Текст книги "Смерть под аплодисменты"

Автор книги: Чингиз Абдуллаев

сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 13 страниц) [доступный отрывок для чтения: 5 страниц]

Глава 6

Эйхвальд попросил Ольгу Сигизмундовну зайти к нему в кабинет. Он говорил с ней подчеркнуто уважительно и на «вы». В присутствии других он всегда обращался к своей приме на «вы». Иногда он позволял себе другой тон, когда они оставались одни. Он вообще обращался к актерам на «ты», что позволяли его возраст и положение в театре, но Шахова была исключением.

Она вошла в кабинет даже не постучавшись. Величественная, высокого роста, с красивым, но злым лицом, голубыми глазами, до сих пор сводившими с ума многих мужчин. Чуть припухлые губы, идеальная кожа. Пластические операции на лице обычно превращали женщин в зомби с застывшими лицами, растянутыми глазами, надутыми губами и незакрывающимися ртами, но в ее случае пластические хирурги поработали очень неплохо. Сказывался ее относительно молодой возраст и лучшие клиники мира, где она проводила свои операции. Злые языки уверяли, что после развода второй муж оставил ей состояние в пятьдесят миллионов долларов. А ее нынешний муж тоже был очень небедным человеком, обладая к тому же неограниченным влиянием на чиновников любого уровня.

– Вы просили меня зайти, Зиновий Эммануилович?

У нее был красивый теплый голос. На Дронго она даже не смотрела. Ее интересовал вызов режиссера. Она была в красивом темно-синем платье, заканчивающемся чуть ниже колен. Лабутаны на ногах придавали ей особую стройность.

Мужчины поднялись при ее появлении.

– Просил, – кивнул Эйхвальд. – Извините, что беспокою вас, но к нам приехал известный эксперт по расследованию тяжких преступлений. Господин Драго. Простите, опять перепутал с аргентинским министром. Дронго, конечно. Господин Дронго. Он хочет с вами побеседовать.

– На какой предмет? – Она холодно взглянула на гостя, оценила его костюм, обувь, галстук и осталась довольна осмотром.

– Я веду расследование несчастного случая, произошедшего в вашем театре, – попытался объяснить Дронго.

– Разве это дело не закрыто? – очень спокойно уточнила Ольга Сигизмундовна. Она внимательно смотрела в глаза гостю.

– Закрыто, разумеется. Но я частный эксперт, и меня больше интересует не столько сам факт смерти вашего актера, сколько этот несчастный случай, – соврал Дронго. – Мне нужно знать, как это произошло в подробностях, чтобы в дальнейшем предотвращать подобные случаи. Если хотите, это нужно для безопасности актеров, которые будут играть подобные роли в будущем.

– Вы специалист по технике безопасности? – презрительно уточнила она. – Судя по вашему внешнему виду, вы скорее похожи на модного продюсера, чем на обычного сыщика или инженера из бюро технической инвентаризации.

Дронго улыбнулся. Эта женщина была бесподобна в своей беспардонной наглости. Она могла легко унизить и обидеть любого, кто не соответствовал ее уровню. Эйхвальд предупредительно закашлял.

– Ольга Сигизмундовна, господин эксперт хочет с вами переговорить. Я не знаю, о чем он будет спрашивать, но оставляю вас с ним наедине, если вы не возражаете.

– Возражаю, – ровным голосом произнесла она, уже не глядя на Дронго. – Кто он такой и почему я должна отвечать на его вопросы?

– Он эксперт, который занимается… – попытался снова объяснить Эйхвальд.

– Это я уже слышала, – сказала она безо всяких эмоций, – но это не значит, что я должна с ним разговаривать. Как вы знаете, я недавно отказала в интервью даже французам. Почему я должна терять время на этого господина? – указательным пальцем показала она на Дронго.

Даже привыкший ко всему режиссер несколько растерялся.

– Простите, – решил вмешаться Дронго, – дело в том, что весь коллектив театра знает о моем появлении в вашем театре. Мне необходимо переговорить со всеми, кто был в тот злополучный вечер на сцене. Речь идет о технике безопасности ваших актеров, всего вашего коллектива. Извините, что я вынужден вам это говорить. Но вы очень известный человек, знаменитая актриса, от мнения которой многое зависит. Все должны знать, что и вы не хотите повторения подобных происшествий в будущем, заботитесь об остальных актерах.

