Текст книги "При дворе русских императоров. Произведения Михая Зичи из собраний Эрмитажа"

Автор книги: Ася Кантор-Гуковская

сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 6 страниц)

Листы из серии “Посещение императором Вильгельмом Санкт-Петербурга”. 1873 (Кат. 69-71)

Серия включает девять акварелей, вложенных в папку с тисненой надписью: Der Besuch Seiner Majestat Des Kaiser’s Wilhelm in St. Petersburg

Происхождение: пост, в 1941 из бывшего Исторического отдела ГМЭ; ранее в Библиотеке Александра II в Зимнем дворце Литература: Алешина 1975, с. 204

Кат. 69

69. Завтрак императоров Александра II и Вильгельма I в Зимнем дворце Картон; акварель, графитный карандаш; вмонтирован в паспарту. 335 х 403 Инв. № ЭРР-894

Оба императора изображены за столом, накрытом для завтрака в одном из апартаментов северо-западного ризалита Зимнего дворца.

Визит германского императора Вильгельма I в Петербург состоялся 12-26 апреля 1873 г. Вильгельм I (1797-1888); с 1871 г. первый германский император, был дядей Александра II, братом его матери императрицы Александры Федоровны.

70. Парадный обед в Концертном зале Зимнего дворца

Справа внизу подпись и дата: Zichy 1873

Картон; акварель, графитный карандаш; вмонтирован в паспарту. 258 х 352 Инв. № ЭРР-900

Справа в центре стола изображены Александр II и Вильгельм I.

Кат. 71

71. Парадный спектакль в честь Вильгельма I в Михайловском театре Внизу и центре подпись и дата: zichy 1873

Картон; акварель, белила; вмонтирован в паспарту. 285 х 354, овал Инв. № ЭРР-895

Изображены: в центре царской ложи стоят Александр II и Вильгельм I; среди присутствующих Бисмарк, греческий король Георг I и королева Ольга Константиновна, великий князь Николай Николаевич, придворные.

В записной книжке Зичи два воспроизведенных сюжета обозначены так: “Sejour de l’Empereur Guilleaume de Prusse… Le theatre… Dejeuner” (Пребывание императора Вильгельма Прусского: … театр… завтрак).

Мещерский так описывает приезд Вильгельма I: “…Император Вильгельм, в сопровождении князя Бисмарка, приехал в Петербург в апреле 1873 года и пробыл нашим гостем почти две недели. Эти две недели носили название германской недели. Все поражались бодростью, неутомимостью и подвижностью старого императора. Он буквально целый день был на ногах и в эти две недели осмотрел Петербург во всех его подробностях ‹…›

И кроме того, он был самым светским человеком во все это время, делая визиты, принимая приглашения на завтраки обеды и вечера” (Мещерский В.П. Мои воспоминания. М., 2001, с. 548).

Заключая рассказ о пребывании Вильгельма I, В.П. Мещерский пишет: “Эти две недели пребывания Вильгельма в Петербурге имели характер чисто семейный и сердечный, а потому политического значения не имели. Да и не о чем было тогда вести политические разговоры, так как все спокойно на европейском горизонте” (Мещерский В.П., с. 312).

Г.П.

Листы из серии “Посещение персидским шахом Санкт-Петербурга. 1873”. 1874

(Кат. 72, 73) Серия включает семь акварелей, вложенных в папку с тисненой надписью: Der Besuch S. М. Des Schah von Persian in St. Petersburg Происхождение: пост, в 1927 из Библиотеки Александра II в Зимнем дворце Литература: Алешина 1975, с. 204

Кат. 72

72. Александр II и шах Наср-эд-Дин во время парада на Царицыном лугу

Внизу слева подпись и дата: Zichy 1874

Акварель, гуашь, графитный карандаш, белила; изображение обрамлено картонным паспарту. 258 х 357 Инв. № ЭРР-7036

Выставки: 2004 Санкт-Петербург, № 251

Изображены: Шах Наср-эд-Дин, Александр II и великий князь Николай Николаевич верхом, в сопровождении многочисленной свиты, объезжают парадный строй войск на Царицыном лугу.

