чем вы положите первый мазок, нанесете первую резервирующую линию, потребуется достаточно времени на осуществление предварительной работы, которая предполагает следующие этапы.

1. Получение теоретических знаний о композиции, цвете, материале, инструментах и приспособлениях. И это при том, что вы вполне умеете рисовать и владеете кистью.

2. Первоначально надо выбрать рисунок, например позаимствовав его в печатной продукции (книгах, художественных альбомах, фотографиях и пр.) или разработав собственный эскиз. Толчком для творчества могут стать совершенно различные вещи – ваша фантазия, настроение, впечатление от выставки или другого события, природа наконец. (Кстати, оглянитесь вокруг – природа насыщена художественными шедеврами. Ими вправе быть и ветка, и камень, и все что хотите. Батик тем и хорош, что каждая его деталь (линия, пятно, штрих, цвет) способна многое рассказать об особенностях характера, вкусе, темпераменте его автора).

3. Если вы решили воплотить в батике собственный рисунок, то следует выполнить эскиз. Сначала это могут быть небольшие наброски (их называют композиционными поисками), которые помогут решить вопросы компоновки элементов, деталей; потом надо разработать цветовое решение и осуществить его красками. Когда, в принципе, все продумано и ни в чем не останется сомнений, можно приступить к выполнению картона, т. е. рисунка, в том масштабе, который будет реализовываться на ткани. По картону вы легко сделаете шаблон, который надо перевести на ткань; картон же послужит и контрольным образцом.

В зависимости от того, какую ткань предстоит расписывать, следует выбирать и густоту резерва: если это тонкая ткань вроде фуляра, то контур должен быть более густым, а для тканей наподобие атласа или крепдешина – более жидким.

Если вы не ощущаете в себе способностей для создания собственного мотива или рисунка, то обратитесь к творчеству других, о чем мы говорили в пункте 2. Поскольку не всегда выбранный сюжет имеет те размеры, которые вам необходимы, то рисунок надо уменьшить или увеличить. Для чего переведите его на кальку (она не сдвинется, если зафиксируете ее в нескольких местах скрепками). В этом случае масштаб будет 1:1.

Если вы хотите увеличить рисунок, например в 3 раза, разбейте его на квадраты со сторонами по 1 см и на отдельном листе бумаги начертите такое же количество клеток, но со сторонами, равными 3 см, после чего останется пронумеровать клетки по вертикали и горизонтали (это поможет не пропустить ни одной детали) и последовательно перенести рисунок один фрагмент за другим.

Если вы желаете уменьшить рисунок, то поступите с точностью до наоборот, т. е. разбейте рисунок на квадраты со сторонами, равными, например, 5 см, потом на отдельном листе начертите такое же количество клеток, но со сторонами, равными, допустим, 2,5 см, затем выполните то, о чем шла речь выше. Ваш рисунок уменьшится в 2 раза.

4. Представление о качественном подготовительном рисунке в немалой степени зависит от вкуса художника, однако есть ряд приемов, которые полезны при разработке рисунка. Если, например, вы планируете расписать шарф, то должны знать, что наибольшее внимание будет приковано к его концам. Один из способов сделать это – ввести бордюр, который позволит включить в роспись какой-либо цвет или оттенок, причем совершенно не обязательно придавать ему форму замкнутой рамки. Допускается нарушение его границ, в частности можно пустить рисунок под или над ним. При росписи шарфа одной из трудновыполнимых задач является равномерное окрашивание обширного фона. Чтобы разрешить такую проблему, уменьшите его площадь, для чего достаточно соединить края смежных фигур, сделав это посредством листочков, стебельков, компоновки фигур в группы. Расположение фигур очень важно. Есть мнение, что рисунок всегда должен быть симметричным или что равновесие достижимо только путем размещения в каждом углу по одинаковому рисунку. Это возможные, но не единственные варианты. Так, например, попробуйте «отзеркалить» рисунок; изобразить рисунки, одинаковые по сюжету, но разные по размерам; повторите не весь узор, а только какую-либо его часть или вообще оставьте незаполненное пространство; интересны и обратные изображения, при которых неокрашенный мотив окружен росписью с внешней стороны, и т. д.

Свободную роспись нередко осуществляют по загрунтованному холсту. Грунт препятствует растеканию красок, поэтому по нему не обязательно прокладывать резервирующую линию. Для его нанесения используется широкая поролоновая кисть. После просушивания ткань готова к росписи.