Это был сильный ход. Даже такая взбалмошная и своенравная женщина, как Шахова, в немалой степени зависит от мнения окружающих ее людей. Несмотря на открытое презрение почти ко всему театральному коллективу, ей хотелось, чтобы ее не просто боялись, но любили и почитали. Дронго ударил в самое уязвимое место. Отказать ему – значит проявить презрение не только к этому хорошо одетому и убедительно говорящему господину, но и ко всему коллективу театра. К этому она была явно не готова.

– Хорошо, – согласилась она, усаживаясь в кресло режиссера. Эйхвальд посторонился, чтобы она села. – Я готова с вами разговаривать.

Режиссер показал за ее спиной большой палец. Ему понравилось, как ловко гость повернул разговор.

– Разрешите мне удалиться, – пробормотал он, – в театре еще столько дел!

Он быстро вышел из кабинета, подмигнув Дронго на прощание. Тот уселся на свое место. Шахова закинула ногу на ногу. У нее были красивые, идеальные ноги, на которые трудно было не смотреть. Она взглянула на стол и увидела пачку дешевых сигарет и одноразовую зажигалку, которыми пользовался Эйхвальд. Немного поморщилась, отодвигая их от себя.

– Я вас слушаю, – сказала она, глядя гостю в глаза.

– В тот вечер вы были заняты в спектакле, – начал Дронго.

– Не нужно предисловий, – поморщилась она. – Конечно, в тот вечер я была на сцене. Играла королеву, «умирала» в последнем акте, выпив бокал с отравленным вином. Ничего не знала об этой дурацкой рапире, даже не подозревала. Упала на пол, как и полагается по сценарию, когда меня отравили. Но краем глаза следила за тем, что происходит на сцене.

– Вы смотрели на Зайделя?

– Я следила за игрой всех актеров, – невозмутимо парировала она. – У нас в театре принято играть в каждой сцене с полной отдачей, и именно так в этих сценах играл Марат Морозов. Он играл Гамлета с особым вдохновением, особенно учитывая то обстоятельство, что в зале находился наш уважаемый министр культуры.

– Что было после?

– Потом Марат ударил короля. Я не смотрела на них в этот момент. Следила больше за Гамлетом и не заметила, как падал Зайдель. Увидела только, как Сказкин, игравший Горацио, бросился к своему другу. Потом подбежал Юра Полуяров, он играл Озрика. Они начали пропускать свои реплики. Я посмотрела в их сторону и увидела лежащего короля. Мне не понравилось его лицо, но я не могла встать и помочь ему, так как по ходу пьесы должна была лежать на полу мертвой. Представляете, как бы веселились зрители, если бы я встала и попыталась помочь королю, который меня только что отравил! Потом занавес закрылся, все бросились к погибшему. Зрители начали бешено аплодировать, и нам с Маратом пришлось выйти к ним. Хотя настроения у меня совсем не было. Когда я вернулась, уже вызвали врачей и перенесли несчастного за кулисы. Вот и все, что я могу вам рассказать. Хотя аплодисменты все еще продолжались. Овация длилась минут пятнадцать, не меньше.

– Вы были хорошо знакомы с Зайделем? – осторожно уточнил Дронго.

– Не нужно притворяться, – жестко отреагировала Ольга Сигизмундовна, – все прекрасно знают, что он был моим первым мужем и отцом моего сына. Об этом писали все газеты и все журналы. Даже фотографию моего сына поместили. Вы наверняка знаете, что мы с ним были несколько лет мужем и женой. Тогда я была очень молодой и непростительно наивной.

– Вы с ним развелись?

– Да. Но это не имеет никакого отношения к смерти Зайделя на сцене нашего театра. Уверяю вас, что я не дотрагивалась до этой рапиры и вообще не умею пользоваться оружием. Даже сразу не поняла, что случилось.

– Вы перешли в этот театр только пять лет назад?

– Уже почти шесть. Да, перешла. Меня пригласил сам Эйхвальд. Я считала и считаю его одним из лучших режиссеров нашего времени. И не скрою, что в этом театре он помог мне более полно раскрыться как актрисе.

– Вам несложно было выступать на сцене с бывшим мужем?

