Текст книги "Боги. Новые создания (ЛП)"

Автор книги: Джим Моррисон

сообщить о нарушении

Текущая страница: 1 (всего у книги 3 страниц)

Джим Моррисон
Боги и Новые создания

БОГИ: ЗАМЕТКИ О ВИДЕНИИ

Посмотри, где мы поклоняемся нашим богам.

Мы все живем в городе.

Город образует – порой в действительности, но неизбежно

психологически – круг. Это Игра. Кольцо смерти, в центре которого -

секс. Поезжай к окраинам городских пригородов. Там ты найдешь мир

изощренного порока и скуки, детской проституции. Но именно в этом

грязном кольце, окружающем дневные деловые районы, и

сосредоточена настоящая жизнь нашего холма, только там протекает

уличная жизнь толпы, ночная жизнь. Изнуренные типы в дешевых

гостиницах, сомнительных меблированных комнатах, барах, ломбардах,

стриптиз-клубах и публичных домах, в неизменных пассажах,

приходящих в упадок, на бесконечных улицах ночных кинотеатров.

Конец игры – это Партия.

Конец секса – это Оргазм.

Все игры содержат в себе идею смерти.

Ванны, решетки на окнах, домашний бассейн. Наш поверженный вождь

распростерт на запотевшем кафельном полу. Хлор в его легких и на его

длинных волосах. Гибкое тело борца в среднем весе неподвижно. Рядом

– приближенный к вождю журналист, доверенное лицо. Ему нравилось

видеть вокруг себя людей, влюбленных в жизнь. Но большинство

репортеров были стервятниками, слетевшимися на место события,

чтобы удовлетворить любопытство самоуверенной Америки. Камеры в

гробу интервьюируют червей.

Чертовски трудно перевернуть камни в тени и показать странных червей,

живущих под ними. Явить миру жизнь его неудовлетворенных безумцев.

Камера, как всевидящий бог, удовлетворяет наше стремление к

абсолютному знанию. Шпионить за другими с ее высоты и под ее

углом: пешеходы проплывают перед объективом, как редкие водяные

насекомые.

***

Силы йоги. Стать невидимым или маленьким.

Стать огромным и дотянуться до самых далеких предметов.

Изменить законы природы. Оказаться

в любой точке времени и пространства. Вызывать мертвецов.

Обострить свои чувства так, чтобы воспринимать недоступное:

события далеких миров, глубинные образы своего

подсознания или сознания других.

***

Винтовка – продолжение глаза снайпера. Его взгляд смертоносен.

Убийца, скрываясь с места преступления, двигался с бессознательной,

инстинктивной легкостью насекомого; как мотылек, держал курс на

зону безопасности, убежище от наводненных толпой улиц. Его быстро

поглотила теплая, темная, тихая бездна театра насилия.

Современные круги Ада: Освальд убивает Президента.

Освальд ловит такси. Освальд останавливается у меблированных комнат.

Освальд выходит из такси. Освальд убивает офицера Типпитта.

Освальд роняет куртку. Освальд пойман.

Он скрылся в здании кинотеатра.

Во чреве мы слепые пещерные рыбы.

Всё плывет и кружится. Кожа вздувается, и нет больше различия между

частями тела. Нарастающий гул угрожающих, насмешливых,

монотонных голосов. Это – страх и желание быть проглоченным.

В плену сновидения застегни сон вокруг своего тела, как перчатку. Ты

теперь не зависишь от времени и пространства. Можешь свободно

раствориться в струящемся лете.

Сон – это погружение в океан ночи.

Утром просыпаешься взмокший, задыхающийся, чувствуя нестерпимую

Резь в глазах.

Глаз уродлив

Внутри своей безобразной скорлупы

Выйди на волю

Во всем своем Великолепии.

Ничто. Воздух

жжет глаза.

Я вырву их

и избавлюсь от этого жжения.

Яркий горячий белый свет

Городской полдень

Население чумных кварталов

сожжено.

(Ветра Санта-Аны – ветра пустынь.)

Сорви решетку и нырни в водосток.

Поиск воды, влаги,

«влажности» актера, любовника.

«Играют» ребенок, актер и картежник.

В мире ребенка и первобытного человека

отсутствует понятие случая. Игрок тоже чувствует себя во

власти чуждых этому миру сил. Случай – принадлежность

религии современного города: театра,

а чаще – кино, религии обладания.

Что приносят в жертву, какую цену платят за то, чтобы родился город?

Больше нет «танцоров», одержимых.

