Текст книги "Секреты Вознесения. Раскрытие космической битвы между добром и злом (ЛП)"

Автор книги: Дэвид Уилкок

сообщить о нарушении

Текущая страница: 21 (всего у книги 34 страниц)

“В этот мистический День, когда время останавливается, все проявленное Бытие содрогнется от первого удара грома Божественного Резонанса, который буквально остановит мир. Этот моментальный ужас исчезнет, когда каждая душа осознает свое духовное тело совершенным, безграничным и святым”. (Медитация на Священный Коран 79:6, 13)[91]

Книга Ключ к синхронизму обсуждает то, что перевоплощение было тайным секретом христианства и открыто принятым учением во многих других религиях. Учения говорят, что после каждой жизни мы продолжаем перевоплощаться до тех пор, пока достаточно не вырастем и не станем готовыми для следующего уровня человеческой эволюции. Перевоплощение – это научно доказанный факт. Д-р Ян Стивенсон брал интервью более чем у 3.000 детей с точными воспоминаниями об их прошлых жизнях, которые подтвердились в ходе исследования. Д-р Джим Такер, чтобы подтвердить, что дети, точно помнящие свои прошлые жизни, выглядят очень похожими на людей, кем были раньше, пользовался судебной компьютерной программой сличения лиц. Данные позволяют предполагать, что черты лица переносятся из жизни в жизнь энергетическим аспектом сознания, который напрямую влияет на то, как выглядят наши лица в зрелом возрасте.

Если вы верите в закон кармы и осведомлены об ужасных преступлениях, совершенных мировыми элитами, вы понимаете, почему должна существовать негативная временная линия. Если каждому из нас предстоит заново переживать то, что мы сделали другим, как можно сбалансировать действия человека, совершавшего массовые жестокости и прямо или косвенно ответственного за насилие, пытку и убийство сотен, если не тысяч граждан? Удивительно большое число людей подвергалось гипнотической регрессии в “жизнь после жизни” или имело околосмертный опыт, их сообщения удивительно совпадают. Какими бы негативными мы не были в физических жизнях, наши души очень чистые и понимают то, что мы здесь для того, чтобы учиться. Некоторые люди на уровне души могут намеренно выбирать прохождение через массовую катастрофу. Таким способом они могут разрядить всю накопленную негативную карму и начать следующий цикл. Они могут совсем не осознавать, что кому-то на этой планете предоставлен “бесплатный билет” туда, где они смогут полностью избежать таких событий.

Духовные источники, с которыми я пребывал в непосредственном контакте, начиная с книг Закон Одного, учили, что вы не можете обмануть карму. Это непреложный закон, исполняющийся с самой неумолимой точностью. Как мы увидим, у меня есть потрясающий пример того, как это происходило в моей жизни в 1996 году, когда будущее предсказывалось с потрясающей точностью, предлагая мне урок. Мое введение к книгам Закон Одного будет представлено позже в данной книге, и я надеюсь, что вы разделите со мной чудо осознания того, как много разрешилось загадок.

Ваше знание “ничем не отличается от детских сказок”

Со временем я прочитал много разных источников, древних и современных, говорящих о том, что определенное количество людей останется на Земле, чтобы физически пережить подобное массовое энергетическое событие, в то время как другие пройдут через вознесение. Люди, которые не вознесутся, но не отягощены негативной кармой, уйдут через портал во времени вперед и попадут туда, где вновь окажутся в безопасности. По-видимому, они забудут все, что с ними произошло, поскольку в противном случае они будут разочарованы тем, что не “завершили учебу”. Имейте это в виду, когда будете читать то, что говорил жрец о людях, выживших в данной катастрофе:

“Какое бы славное или великое деяние или вообще замечательное событие ни произошло, будь то в нашем краю или в любой стране, о которой мы получаем известия, все это с древних времен запечатлевается в записях, которые мы храним в наших храмах; между тем у вас и прочих народов всякий раз, как только успеет выработаться письменность и все прочее, что необходимо для городской жизни, вновь и вновь в урочное время с небес низвергаются потоки, словно мор, оставляя из всех вас лишь неграмотных и неученых. И вы снова начинаете все сначала, словно только что родились, ничего не зная о том, что совершалось в древние времена в нашей стране или у вас самих”.[92]