– Мне не нравятся ваши вопросы. Такое ощущение, что вас больше волнуют наши прежние отношения, чем этот несчастный случай. Но я отвечу на ваш вопрос. Нет, мне было несложно выступать с ним на сцене. И ему, полагаю, тоже. Мы оба были профессионалами с уже устоявшимися репутациями актеров и не могли позволить себе проявлять свои истинные чувства на сцене.

– А вне сцены у него были какие-то разногласия с другими актерами?

– Разумеется, были. Он не ходил, а плыл. Считал себя самым главным и самым лучшим театральным актером – по крайней мере в Москве. Даже Семена Ильича, который сейчас заменил его в спектакле, не особо ценил и позволял себе посмеиваться над ним. В общем, он был сложным человеком. Не имеющим конкретных привязанностей, не способным любить одну женщину…

– Он был женат…

– Четвертым браком, – иронически напомнила Ольга Сигизмундовна, – причем Нина была намного моложе него, а он все равно умудрялся обманывать и ее. Даже начал отбивать у нашего главного режиссера его нынешнюю пассию – Свету Рогаткину. Можете себе представить, как нервничал Эйхвальд.

– Рогаткина отвечала взаимностью Натану Леонидовичу? – ошеломленно уточнил Дронго.

– Она не очень возражала. Самолюбию этой молодой дурочки очень льстило, что за ней бегают два старых павиана – Эйхвальд и Зайдель. Наш режиссер действительно выдающийся человек, но все, что касается молодых актрис, это его непростительная слабость. Я бы роль Офелии Рогаткиной не доверила ни при каких обстоятельствах. Она явно выпадает из нашего ансамбля, где блистает столько известных мастеров.

– Но раз Эйхвальд ее поставил на эту роль, то, очевидно, рассчитывал на ее мастерство.

– Он рассчитывал на ее другие положительные моменты, – цинично заметила Шахова. – Эта девочка слишком охотно работает всеми частями тела, чтобы пробиться наверх. Так нельзя, можно сгореть и ничего не получить.

– У погибшего Натана Леонидовича не было друзей в театре?

– Были, почему же нет. Компания трех друзей, которые готовы были идти за ним в огонь и в воду. Марк Догель, Игнат Сказкин и Шурик Закусов. Это его компания. Марк Давидович – старый циник, для которого нет ничего святого. Он может отпустить любую шутку при женщинах, позволить себе появиться на репетиции немного выпившим. К сожалению, Эйхвальд ему все прощает, он считает Догеля очень характерным актером. Ну а остальные… Сказкин учился с Зайделем на одном курсе. По-моему, они оба были в меня влюблены, хотя тогда весь их курс бегал за мной. И не только их курс. А Шурик Закусов оправдывает свою фамилию. Он у нас вечный тамада, мастер застолий. Вот такие друзья были у Зайделя. Они смотрели ему в рот и готовы были ради него расшибиться в лепешку.

– А остальные?

– У нас хороший коллектив. Молодые немного выпендриваются, позволяют себе волынить, но у Эйхвальда такие номера не проходят. Хотя представителем наших молодых является Марат Морозов, который искренне считает, что явно недооценен нашим государством, и мечтает о звании народного артиста. В молодости мы бываем амбициозны и несдержанны.

– Он не очень молод. Ему тридцать восемь.

– Вы так говорите, словно вы моложе, – меланхолично заметила Ольга Сигизмундовна. – В тридцать восемь все еще впереди. Жизнь кажется прекрасной. Потом, после сорока, начинаешь понимать, что твое время сокращается. Как у Гюго в «Шагреневой коже».

Дронго благоразумно промолчал, не став уточнять, что автором этого произведения был не Виктор Гюго, а Оноре де Бальзак. Не нужно было злить женщину по пустякам, указывая ей на ее ошибку. Он согласно кивнул и спросил:

– Как вы считаете, кто-то мог нарочно подменить эту рапиру?

– Чтобы убить Зайделя? – поняла она. – Нет, конечно! Актеры как дети, но на такое не очень способны. И потом, все рапиры были у Юры Полуярова – он играл Озрика. Тихий, спокойный, молчаливый человек. Я не думаю, что он способен на подобное.

– Но рапира побывала в руках Морозова и Шункова, – напомнил Дронго.