В записной книжке М.А. Зичи за 1873 г. значится: “Parad avec le Schah de Perse” (парад с персидским шахом).

“Несколько дней спустя по отъезде германского императора Вильгельма I (26 апреля 1873 года. – Г.П.) в Петербург прибыл шах персидский и провел там пять дней” (Татищев С.С. Император Александр II, его жизнь и царствование. СПб., 1903. Т. II, с. 100).

Шах Наср-эд-Дин (1831-1896) наследовал престол в 1848 г. после смерти отца – Мухаммед-шаха. Получил прекрасное образование, интересовался географией, поэзией, изобразительным искусством. В 1873, 1878 и 1889 гг. предпринимал путешествия по европейским странам, которые сам описал. Осуществил в Персии некоторые реформы – был проведен телеграф, преобразована армия, основана военная школа. Однако внутренние распри и борьба шаха с сектой бабидов привели его к гибели от руки убийцы в 1896 г.

Кат. 73

73 . Бал в Концертном зале Зимнего дворца во время официального визита шаха Наср-эд-Дина в мае 1873 года

Внизу справа подпись и дата: Zichy 1874

Гуашь, графитный карандаш, белила; изображение обрамлено картонным паспарту. 258 х 355 Инв. № ЭРР-7037

Выставки: 2004 Санкт-Петербург, № 252

В центре изображены вальсирующие пары, слева, в глубине, сидят Александр II и шах Наср-эд-Дин.

В записной книжке М.А. Зичи значится: “Bal avec le Schah” (бал с шахом).

Граф С.Д. Шереметев вспоминал о визите шаха: “Особенно памятны мне вечера в большой угловой гостиной цесаревны (вел. кн. Марии Федоровны. – Г.П.)… Неожиданно появлялся государь Александр II и садился за общий чайный стол… Государь подсаживался к цесаревне, слегка картавя заводил с нею речь и лишь изредка обращался к цесаревичу. Помню, как он объявил: Nous allons avoir une semain Persane (у нас будет персидская неделя), – в то время (1873. – Л/7.) ожидали приезда персидского шаха Насреддина…” (Шереметев С.Д. Мемуары // Александр III. Воспоминания. Дневники. Письма. СПб., 2001, с. 319). Один из забавных эпизодов, связанных с пребыванием шаха при Дворе, рассказал А.А. Мосолов: “На одном из приемов целый ряд сановников и дам дефилировали перед восточным патенгатом и были ему представлены. Отвечая на поклон одной из дам, шах громко сказал по-французски: – Pourquoi: vieille? laide? decollette?.. (Зачем: старая? безобразная? декольтированная?…). Очевидно, в Тегеране приличия понимали иначе, чем в Петербурге” (Мосолов А. При дворе последнего императора. Записки начальника канцелярии министра двора. СПб., 1992, с. 216).

С.Ю. Витте характеризует шаха Наср-эд-Дина как выдающегося человека с резким, твердым и определенным характером, однако также отмечает его отличную от европейской манеру поведения.

Г. П.

Кат. 74

74 . Демон, летящий над Кавказом. 1881

Внизу справа подпись и дата: Зичи 1881

Серая бумага, наклеенная на плотный картон; уголь, мел. 775 х 580

Происхождение: пост, в 1927 из Зимнего дворца (Кабинет императрицы Александры Федоровны)