5. Далее необходимо натянуть ткань на раму. Ее размеры должны совпадать с размерами изделия, причем надо учесть и припуски на последующую обработку края. Если ткань уже подшита, то натяните ее на раму с помощью кнопок или портновских булавок, вкалывая их непосредственно в подгиб или рядом с ним.

Если окажется, что размеры полотна меньше размеров рамы, то зафиксируйте его кнопками с трех или двух сторон. А остальные прикрепите с помощью ниток (рис. 26). Воткните в раму крепкие кнопки на расстоянии 5 см друг от друга. Вдев нитку в иглу и сделав узелок на ее конце, вколите ее в ткань, отступив от края примерно 2 см, заведите нитку за кнопку, натяните, снова проколите ткань и т. д.

Рисунок 26. Натягивание ткани на раму больших размеров: 1) ткань; 2) кнопки; 3) нитки

Если предполагаете выполнить панно, которое не обязательно запаривать и которое будет вставлено в раму, то ткань надо натянуть на подрамник.

Причем на планках подрамника должны быть скосы (рис. 27), чтобы ткань не прикасалась к нему и оставалась на весу.

Рисунок 27. Скосы на подрамнике (вид сбоку)

Тогда ткань можно завернуть на нижнюю сторону подрамника и закрепить кнопками.

Натягивание ткани осуществляется в следующем порядке: зафиксируйте углы (ранее мы уже говорили о том, что ткань закрепляется на раздвижной раме натяжными крючками, гвоздиками без шляпок) потом – какую-либо из сторон, после чего, натягивая, закрепите противоположную. Затем то же самое проделайте с оставшимися сторонами. Следите за тем, чтобы нити ткани оставались строго перпендикулярными по отношению друг к другу. Если допустить перекос нитей, то, когда ткань будет снята с рамы, рисунок исказится. Правильно натянутая ткань должна быть гладкой и издавать характерный звук (звучать, как барабан). То, насколько туго натянута ткань, имеет большое значение. Дело в том, что в процессе росписи увлажненная ткань немного провиснет, и, если натяжение ткани окажется слабым, на ней станут образовываться углубления, в которые затечет краситель, и изделие будет испорчено. Поэтому очень ответственно подойдите к этой процедуре, тем более, что при росписи посредством применения резерва вторичное натягивание нежелательно, а в горячем батике – просто исключено.

Главное условие при наведении линий – их замкнутость. Для чего окончание линии должно чуть находить на ее начало. Качество резерва необходимо всегда проверять, применяя, например, такой способ: смочите поверхность ткани водой; там, где он просочится сквозь резервирующую линию, и есть дефект. Просушите ткань и устраните его с изнаночной стороны.

Если размеры рамы позволяют, то одновременно можно выполнить несколько изделий. Для чего не надо разрезать ткань. Допустим, вы хотите расписать 2–3 шарфа из шифона, ширина которого, как правило, не превышает 90 см. Из него получатся либо 2 изделия шириной по 45 см, либо 3 по 30 см (не забудьте, что по сторонам надо оставить по 1 см на обработку краев). Далее отмерьте на ткани необходимую ширину и выдерните долевую нить. Образовавшаяся дорожка разделит ткань на изделия, достаточно будет проложить вдоль нее резервирующую линию. Можно разметить ткань и на более мелкие изделия, например на открытки. Результат такого натягивания ткани представлен на рисунке 28.

Рисунок 28. Разметка ткани: а) под шарфы; б) под открытки

6. Перенесите рисунок с шаблона на ткань. Сделать это можно разными способами. Положите на стол шаблон рисунком вверх, на него поместите подготовленную раму, прикрепите шаблон к ткани булавками или кусочками клейкой ленты. Через хорошо натянутую ткань (особенно если это шелк) рисунок очень хорошо видно, поэтому вы легко обведете его мягким карандашом. Если ткань более плотная, то вместо стола шаблон положите на чистое сухое стекло, снизу поставьте, например, настольную лампу, включите и переведите рисунок.

Можно воспользоваться копировальной бумагой. Но, чтобы от нее на ткани не осталось следов, подбирайте бумагу подходящего к гамме росписи цвета. Если вы настолько уверены, что рука не дрогнет, обведите рисунок через копирку сразу резервом (в этом случае цвет копирки не имеет значения), тем более, если вы предполагаете использовать технику холодного батика.