– Вам и это успели рассказать, – нахмурилась Ольга Сигизмундовна. – Это грязные слухи, я даже не буду их комментировать.

– Простите, я ничего не понял. Какие слухи? Я ничего не знаю.

– Не лгите. Об этом говорят все в нашем театре.

– Честное слово. Я не собираю сплетни, я всего лишь интересуюсь подробностями этого несчастного случая.

– И вам ничего не говорили про Шункова?

– Абсолютно ничего, – почти искренне ответил Дронго. Он вспомнил, что Нина Зайдель говорила ему о том, что Шунков является протеже известной актрисы. Но об этом он сейчас не имеет права вспоминать.

– В таком случае все не так плохо, как кажется, – усмехнулась Шахова. – Я полагала, что грязные сплетни всегда распространяются первыми.

– О Шункове?

– Конечно. Он ведь очень красивый молодой человек. Такое необычное совмещение европейского и азиатского стандартов. Мне нравится его манера игры, его талант, его молодость. Но у нас ничего не может быть, – в этот момент у нее дрогнули глаза, и Дронго привычно отметил, что она, кажется, лжет, – это невозможно. Он всего на несколько лет старше моего сына. – Она отвела глаза, дотронулась рукой до лица, словно непроизвольно закрывая рот, и теперь Дронго был абсолютно убежден в том, что она лжет.

– Вы очень красивая женщина, – сделал он комплимент своей собеседнице, – и великолепная актриса. Неудивительно, что молодые люди могут в вас влюбляться. По-моему, это нормально. Я не знаю ни одного человека, который не восхищался бы вашей игрой в фильме «Сотвори себе мир». Вы там были просто великолепны.

Он провел все утро за компьютером и знал, какие роли она играла в молодости. Шахова улыбнулась. Ей было приятно слышать подобные слова. Но он говорил почти искренне. В молодости, четверть века назад, она действительно считалась одной из самых красивых актрис своего поколения. Даже сейчас, в сорок восемь лет, она выглядела очень неплохо и вполне могла влюбить в себя тридцатилетнего молодого человека.

– Спасибо, – ответила Ольга Сигизмундовна, – я даже не предполагала, что среди наших сыщиков попадаются такие эстеты. Теперь буду знать. Какие у вас еще вопросы?

– Вы сами сказали о сплетнях, которые расходятся кругами вокруг известных людей, – напомнил Дронго, – поэтому у меня к вам будет не очень этичный вопрос. Прошу заранее меня извинить, если вам неприятно на него отвечать.

– Что за вопрос? – Теперь, когда он сделал ей комплимент, она готова была ответить и на такой.

– Простите еще раз. Но в театре обратили внимание, что вас не было на похоронах Зайделя. Ни вас, ни вашего сына. Извините, что спрашиваю вас об этом. Просто для того, чтобы прекратить всякие сплетни и слухи. Возможно, вы были, но вас просто не заметили.

Последняя фраза была ошибкой. Он слишком поздно это понял. Она нахмурилась.

– Меня нельзя не заметить, – несколько раздраженно произнесла Шахова, – но нас действительно там не было. Ни меня, ни моего сына.

Он молчал. Нужно было спросить «почему?», но он молчал, понимая, что неосторожным вопросом может лишь усугубить ситуацию. Нужно было дождаться, когда она сама захочет выговориться. Молчание длилось секунд пятнадцать.

– Он вообще никогда не занимался своим сыном, – отрывисто сообщила Ольга Сигизмундовна, – не видел его с детства. От алиментов я отказалась сразу и навсегда. Мне не нужны были его подачки. А он за столько лет даже не захотел увидеть своего сына, узнать о его успехах. Разумеется, и мой сын так же относился к своему биологическому отцу. Я заменила сыну и отца, и мать. Он так и записан в паспорте – Шахов Эдуард Сигизмундович. Отчество у него от моего отца, который формально усыновил моего сына. И я не хотела, чтобы Эдуард приходил на похороны человека, который за четверть века так и не нашел времени поинтересоваться, как живет его сын. Это могло быть воспринято как прощение, а такие вещи не прощаются.

– Я вас понимаю, – вздохнул Дронго.