Разделение людей на актера и зрителей -

важнейшее событие нашего времени. Нами владеют

герои, живущие для нас, которых мы караем.

Если бы лишить все радио и телевизоры

источника энергии, сжечь завтра все

книги и картины, закрыть кинотеатры, запретить все представления,

все виды искусства, замещающие жизнь…

В поиске сенсаций мы довольствуемся тем,

что нам дают. Из безумного тела, танцующего

на склонах холма, мы превратились в пару глаз,

вглядывающихся в темноту.

Все заключенные страдают от сексуальных расстройств.

Депрессии, импотенция, бессонница… эротическое

содержание получают язык, чтение, игры, музыка

и физические упражнения.

Заключенные создали свой собственный театр, что

говорит о невообразимом количестве свободного времени.

Молодой моряк, которого заставляли играть женские роли, вскоре

стал «городской» милашкой – ведь к тому времени они

уже давно считают себя городом, избирают мэра,

полицейских, городское самоуправление.

В старину русский Царь каждый год – то ли эту мысль подсказал ему

собственный изощренный разум, то ли посоветовал

кто-то из приближенных – даровал свободу сроком на неделю

одному осужденному из каждой тюрьмы. Выбор осуществляли

сами заключенные, и для этого существовало

несколько способов. Иногда они голосовали, иногда тянули жребий,

но чаще всё решала сила. Очевидно, что избранный

должен быть человеком привлекательным, мужественным, опытным,

желательно уметь хорошо говорить и быть способным на всё -

короче, быть героем. Неестественность этого краткого

мига свободы, возмутительная селекция

дают определение нашему миру в момент потрясений.

Комната движется над землей, парализуя мозг, поражая взгляд. Серая

пленка плавится на глазах и стекает по щекам. Прощай.

Современная жизнь – это путешествие на автомобиле. Пассажиры

чудовищно меняются, не вставая со своих вонючих сидений, или

скитаются от машины к машине, подчиняясь всё тому же закону

непрестанной трансформации. Куда-нибудь мы неизбежно

попадем (конечная остановка не имеет значения),

ведь мы пересекаем множество городов, и их разорванные декорации

становятся движущимися изображениями окон, вывесок, улиц,

зданий. Иногда другие автомобили – замкнутые

миры в вакуумных оболочках – проезжают мимо, чтобы обогнать

нас или отстать безнадежно.

Снеси крыши, стены, загляни во все комнаты сразу.

Мы заманили богов с неба, ведь

пока они летают в вышине, их всевидящий взгляд

не способен проникнуть в наше сознание и наши города.

30 июня. На залитой солнцем крыше. Он проснулся внезапно.

В то же мгновение реактивный самолет с авиабазы бесшумно

проплыл над головой. На пляже дети пытаются

догнать его быструю тень.

Птица или насекомое, попавшие в комнату,

не могут найти окна. Потому что они не знают

никаких «окон».

Осы, замирающие в воздухе,

Их танец прекрасен,

далекие, они не принадлежат

миру нашей комнаты.

Сетка на окнах провисла

читай словарь любви

при свете зеленой лампы

раздувшейся плоти.

Люди придумали здания

И заперлись в комнатах

Но сначала у них были деревья и пещеры.

(В окна смотрят с двух сторон,

в зеркала – с одной.)

Ты никогда не сможешь пройти сквозь зеркало

или проплыть сквозь окно.

Излечи слепоту слюной блудницы.

В Риме проститутки завлекали мужчин с крыш домов, расположенных

вдоль дорог, чтобы не подвергать опасности неустойчивый общественный

порядок из-за похоти своих клиентов. Существуют свидетельства, что

иногда даже патрицианки, надев маски и обнажившись, демонстрировали

себя публике и таким образом приходили в возбуждение.

В той или иной степени, мы все – вуайеры. Это не медицинский

диагноз или заключение криминалиста, а общее физическое и

эмоциональное отношение к миру. Когда мы пытаемся преодолеть

заклятие бездействия, наши поступки жестоки и неуклюжи, и вообще

неприличны, как инвалид, разучившийся ходить.

Вуайер, соглядатай, шпион – это мрачный комедиант. Его анонимность

и тайное вмешательство в чужую жизнь вызывают отвращение. Его

одиночество вызывает жалость. Но странное дело – тишина и тайна

делают любого человека в зоне видимости вуайера его партнером. В

этом его опасность и сила.

Стеклянных домов не бывает. Шторы опущены, и начинается

«настоящая» жизнь. Некоторые действия немыслимы на глазах у всех.