В различных техниках, чаще в свободной росписи используют загустки, которые препятствуют растеканию красок по незагрунтованной ткани. Их готовят самостоятельно или покупают в магазине.

Еще один способ перенесения рисунка с шаблона на ткань называется тампонированием. Сложите стопкой несколько газет, на них поместите шаблон и обведите его не карандашом, а прокалывая по контуру булавкой. На прямых линиях расстояние между отверстиями обычно составляет 2 см, на более сложных участках можно прокалывать и чаще; главное, чтобы рисунок потом хорошо читался. Закончив, посмотрите лист на просвет, чтобы не пропустить какую-нибудь деталь. Затем наложите рисунок на ткань, зафиксируйте ее (кнопками, булавками и т. п.), сточите грифель простого карандаша наждачной бумагой, наберите на тампон полученный порошок и, легко постукивая, вотрите его в отверстия на рисунке. Снимите лист – на ткани останется тонкий контур из точек, которые и соедините карандашом.

7. Положите горизонтально на стол раму, снизу прикрепив к ней бруски, чтобы при росписи не допустить контакта ткани с плоскостью стола. Реализуйте свой замысел.

Нанести эскиз на ткань можно с помощью карандаша-фантома. Его использование особенно желательно при росписи, осуществляемой в пастельных тонах. Сквозь бесцветную резервирующую линию обычный карандаш хорошо виден, а фантом исчезает через несколько дней или в процессе росписи от контакта с водой.

8. Роспись на ткани необходимо закрепить. Самый простой способ – прогладить ткань с изнаночной стороны горячим утюгом (это для акриловых красок). Он подходит для декоративных изделий, которые не будут соприкасаться с водой, например для панно, абажуров и т. п.

Более прочно краски закрепляются в процессе запаривания (этого требуют анилиновые красители). Прежде всего это относится к шелку (хлопчатобумажные ткани не запаривают). Чтобы краситель прочно соединился с тканью, готовую роспись оставляют на сутки, по истечении которых можно приступать к ее фиксации. Далее выполняйте работу в следующей последовательности:

1) для удаления воска с поверхности ткани прогладьте ее, накрыв газетной бумагой. Если для росписи применялись растворы солей, то стряхните их остатки с поверхности ткани;

2) расстелите на столе газетную бумагу, на нее положите расписанную ткань (бумага должна быть больше примерно на 10 см с каждой стороны), сверху – еще один слой бумаги. При отсутствии газетной бумаги можно воспользоваться обычной газетой с черно-белой печатью (или белой хлопчатобумажной тканью). Главное – проследить, чтобы вся поверхность была закрыта внахлест;

3) начиная с ближнего края, загните газету вместе с тканью примерно на 6–7 см, чуть прижмите линию сгиба, расправьте складки и продолжайте заворачивать, пока в руках не окажется многослойная полоса, которую затем сверните в виде улитки, действуя в направлении от краев к середине. Обращаем особое внимание на то, что не следует сворачивать ткань очень туго, получившийся рулон должен быть рыхлым, мягким, чтобы его можно было еще раз свернуть. Чтобы при обработке «рулет» не развернулся, перевяжите его шпагатом (хлопчатобумажным или льняным);

4) в эмалированное ведро (бак для кипячения) насыпьте гальку или осколки керамики (замечено, что в таком случае вода не так быстро выкипает), налейте воду. Ее слой не должен превышать 5–6 см. Чтобы контролировать процесс кипения, положите на дно ведра 2 чайные ложки: если они станут позванивать, то кипение идет; если их не слышно, следует увеличить нагрев; если они подпрыгивают, – наоборот, уменьшить;

5) опустите в емкость «рулет», предварительно привязав его к рейке шпагатом длиной не более 5–6 см (или к ручкам бака). Особое внимание обратите на то, чтобы сверток не контактировал со стенками ведра, находился в центре рейки и максимально далеко от воды;

В художественных салонах можно купить готовые шаблоны для росписи ткани, что значительно облегчает работу начинающим мастерам, поскольку освобождает от самостоятельной разработки композиции и позволяет уделить больше внимания технической стороне дела.