В последнем отрывке жрец критикует Солона за попытку казаться всезнающим, так как он может рассказать генеалогии царей прошлых поколений. Истина в том, что человечество намного древнее, чем мы осознаем. На Земле оно появляется и исчезает циклами, измеряемыми “известными промежутками” в 26.000 лет:

“Взять хотя бы те ваши родословные. Солон, которые ты только что излагал, ведь они почти ничем не отличаются от детских сказок. Так, вы храните память только об одном потопе, а ведь их было много до этого; более того, вы даже не знаете, что прекраснейший и благороднейший род людей жил некогда в вашей стране. Ты сам и весь твой город происходите от тех немногих, кто остался из этого рода, но вы ничего о нем не ведаете, ибо их потомки на протяжении многих поколений умирали, не оставляя никаких записей и потому как бы безмолствуя”.[93]

Тайны монолита

Классический фильм Артура Кларка Космическая Одиссея 2001 изображает энергетическое высвобождение из Юпитера, а не из Солнца. Оно преобразовывало нашу Солнечную систему, но не было катастрофическим. В финале романе Кларка Конец детства тоже описывается колоссальное высвобождение энергии, на этот раз из Солнца. Высвобождение солнечной энергии переводит человечество на новый уровень эволюции. Давайте не забывать о монолите, который появляется в фильме. Это древний, высотой 6 м, зеркально отполированный черный каменный прямоугольный параллелепипед, который впервые появляется на Земле тогда, когда люди развиты не больше человекообразных обезьян. Монолит вынуждает одну из обезьян становиться более разумной и воспользоваться костью для убийства другой обезьяны. По-видимому, это означает первый раз, когда люди учились пользоваться орудиями труда. Затем обезьяна подкидывает кость в воздух, и она становится космическим кораблем, который мы видим всю оставшуюся часть фильма. Это указывает на то, что сейчас, в результате космических путешествий, мы пребываем на грани следующей колоссальной вспышки человеческой эволюции. Как только мы достаточно разовьемся до выхода в космос, нам ожидает чудесный дар.

Второй монолит в фильме выкопан на Луне. В свете того, что мы сейчас обсуждаем, он намного интереснее. Многие инсайдеры подтвердили, что НАСА уже знало о древних руинах на Луне и воспользовалось Артуром Кларком, чтобы рассказать нам правду, замаскированную под фантастику. В фильме, когда астронавты откапывают монолит и по его четко очерченной черной плите впервые ударяет солнечный свет, он посылает маяк другому монолиту. На этот раз объект плавает в нашей Солнечной системе возле Юпитера. К нему направляется космический корабль Одиссей, и его капитан Дейв Боумэн проходит через звездные врата, как только с целью исследования подлетает к монолиту. Врата переносят его на новый уровень человеческой эволюции – “звездное дитя”. Вновь Боумэн появляется в фильме Космическая Одиссея 2010, как вознесенное существо, способное путешествовать по электрическим проводам и проецировать свое изображение на телевизионном экране для своей матери. Он говорит: “Вот-вот произойдет нечто чудесное”.

Так говорил Заратустра

Когда в фильме Космическая Одиссея 2001 впервые появляется монолит, мы слышим потрясающую оркестровую партитуру с мощными трубами и грохотом барабанов. Эта композиция была написана Рихардом Штраусом в 1896 году и называлась Так говорил Заратустра.[94]

  Представляется, такое название содержит главную подсказку. Заратустра – это персидский вариант имени религиозного лидера, которого в западном мире часто величают Зороастром. Зороастризм – самая древняя религия на Земле после индуизма. Зороастрийские священные писания входят в подробные детали о Солнце, испускающем колоссальные энергетические вспышки в конце продолжительного повторяющегося цикла времени. В зороастрийской версии явно утверждается, что это создает событие типа вознесения, которое, как мы уже говорили, называется Фрашо-керети. В романе Конец детства и фильме Космическая Одиссея 2010 Кларк изображает точно такой же вид события. Это значит, что название произведения Штрауса было намеренно подброшенным намеком для тех, кто обратил внимание.