– И сама я тоже не могла прийти, иначе бы сын не понял и не простил меня. Кроме того, я обязана думать и о своем нынешнем супруге. Наверное, ему было бы не очень приятно такое подчеркнутое внимание к моему бывшему супругу, пусть даже так нелепо погибшему. И я решила не ходить на похороны, чтобы не давать повода для дальнейших сплетен. Представляю, с каким нетерпением ждали меня фотокорреспонденты. Одна желтая газета даже написала, что они прождали два часа, чтобы сделать мои снимки у гроба покойного. Такие стервятники! Но я им просто не позволила устраивать шоу из смерти Натана Зайделя. Он был хорошим актером и не очень хорошим мужем и отцом. Но он умер, и эта история закрыта. Раз и навсегда. У вас есть еще что-то? Кажется, вы задали слишком много личных вопросов, которые не имеют никакого отношения к смерти Зайделя. Надеюсь, что вы хотя бы не корреспондент какой-нибудь желтой газеты?

– Разве я похож на корреспондента такой газеты?

– Не похожи. Слишком умный и хорошо одетый.

– Вы недооцениваете журналистов, – улыбнулся Дронго, – они сейчас тоже хорошо выглядят и многие зарабатывают очень большие деньги.

– Они пытаются хорошо выглядеть, – возразила Шахова, – это разные вещи. Выглядеть по-настоящему хорошо и пытаться выглядеть хорошо, надевая самые дорогие костюмы и платья, – не одно и тоже. Я ведь актриса, и сразу понятно, когда на актере вещи сидят как родные, а когда он похож на оборванца в королевском платье. Это очень заметно. Посмотрите, как иногда одеваются западные звезды. Видно, что платья там шьют на заказ и подбирают с учетом индивидуальных особенностей каждой женщины. И если потом кто-то из наших доморощенных звезд пытается надеть похожее платье, оно выглядит нелепо и претенциозно.

– Спасибо за урок. Теперь будут знать, – ответил Дронго.

Она поднялась. Он встал следом.

– Это очень неприятная тема, – сказала она на прощание, – смерть человека, который был отцом твоего ребенка, с которым ты прожила несколько лет. Но вам удалось разговорить меня, проявив удивительную тактичность и осторожность. Отдаю должное вашему таланту собеседника. До свидания.

Он пожал ее холодную узкую ладонь. И она вышла из кабинета не оглядываясь. Почти сразу в комнату вошел Эйхвальд. Он дежурил в коридоре, опасаясь каких-либо эксцессов с ее стороны. Ведь она могла догадаться, кто послал Дронго для проведения этого расследования. Но все обошлось. Выходя из кабинета, она даже улыбнулась главному режиссеру.

– Кажется, у вас состоялся вполне дружеский разговор, – заметил Зиновий Эммануилович, обращаясь к Дронго.

– Нормальный. Я хотел бы уточнить один момент. Какие у нее отношения с Федором Шунковым?

Эйхвальд нахмурился, покачал головой.

– Не люблю копаться в чужом белье, – сказал он.

– У вас произошло убийство, – терпеливо напомнил Дронго, – пусть даже и непредумышленное. Я здесь не для того, чтобы собирать сплетни об актерах вашего театра. Какие у них отношения?

– Она вам сама ничего не сказала?

– Сказала, что покровительствует Шункову. Но мне показалось, что здесь она была как раз не очень правдива.

– Вам правильно показалось, – признался главный режиссер. – Все дело в том, что Федор Шунков – ее любовник. Уже целый год. И об этом знает вся наша труппа, все работники театра, все наши знакомые и друзья.

– А ее муж?

– Полагаю, что догадывается. Ему пятьдесят пять, Шункову чуть больше тридцати. Разница не в пользу мужа. А она… Она просто красивая женщина, и я могу только завидовать Шункову. И еще – самое главное. На роль Лаэрта я выбрал его именно по настоянию Ольги Сигизмундовны. Насколько я знаю, сейчас она усиленно пробивает звание для своего друга. И полагаю, что пробьет.

Дронго молча выслушал режиссера. Он уже твердо решил для себя, что ему нужно переговорить с этим Шунковым прямо сегодня, не откладывая.

Глава 7

Дронго вернулся на другой этаж, где находился кабинет завхоза. Там его уже ждал Вейдеманис, прогуливающийся в коридоре. Крушанов куда-то убежал, и Эдгар решил подождать своего напарника в коридоре. Дронго подошел к нему.

