Текст книги "Клод Моне (1840—1926)"

Автор книги: Д. Перова

сообщить о нарушении

Текущая страница: 2 (всего у книги 2 страниц)

Поздний период

Поздний период творчества Моне по-прежнему уделял много внимания выразительной способности цвета, ставшего основным средством его художественного языка. Поздние картины теряют сюжетность, тяготеют к беспредметности.

Сад в Живерни, по признанию самого Моне, является лучшим произведением в его творчестве. Многочисленные виды и сорта цветов были подобраны и высажены так, чтобы он постоянно цвел, радуя глаз разнообразием опенков. Прекрасный сад – произведение искусства – становится объектом живописи, словно отражаясь на холсте.

Ирисы в Живерни. 1914–1917

Композиция работы «Сад ирисов в Живерни» (1899–1900, Художественная галерея Йельского университета) проста: на холсте квадратного формата изображена убегающая в даль сада дорожка, полускрытая разросшимися кустами ирисов, над ней – уходящие перспективой стволы садовых деревцев. Художник наносит на холст ликующие чистые цвета, передавая зрителю свое ощущение полноты жизни и счастья, рожденное от соприкосновения с природой. Нежные цветы ирисов на переднем плане картины словно заглядывают нам в глаза. Под кистью Моне они будто обретают душу. Красота природы становится величайшим чудом и, видимо, венцом божественных творений для Моне (в отличие от ренессансного «Человек – венец творений»). Поэтому она является самодостаточным объектом живописи, не требующим включения в пейзаж человеческих фигур.

В 1899 художник приступил к созданию серии «Кувшинки», изображающей водяные лилии (ненюфары) в пруду его сада в Живерни. Как и весь сад, пруд и перекинутый через него деревянный мостик в японском стиле были творением рук самого Моне. Художник вырастил в нем кувшинки и подолгу любовался этими нежными водяными цветами, бликами солнца и отражением облаков в воде. Серийность работ основана на варьировании мотива при меняющемся освещении. Кувшинки владели помыслами художника более двадцати лет, до самой смерти.

Поразительно радостное впечатление рождает картина «Кувшинки. Облака» (1903, частное собрание). Полотно пропитано солнечным светом, хотя небо в нем изображено лишь отраженным в воде. Медленно плывут кувшинки, облака и, кажется, словно воздух плывет с легким дуновением ветра.

Мост в Аржантёе. 1874

В кар тине «Пруд с ненюфарами» (1908, частное собрание, Санкт-Галлен, Швейцария) Моне выбрал квадратный формат полотна, зрительно «увеличивающий» изображение в пространстве и создающий впечатление бесконечности. Художник написал крупным планом «фрагмент» пруда, в кадр вошла только гладь воды с живописно разбросанными листьями, цветами кувшинок и отражением облаков. Мастер отошел от перспективного построения, из-за чего кувшинки в правом верхнем углу композиции кажутся расположенными выше, чем растения переднего плана картины. Работа утрачивает глубину и разворачивается на плоскости, тяготея к декоративности.

В 1900–1904 Клод Моне неоднократно бывал в Англии, он любил Лондон за неповторимую туманную атмосферу. Здесь живописен много раз писал здание парламента, создав целую серию работ на эту тему. «Здание парламента в Лондоне» (1904, музей д'Орсе, Париж) словно окутано густым туманом, сквозь который проступают величественные очертания неоготической архитектуры и пробивается желто-рыжее солнце, окрашивающее Темзу рыжевато-багровыми бликами. Живопись условна, художник изображает не конкретные детали, а именно сиюминутный образ города, каким он его увидел. Импрессионизм Моне не передает объективной реальности, не признает неизменности качеств предметов. Их цвет, а также очертания зависят от света – едва пробивающегося, заливающего всю окрестность, или гаснущего, переходящего в сумерки.

Белые кувшинки. 1899

Кувшинки. 1916

В 1908 Клод Моне с семьей посетил Венецию. Удивительная атмосфера этого города, водные просторы, поразительно обыгранные венецианскими архитекторами, рефлексы на воде и памятники, двоящиеся в ней, покорили художника. Во время путешествия родилась серия работ с венецианскими пейзажами.

Сложно назвать картину «Палаццо да Мула в Венеции» (1908, Национальная галерея, Вашингтон) ведутой (городским пейзажем) или архитектурным пейзажем. Она, выражаясь фигурально, больше похожа на «портрет» средневекового венецианского здания, глядящегося в зеркало канала. Это портрет крупным планом, края дворца обрезаны рамой картины, в кадр вошла часть здания без крыши. Очевидно, Моне не ставил перед собой задачу скопировать памятник. Художник покорен удивительным единством архитектуры и ландшафта, гениальностью архитектора, спроектировавшего дворец выходящим из воды. Палаццо и канал, на берегу которого он возведен, живут нераздельной жизнью: каменные стены отражаются в воде, а она, в свою очередь, отражая солнечный свет и синее небо, словно окрашивает стены в небесные оттенки. Именно это и передал Моне. Горизонтальная композиция с четким делением на первый (водное пространство) и второй (стена палаццо с многочисленными арками оконных и дверных проемов) планы облегчается двумя тонкими силуэтами гондол.

