Текст книги "Мифы о Мировых Кризисах (СИ)"

Автор книги: Андрей Мамыченко

сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 6 страниц)

Гук, опубликовавший еще 1674г свои не четко доказанные исследовательские теории и предположения о всемирном тяготении в трактате "Доказательство движения земли", остался со своим открытием не признанным ученым в научном сообществе! Королевская академия наук не признала Гука – простолюдина автором теории тяготения!

Поскольку Ньютон был от рождения из высшего общества, а Гук происходил всего лишь из семьи сельского священника, апелляции Гука на авторство остались без ответа!

Ученая элита считает главным в науке – не открытие самого явления, а то, что это явление было официально признано в научном сообществе, даже под чужой фамилией. Из-за такой порочной практики подлинные авторы оказываются в стороне от официального признания. Плодами ученых энтузиастов пользуются высокопоставленные представители научной элиты, которые по своему «доработали» совершенное кем-то открытие, оформили идею и официально представили ее (узаконили) на собрании научного сообщества. Главное в научном авторстве – это признание высшего научного общества. Подлинных авторов, изначально не относящихся к элите, элита не признает, бесцеремонно игнорирует и замалчивает!

Переписывание элитой на себя чужих идей и разработок, стало вековой практикой высшего научного общества. Аристократы от науки присваивают себе чужие изобретения, чужие открытия, чужие идеи, получая за это славу и почет. Можно сказать – воровство интеллектуальной собственности поставлено элитой на поток.

Элита в науке не столько занимается научными трудами, сколько бдительно отслеживает, как бы у кого украсть новшества и быстро их объявить своими! Псевдо ученые из элиты при этом не забывают соблюдать внешний антураж "умного человека" – носить "умные" очечки, подстригать интеллигентную бородку, одеваться в дорогой фрак и рассуждать с умным видом на околонаучные темы!

Сам Исаак Ньютон еще в 17 веке говорил – "В науке надо или вообще ни чего не писать или годами доказывать приоритет своего авторства". Известным ученым становится не тот, кто написал гениальный труд, а тот, кто был признан научной элитой с этим трудом, а признать могут совершенно другого человека – важного родственника из элиты! Как показывает практика, очень часто стараниями элит, признание получают люди весьма далекие от подлинного авторства. Вот еще несколько исторических примеров:

– Российский ученый Ломоносов (выходец из рыбаков поморов) открыл закон сохранения массы (1748г). Спустя 20 лет после этого французский исследователь Лавуазье (сын парижского парламентского адвоката) объявил данное открытие закона «своим» (1773г). Научные аристократические общества Европы сразу признали его авторство. Во всех европейских учебниках химии упоминают «аристократа» Лавуазье, и совершенно не вспоминают о народном самородке «мужике» Ломоносове.

– Мореплаватель Семен Дежнев совершил опасное плавание к берегам Камчатки еще в 1648, он прошел через ледовый пролив у Аляски и нанес его на карту, сделав это почти за сто лет до экспедиции к Аляске Витуса Беренга (1730г.). Беренг считался аристократом, а Дежнев был выходцем из безродных мужиков, поэтому царское географическое общество сочло нужным назвать пролив именем «своего» дворянина Беренга.

Беренг имел доступ к архивам адмиралтейства, в которых прочитал о северном морском плавании Дежнева, давно забытым многими чиновниками. Повторив его северный путь (зная, где и как избежать опасности) Беренг присвоил себе открытие Дежнева.

Опасаясь столкновения со льдами, Беренг прошел только южную часть пролива, в то время как Дежнев проплыл весь пролив с севера на юг. В последствие в честь Дежнева был назван всего лишь маленький остров, небольшой залив и узкий мыс. Основная слава "открытия", пусть и вторичного, досталась аристократу по рождению Витусу Беригу.

– Христофор Колумб – рожден в небогатой генуэзской семье, происходил не из дворян, отец Христофора был чесальщиком шерсти, ткачом, виноторговцем и содержателем трактира. Являясь выходцем из народа, Колумб открыл Америку, но континент был назван не в его честь, а в честь Америго Веспуччи – сына государственного нотариуса Флорентийской республики. Америго был успешным финансистом, представителем торгового дома Медичей в Новом свете, который исследовав новый континент, открыл европейскому обществу то, что Америка это не Индия (как считал Колумб).