Инв. № OP-19011

Литература: Алешина 1975, с. 111 (ил.); с. 112-113, 207

Иллюстрация к поэме “Демон” М.Ю. Лермонтова. Интерес к Лермонтову возник у Зичи еще в 1860-е гг., и тогда же он исполнил первую серию рисунков, посвященных “Демону”. В 1879 г., будучи в Париже, художник с радостью откликнулся на предложение владельца русской книгоиздательской фирмы И.И. Глазунова подготовить серию рисунков к задуманному им “роскошному” изданию поэмы. В 1881 г., стремясь как можно глубже проникнуться атмосферой грузинской природы, увидеть места, где жил и творил Лермонтов, Зичи почти год прожил на Кавказе. В 1882 г., по возвращении в Петербург, он подготовил серию текстовых и отдельных больших постраничных рисунков. К числу этих последних относится и эрмитажный “Демон”. Лаконичный по средствам выражения, максимально обобщенный рисунок к первым строкам поэмы Лермонтова: “Печальный Демон, дух изгнанья, Летал над грешною землей” свидетельствует о художественном чутье Зичи.

Однако в конце 1882 г. Глазунов расторг договор с Зичи, цикл рисунков к “Демону” остался разрозненным и лишь некоторые листы были изданы в разные годы. Одним из самых популярных и неоднократно репродуцированных является “Демон, летящий над Кавказом”.

Иллюстрации Зичи не утратили своей привлекательности и в последующие годы. Любопытно отметить, что большинство художников, критиков искусства, издателей (за исключением П.П. Кончаловского, А.Я. Головина, К.А. Коровина, В.А. Серова, С.П. Яремича и некоторых других) резко осудили рисунки М.А. Врубеля, противопоставив им иллюстрации Зичи. Так, обозреватель журнала “Русский Вестник” писал: “Большой простор для фантазии художника представляет поэма Демон, только раз иллюстрированная изящным карандашом М.А. Зичи. Очень жаль, что издатели не обратились к этому художнику… Издатели поручили почти всю работу некоему художнику Врубелю, давшему ряд самых невозможных и нелепых композиций…” (Цит. по ст.: Дурылин С. Врубель и Лермонтов // Литературное наследство. 45-46. М., 1948, с. 581). Оставив в стороне несправедливость суждений критиков, не оценивших творчество Врубеля, следует отметить, что и в наши годы во многих изданиях поэмы воспроизводятся иллюстрации Зичи.

А. К.-Г.

Кат. 75

75 . Торжественный обед в Грановитой палате. 1883

Акварель, гуашь, белила; наклеен на паспарту. 520 х 770

Происхождение: пост, в 1927 из Зимнего дворца

Инв. № ОР-27464

Выставки: 1977-1978 Budapest

Литература: Алешина 1975, с. 136-137 (ил.), с. 228

Внизу, на оставшейся не заполненной рисунком узкой полосе бумаги художник вписал карандашом имена (к сожалению, почти стершиеся и с трудом поддающиеся прочтению) наиболее именитых персонажей. В центре композиции группа епископов; справа, за столом, герцог Монпасье, принц Баварский, князь Николай Черногорский. По другую сторону стола, лицом к зрителю, княгини Вяземская, Кочубей и графиня Адлерберг. Слева, в глубине композиции, среди других присутствующих за столом, с трудом различимые, хотя и вполне узнаваемые, Александр III и императрица Мария Федоровна, великие князья Константин Николаевич, Николай Михайлович, наследник Николай Александрович.

Внизу слева, у самого края листа, Зичи изобразил себя рядом с лакеем и столом с обеденной посудой. Сидя на низком стульчике, комично изогнувшись, он зарисовывает в тетради сцену торжества. Следует отметить несколько странный для придворного художника композиционный прием – в отличие от крошечных фигур царствующих и других именитых персон, он заполняет первый план крупными формами обслуживающего персонала.

15 мая 1883 г. в Москве, в Грановитой палате Кремля, по установившемуся обычаю состоялась торжественная трапеза по случаю коронования Александра III. Как придворный художник-хроникер, Зичи был призван запечатлеть это событие и сопутствовавшие ему торжества. Акварель должна была войти в большой праздничный альбом. В процессе работы над ним Зичи исполнил, помимо множества карандашных натурных зарисовок и целой галереи портретных рисунков, 32 больших композиции в цвете, занесенные в составленный им самим рукописный список, хранящийся в эрмитажном архиве. Данный лист под названием “Banquet Imperial” значится в нем под № 16. Но листы альбома впоследствии разошлись по разным владельцам.