Композиция Штрауса была вдохновлена трудом философа Фридриха Ницше с одноименным названием. Согласно официальному сайту Kennedy Center, Штраус говорил: “Я не собирался писать философскую музыку или пересказывать великий труд Ницше в музыкальных терминах”. Kennedy Center продолжает: “Вместо этого, эта шестая из пионерских серий оркестровой музыки (написанная в 1896 году) позволяет предполагать эволюцию человеческой расы с момента ее зарождения, прохождения через разные фазы развития (религиозного и научного), до идеи Ницше о сверхчеловеке”.[95]

Ничто не является совпадением. Ричард К. Хоагленд, с которым мы встретимся в следующей главе, признавал, что имел неофициальную беседу с Артуром Кларком о том, что последний знал на самом деле. Также у Хоагленда был инсайдер, снабжавший его высоко засекреченной информаций, которого Ричард называл Брюсом. Мне посчастливилось встретиться с Брюсом на конференции в 2007 году, на которой Хоагленд пригласил меня выступить. У Брюса были странные голубые глаза, замогильный голос, саркастический характер и чувство юмора. После выступления, когда я выходил из зала, Брюс обнял меня рукой и сказал: “Ты прав на 85%”. Когда я спросил, как насчет остальных 15%, он ответил: “Это потребует времени. Давай пообедаем, и я расскажу”. Вскоре я обнаружил, что Брюс работал непосредственно с американскими президентами, по крайней мере, в двух разных администрациях. В августе 2014 года он рассказывал намного больше о том, что знал, и заметил, что делает это “с разрешения правительства Соединенных Штатов”. Он поведал, что они не хотят раскрывать всю информацию одновременно, а вместо этого предпочитают пользоваться частными лицами, такими как я. Таким способом люди, которые хотят знать правду, будут узнавать ее постепенно, что позволит избежать массовой паники.

Представляется, инсайдеры НАСА определенно верят в то, что мы движемся к массовому эволюционному событию. Однако их интерпретация того, что произойдет, густо окрашена их собственными оккультными религиозными верованиями, коренящимися в учениях тайных обществ. По-видимому, они рассматривают это событие как “полезную” массовую катастрофу. Инсайдеры охотно отвергают информацию многих позитивных духовных учений, включая христианство, и верят, что от того, что, по их мнению, произойдет, выиграет только оккультная элита.

Большинство людей будет автоматически смеяться над всей этой дискуссией, ведь она такая странная. Идея такого эпохального масштабного изменения выходит за пределы нашего воображения. Мы так захвачены ежедневным миром наших жизней, что идея потрясающе дискретного изменения основ самого нашего существования кажется непостижимой. Даже люди, которые верят в это, часто скатываются к привычным мысленным паттернам о “реальном мире”. Идея, что такое изменение может произойти в нашем ближайшем будущем, делает обсуждение еще более странным. Тем не менее, я получал информацию о Секретах Вознесения всю свою жизнь. Меня знакомили с концепциями многие годы, начиная со снов, синхронизмов и, казалось бы, научно-фантастического содержания разных фильмов, телевизионных шоу и книг. До 19-ти лет я не начинал знакомиться с данными. И как я часто спрашиваю на конференциях, не хотели бы вы узнать об этом на тот случай, если все окажется правдой? Право ли правительство, изымая информацию о том, что может значительно повлиять на жизнь каждого человека на Земле, и которая подтверждается каждой существующей главной религией и духовным учением?

Стоунхендж Шмитта

Через несколько лет после чтения книги Шателена я обнаружил еще один интересный намек на то, что астронавты НАСА обнаружили руины на Луне. Д-р Харрисон Шмитт был опытным профессиональным геологом, которого привлекло НАСА для изучения лунной поверхности. Согласно Шателену: “Шмитт был первым гражданским лицом, побывавшим на Луне, все остальные астронавты должны были быть военными”.[96] Шмитт уделил много времени изучению систем, которыми пользовались астронавты Аполлона. В марте 1970 года его ввели в состав дублирующего экипажа Аполлона 15, состоявшего из трех человек. Предполагалось, что он станет частью основного экипажа Аполлона 18. В сентябре 1970 года миссии Аполлона 18 и 19 были свернуты, и последней официальной миссией человечества на Луну стал Аполлон 17, запущенный в декабре 1972 года. Сообщество профессиональных геологов, советников НАСА, было твердо убеждено в необходимости исследования Луны профессиональным геологом-доктором наук, оно успешно надавило на НАСА, чтобы то включило Шмитта в состав миссии Аполлон 17.