Книги о путешествии Америго (1507г.) заполонили всю Европу, так что в научных сообществах европейских стран (в 1522г. при составлении единой всемирной карты) было принято решение нанести на карты Нового света имя Америго, не заслуженно отодвинув от факта открытия целого континента безродного Колумба.

В который раз элита выдвинула в первооткрыватели именитого по рождению аристократа. Не желает научная элита признавать в первооткрывателях выходцев из простых людей, идущих на риск и опасности ради открытия, терпящих нужду и лишения из-за великой Идеи!

В истории остается место только для аристократов, легко присваивающих себе чужие труды, получая за других людей славу, почет и богатство, отодвигая в небытие подлинных авторов!

Таким образом – "Элита" сама себя прославляет, сама себя награждает, сама себе дает звания и осыпает себя почестями, оставляя настоящих героев нации и авторов из народа не у дел!

Элита в культуре и искусстве. (Разлагает культуру нации. Награждает только «Своих»)

«В современном искусстве нет ума, нет фантазии и нет чувств!»

Элиту в культуре и в искусстве составляют исключительно дети олигархов (особенно в России), родственники руководителей госаппарата и отпрыски бывших эстрадных знаменитостей. Элита зачисляет в эстрадные звезды своих жен, любовниц и дочерей. Так у них принято. Это можно было бы стерпеть, если бы они были талантливыми, но в России они таковыми не являются!

Безголосые, без ума и фантазии, серые посредственности, "тусклые звезды от элит" не способны сочинять хиты самостоятельно, они не умеют придумывать ни чего нового и кое-как исполняют только то, что им пишут другие.

На эстраде происходит засилье примитивных песен без мелодии в музыке и без смысла в словах (2000-2015г). Да и музыкой такую эстрадную какофонию трудно назвать. Российское искусство прочно забила "звездная пыль из элит", элиты опустили культуру ниже солдатского юмора, заполонив ее "звездным мусором" из третьесортных произведений.

Кинокартины, превращены элитами из идейного искусства в отстой кинематографа. Снимая пошлые телесериалы и выставляя на кино-конкурсы дегенеративные киноленты, элиты сами себя награждают призами, присваивают себе звания, выдают громко-крикливые титулы (так и хочется добавить – за заслуги в разрушении кинематографа, искусства и культуры).

Книги о современной жизни несут в своем содержании безысходность, бездуховность, отсутствие целей для людей, бытовые конфликты, криминал и бандитизм, замешанные на социальных и психических извращениях.

Деструктивные фильмы, бессодержательная литература, примитивная эстрада – внедряются в сознание и чувства людей годами, чем катастрофически опускают культурный уровень нации.

Российская элита насаждает в искусстве примитив, пошлость, бездушие – одним словом создает китч на самом низком культурном уровне.

Художественные выставки авангардистов стали верхом абстрактной безвкусицы. Полотна, забрызганные малярной краской, объявляют произведениями искусства, продают по цене картин Рубенса. Бессмысленные инсталляции, собранные из отбросов жизнедеятельности и мусора на городской свалке, называют шедеврами современного искусства!

В 2007 году, на аукционе в Сотбис, была продана консервированная банка с калом (итальянского художника Пьеро Мадзони) за 124000 евро. Проводя вызывающую акцию, художник показал всю тупость современного искусства, предназначенного "бить по мозгам бессмысленностью, эпатировать вульгарностью и шокировать омерзением" и не более того!

Подобное искусство, создаваемое новой элитой, не несет ни чего – ни замысла, ни смысла, ни сюжета, ни идеи, оно действует разлагающе на все общество! Целое поколение бездарных художников из элит прочно обосновалось в искусстве, выдавая уродливые инсталляции за авангардное искусство. Свое неумение творить шедевры элитные псевдо художники (от слова худо) прикрывают эпатажным китчем, который якобы "не всем дано понимать"!

Другая категория никчемных элитных художников предпочитает не творить, а критиковать творения других, давая поддержку особым бездарям за большие деньги. Не состоявшиеся художники из элитного общества, занимают должности чиновников в департаменте культуры, становятся журналистами-критиками в искусстве и заведуют престижными выставками.

Разумеется, они пропускают для участия в выставочных залах только "своих людей", выдавая им лучшие рекомендации и рецензии на продажу картин. Таким способом бездарные художники из элит обладающие влиятельными связями и знакомствами, создают свой собственный клуб "единомышленников" и друзей по злословию.