Здание парламента в Лондоне. Эффект тумана. 1904

Здание Парламента в Лондоне. Закат. 1904

Итоги

Во втором десятилетии нового века стареющий Клод Моне все больше роднился с одиночеством. В 1911 умерла вторая жена Алиса, в 1914 – Жан – их первый с Камиллой сын. За художником преданно ухаживала дочь Алисы от первого брака, ставшая женой (а теперь и вдовой) Жана. Вместе с этими утратами художника постигло еще одно несчастье: в 1912 врачи поставили ему диагноз двойной катаракты. Он уже не мог передавать на холсте световые эффекты, увиденные в живой природе. Была в этом злая ирония судьбы, отнимающая у художника главное, чем он живет, – зрение, подобно тому, как музыкант теряет слух (достаточно вспомнить Бетховена, не слышавшего звучания своей гениальной «Девятой симфонии»). Однако Моне не переставал писать.

Парусные лодки. Регата в Аржантёе. 1874

Стога сена утром, конец лета. 1890

Улица Монторжей, украшенная флагами. 1878

Автопортрет в берете. 1886

Деревья зимой, виды Беннекорта. 1887

В 1916 он задумал новую серию панно размером 4×2 метра с видами своего сада. Панно «Ненюфары» («Кувшинки», 1920–1926, Музей Оранжереи, Париж) рождает ощущение плоскостности и бесконечности пространства, словно утекающего за рамы картины. Крупными сочными мазками художник намечает форму листьев и цветов, работает цветовыми пятнами.

«Автопортрет» Клода Моне (1917, Музей Оранжереи, Париж) это самооценка человека, его отражение в зеркале собственного сознания. Портрет написан в фас, но уставшие глаза не смотрят на зрителя. Моне не ищет «диалога». Формально работа кажется неоконченной: изображена лишь голова художника, схематично намечены линии плеч. Однако густая тень, окаймляющая портрет, не оставляет сомнения в законченности образа и сообщает ему драматизм.

Камилла на пляже в Трувилле. 1870

Мельница в Заандаме. 1871

Поздние произведения Моне находятся на грани предметного и беспредметного искусства. В качестве примера можно привести работу «Сад с прудом в Живерни» (около 1920, Музей изящных искусств, Гренобль). Уголок сада художника предстает таинственным местом, спрятанным в густых зарослях. Эта работа, безусловно, предметна: здесь четко построена композиция, различимы очертания ветвей. Кажется, что цвет играет самостоятельную роль в этом произведении, он декоративен в преломлении гаснущего зрения художника. Картина производит драматическое впечатление, благодаря нереалистичной условной цветопередаче. Цвет экспрессивен. Это уже не импрессионизм – в технике письма и художественной концепции, это отражение внутреннего мира старого человека.

Лед на Сене близ Буживаля. 1867–1868

Ненюфары. 1920–1926

Стог сена. 1889

Сена, Беннекурт зимой. 1893

Уголок сада в Монжероне. 1876–1877

В «Японском мостике» (1918–1924, Институт искусств, Миннеаполис) читаются очертания любимого мостика, перекинутого через пруд с кувшинками и увитого глициниями. И это, пожалуй, единственное, что можно «идентифицировать» в сумасбродстве красок, не считая невысокого куста на переднем плане картины и вер тикали дерева у правого края. Здесь достаточно охватить композицию в целом, не дробя на части, чтобы увидеть ее глазами художника: буйство красок, полнота жизни, красота. Видеть красоту и творить ее, жить для искусства и писать до последнего дня.

«Моне – это всего лишь глаз, но, Бог мой, зато какой!» – восклицал в свое время Сезанн. Живопись французского художника – это восторженное и бесконечное преклонение перед природой, красоту которой он хотел и умел передать в своем особом, тонком и чувственном стиле. Это необычное художественное видение стало основой живописной манеры целого направления в искусстве – импрессионизма, одним из основателей которого является Клод Моне.

Японский мостик. 1918–1924

Клод Моне умер в своем доме в Живерни в декабре 1926.