За этими тайными событиями и охотится вуайер. Он выискивает их

мириадами глаз – так ребенок представляет себе божество, которое

видит всё. «Всё?» – спрашивает ребенок. «Да, всё-всё», – отвечают ему,

и ребенок отныне живет со страхом этого божественного вмешательства.

Вуайер – это мастурбатор, зеркало – его символ, окно – его добыча.

Надо прийти к соглашению с «Внешним Миром» -

впитав его в себя, впустив внутрь. Я не выйду,

ты должен войти ко мне. В сад моего чрева,

откуда я выглядываю. Где я могу создать вселенную

внутри своего черепа и бросить вызов реальности.

Она сказала:, «Твои глаза всегда черны». Зрачок

Расширяется, чтобы захватить объект видения.

Образы порождаются утратой. Утратой «дружеского

участия». Рука исчезает, и остается лицо -

холодное, любопытное, жестокое и

непостижимое.

Ты можешь наслаждаться жизнью, оставаясь в стороне. Смотри,

но не трогай. Только взглядом ты можешь

приласкать свою мать.

Тебе не удастся коснуться этих призраков.

Колода Карт. Одинокий игрок. Он

сам сдал себе карты. Прокрути кадры прошлого,

бесконечно изменяющиеся, перетасуй их и начинай. Разложи

образы в новой комбинации. И снова разложи. В этой

игре скрыто зерно правды и смерти.

Мир, по-видимому, – бесконечная карточная игра, хотя,

возможно, конец все-таки настанет. Комбинации

и изменения образов составляют суть этой всемирной игры.

Мягкое обладание, лишенное риска, по сути бесплодно. Имея дело с

образом, ты не подвергаешься никакой опасности.

Майбридж брал животных для съемок из зоопарка Филадельфии,

актеров-мужчин – из Университета. Женщины были профессиональными

натурщицами, а также актрисами и танцовщицами: они проходили

обнаженными перед 48 камерами.

Фильмы – это собрания безжизненных картинок,

подвергшихся искусственному оплодотворению.

Зрители – это тихие вампиры.

Кино – самый тоталитарный вид искусства. Вся энергия и

чувственность сосредотачивается в черепе, мозговая эрекция, череп,

разбухший от прилива крови. Калигула хотел, чтобы у всех его

подданных была одна шея, и он мог обезглавить одним ударом всё

королевство. Кино осуществило его желание. Тело живет только ради

глаз; оно становится сухим стеблем, который поддерживает два нежных

ненасытных драгоценных камня.

фильм дарует поддельное бессмертие.

Каждый фильм зависит от всех остальных и подводит вас к ним. Кино

было новинкой, научной игрушкой до тех пор, пока не накопилось

достаточно фильмов, чтобы появился особый прерывистый мир, мощная и

безграничная мифология, в которую можно погрузиться в любой момент.

Фильмы создают иллюзию безвременья – благодаря своему

регулярному, безостановочному появлению.

Привлекательность кино объясняется страхом смерти.

Современный Восток производит наибольшее количество фильмов.

Кино – это новая форма древнего восточного искусства – театра теней.

Даже обычный восточный театр – его имитация. Придуманные в

Индии или Китае, такие представления были частью религиозного

ритуала, сопутствующего кремации мертвых.

Некоторые люди утверждают, что кино принадлежит женщинам. Это

неправда. Кино создано мужчинами для утешения мужчин.

Театр теней изначально был ориентирован на мужскую аудиторию.

Мужчины могли наблюдать за этими пьесами сновидений, находясь по

любую сторону экрана. Позднее женщинам разрешили при этом

присутствовать, но им было позволено смотреть лишь на тени актеров.

Мужские гениталии – это маленькие лица,

триединства воров,

Иисусов,

Отцов, сыновей и призраков.

Нависающий над стеной нависает нос,

и два полуглаза, печальных глаза,

немых и безруких, одерживают

бесконечное множество побед.

Эти холодные и тайные триумфы, пережитые

в партере и запечатленные в тюрьмах,

прославляют наши стены

и обжигают глаза.

Боязнь пустоты

Ставит это клеймо на интимных местах.

Невеста Кайнастона

может, и не появится

но благоухание ее плоти

всегда близко.

В Айлингтон Грин пьяная толпа перевернула аппарат, и шоумен,

работавший на Мейхью, сгорел внутри вместе со своим помощником.

В 1832 году Гропиус поразил весь Париж своей Плеорамой. Публика

превращалась в команду корабля, участвующего в битве. Огонь,

крики, моряки, смерть на морском дне.