– Судя по всему, ты узнал много нового и интересного, – предположил Вейдеманис.

– Театр – это целый мир, – проворчал Дронго, – в который раз в этом убеждаюсь. Можешь не верить, но Ольга Сигизмундовна согласилась со мной побеседовать. Мне удалось сначала уговорить Эйхвальда составить мне протекцию, а затем разговорить и саму Шахову.

– Не сомневаюсь, что удалось, – улыбнулся Эдгар, – зная твои способности в области разговорного жанра.

– Она действительно его не очень любит. До сих пор. Можешь себе представить! Говорят, любая женщина запоминает своего первого мужчину на всю жизнь. В идеале, наверное, каждая женщина устроена так, чтобы иметь одного мужчину и на всю жизнь. У некоторых получается, у некоторых нет. Но она ненавидит своего бывшего первого мужа до сих пор, считая его в чем-то виноватым. Я только не понял, в чем именно. Она состоявшаяся актриса, у нее взрослый сын, очень успешный муж. Она состоятельный человек, и все равно недовольна. На похороны Зайделя она действительно не пришла. И сына не пустила. Вот такая печальная история. Самое поразительное, что в театре работает ее молодой друг, который в тот вечер выступал на сцене театра, и именно у него Гамлет вырвал эту злосчастную рапиру.

– Лаэрт? – понял Вейдеманис.

– Федор Шунков, – кивнул Дронго. – Возможно, они даже больше, чем друзья. Во всяком случае Эйхвальд прямо так и сказал, что они любовники. Я думаю, он знает, о чем говорит.

– Вот тебе и главный подозреваемый, – пробормотал Вейдеманис. – Даже если она ни в чем не замешана, он мог подменить рапиру. Уязвленное самолюбие, он всего лишь актер на вторых ролях, а Зайдель – главное действующее лицо. Или одно из главных. Плюс ревность по отношению к Шаховой.

– Ревность через четверть века? Не думаю. У меня есть другой кандидат, который мог не только ревновать, но и ненавидеть своего более успешного и гораздо более молодого соперника. Это сам Эйхвальд.

– В каком смысле?

– Вчера Аствацатуров рассказал нам, что исполнительница роли Офелии Светлана Рогаткина – протеже самого режиссера. А сегодня выясняется, что у Рогаткиной было два ухажера: сам режиссер Эйхвальд и погибший Зайдель. Понимаешь, какой интересный треугольник? Это ведь меняет все дело. У главного режиссера всегда больше возможностей и поменять рапиры, и заточить любую из них. Не говоря уже о том, что Эйхвальд пошел за кулисы в конце спектакля. Может, он нервничал из-за того, что актеры пропускали свой текст, а может, наоборот. Может, он нервничал из-за того, что точно знал, какие события произойдут в финале спектакля.

– Интересная версия, – кивнул Вейдеманис. – Тогда он и есть главный подозреваемый.

– Один из нескольких. В этом театре, как в реальной жизни, сложно разглядеть истинные отношения между людьми. Боюсь, что нам придется разговаривать и с Рогаткиной, и с Шунковым. Да и с остальными нужно переговорить. Со всеми, кто был там в этот вечер. Бурдун и Догель не были на сцене в момент смерти Зайделя, но там были Сказкин, игравший Горацио, и Полуяров, игравший Озрика. Вот тебе целая компания актеров, с которыми нам обязательно нужно встретиться и переговорить.

Они прошли по коридору к комнате, которую занимал Арам Саркисович. Постучались, но никто не ответил. На часах было около пяти. Мимо прошли двое незнакомых мужчин. Они о чем-то спорили. Из их разговора стало понятно, что это осветители.

– И еще самое важное, – вспомнил Дронго. – Насколько я понял, сам главный режиссер сыграл важную роль в том, что это уголовное дело закрыли. Он отправился в очень высокий кабинет и пояснил, что подозревать Морозова, который нанес удар, или Шахову, которая была матерью сына погибшего, просто нелогично. И нерационально: ведь эта тройка вместе с погибшим составляла костяк его труппы. А когда один погиб, а двое других под подозрением, театр может просто распасться. Мотивы более чем уважительные.