А. К.-Г.

Листы из серии рисунков к портретам участников празднования коронации императора Александра III. 1883

(Кат. 76-82)

Серия включает 183 листа, каждый сплошь наклеен на монтировку.

Литература: Алешина 1975, с. 210

Кат. 76

76 . Великий князь Владимир Александрович

Внизу справа подпись: Zichy Карандаш. 355 х 220

Происхождение: пост, в 1938 через ГМФ Инв. № ОР-43270

Великий князь Владимир Александрович (1847-1909), третий сын Александра II. Соответственно своем’ происхождению был назначен командиром Гвардейского корпуса. Генерал от инфантерии, генерал адъютант, член Государственного совета, сенатор. В 1881-1905 гг. командующий войсками гвардш и Петербургского военного округа. Президент Академии художеств, почетный член Академии наук.

Кат. 77

77 . Николай Карлович Гирс

Внизу слева подпись: Zichy. Авторские надписи: вверху справа – Giers ministre de I’exterieur taille haute (voute) cheveux blond roux les yeux bruns fences [Гире министр иностранных дел рост высокий (сутулый), волосы светлые, рыжеватые, глаза карие темные]; внизу слева – les petites feuilles et les branshes argent luisant (декоративные листки и ветви – серебро сверкающее)

Карандаш. 355 х 220

Происхождение: пост, в 1939 через ГМФ Инв. № ОР-43284

Наброски к портрету – поясной в мундире; в фас; в гражданской одежде; в профиль; стоя вполоборота вправо с подносом в руках; прорисовки деталей мундира, головных уборов.

Николай Карлович Гирс (1820-1895), статс-секретарь; товарищ министра иностранных дел в 1875-1882 гг.; министр иностранных дел в 1882-1895 гг.

Кат. 78

78. Граф Пален

Внизу справа подпись: Zichy. Авторские надписи: вверху слева – …аи bout… [нрзб.]; справа – O' Pahlen taille haute barbe grise cheveux chatain teinte colore (Гр. Пален, рост высокий, борода седая, волосы шатен, цвет лица яркий); внизу справа – Conseil de I’Empire Senateur d’Elat… (Государственный совет, сенатор)

Карандаш. 355 х 220

Происхождение: пост, в 1930 из Библиотеки Зимнего дворца Инв. № ОР-27466

Наброски к портрету – стоя с алебардой; в фас, в профиль; рисунок головы и детали мундира.

Граф Константин Иванович Пален (1833-1912), министр юстиции в 1867-1878 гг.; член Государственного совета, сенатор.

Кат. 79

79. Князь Дондуков-Корсаков

Внизу под набросками справа подпись: Zichy

Вверху справа авторские надписи: Р' Dondoukoff-Korsakoff (Caucase) le baldaquine deputation asiate [Кн. Дондуков– Корсаков (Кавказ), балдахин, депутация азиатская]

Карандаш. 360 х 220

Происхождение: пост, в 1938 через ГМФ Инв. № ОР-43290

Два поясных портрета – со спины и в три четверти вправо; в фас – в папахе и в мундире с орденами. Князь Александр Михайлович Дондуков-Корсаков (1820-1893), генерал-адъютант и генерал от кавалерии; в 1859 г. начальник штаба Войска Донского. Во время русско-турецкой войны командовал 13-м армейским корпусом (1876), Восточным отрядом (1877). В 1882-1890 гг. главнокомандующий войсками Кавказского военного округа. Член Государственного совета.

80. Адмирал Жорес

Внизу слева подпись: Zichy

Внизу справа авторская надпись: I Amiral Jaures Ambassadeur de France Карандаш. 360 x 220

Происхождение: пост, в 1938 через ГМФ Инв. № ОР-43315

Портрет в рост, голова, многочисленные детали мундира и орденов.