Астронавты НАСА должны были представлять дизайн эмблемы для каждой миссии в содружестве с профессиональным художником. Обычно они предлагали множество проектов, прежде чем выбрать самый лучший. Три астронавта Аполлона 17 – Юджин Сернан, Роналд Эванс и Харрисон Шмитт – представили свои зарисовки профессиональному художнику Роберту Т. Макколлу, который затем создал концептуальные иллюстрации, представленные на окончательное рассмотрение.[97]

Шмитт предложил два оригинальных дизайна, включавших странные изображения Стоунхенджа на эмблеме. На первом рисунке структуры Стоунхенджа находились над поверхностью Земли и практически касались Луны, с Солнцем, сияющим прямо между ними. Луч света между Стоунхенджем и Луной проходил через Солнце и расходился влево и вправо, образуя четырехсторонний крест, почти как энергетический портал или звездные врата. Через три года вышел фильм Космическая Одиссея 2001, в котором капитан корабля Дейв Боумэн проходил через звездные врата в конце ленты.

На втором эскизе эмблемы изображена конечная ступень ракеты Аполлона, которая несет астронавтов домой с Луны. Видно, как она поднимается из бесплодного серого мира, больше похожего на Луну, чем на Землю. Прямо из этого бесплодного мира поднимаются круги, похожие на Стоунхендж Камни кажутся очень большими, и на шаре нет никаких других характерных черт поверхности, что позволяет предполагать, что это Луна, а не Земля. Модуль поднимается на фоне спиралевидной галактики, расположенной позади него. Эскизы Шмитта позволяют предположить, что кто бы ни построил этот лунный Стоунхендж, он прилетел из другого места в нашей галактике или даже из соседней галактики.

Эскизы Роберта Макколла эмблемы Аполлона 17 “Стоунхендж”,

предложенной Харрисоном Шмиттом

В интервью, данном главным художником НАСА Робертом Макколлом Проекту Устной Истории Космического Центра Джонсона, он сказал: “Джек Шмитт был астронавтом-геологом той миссии, и он думал, что Стоунхендж был бы прекрасным изображением, которое следовало бы включить”.[98]

  Это малоизвестный эпизод истории Аполлона, который подкрепляет свидетельства Шателена, Донны Хейр, Карла Вольфа, Уильяма Томпкинса и нескольких других инсайдеров, которых я очень хорошо знаю. Возможно, в своих эмблемах Шмитт выказал излишний энтузиазм, зная, что выдает секрет чего-то колоссальной важности, поэтому его идеи были отклонены. К счастью, НАСА не удалось скрыть все фотографические свидетельства продвинутых древних руин на Луне, что мы увидим в следующей главе. Некоторым исчерпывающим данным, полученным в ходе русской и американских космических программ, удалось “выжить”.

Глава 16

Сохранившиеся следы утраченных руин на Луне

Двадцатого ноября 1966 года Лунар Орбитер (Lunar Orbiter) НАСА дрейфовал над Морем Спокойствия на расстоянии 47 км от поверхности Луны, когда сделал удивительный снимок, потрясший СМИ и научные сообщества. Представляется, что с лунной поверхности поднимаются 8 огромных башен разной высоты. Любопытно, что все они имеют форму египетского обелиска. В Лондоне, Париже и Нью-Йорке большие египетские обелиски выставлены на публичное обозрение, каждый называется Игла Клеопатры. Памятник Вашингтону в американской столице является самой большой версией, высотой 169 м. Вполне вероятно, что высота (555 футов) намеренно выбрана в секретных церемониальных целях, так как 666 футов было бы слишком очевидно для обелиска, который, по замыслу, должен был олицетворять мужской аспект Люцифера.

Большинство людей никогда не задумываются над странностью того, что Соединенные Штаты почитают своего первого президента гигантским обелиском, символизирующим бога загробного мира египтян Осириса. Хотя я не считаю, что египетские боги изначально были негативными, в оккультной традиции Кабалы Осирис и Исида представляют мужской и женский аспекты Люцифера. Также большинство людей не осознают, что Статуя Свободы тайно предназначалась для представления Исиды, с лучами света, исходящими из верхушки головы, указание на то, что она вознеслась. Важно подчеркнуть следующее: Кабала верит в то, что она “праведная” и вознесется, когда произойдет солнечное событие. Каждого человека вне группы она рассматривает как “грешного” и считает, что событие физически уничтожит грешников. Она приводит цитаты из Библии и уверена в том, что Бог дал ей право красть наши деньги, отбирая их у “грешников” и отдавая “праведникам”.