6) поставьте ведро на плиту, накрыв шерстяным одеялом (оно защитит изделие от конденсата), сложенным в несколько слоев (толщина должна быть не менее 10 см), и крышкой, включите сильный огонь, чтобы вода закипела;

7) когда над одеялом появится пар (примерно через 10–15 мин), уменьшите огонь. Если пар станет выходить из зазоров между одеялом и ведром, устраните этот изъян;

8) по прошествии 1,5–2 ч снимите ведро с плиты, выньте сверток, разверните и извлеките ткань. Причем помните о технике безопасности, поскольку все предметы будут иметь высокую температуру;

9) прополощите роспись в теплой воде (температура не более 40 °C), чтобы удалить излишек красителя. Когда вода перестанет менять цвет, подержите изделие в воде в течение 1 мин, влив в нее 1 ст. л. 9 %-ного уксуса, слегка отожмите в полотенце ткань, расстелите ее на столе и просушите с изнанки утюгом.

Весь процесс запаривания схематично показан на рисунке 29.

Рисунок 29. Схема запаривания росписи: 1) вода; 2) булыжник (галька, керамика); 3) одеяло; 4) крышка; 5) рулон с росписью; 6) шпагат

После того как обретете опыт, вы сможете определять температуру, оптимальную для запаривания. Кроме того, понять, насколько качественно все получилось, можно сразу, как только развернете роспись. Если на ней образовались затеки, значит, температура была чересчур высокой; если роспись полиняла, температура была недостаточной.

Для закрепления росписи вместо запаривания можно воспользоваться специальным фиксирующим составом, который наносится на выполненное и высушенной изделие. Есть фиксативы, в которые следует погрузить ткань, после чего прополоскать, чтобы очистить ее от излишка красителя, соли и т. п. Производятся и такие составы, которые наносят кистью на изделие, еще не снятое с рамы. По прошествии 1 ч его промывают.

При использовании этого метода необходимо принимать во внимание, что фиксативы смягчают цвет, хотя и эту их способность можно использовать для достижения наилучшего результата. Например, нанести фиксатив на законченный фон, просушить и продолжить роспись, после чего закрепить ее с помощью пара. В этом случае фон сохранит свой цвет. К фиксативу прибегают и в том случае, если роспись оказалась излишне яркой и хочется придать ей более мягкое звучание. И последнее: не все красители предполагают закрепление фиксативом. Об этом должно быть сказано в инструкции.

9. В соответствии с характером и назначением изделия выполните его окончательную отделку.

Если это платок, обрежьте по краям излишек ткани, отступив от росписи на 2 см, подверните край 2 раза и подшейте вручную.

Бесцветный резерв на бедой ткани оставляет видимый белый след. Если желателен четкий графический рисунок, то в состав резерва можно добавить немного обезжиренной черной краски или черного резерва.

На цветной ткани бесцветный резерв дает скрытый контур, поскольку приобретает цвет той ткани, которая расписывается.

Роспись можно натянуть на подрамник (он обязан иметь скос, чтобы ткань не прикасалась к нему), причем с каждой стороны должен быть запас ткани не менее 5 см. Далее поступайте так:

1) смажьте торцы и заднюю сторону подрамника клеем ПВА и оставьте на 30 мин;

2) натяните на подрамник хлопчатобумажную ткань белого цвета (такая подкладка усилит насыщенность росписи и сделает ее еще более эффектной), для чего приложите ее к торцу и прогладьте очень горячим утюгом; то же самое проделайте на противоположной стороне и на двух оставшихся.

Проконтролируйте, чтобы подкладка «села» без морщин, складок и пр. Потом срежьте излишек ткани;

3) поверх подкладки наклейте роспись, для чего положите ее на подрамник, выровняйте контуры, придайте подрамнику вертикальное положение таким образом, чтобы он оказался на границе расписанной ткани, заверните край и приклейте уже описанным способом. Далее повторите процедуру на противоположной стороне, натягивая роспись с некоторым усилием (не переусердствуйте, чтобы не деформировать рисунок), и на двух боковых. Аккуратно расправьте уголки и зафиксируйте их степлером.

Роспись можно наклеить на оргалит и в таком виде вставить в раму:

1) подготовьте оргалит соответствующих размеров и формы;

2) загрунтуйте его с гладкой стороны водоэмульсионной краской белого цвета;

3) через 30 мин смажьте поверхность клеем ПВА;

4) еще через 30 мин подготовленную соответствующим образом роспись положите на оргалит лицевой стороной вверх, накройте газетной бумагой и прогладьте по всей поверхности очень горячим утюгом. При этом не спешите, перемещайте его медленно, нажимая, чтобы ткань хорошо приклеилась;

5) срежьте канцелярским ножом излишек ткани по краям и поместите роспись в раму.