Бенжамен Жорес (1823-1889), французский адмирал. Участвовал в Крымской войне, в многочисленных военных кампаниях, в том числе в Китае и Индокитае; командовал Средиземноморской эскадрой. Был послом в Мадриде, в 1883 г. – в Санкт-Петербурге. В 1889 г., незадолго до смерти, занимал пост военно– морского министра.

81. Граф Линден

Внизу справа подпись: Zichy

Авторские надписи: вверху справа – Comte de Linden Ambassadeur de Wurtemberg; слева – taille haute… (Граф Линден, посол Вюртемберга; рост высокий)

Карандаш. 360 х 220

Происхождение: пост, в 1930 из Библиотеки Зимнего дворца Инв. № ОР-27469

Портрет в рост и погрудный, детали формы.

Кат. 82

82. Графиня Изабелла Линден

Внизу справа подпись: Zichy

Вверху посередине авторская надпись: Comtesse Isabel de Linden / taille haute cheveux chatain fonce (Графиня Изабелла Линден / рост высокий, темная шатенка)

Карандаш. 360 х 220

Происхождение: пост, в 1930 из Библиотеки Зимнего дворца Инв. № ОР-27470

Пять портретных набросков – в профиль, в фас, два из них в парадном одеянии.

Графиня Изабелла Линден, жена графа Линдена, посла Вюртемберга в Петербурге.

А. К.-Г.

Кат. 83

83 . Заседание Государственного совета в 1884 году. 1885

Внизу справа подпись и дата: Zichy 85

Вверху над полуовалами надпись вязью: Общее зас})дате членовъ Государственного Coefjта 1884 года

Графитный карандаш, тушь пером, белила; наклеен на желтое паспарту. 353 х 523

Происхождение: пост, в 1941 из бывшего Исторического отдела ГМЭ

Инв. № ЭРР-1515

Литература: Алешина 1975, с. 215

Изображены члены Государственного совета, сидящие за столами в Зале заседаний Старого Эрмитажа; в центре, под портретом Александра II, – председатель великий князь Михаил Николаевич, перед ним докладывает стоя государственный секретарь А.А. Половцов. На стенах портреты Николая I и Александра И; вверху, в центре рисунка, медальон с портретом Александра I и надпись: имп. Александръ l™/Указ 1 января 1810 года', слева от медальона, на ленте, надпись: съ нами БОГЪ. В 1880-х гг. происходили последние заседания Совета в стенах Эрмитажа перед переездом в Мариинский дворец.

Члены Совета должны были поддерживать политику императора. Поэтому сформированный в 1860-х гг. Совет состоял из сподвижников реформ Александра II, но и в 1880-х гг. он продолжал оставаться в основном либеральным, хотя Александр III назначил председателем Совета своего последователя, великого князя Михаила Николаевича. Канцелярию Совета возглавлял государственный секретарь, каковым в эти годы являлся блестящий временщик и волшебник-карьерист” А.А. Половцов. Он был либерал, и царствование Александра III оказалось неблагоприятным для его карьеры, “она остановилась при нем”. По установившейся традиции в Государственный совет назначались только сенаторы и известные сановники.

Г.П.

Кат. 84

84. Сцены встречи Александра III и австрийского императора Франца-Иосифа в Кремзире в августе 1885 года. 1887

Внизу справа подпись и дата: Zichy 81

Акварель, графитный карандаш, белила. 547 х 355

Происхождение: пост, в 1928 из ГМФ; ранее в Аничковом дворце

Инв. № ЭРР-3997

Литература: Алешина 1975, с. 216

На листе зарисовано семь сюжетов встречи, расположенных горизонтально.