Члены Кабалы считают, что их сила в избирательном сочетании и практике широкого разнообразия тайных школ мистерий древних культур всего мира, включая Вавилон, Египет, кельтов и суфиев. Обычно они называют простых людей “нечестивцами”. Они полагают, что нам не стоит изучать священные Мистерии, как их часто называют и пишут с большой буквы. Кабала боится, что если простые люди обретут доступ к Мистериям и начнут практиковать учения, они разовьют способности к вознесению и воспользуются ими для причинения вреда другим, потенциально становясь великой угрозой. Факел, который держит Статуя Свободы, тайно представляет “Священный Огонь Античности”, знание Мистерий, а книга в другой руке содержит сами Мистерии.

В 2011 году двое ученых из Университета Аризоны открыто заявили, что у них имеется свидетельство инопланетных поселений на Луне. Журнал Вселенная сегодня (Universe Today) опубликовал статью и сверху поместил искаженную фотографию башен, сделанную Лунар Орбитер 2. Как мы увидим, оригинальная фотография 1966 года была не искаженной, а еще более раскрывающей. На искаженном снимке имеется четкая линия, спускающаяся к середине, ближе к самой высокой башне, на оригинальной фотографии ее нет. Кроме того, добавлены темные уровни, затрудняющие видение теней от башен, в отличие от оригинала, на котором тени потрясающе очевидны. Тем не менее, это заявление было позитивным шагом вперед и вполне могло быть частью процесса постепенного раскрытия:

“Двое ученых из Университета Аризоны выдвинули довольно спорное предположение, вынуждающее общественность и других исследователей изучать фотографии Луны с высоким разрешением, сделанные Новым Лунным Разведчиком (Lunar Reconnaissance Orbiter), в поисках аномалий, способных стать свидетельством артефактов, оставшихся от ранних визитов инопланетян. Теория такова: если нашу Солнечную систему посещали в прошлом, тогда Луна должна была служить идеальной базой для изучения Земли…

Конечно, кое-кто утверждал, что такие артефакты уже обнаружены и известны десятилетиями, но НАСА скрывает это от общественности. На самом деле, есть десятки аномалий из разных миссий, которые было бы интересно рассмотреть на фотографиях с более высоким разрешением, таких, например, как известные “Blair Cuspids”, снятых Лунар Орбитер 2 в 1966 году”.[99]

Статья не принимала во внимание тот факт, что НАСА намеренно ретуширует артефакты и НЛО на изображениях прежде, чем представить снимки общественности. Оно не хочет, чтобы мы детально рассматривало аномалии, по крайней мере, до того, пока им не станет выгодно высвобождение информации. Поэтому нам следует сделать все возможное для анализа нескольких фотографий, которым удалось ускользнуть от цензуры.

Прозрачный алюминий

Потрясающе обнаружить на Луне обелиски в египетском стиле, и по мере продолжения главы мы рассмотрим намного большее свидетельство. Это меняет все, что мы думали, что знаем, о себе, о наших жизнях на Земле и об окружающем нас великом космосе. Многие инсайдеры подтвердили, что обелиски сделаны из прозрачного стеклообразного материала, что видно на обложке американского издания данной книги. Настоящий строительный материал был проанализирован и является продвинутым прозрачным сплавом алюминия. Впервые мне рассказал об этом Брюс в 2014 году, как часть “официально позволенного раскрытия”. Через год, ученый Лаборатории Военно-Морских Исследований США д-р Джас Сангера объявил о своем открытии прозрачного сплава алюминия. Представляется, что существование такого материала намеренно утекло в фильме Звездный путь IV: Возвращение домой. В статье в Ubergizmo автор объясняется в любви к фильму и выражает радость по поводу того, что этот материал сейчас существует в “реальном мире”.

“Благодаря ученому из Лаборатории Военно-Морских исследований США д-ру Джасу Сангере, представляется, что сегодня прозрачный алюминий – это реальность. Ученый описывал его как “минерал, алюминат магния. Его преимущество состоит в том, что он намного крепче, прочнее и тверже стекла. Это обеспечивает лучшую защиту в более агрессивных средах. Поэтому он устойчив к воздействию песка и дождевой эрозии”. Если со временем его цена упадет, потребитель от этого только выиграет, включая смартфоны и часы”.[100]

http://hi-news.ru/technology/voennye-sozdali-puleneprobivaemoe-steklo-iz-glinyanoj-pyli.html