Договорными решениями элит в художественном мире определяется все – признать или не признать новых творцов с их работами, купить или не купить их произведения на выставках, написать им положительную рецензию или "замочить" новаторов критикой!

По негласному вердикту элит в искусстве, настоящие живописцы, умеющие оригинально рисовать, далеко не всегда становятся признанными бунтарями индивидуалистами, открывающими новые направления в живописи. Чаще всего подлинные художники-оригиналы, видящие мир по-другому, по-своему, не только не получают необходимую поддержку, но напротив, долго преследуются элитами, подвергаясь нещадной критике.

Поль Гоген, Франсиско Гойя, Поль Сезанн, при своей жизни жестоко критиковались. Элита в искусстве вынудила их продавать свои полотна за бесценок, заставляя испытывать нужду и лишения. После смерти великих художников, открывших миру новую манеру письма, та же элита в искусстве (которая их нещадно травила) начала продавать их же скандальные картины за миллионы!

В реальной жизни, художественная, эстрадная и писательская элита не пропускает в свои ряды ни одного по-настоящему одаренного человека. Элиты держат талантливых людей, на задворках искусства для выращивания новых идей, которые элита сразу же забирает себе. Великие титаны литературы – Пушкин, Толстой, Достоевский, никогда бы не стали членами современных элитных союзов писателей, так как им была бы уготована участь, быть растерзанными нападками завистников или оказаться затравленными критикой.

В ближайшие десятилетия в элите российского искусства никаким образом не появятся такие народные таланты советской страны как Аркадий Райкин, Юрий Никулин, Владимир Высоцкий. Подобные харизматические личности уже сейчас не проходят в современную культурную элиту, взявшую курс на полную деградацию!

Элитные конкурсы. Воистину выдающихся творческих людей с их нестандартными работами не пропускают в мир искусства, не допускают на конкурсы и выставки, объявляя их "не форматом" жанров. Им предлагают оплачивать огромные суммы денег только за участие в элитных смотрах, которые изначально не по карману оригиналам из народа.

Элита научилась отсекать гениальных самородков от признания, устраивая платные смотры, конкурсы и выставки, доступные только для представителей высших элит, на которые приглашаются самые дорогие критики из высшего общества, дающие путевку в жизнь только "своим авторам" и за большие деньги!

По договоренности между элитами, находятся специальные (свои) "меценаты" и "спонсоры" намеренно покупающие бездарные работы элитных авторов на аукционах за огромные деньги. В дальнейшем ангажированные спекулянты перепродают халтурные произведения друг другу, искусственно накручивая на них цену, чем повышают значимость и престиж безликих работ не стоящих абсолютно ничего! (Например, квадрат Малевича – "произведение" искусственно признанное элитой как "значимое", от которого плюются все зрители). На подобной перепродаже никчемных, но признанных картин делаются целые состояния!

Бизнес элит в искусстве. С таким же успехом элиты могут признать произведением искусства и обычную палку, которую яко бы держал в руках Иисус Христос, продавать ее за миллионы договорным покупателям, взвинчивать цену и объявить ее "святой палкой"! Затем можно продать "палку" (как квадрат Малевича) в государственный музей, которым руководит директор поставленный элитами, и получить за нее огромные бюджетные деньги! Но от этого настоящим искусством она все равно не становится!

В конечном итоге, зрители музея будут смотреть на "палку", купленную за их же налоговые деньги и станут обсуждать ее как квадрат Малевича, начнут выискивать в ней какой-то внутренний смысл, не смотря на то, что его там нет, и ни когда не было! Просто люди немного отупеют, подчиняясь признанному мнению элит в отношении "святой палки". (Которой по-хорошему надо отдубасить саму элиту общества, что бы вправить ей мозги)!

Квадрат Малевича и "святая палка" – не являются искусством, это простое оболванивание людей со стороны элит! К такому псевдоискусству можно добавить и "святой кирпич" лежащий в основе мироздания и "магический шар" руководящий наукой, сюда же подойдет и "всевидящее око" наблюдающее за миром, и "всемирное куриное яйцо", с извечным спором о том, что было первым "курица или яйцо" – пусть люди в музее спорят об этом до посинения! Элиты только посмеются над новыми "искусствоведами" одураченными ловкой хитростью заправил в исусстве!

Если элита способна зарабатывать на бездарных произведениях, значит и палка станет "святой" в свете официального признания элит! Находясь на вершине общества, элита сознательно меняет традиционные ценности, мораль и нравственность людей, чтобы извратить представления граждан о позитивном восприятии ценностей и о правильном поведении в обществе.