Вверху: в центре Кремзирский замок с освещенными окнами, слева от него Александр III проходит вдоль строя почетного караула; справа императрица Мария Федоровна среди группы придворных. Под этими композициями, в центре акварели, изображены две медали на ленте, выбитые в честь встречи, с изображением Франца-Иосифа и Александра III; между ними в венке дата встречи с монограммами императоров: 1885 13.14 Aout Kremsir. F.J.I – A. Ill

В середине листа: в центре крестьяне в национальных костюмах, слева от них Александр III и Франц– Иосиф подъезжают к накрытому под тентами обеденному столу; справа оба императора возле военного оркестра.

В нижней части листа: Александр III и Франц-Иосиф в лесу после охоты стоят у лежащих в ряд убитых оленей.

Кремзир – город в Австро-Венгрии (Моравия), где состоялось свидание императоров России и Австрии. Известно, что внешняя политика Александра III была направлена на сохранение мира и установление европейского равновесия. Император старался избегать международных инцидентов и в начале 1880-х гг. поддерживал Австро-Германский союз. В это время российский министр иностранных дел Гире встречался с Бисмарком; Александр III приехал по приглашению Франца-Иосифа в Кремзир. Это был момент обострения русско-английских отношений, и детали союза с республиканской Францией еще не определились. Князь Мещерский вспоминает об этой встрече: “В августе (1885 г. – Г.П.), неожиданно для всех, состоялось всех заинтриговавшее в области внешней политики, свидание Государя с австрийским императором в Кремзире, близ Ольмюца. Записал остроумные слова, приписываемые Бисмарку, которые мне привел в разговоре Гире. На вопрос: a quoi pensez vous done? (о чем вы думаете?) – заданный Бисмарку, он будто ответил: je pense a faire une Autriche slave et une Russie allemande (Я думаю, как бы сделать славянскою Австрию и немецкою Россию)” (Мещерский В.П. Мои воспоминания. М., 2001, с. 584).

Г.П.

Кат. 85

85. Празднование дня Св. Георгия в Зимнем дворце 26 ноября 1887 г. 1887

Внизу справа подпись: Zichy

Светло-коричневая бумага; акварель, гуашь, карандаш, белила; наклеен на картон. 368 х 552

Происхождение: пост, в 1927 из Исторических комнат Зимнего дворца

Инв. № ОР-19018

Литература: Алешина 1975, с. 216

В центральной части листа изображена звезда, лента и знаки военного ордена св. великомученика и победоносца Георгия. В верхней части листа: слева процессия чинов роты дворцовых гренадеров, направляющихся во главе с императором Александром III и членами царского семейства в Георгиевский (Тронный) зал; справа молебен в Георгиевском зале.

В нижней части листа: слева, в Растреллиевской галерее, Александр III провозглашает тост в честь чинов роты дворцовых гренадеров; в центре церемония освящения знамени митрополитом в присутствии императора и великих князей Николая Николаевича-старшего и Константина Николаевича; под этой сценой золотыми буквами надпись: 26 гоНоября 1887 года; справа праздничный обед для чинов Двора, генералов.

Орден Св. Георгия, учрежденный в 1769 г., был предназначен для наград за воинские подвиги. Все торжественные церемонии, связанные с орденским праздником, который отмечался 26 ноября, происходили в Зимнем дворце. Там же, в Георгиевском зале, заседала с 1811 г. Георгиевская кавалерская дума.

А. К.-Г.

Кат. 86

86. Прием персидского шаха Наср-эд-Дина в Петербурге во время его визита 11-14 мая 1889 года. 1889

Внизу слева подпись: Zichy 89. Вверху по центру надпись: 11-12-13-14 Mai 1889 Картон; графитный карандаш, акварель, гуашь, белила, золотая краска. 357 х 543 Происхождение: пост, в 1927 из исторических комнат Зимнего дворца Инв. № ГЭ С)Р-19022

Выставки: Санкт-Петербург 2004, № 254

На акварели Зичи представлена композиция из семи сцен торжественного приема шаха. Первая сцена вверху, в центре: царская ложа во время спектакля в Мариинском театре; на первом плане императрица Мария Федоровна, слева персидский шах и греческая королева Ольга Константиновна, справа король Греции Георг I; на втором плане император Александр III, правее наследник престола Николай Александрович; по сторонам в боковых ложах русские и персидские придворные.