В нижеприведенной цитате с сайта Total Security Solution авторы обсуждают то, что прозрачный алюминий работает намного лучше, чем современное пуленепробиваемое стекло. Бронебойная пуля 0,5 калибра пройдет 7,5 см через пуленепробиваемое стекло, но остановится на половине расстояния в случае прозрачного алюминия. Более того, прозрачный алюминий весит в два раза меньше и на половину меньше толщиной, чем традиционная пуленепробиваемая броня:

“Кроме того, броню из прозрачного алюминия можно производить в любой форме и соединять с элементами намного лучше, чем традиционное пуленепробиваемое стекло, которое может выветриваться движущимся песком пустыни или шрапнелью”.[101]

В статье также раскрывается, что ВМФ США работает над версией, которую называют Spinel, в то время как оборонный подрядчик ВПК Raytheon производит собственную версию под названием ALON:

“Разработанный Raytheon ALON начинается как порошок, который затем прессуется и спекается при очень высокой температуре. Процесс нагревания заставляет порошок становится жидким и быстро охлаждаться, оставляя молекулы в свободном сцеплении, как будто еще находится в жидкой форме. Именно такая кристаллическая структура обеспечивает ALONу уровень прочности и сопротивления царапанию, сравнимый с необработанным сапфиром. Полировка оксинитридом алюминия укрепляет материал и делает его крайне прозрачным”.[102]

Почти каждый инсайдер, с которым я встречался, указывал на то, что основные фирмы оборонных подрядчиков вовлечены в сокрытие НЛО и обратное восстановление технологии. Представляется, что постепенно высвобождение прозрачного алюминия в наше общество является дальнейшим исполнением пророчества профессора физики Яна. Профессор предсказывал, что мы увидим потрясающие прорывы в науке о материалах, создание соединений с геометрическими кристаллическими структурами, намного более полезных и прочных, чем все, что у нас было раньше.

Прозрачный алюминий очень мало весит. Это значит, что мы можем строить детально продуманные структуры без риска, что они упадут под тяжестью собственного веса. Прозрачность материала позволит создавать гигантские купола, через которые будет проходить солнечный свет. Благодаря обилию водного льда на Луне, купол можно герметизировать и заполнить атмосферой. Это обеспечит для людей безопасное место проживания, экранированное от солнечной радиации. Если купол достаточно толстый, он станет непробиваемым щитом при нападениях врагов, учитывая, что он намного эффективнее, чем пуленепробиваемое стекло.

Башни на изображении, сделанном Лунар Орбитер 2, очень высокие, тонкие и имеют конусообразные верхушки, как у обелисков.[103]

  Мало вероятно, что такие огромные башни на поверхности Луны могли быть созданы каким-то естественным геологическим процессом. Миллионы лет падений метеоритов уничтожили бы любую естественную структуру, так сильно выступающую над горизонтом. Также в Луну регулярно ударяет поток частиц и обломки породы, движущиеся с очень высокой скоростью, а их действие намного сильнее, чем летящий песок. Как мы уже прочли, прозрачный алюминий крайне устойчив к воздействию несущегося песка. К сожалению, когда снималась эта классическая фотография, космический аппарат находился передом к Луне, поэтому мы не можем видеть стороны этих объектов. Тем не менее, тени, которые они отбрасывают, хорошо заметны и могут подвергаться тщательному научному анализу.

Долина монументов

Согласно статье в Washington Post от 23 ноября 1966 года: “В качестве одной из самых необычных характеристик Луны, ученые рассматривают шесть странных теней. Один ученый даже захотел назвать данный район Луны ‘Долиной монументов’. Ученые говорят, что понятия не имеют о том, что отбрасывает тени. Самая большая тень, возможно, создается чем-то похожим на Памятник Вашингтону, а самая маленькая напоминает тень от новогодней ёлки”.[104]

  НАСА говорило, что Солнце находилось в 11° над горизонтом, и оценило, что “самый большой протуберанец” у основания имел ширину приблизительно 15 м и высоту между 12-ю и 22-мя метрами.[105]