Техники росписи

Но и после того как вы получили исчерпывающую информацию о том, в какой последовательности заниматься росписью, приступать к ней рано, поскольку вы еще не представляете, какие техники при этом могут использоваться.

Узелковый батик

Главной особенностью узелкового батика является его утилитарный характер, поскольку чаще к нему обращаются, если хотят украсить ткань для одежды или предметов домашнего обихода или готовую вещь, например футболку и т. п. Обучение батику желательно начинать именно с узелковой техники, так как для ее реализации не требуется каких-либо особых художественных навыков, инструментов и приспособлений. Создать уникальный узор очень легко – достаточно сложить ткань, завязать и окрасить.

Удобнее работать с хлопчатобумажной тканью, но используются и шелк, и вискоза, и тонкая шерсть. Структура и толщина ткани определяют будущий рисунок: чем она тоньше, тем легче ее сложить, завязать и окрасить. Наибольшие сложности возникают при работе с шерстью, плюшем, трикотажем, бархатом, хотя и результат часто получается очень эффектным. Синтетика для узелковой росписи не применяется.

Для данной техники не обязательно подбирать только белые ткани, однако, как правило, самые интересные узоры строятся на контрасте белого рисунка на темном фоне.

Ткань для росписи готовится так, как было описано выше. Если необходимо, рисунок нужно предварительно разметить карандашом.

Для работы в технике узелкового батика более подходит хлопчатобумажная ткань белого или любого другого светлого цвета. Можно использовать и не новые, утратившие яркость ткани. Резервируют ткань как посредством завязывания узлов, так и с помощью прошивания. Последнюю разновидность батика называют тритиком.

Помимо ткани, потребуются хлопчатобумажные нитки № 10, 20 (не тоньше), а также различные ленты, шнуры, веревки – причем непременно из натуральных материалов (синтетические веревки не подходят, так как краски легко их минуют). Кроме того, они должны быть прочными, плотно прилегать к ткани и быть надежным препятствием для краски. Используйте веревки и шнуры различного плетения, поскольку они не только не дают развернуться сложенной ткани, но и сами образуют рисунок из полос – узких или широких.

Прежде чем вы перейдете к окрашиванию, надо научиться как можно туже затягивать узлы из ниток и веревок. Если сделать это слабо, то краска проникнет в изолированный материал и хотя и более слабо, но все-таки изменит тон скрытого участка. Помимо ткани и веревок, потребуются камешки, пуговицы, горошины, бельевые прищепки, всевозможные зажимы, дощечки и другие предметы, выбор которых не ограничен и зависит только от вашей изобретательности.

Приемы узелкового батика желательно отработать на небольших образцах. Во-первых, вы приобретете опыт; во-вторых, составите своеобразный каталог придуманных вами рисунков. Для удобства заготовьте побольше кусков белой ткани, чтобы окрасить их одновременно.

Мы представим некоторые из способов складывания, завязывания и прошивания ткани; вы же можете комбинировать их, получая при этом еще огромное количество вариантов. Рисунок создается завязками, а в распределении узора по поверхности ткани максимально эффектно поможет умение складывать ткань различными хитрыми и даже изощренными способами. Со временем вы приобретете опыт и сможете создавать узоры, полагаясь не только на свою интуицию, но и некоторым образом управляя рисунком.

В качестве грунта можно использовать солевой раствор. Более подходит каменная соль, 1 ст. л. которой разводят в стакане воды. Необходимо время, чтобы соль растворилась, а раствор отстоялся. Поэтому все надо сделать примерно за сутки до начала работы. Чем более плотная ткань расписывается, тем более концентрированным готовится раствор.

1. Разложите ткань на столе, присборьте ее и перевяжите. Сделайте это либо в одном месте, либо в нескольких.

На окрашенном полотне вы вскоре увидите тонкую чуть волнистую полоску более светлого цвета, чем фон. Чтобы образовать точки или концентрические круги разных диаметров, в центре лоскута подденьте ткань иглой и обвяжите ниткой, затянув ее как можно туже; отступив на несколько сантиметров вниз, выполните еще одну обвязку и т. д. Способы обвязывания показаны на рисунке 30.