– Если не он сам организовал убийство, – пробормотал Эдгар.

– Мне рассказывали, что в конце восьмидесятых в одном из спектаклей в главных ролях еще старого объединенного МХАТа были заняты Татьяна Доронина и Леонид Харитонов. Харитонов к этому времени потерял магнетизм своего молодого очарования, его уже никто не вспоминал, и он явно не соответствовал статусу актера известного театра страны. Но сказать ему об этом главный режиссер театра Олег Ефремов просто не мог. Жалел актера. И тогда однажды ночью вспыхнули декорации к их спектаклю. После того как декорации сгорели, спектакль на время сняли с репертуара – до создания новых декораций. Среди театралов до сих пор ходит легенда, что Ефремов сам организовал этот поджог. А потом понял, что одним спектаклем не обойдешься. Нужно все менять в корне. И тогда он объявил о своей программе раздела театра и всего коллектива. Главный режиссер способен на многое в своем театре, на то он и главный.

Они увидели идущего по коридору Аствацатурова.

– Вы поговорили с Зиновием Эммануиловичем? – возбужденно спросил он.

– И даже с Ольгой Сигизмундовной, – сообщил Дронго.

– Не может быть! – всплеснул руками Арам Саркисович. – Неужели она согласилась с вами переговорить? Даже трудно поверить.

– Согласилась. Но у нас есть еще несколько кандидатов на роль наших собеседников. И мы хотели бы их найти.

– Кто именно?

– Догель, Бурдун, Полуяров, Шунков, Сказкин и Рогаткина. Ну и, конечно, сам Марат Морозов.

– Не слишком ли много? – усомнился Аствацатуров.

– У нас такая работа.

– Марк Давидович будет в театре сегодня к шести вечера, но до спектакля к нему не надо заходить: он готовится. К нему лучше зайти сразу после спектакля. Сегодня он будет на сцене вместе со Сказкиным и Рогаткиной. Бурдун сегодня свободен, Полуяров тоже. У Шункова завтра репетиция, но его спектакль состоится только в субботу, он не так занят, как остальные. А Морозов вернется только через два дня: он на съемках в Санкт-Петербурге. И еще я хотел вам сообщить, что в тот вечер Офелию должна была играть Лена Невзорова, но в последний момент, узнав, что в зале будет министр культуры, сюда приехала Светлана Рогаткина. И она убедила Эйхвальда разрешить ей выступать в этот вечер.

– Странно, что об этом никто не вспомнил, – нахмурился Дронго.

– Не хотели вспоминать. А я помню, что должна была играть Невзорова.

– Вы помните всех наизусть?

– Я много лет работаю в театре, а до этого работал в театральном институте. Я столько помню и знаю, что мне уже давно пора публиковать свои мемуары.

– Тогда дайте нам номера телефонов Шункова и Бурдуна, – попросил Дронго.

Аствацатуров кивнул, доставая свою записную книжку, продиктовал нужные им номера телефонов. Дронго не стал записывать. Он запомнил оба номера, и они вместе с Эдгаром попрощались со своим собеседником.

Уже в салоне автомобиля Дронго набрал первый номер. Почти сразу ему ответил молодой веселый голос. Это был Федор Шунков.

– Добрый день. Кто со мной говорит?

– Простите, что беспокою. Я говорю из вашего Театра на Остоженке. Номер вашего телефона я взял у Арама Саркисовича.

– Вы из продюсерского центра? – сразу уточнил Шунков.

– Нет. Но я хотел бы с вами переговорить.

– О чем?

– Это я скажу при встрече.

– Парижские тайны, – рассмеялся Шунков. – Ну ладно. Давайте встретимся. Только учтите, что у меня будет мало времени. Вы сможете приехать к отелю «Шератон»? Это на Тверской. Там сбоку есть ресторан «Якорь».

– Я знаю, – ответил Дронго. – Когда можно туда приехать?

– Давайте к семи. Я как раз там буду. Только не опаздывайте: после восьми мы уедем в другое место.

– Не опоздаю. Спасибо.

Дронго набрал номер телефона Семена Ильича. Довольно долго ждал, пока не раздался недовольный голос Бурдуна:

– Слушаю вас.

– Добрый день, Семен Ильич. Простите, что беспокою вас. Нам нужно с вами переговорить.