Оригинальный

снимок LO_2-61H₃, демонстрирующий лунные обелиски,

сделанный Лунар Орбитер 2 НАСА

Космический аппарат Лунар Орбитер 2, сделавший данный снимок, был построен компанией Боинг, и антрополог компании по имени Уильям Блэйр открыто говорил, что это изображение напоминает ему аэрофотосъемку доисторической археологической площадки. Статья в Los Angeles Times от 1 февраля 1967 года цитировала высказывание Блэйра: “Если бы такой комплекс структур был сфотографирован на Земле, первым делом археологи занялись бы проверкой и копанием пробных траншей, а затем оценкой того, имеет ли эта площадка археологическую значимость”.[106]

Блэйр заметил, что башни имеют любопытное геометрическое выравнивание, похожее на звезды в поясе созвездия Орион даже для случайного наблюдателя. Три главные пирамиды плато Гиза в Египте тоже совершенно увязываются с положениями и величинами звезд в поясе Ориона, что обнаружил Роберт Бьювэл в середине 1990-х годов. Так как в Египте имеются обелиски, похожие на те, что мы видим на Луне, это позволяет предположить интригующую вероятность, что у людей, построивших памятники в Египте, были базы на Луне. Или у жителей Египта имелись записи, полученные от людей утерянной цивилизации, живших на луне. Возможно, выжившие верили, что являются потомками древних предков из созвездия Орион, давным-давно пришедших в нашу Солнечную систему с ближайшей группы звезд.

Русские ученые выполнили детальный анализ геометрии обелисков в публикации в журнале Техника молодежи.

Русский геометрический анализ обелисков в журнале Техника молодежи

Согласно статье в журнале Argozy: “Советский космический инженер Александр Абрамов выступил с довольно поразительным анализом геометрического расположения этих объектов. Вычисляя углы, под которыми они расположены, он полагает, что они воспроизводят на Луне египетский “треугольник” – точную геометрическую конфигурацию, известную в древнем Египте как абака. ‘Распределение этих лунных объектов, – констатирует Абрамов, – похоже на план египетских пирамид, построенных фараонами Хеопсом, Хефреном и Менкауром возле Каира. Центры шпилей лунной абаки расположены так же, как аписы трех великих пирамид’”.[107]

Осевший прямоугольник

Так как на Луне нет атмосферы, вы могли бы жить либо внутри пуленепробиваемой структуры, либо уйти под землю. В противном случае вас бы постоянно беспокоили камни разных размеров, от микрометеоритов до намного более опасных и крупных опасных глыб, образующих кратеры при ударе о поверхность. На Земле большинство таких непрошенных гостей сгорают в атмосфере, как метеориты, еще до того, как удариться о поверхность. Также лунная поверхность подвержена излучению от Солнца, не имея в качестве защиты экрана в виде атмосферы. Прозрачный алюминий трудно производить в больших количествах, он тоже требует эффективного покрытия, не пропускающего солнечное излучение. Сооружение базы под поверхностью было намного легче, сравнительно говоря. Это значит, что под поверхностью вам следует искать большое полое место, возможно, квадратное или прямоугольное. Если такой структуре много тысяч лет, крыша постепенно проседает под действием ударов метеоритов. Со временем, становится видимой геометрическая структура жилища под поверхностью.

Блэйр заметил, что лунная поверхность просела в виде высоко искусственной прямоугольной формы прямо в середине всех шпилей башен. Это позволяет предположить, что мы видим остатки древней подземной базы с просевшей крышей.

Согласно статье в Los Angeles Times 1967 года: “Также антрополог обнаружил на фотографии то, что напоминает большую прямоугольной формы впадину или яму к западу от самого большого шпиля, с оцененной высотой 21 м. Блэйр говорит, что тень, отбрасываемая этой впадиной, указывает на четыре угла в 90° и напоминает профиль эродированной ямы.[108] Основываясь на этом, Блэйр предположил, что эти объекты, должно быть, имеют искусственное происхождение,[109]

  но вся информация замалчивается на официальном уровне, как об этом сообщали наши инсайдеры. После таких волнующих новых статей, никто не слышал об этом снова.

На официальной фотографии НАСА этого места, после ее изначального представления, появились темные уровни, делающие невозможным наблюдение теней от башен, так как они сливались с основным фоном. Также в середине официального изображения появляется весьма смущающая линия, которой не было на оригинале, широко публиковавшемся в то время. Линия врезается в самую большую башню, еще больше смущая глаз. Тем не менее, на затемненном изображении легко просматриваются две прямоугольных впадины, расположенные под углами 90° друг к другу. Впадины почти одинакового размера и формы, что позволяет предположить две разных подземных комнаты, построенные на основе общего дизайна.