Рисунок 30. Обвязывание ткани: а) способ 1; б) способ 2

2. Завязывая на ткани узлы (это с успехом заменяет обматывание нитью), вы получите разнообразные узоры, причем сложите ткань по долевой или по косой нити, что изменит расположение рисунка на ней (рис. 31). Для этого просто возьмите лоскут за середину, приподнимите и завяжите.

Рисунок 31. Завязывание узлов: а) по долевой нити; б) по косой нити

3. Ткань можно не завязывать узлом, а, сперва перекрутив ее, закрепить нитками по краям. Сделав две такие заготовки, переплетите их между собой и зафиксируйте нитками (рис. 32). Способ хорош тем, что, регулируя густоту обмотки, силу, с которой вы завязываете узлы, изменяя толщину ткани, можно реализовать огромное количество вариантов удивительных узоров.

Рисунок 32. Последовательное перекручивание и завязывание

4. Очень легко выполнить мраморный рисунок (рис. 33). Достаточно скомкать ткань (всю или отдельную ее часть) и обмотать ниткой. В готовом виде перед вами предстанет узор из хаотичных пятен и прожилок. Если окрасить ткань разными красителями, то получится многоцветный уникальный рисунок. Вариаций на эту тему не счесть, если менять места и количество задействованных участков.

Рисунок 33. Способ создания мраморного узора

При получении узора способом завязывания узлов или перевязывания ниткой (веревкой) есть определенный момент случайности. Выполнив его в первый раз, вы обязательно удивитесь результату, поскольку предсказать его невозможно. Естественно, что со временем, когда вы попробуете разные варианты, мы сможете получать именно то, что задумывали. Это главное отличие между узелковым способом и складыванием ткани.

Складывая ткань в определенной последовательности, вы добьетесь более четкого геометрического рисунка. Основная задача – сделать это таким образом, чтобы она окрасилась равномерно. Ярче окрасится ткань, находящаяся наверху, более глубоким слоям будет доставаться все меньше и меньше краски, а если затянуть веревки максимально туго, то внутри останется ткань белого цвета. Рассмотрим несколько способов складывания (эта техника называется «планги»).

Способ 1. Последовательно складывая ткань пополам, в конце концов получите стопку маленьких квадратов, которые и надо перевязать. Чем больше краски проникнет под обвязку, тем ярче окажется рисунок, да и сами веревки образуют собственный узор.

При росписи платков на них можно изображать не только цветы, но и сюжетные композиции. Например, по сторонам можно изобразить живописно скомпонованные силуэты домов. Для чего изготовьте шаблон (он должен быть длиннее стороны платка не менее чем в 1,5 раза), который накладывается и обводится, немного смещается в сторону и вверх и снова обводится, давая следующий план, и т. д.

Способ 2. На ткани, сложенной в виде гармошки, возникают параллельные полосы. Для чистоты рисунка проглаживайте утюгом каждую складку, а не сразу все. Гармошку из ткани обмотайте каким-либо способом – сверху донизу или в нескольких местах (рис. 34).

Рисунок 34. Последовательность складывания ткани способом 2

Способ 3. Не менее интересным получается узор при складывании материала по диагонали. Ширину полос и угол, под которым складывать ткань, выберите самостоятельно, а сам узор определяется как количеством, так и качеством обвязывания.

Способ 4. Еще один вариант в виде елочки образуется, если, перед тем как сложить ткань по диагонали, свернуть материал втрое – сначала на лицевую сторону, потом на изнаночную. В заключение перевяжите образец в двух местах.

Способ 5. Попробуйте усложнить предыдущий способ и перед выполнением диагональной плиссировки сложите ткань вчетверо и перевяжите в четырех местах. После окрашивания на ткани возникнет крестообразная звезда.

Способ 6. Свернув ткань пополам, заложив узкие и расширяющиеся к краям диагональные складки и перевязав, можно получить лучеобразную плиссировку, которая будет великолепно смотреться, например, на платье.

Способ 7. Вариацией на тему предыдущего узора станет V-образный узор. Сложите ткань вдвое и заплиссируйте по диагонали, после чего перевяжите ее.

С помощью такого приема, как гладкая роспись, выполняют фон, какие-либо фрагменты узора, кайму на платке, т. е. к нему прибегают в тех случаях, когда готовая поверхность должна выглядеть абсолютно одинаковой, без затеков, разводов и т. п. Заливка получится более качественной, если для нее выбрать краску насыщенного цвета.