Солнце под соснами. Вечер. 1888

Регата в Аржантёе. Около 1872

Список иллюстраций:

Натюрморт с грушами и виноградом. 1867. Холст, масло. Частное собрание

Завтрак на траве. 1865–1866. Холст, масло. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва

Читатель. 1872. Холст, масло. Художественный музей Уолтерса, Балтимор

Дамы в саду. 1866–1867. Холст, масло. Музей д’Орсэ, Париж

Дама в саду. 1867. Холст, масло. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Женщина в зеленом платье. 1866. Холст, масло. Кунстхалле, Бремен

Жан Моне на своей лошади – трехколесном велосипеде. 1872. Холст, масло. Частное собрание

Цветы и фрукты. 1869. Холст, масло. Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес, Калифорния

Лягушатник. 1869. Холст, масло. Музей Метрополитен, Нью-Йорк

Терраса в Сент-Андресс. Около 1867. Холст, масло. Музей Метрополитен, Нью-Йорк

Впечатление. Восход солнца. 1872. Холст, масло. Музей Мармоттан, Париж

Лодка-ателье. 1874. Холст, масло. Музей Креллер-Мюллер, Оттерло

Поле маков у Аржантёя. 1873. Холст, масло. Музей д’Орсэ, Париж

Бульвар Капуцинок. 1873. Холст, масло. Художественный музей Нельсона-Аткинс Канзассити, Миссури

Японка. 1876. Холст, масло. Музей изящных искусств, Бостон

Вокзал Сен-Лазар. Прибытие поезда. 1877. Холст, масло Художественный музей Фогга, Гарвард

Цветущие яблони. 1879. Холст, масло. Музей изящных искусств, Будапешт

На берегу Сены близ Ветёя. 1887. Холст, масло. Национальный музей искусство американского Запада, Вашингтон

Дорога в Ветёй зимой. 1879. Холст, масло. Художественный музей, Гётеборг

Вокзал Сен-Лазар в Париже. Прибытие нормандского поезда. 1877. Холст, масло. Художественный институт, Чикаго

Камилла Моне с сыном Жаном («Дама с зонтиком»). 1875. Холст, масло. Национальная галерея искусств, Вашингтон

Тополя. 1891. Холст, масло. Метрополитен-музей, Нью-Йорк

Весна. 1886. Холст, масло. Музей Фицуильяма, Кембридж (Англия)

Сирень, пасмурная погода. 1872. Холст, масло. Музей д’Орсэ, Париж

Тополя на Эпте. 1891. Холст, маем. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург

Руанский собор в полдень. 1893. Холст, масло. Музей д’Орсэ, Париж

Стог сена в Живерни. 1886. Холст, масло. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Скалы в Бель-Иле. 1886. Холст, масло. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва

Маннпорт. 1883. Холст, масло. Музей Метрополитен, Нью-Йорк

Ирисы в Живерни. 1914–1917. Холст, масло. Музей западного искусства, Токио

Мост в Аржантёе. 1874. Холст, масло. Музей д’Орсэ, Париж

Белые кувшинки. 1899. Холст, масло. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва

Кувшинки. 1916. Холст, масло. Национальный музей Западного искусства, Токио

Здание Парламента в Лондоне. Эффект тумана. 1904. Холст, масло. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва

Здание Парламента в Лондоне. Закат. 1904 (?). Холст, масло. Кунсихаус, Цюрих

Парусные лодки. Регата в Аржантёе. 1874. Холст, маем. Музей д’Орсэ, Париж

Стога сена утром, конец лета. 1890. Холст, масло. Музей д’Орсэ, Париж

Улица Монторжей, украшенная флагами. 1878. Холст, масло. Музей д’Орсэ, Париж

Автопортрет в берете. 1886. Холст, масло. Частное собрание, Париж

Деревья зимой, виды Беннекорта. 1887. Холст, масло. Колумбийский музей искусств, США

Камилла на пляже в Трувилле. 1870. Холст, масло. Музей Мармоттан, Франция

Мельница в Заандаме. 1871. Холст, масло. Глиптотека Карлсберга, Копенгаген

Лед на Сене близ Буживаля. 1867–1868. Холст, масло. Музей д’Орсэ, Париж

Ненюфары. 1920–1926. Холст, масло. Музей Оранжереи, Париж

Стог сена. 1889. Холст, масло. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва

Сена, Беннекурт зимой. 1893. Холст, масло. Частное собрание

Уголок сада в Монжероне. 1876–1877. Холст, масло. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Японский мостик. 1918–1924. Холст, масло. Институт искусств, Миннеаполис

Солнце под соснами. Вечер. 1888. Холст, масло. Музей искусств Филадельфии, США

Регата в Аржантёе. Около 1872. Холст, масло. Музей д’Орсэ, Париж

Следующий том:

Куинджи выделялся из множества других мастеров своим умелым световосприятием и отображением его на полотнах. Работы художника воспроизводят необычные, прекрасные места. Потоки света как бы клубятся над этими пейзажами, создавая эффект марева. Его работы обвораживают и тревожат, воспроизводя то исключительное, что так манит зрителя в природе. Куинджи написал множество картин, но хватило бы и одной, чтобы передать это великолепие зрителю.