Вторая сцена вверху слева: парадный обед в Николаевском зале Зимнего дворца; в глубине, возле канделябра, сидят напротив друг друга Александр III и персидский шах.

Третья сцена вверху справа: экипаж с персидским шахом и российским адмиралом, с камер-казаками на запятках подъезжает к Собственному Его Императорского Величества подъезду Зимнего дворца. Четвертая сцена в центре: появление Александра III и персидского шаха в зале Эрмитажного театра: вверху, на ступеньках, Александр III с греческой королевой Ольгой Константиновной; ниже персидский шах с императрицей Марией Федоровной; на первом плане два камергера с придворными дамами и великий князь Алексей Александрович (?) в профиль.

Пятая сцена внизу справа, первый ряд кресел Эрмитажного театра: вторая дама слева – герцогиня Эдинбургская, великая княгиня Мария Александровна, сестра императора, рядом с ней наследник цесаревич Николай Александрович; правее Александр III, за ним греческая королева, персидский шах и императрица Мария Федоровна; во втором ряду, за великой княгиней Марией Александровной, великий князь Алексей Александрович (?).

Шестая сцена в центральной части рисунка слева: персидский шах и наследник цесаревич Николай Александрович в венгерке лейб-гвардии Гусарского полка проходят по залам Зимнего дворца в сопровождении придворных скороходов, предводительствуемые церемониймейстером.

Седьмая сцена внизу слева: выход в Гербовый зал Зимнего дворца перед парадным ужином – в центре Александр III и греческая королева, правее – императрица Мария Федоровна и персидский шах, окруженные толпой придворных.

Шах Наср-эд-Дин посетил Петербург, возвращаясь из своего путешествия по Европе.

Г.П.

87. Листы в тетради с набросками сцен и театральных костюмов для придворного спектакля в Эрмитажном театре 31 января – 2 февраля 1889 г.

На обложке тетради наклейка с типографским текстом: Зичи Художник Его Императорского Величества Симеоновск. пер. № 1/32. Вверху на наклейке авторская надпись карандашом: Spectacle аи Theatre del’Ermitage 31 Janu – 2 Fevrier

Тетрадь: 210 x 170, содержит 14 листов с набросками и их опись Происхождение: основное собрание Эрмитажа; пост, в 1928 из Зимнего дворца Инв. № ОР-24252-24253 Литература: Алешина 1975, с. 223

Наброски персонажей и Тронного зала в спектакле “Царь Борис”. 1889 Карандаш. 210 х 340 (на внутренней стороне обложки и смежном листе)

В верхней половине рисунка фигуры послов, в центре царь Борис с приветственно приподнятой рукой, рядом набросок головы царя. В нижней половине рисунка тронный зал; внизу слева авторские надписи: 1) Les Ambassadeurs 2) Le persan et le turc 3) Le peuple 4) La maison (нрзб.) 5) Boris et le moine. Многочисленные авторские надписи.

В описи художника к рисунку дана пояснительная надпись: Salle de Trone. Entree solennelle du Czar Boris. Les Ambassadeurs – le Turc, le persan et les moines d’Iberie. Invasion du peuple dans la salle (Тронный зал. Торжественное появление царя Бориса. Послы – турецкий, персидский и иберийские монахи. Толпа народа хлынула в зал).

Зарисовки сделаны во время подготовки спектакля по пьесе Алексея Константиновича Толстого “Царь Борис. Трагедия в пяти действиях”. На рисунке – события, связанные с первым действием трагедии. Пьеса Толстого была напечатана еще в 1870 г., но театральная дирекция в то время не приняла ее к исполнению. Премьера “Царя Бориса” на сцене Эрмитажного театра состоялась в начале 1889 г. силами артистов-любителей, близких к придворным кругам. Афиша спектакля пока не обнаружена. Двойная дата в надписи художника, возможно, объясняется повторным исполнением пьесы.