Способ 8. Поскольку ткань можно складывать не только по продольной линии, но и по диагонали, то, сделав это, заложив плиссированные складки и, обмотав полученный сверток, вы на уже окрашенной ткани увидите диагональные полосы и ромбы. Если при складывании полос вы что-то упустите или сделаете не так (например, не загладите каждую складку, а проведете утюгом сразу по всей стопке), то и результат будет иным. Не исключено, что и он вас вполне устроит.

Способ 9. Конверт образуется в результате диагонального откидывания уголков ткани, причем делать это можно в разные стороны. Самый маленький квадрат перевяжите веревочкой. Данный способ используется как самостоятельно, так и усложняется другими приемами, например складыванием.

Способ 10. Этот способ очень простой, но эффектный: сложите ткань пополам, заплиссируйте ее, завернув верхние уголки на сгибах внутрь (рис. 35), после чего обмотайте и перевяжите. От количества обмоток зависит и конечный результат: в одних случаях получаются круги, в других – цветы.

Рисунок 35. Закладывание уголков внутрь на сгибах

Способ 11. Возьмите прямоугольную полосу, сложите ее складками, 2 раза загните к середине уголки, сложите полученную фигуру пополам на изнаночную сторону и перевяжите. На небольшом по размеру полотне после окрашивания «расцветут» гвоздики.

При выполнении гладкой росписи работа ведется с какого-либо угла, от которого краску надо направлять в нужную сторону. Например, для каймы это верхний левый угол, от которого закрашиваются горизонтальная, потом ближайшая вертикальная, далее вторая вертикальная и в заключение последняя горизонтальная стороны. Благодаря чему в углах не будет затеков.

Способ 12. Данный способ складывания ткани очень напоминает процесс изготовления пилотки из газеты. Итак: прямоугольный образец сложите вдвое; найдите среднюю линию и загните верхние уголки вперед, доведя их до оси симметрии; внизу останется полоска, которую заверните наверх, на треугольник; далее откиньте выступающие уголки назад; заверните боковые нижние углы вперед; у образовавшегося пятиугольника загните боковые стороны вперед; сложите фигуру вдвое и перевяжите. На окрашенной ткани вас ожидают узорные квадраты. Вариации на эту тему вы получите, если будете откидывать уголки в стороны, противоположные рекомендованным.

Способ 13. Оригинальный узор, напоминающий рисунок на камне, получится, если поступить следующим образом: согните прямоугольный кусок ткани 2 раза пополам; найдите на этой полосе среднюю линию и отогните от нее правую половину вниз, левую – вверх; образовавшиеся уголки отогните вперед, к средней линии; верхнюю часть получившейся узкой полоски – назад; сложите полосу пополам, перегнув ее в зоне перешейка, т. е. в самом узком месте; перевяжите.

При росписи открыток посредством аэрографии придерживаются тех же правил, что и при работе с крупными полотнами. В роли трафарета используется различные природные материалы, например веточки, травинки. Только от применения листьев деревьев стоит воздержаться, поскольку даже самые мелкие из них на небольшом полотне будут выглядеть крупными пятнами.

Способ 14. Изящный узор в виде волны возникает, если действовать в такой последовательности: согните прямоугольный кусок ткани пополам; два противоположных по диагонали уголка, отверните вперед к оси симметрии; образовавшиеся уголки отогните еще раз так же, чтобы в результате они смогли коснуться друг друга; левую часть откиньте назад; новую фигуру согните пополам и перевяжите.

Способ 15. Складывая определенным образом ткань, вы получите округлые или заостренные спирали. Для чего кусок ткани прямоугольной формы сложите пополам по диагонали; отогните получившиеся углы вперед таким образом, чтобы они коснулись сгиба ткани; отверните левый и правый уголки вперед; большую часть полосы (левую) отогните вперед и вверх, чтобы она совпала с пунктирной линией; еще раз отогните левый и правый уголки вперед; в заключение отогните вперед верхний и нижний уголки, перевяжите полосу.

Способ 16. Этот узор называется «полувенок». Чтобы выполнить его, найдите на прямоугольном образце ось симметрии; отогните верхние углы вперед и вниз, чтобы внизу осталась полоса; отогните углы к середине еще раз; согните ткань вперед пополам; снова повторите операцию по отгибанию верхних уголков вперед к середине; сложите треугольник пополам, отогнув стороны назад; обвяжите. Если перед первой операцией согнуть ткань пополам, то в итоге получится полный венок.