Получив не правильные ценности и поведение, люди соответственно будут оправдывать и неправедные действия элит, ориентируясь по новой шкале морали и нравственности. Тогда все преступления элит народ будет воспринимать как абсолютно нормальные и само собой разумеющиеся (не подлежащие обсуждению)!

Зарубежные элиты в искусстве. Британские, американские и европейские элиты, откровенно популяризируют не столько само искусство, сколько гомосексуальные и лесбийские отношения тех деятелей, которые создают западное искусство. Элитой, в искусстве цивилизованных стран, становятся люди нетрадиционной ориентации – определяя тем самым новую "культуру" взаимоотношений в народе.

Королева Британии официально присвоила эстрадному певцу Эльтону Джону звание "Сэра" не смотря на его нетрадиционную ориентацию. На одном из приемов у Королевы Британии, в присутствии высокопоставленных гостей, по залам дворца бегал абсолютно голый мальчик, что было признано не бескультурьем, а "простой" детской шалостью.

Деструктивное искусство и связанные с ним извращенная культура и аморальные ценности, не только пропагандируют нетрадиционные отношения на высшем уровне, но и ставят главной целью – привнести такое же бескультурье в народ, что бы разложить его! Все авангардно-новое в современном искусстве, элита использует во вред народу, насаждая явные непристойности в сложившуюся позитивную культуру!

Элита охотно признает третьесортные произведения шедеврами достойными Нобелевской премии, воздействуя ими на народ самым негативным образом, но при этом присваивает себе пальму первенства в создании настоящих выдающихся произведений, не смотря на их подлинно народное происхождение!

Особым примером плагиата и деструктива элит в искусстве и культуре, являются литературные произведения, способные воздействовать не только на чувства людей, но и на их сознание (в отличие от музыки и живописи, влияющих только на чувства). Такие произведения элита берет под свою опеку, придавая им статус признанной классики, или ставя свое авторство на лучшие произведения, написанные народными талантами.

– Знаменитый Уильям Шекспир (1564-1616г) (по исследованиям лондонского Королевского научного общества) оказывается не гениальным автором из народа, а высокопоставленным аристократом из богатого семейства Сесилов, который имел самое огромное состояние в Англии. Уильям Сесил (1521-1598г)– глава правительства королевы Елизаветы Английской, государственный секретарь, лорд-казначей с 1550 по 1572г, за время жизни поменял три вероисповедания в угоду политическим событиям.

По версии научного королевского общества, быть литератором во времена Шекспира для аристократа считалось не престижным, поэтому Сесил писал свои пьесы о жизни высшего общества анонимно, передавая их Шекспиру через посредника для практической постановки.

Не состыковка данной версии заключается в том, что все пьесы Шекспира буквально разоблачали королевский двор, выставляя напоказ любые его пороки, демонстрируя то, что у элиты общества нет ни морали, ни чести, ни совести, показывая высших аристократов – убийцами своих родственников, грабителями чужих состояний и насильниками малых детей. Мог ли написать такое против своего класса аристократ, находящийся на высшей ступени государственной должности?

Социальные разоблачения больше свойственны автору из народа, который сам натерпелся несправедливости и беззакония от элит, что и породило в нем жгучее желание наказать аристократов, хотя бы в литературной форме, показав их подлинное лицо всему народу и потомкам!

Может быть, элиты специально выставляли напоказ в театрах аморальность высшей власти, ставя задачу запугать этим народ? Но тогда, подобными откровениями, аристократы подрывали и свой собственный имидж показного благородства и приличия!

Более состоятельная версия "знания Шекспиром высшего общества" заключается в том, что многие свои пьесы Шекспир писал не о своем времени, а о прошедшей эпохе, буквально переписывая сюжеты из других пьес (малоизвестных и очень скучных) или переделывая рассказы из написанных исторических произведений.

Шекспир обрабатывал старые истории и улучшал их для коммерческого просмотра, поэтому прослыл хорошим "знатоком высшего общества", хотя сам никогда в нем не был. Возможно, Шекспир получал консультации от некоторых вельмож, которые в своих политических целях и придворных интригах "сдавали" ему разоблачительную информацию о высокопоставленных семействах Англии, для всеобщего обозрения со сцены или запуска нужных слухов.