– Кто со мной говорит?

– Эксперт по вопросам преступности. Меня обычно называют Дронго.

– По какой структурности? – не разобрал Бурдун. – Ничего не понимаю.

– По вопросам преступности, – повторил Дронго. – Нам нужно срочно с вами увидеться.

– Понятно. Опять по делу Натана? Никак не можете успокоиться? Не хотите поверить, что гениального актера случайно закололи, как обычную овцу?

Было очевидно, что он до сих пор ненавидит Зайделя. И в слове «гениальный» издевка слышалась более чем очевидно. Нужно было сыграть именно на этом.

– В прокуратуре уже закрыли дело, но некоторые считают, что его можно расследовать и дальше. Говорят, что погибший был очень неуравновешенным человеком.

– Это еще мягко сказано, – пробормотал Бурдун. – Что вам от меня нужно?

– Встретиться с вами и переговорить.

– Ну приезжайте. Я живу на Большой Ордынке. Запишите адрес. Когда приедете, позвоните снизу, и я вам открою.

– Мы будем у вас через полчаса, – пообещал Дронго. – Давай на Большую Ордынку, – попросил он своего напарника. – Кажется, Бурдун как раз тот самый человек, который готов поделиться с нами своей ненавистью. Судя по началу нашей беседы, роль могильщика его не очень устраивала. Он скорее хотел быть королем, чем обычным гробокопателем – даже у такого гения, как Шекспир. Только учти, что вдвоем нам подниматься нельзя. Если он и разоткровенничается, то только в присутствии одного человека.

– Это я уже понял, – согласился Вейдеманис.

Через полчаса Дронго уже поднимался на третий этаж и звонил в квартиру Бурдуна. Дверь открыла совсем молодая девушка – очевидно, внучка известного актера. Она проводила гостя в небольшую комнату, служившую кабинетом ее дедушки. Повсюду висели портреты самого Семена Ильича в разных ролях. Ему шел уже пятьдесят шестой год. Становление актера Бурдуна длилось довольно долго. Он родился во Львове в пятьдесят четвертом году. Здесь же окончил школу и в семьдесят первом отправился учиться в Киев, где благополучно провалил все экзамены. Его взяли в армию, и он благополучно прослужил в полковом театре почти два года, обнаружив настоящий талант актера. Вернувшись, снова попытался поступить в институт – и опять безуспешно. Тогда он отправился работать рабочим сцены и еще дважды пытал счастья, пока наконец его не приняли. В восемьдесят втором, уже в возрасте двадцати восьми лет, он получил назначение в Ивано-Франковский театр, оттуда в восемьдесят седьмом его пригласили в Московский театр на Малой Бронной. Из этого театра он ушел в девяностом. Времена были сложные, и ему пришлось даже подрабатывать в мебельном магазине, чтобы прокормить свою семью. К этому времени у него уже была семья – жена и дочь. Дочь вскоре вышла замуж и довольно быстро развелась, оставшись на его шее вместе с маленькой внучкой.

В девяносто пятом Бурдун сыграл в одном из спектаклей Эйхвальда. Сыграл очень хорошо, и о нем заговорили. В сорок восемь лет Семен Ильич стал наконец заслуженным артистом республики, а затем очень впечатляюще сыграл сразу в двух сериалах у известных режиссеров Кускова и Златопольского. В пятьдесят пять Бурдун получил звание народного артиста, которым очень гордился и дорожил. Теперь, после смерти Зайделя, он автоматически становился королем в спектакле «Гамлет» и по праву рассчитывал занять все роли погибшего. Нужно отметить, что умершего он не очень любил и всегда конфликтовал с ним. В истоке этих конфликтов лежали его не совсем толерантные чувства по отношению к библейскому народу. Может, поэтому он так откровенно ненавидел Зайделя и Догеля. Зато авторитет Эйхвальда он признавал, а Шахову просто считал лучшей актрисой не только в их театре, но и вообще в Москве. При этом он хорошо знал, что фамилия Шахова была лишь сценическим псевдонимом Ольги Сигизмундовны Штрайниш, но считал, что и среди евреев могут попадаться хорошие люди. А может, он относился к ней так только потому, что она через своего очень влиятельного мужа помогла ему получить звание народного артиста республики.