Роберт Бэйкер, художник из Эдинбурга, находясь в тюрьме за долги, был

поражен одним световым эффектом. Однажды свет, падавший сквозь решетку

тюремного окна, прошел через письмо, которое он читал – так Бэйкер

изобрел первую Панораму, вогнутое, просвечивающее изображение города.

Это изобретение вскоре уступило место Диораме, в которой путем перемещения

объемных предметов создавалась иллюзия движения. Позднее появился звук

и невиданные ранее световые эффекты. Дагерровская Диорама Лондона до

сих пор стоит в Риджентс-парке – одна из немногих, сохранившихся до

наших дней. Так как представления нуждались в искусственном свете ламп

или газовых горелок, они почти всегда заканчивались пожаром.

Фантасмагория, волшебный фонарь, нематериальные зрелища. Они

вызывают настоящие чувства посредством шума, использования

благовоний, света, воды. Возможно, наступит время, когда мы будем

ходить в Театр Погоды, чтобы вызвать в памяти ощущение дождя.

Кино эволюционирует в двух направлениях.

Первое – это зрелище. Фантасмагория, цель которой – создать

абсолютно правдоподобный суррогат всех ощущений.

Второе – это подглядывание, «пип-шоу», эротическое наблюдение без

всякого вмешательства в происходящее. Замочная скважина или окошко

для подсматривания, глядя в которые, не думаешь ни о цвете, ни о

звуке, ни о декорациях.

Кино не связано нис живописью, ни с литературой, ни с театром. Оно

по сути своей ближе к популярным развлечениям: комиксам, шахматам,

игральным и гадальным картам, журналам и татуировкам.

Кино развилось не из живописи, литературы, скульптуры или

театральных представлений, а из древней традиции шаманства. Это

современный этап в эволюции теней, восторг перед движущимися

картинками, вера в волшебство. Его происхождение связано со

жрецами и колдовством, общением с призраками. В самом начале,

используя зеркало и огонь, люди вызывали всё темное и тайное из

глубины своего сознания. Во время этих сеансов тени были духами,

отвращающими от людей зло.

Зритель – это умирающее животное.

Призывай, утешай, прогоняй Мертвецов. По ночам.

Шаман чревовещает, жестикулирует, используя различные предметы и

совершая невероятные движения, он рассказывает, куда «идет», и

остальные следуют за ним.

Во время сеанса шаман ведет за собой. Смятение чувств, сознательно

вызываемое наркотиками, заклинаниями, танцами, вводит шамана в

транс. Измененный голос, конвульсивные движения. Он ведет себя, как

сумасшедший. Эти профессиональные сумасшедшие, которых тщательно

подбирали исходя из их психопатических наклонностей, некогда были

весьма почитаемы. Они служили проводниками человека в мир духов.

Их духовные странствия были основой религиозной жизни племени.

Цель сеанса: излечить болезнь. Люди, потрясенные историческими событиями

или страдающие от тяжелых условий жизни, могут впасть в отчаяние.

Они ищут освобождения от судьбы, смерти, страха. Ищут одержимости,

ждут прихода богов и духов, которые прогонят демонов, захвативших

источник жизни. Исцеление приносил экстаз. Излечи болезнь или

предотврати ее, возроди к жизни больного, верни украденную душу.

Неправда, что зритель – обязательное условие существования искусства.

Фильм продолжается и без посторонних глаз. Это зритель не может без

него обойтись. Фильм подтверждает его существование.

Хэппенинг: процедура, когда в комнату, полную людей, через

вентиляционные отверстия запускают эфир. Газ становится актером.

Его агент, или инъектор – шоумен, организующий представление. Люди

считают себя публикой, а, на самом деле, они играют друг для друга, в

то время как газ читает собственные стихи, используя для этого

человеческое тело. Это действо находится на грани оргии и Игры с ее

бесконечными вариациями.

Цель хэппенинга – вылечить скуку, раскрыть глаза, вновь ощутить

детские связи с течением жизни. А его глубинная, сокровенная цель -

очистить восприятие. Хэппенинг воздействует на все чувства, на

организм в целом, в отличие от традиционных видов искусств, которые

ориентированы на ограниченные способы восприятия.

Все виды мультимедиа – это неизбежно печальные комедии. Они – что-то

вроде занимательной групповой терапии, жалкое спаривание актеров и

наблюдателей, взаимная мастурбация. Очевидно, актерам нужна публика, а

зрители – зрители нашли бы источник такого же легкого возбуждения в

шоу уродцев или на Ярмарке Развлечений, а еще полнее было бы

удовольствие, полученное в мексиканском борделе.