А. К.-Г.

88. Празднование столетнего юбилея лейб-гвардии Павловского полка. 1890

Внизу, около середины, подпись и дата: Zichy 90

Светло-коричневая бумага; акварель, карандаш, гуашь, белила, золото, наклеена на картон. 347 х 540

Происхождение: пост, в 1927 из Исторических комнат Зимнего дворца

Инв. № ОР-19027

Литература: Алешина 1975, с. 222

Вверху, в центре, даты отмечаемого события: 1790 15го Мая 1890; под ними в виньетке изображение командира, зачитывающего перед полком приказ.

В композиции рисунка, слева направо, прослеживаются три параллельные части: верхняя, средняя и нижняя, каждая из которых содержит ряд эпизодов.

В верхней части листа: слева Александр III в присутствии императрицы, великих князей и придворных провозглашает тост в честь офицеров полка; в центре Александр III, окруженный полковыми командирами и членами царского семейства, прикрепляет к полковому знамени: юбилейную Андреевскую ленту с надписью: 14 Мая справа обед в полковом манеже.

В средней части листа: слева солдат Павловского полка в форме 1790 г., справа – в форме 1890 г.; между ними сцена выноса полкового знамени, под ней вписаны буквы: П рА рН гА /рА Г

В нижней части листа: слева полковые командиры, великие княгини и Мария Федоровна (стоит на ковре); в центре полковой парад на Марсовом поле; справа торжественный обед с членами императорского семейства.

А. К, Г.

Кат. 88

89. “Музыка, сопровождающая человека от колыбели до могилы”. 1892

Внизу справа подпись и дата: Zichy 1892

Наверху справа надпись: Circonferance de la Salle 30 sagenes. Hauteure de la Salle 8 sagenes (окружность зала 30 саженей, высота зала 8 саженей, т. е. около 64 м по периметру и около 17 м в высоту).

Бумага с тремя наклейками (вариантами деталей композиции); акварель, карандаш, местами белила. 250 х 3970

Происхождение: пост, в 1938 из Сектора музыкальной культуры и техники Павловского дворца-музея

Инв. № ОР-40384

Выставки: 1977-1978 Budapest

Литература: Алешина 1975, с. 140 (ил. – деталь), 150, 224

На длинном свитке Зичи изобразил ряд последовательных сцен (справа налево): колыбельная – няня, укачивающая младенца; детский хоровод; наставляющий прихожан священник, воскресный колокол, призывающий в церковь; поющие студенты; парочки, поющие о любви; национальные танцы – грузинские, венгерские, русские; воинственные танцы австралийских канаков; оркестр, исполняющий свадебный марш, мелодии из “Фауста”; не забыт и полковой оркестр, призывающий к атаке; две сцены во славу Венгрии, которую перекрывает сцена русского гимна “Боже, Царя храни”. Заканчивается рисунок двумя вариантами похорон – с католическим священником и перекрывающим эту сцену – с православным священником.

Почти четырехметровый рисунок был задуман для росписи концертного зала, о чем свидетельствует и надпись. Судя по отсутствию каких-либо данных о судьбе росписи, она не была осуществлена и осталась лишь на бумаге.

Тема музыки, сопровождающей человека на протяжении всей его жизни, издавна занимала воображение художника. В 1860-х гг. она нашла претворение в композиции, впоследствии вдохновившей его знаменитого соотечественника Ференца Листа на сочинение симфонической поэмы “От колыбели до могилы” (1882). Художник неоднократно встречался с композитором и, возможно, на этот раз воплотил в своем разворачивающемся в виде фриза рисунке некоторые музыкальные программные сюжеты Листа. А. К.-Г.