Новички, мы наблюдаем за движениями тутовых шелкопрядов, которые

возбуждаются, чувствуя мокрые листья, и вьют влажные

гнезда из волос и кожи.

Это модель нашего мира, в основе которого – жидкость, мира,

растворяющего кость и плавящего костный мозг,

открывающего поры широко, как окна.

Древние всегда воспринимали «чужака» как величайшую опасность.

Превращение. Объект отделен от имени, лишен привычек и связей. Он

становится просто вещью, вещью в себе, вещью как таковой. Когда этот

распад до состояния чистого существования произошел, объект может

стать чем угодно.

Он говорит: «Сначала я вижу множество вещей, и они танцуют… затем

всё постепенно соединяется».

Ясный взгляд и камера дают нам объекты как они есть, здесь и сейчас.

Не искаженные «видением».

Когда нет еще никаких объектов.

Первые создатели кино, как алхимики, окружали свою деятельность

тайной для того, чтобы скрыть новое искусство от зрителей-дилетантов.

Раздели, очисти, соедини вновь. Это формула Аге Маепа и его

наследника, кино.

Камера – это андрогинная машина, вид механического гермафродита.

В своей реторте алхимик повторяет работу Природы.

Некоторые отстаивают узкий взгляд на алхимию, называя ее «Матерью

Химии», и считают ее истинной целью превращение металлов. Но это

лишь внешняя сторона. Алхимия – эротическая наука, присутствующая

в самых глубинных аспектах реальности, и цель ее – очистить и изменить

всё сущее. Но это не значит, что она отрицает материальные действия.

Посвященный выполняет как мистическую, так и физическую работу.

Алхимики выявляют связь между сексуальной активностью человека и

сотворением мира, ростом растений, образованием минералов.

Соединение дождя и земли они видят в эротическом свете, как

совокупление. И это относится ко всем естественным процессам в

природе. Ибо они могут представить любовные связи химических

веществ и звезд, роман камней или плодородие огня.

Странные, плодотворные связи алхимики ощущали и между разнородными

объектами. Между людьми и планетами, растениями и жестами, словами и

погодой. Эти волнующие связи: плач младенца и прикосновение шелка;

завиток ушной раковины и появление собак во дворе; голова женщины,

клонящаяся во сне, и утренняя пляска каннибалов; вот сочетания, которые

выходят за рамки любого бесплодного искусственного монтажа. Эти

сопоставления предметов, звуков, действий, цветов, оружия, ран и

ароматов блестящи, неслыханны, невероятны.

Фильм – ничто, если он не освещает эту цепочку бытия, в которой

игла, вонзенная в плоть, вызывает взрывы в иностранной столице.

Кино возвращает нас к анимизму, религии сущего, которая обожествляет

каждую вещь и видит богов во всех живых и неживых сущностях.

Кино, наследник алхимии, самая современная эротическая наука.

Окружите Императора Тела.

Танцовщики Бали Бали

Не разрушат моего храма.

Исследователи

Всасывают глаза в голову.

Страдание здорового тела

тайное в своем течении

контролирует свое течение.

Борцы

одной весовой категории танцуют

и музыка, мимесис, тело.

Пловцы

развлекают эмбрион

сладкий опасный удар поток.

Боги. Мы ничего не знаем о происходящих вокруг событиях и не

контролируем их. Наши жизни проживаются за нас. Всё, что мы можем

– это попытаться поработить других. Но постепенно развиваются

особые виды восприятия. В сознании некоторых начинает

формироваться идея «Богов». Надо собирать их в тайные группы

«воспринимающих», чтобы они бродили по лабиринту во время своей

загадочной ночной жизни. У Богов есть потайные входы, и они

маскируются. Но их выдают мелочи. Слишком яркий блеск в глазах.

Неверный жест. Слишком пристальный и любопытный взгляд.

Боги успокаивают нас образами. Они дают нам книги, концерты,

картинные галереи, представления, кинотеатры. Особенно кинотеатры.

При помощи искусства они смущают и ослепляют нас, порабощая.

Искусство украшает стены нашей тюрьмы, заставляет нас молчать,

отвлекает и делает равнодушными.

Скучающие львы распростерлись на влажном песке.

Вселенная стоит на коленях в болоте,

с любопытством разглядывая

свои гниющие раны

в зеркале человеческого сознания.

Отстраненное и населенное людьми зеркало равнодушно

впитывает всё, что в него попадает

и удерживает его интерес.

Дверь ведет на другую сторону

Шаг – и душа освобождается.

Поверни зеркала к стене

в доме, где только что умер человек.