То, что театр Шекспира не закрывали при его "вызывающих" произведениях о королевских династиях, говорит о том, что у него были покровители на высшем уровне при королевском дворе, а его самого использовали как рупор для народа. Какой бы исторический компромат не передавали Шекспиру, ему самому приходилось объединять в одну пьесу любую разрозненную информацию, делая постановку гениально зрелищной – и в этом его заслуга как автора!

Как бы там ни было, в любом случае элита аристократов стремилась (во все времена) приписывать себе все великие достижения совершенные гениями из народной среды, поэтому спустя века элита тоже попыталась приписать себе лавры Шекспира.

– Французский импрессионист Тулуз Лотрек (1864-1901) – единственный художник, который был признан при жизни. Его выставки посещали не только аристократы из высшего общества, но и принц Уэльский. Секрет признания кроется в том, что Лотрек сам происходил из рода графов Тулузских, его учитель и покровитель живописец Боне – являлся членом академии наук и личным портретистом богатых фабрикантов, банкиров и просто миллионеров. Сочетание графского титула с влиятельностью покровителя в искусстве, позволило Лотреку сделать имя в обществе аристократов. Других художников импрессионистов, не смотря на их таланты, аристократы признавали только после их жизни (неровня все-таки), поднимая тем самым в цене их картины на которых высшее общество смогло изрядно нажиться. В отличие от Лотрека, художники простолюдины не могли при жизни сближаться с аристократами и тем более быть признанными ими.

– Нобелевской премией по литературе было отмечено немало писательских произведений, весьма посредственных по своему содержанию. Фактически премию выдавали только за то, что их авторы принадлежали к элите общества. Например, француз Патрик Модиано, происходивший из старинного Сефардского рода аристократов, стал Нобелевским лауреатом в 2014г, написав о мире фашисткой оккупации, в которой сам он никогда не был (так как родился в 1945г после окончания войны). В основу книги положены наивные воспоминания маленькой девочки о жизни в Париже до оккупации и во время оккупации (хотя Париж даже не был разрушен и не испытывал голода, продолжая вести праздную жизнь при расквартированных в городе и в стране немецких войсках).

До получения премии, редактора журналов годами отказывали Патрику в публикации его литературных работ – как мало читабельных! После вручения Нобелевской премии, Модиано был признан европейской элитой "ровным" классиком, "пишущим без выразительности и без эксцессов" – проще говоря, посредственным автором. Его скучные и пустые по содержанию произведения, включили в учебные программы европейских школ, что бы направлять мышление детей в сторону далекую от изучения подлинных общественных проблем.

Такие малоинтересные произведения (и им подобные), редактора издательств, не только не хотели принимать к публикации, но и отказывали их авторам до последнего, пока им не присуждалась Нобелевская премия, после которой редактора обязаны были опубликовать "наискучнейшие шедевры"!

– Эрнест Хемингуэй, нобелевский лауреат по литературе в 1954 году. Получил премию за рассказ «Старик и море». Это обычный будничный рассказ о том, как старый рыбак поймал большую рыбу меч и, привязав ее к своей лодке начал буксировать на берег, но пока старик плыл, акулы успели обглодать всю рыбу до скелета. В результате рыбак вытащил на песок только то, что у него осталось от улова, продемонстрировав сельчанам оставшийся скелет крупной рыбы. Такой рассказ больше удручает, чем впечатляет! За какой такой глубокий замысел давалась премия – не очень понятно!

Судя по всему, ответ кроется в родословной писателя. Отец и мать Э. Хемингуэя были весьма состоятельными людьми, их особняки стояли друг против друга в парковом городе (Оук-Парк) близ Чикаго. Мать Хемингуэя принадлежала к элите местного общества, а дед Хемингуэя был покорителем дикого Запада, переселенцем из новой Англии, военным офицером и владельцем недвижимости, поселившимся в дубовой роще на окраине Чикаго. Учитывая то, что мировая элита очень любит поднимать провинциальную элиту за успехи в литературе, в науке и искусстве, Эрнест Хемингуэй был обласкан высокой премией, в том числе и за его именитую родословную.

По высказываниям критиков главным лейтмотивом повести "Старик и море" считается мысль – "Никогда не сдавайся, идти до конца и побеждай!". Только в награду победителю почему-то достается – скелет от рыбы, а не полноценная добыча. К тому же аналогичных книг, со схожим девизом "не сдавайся", других авторов, написаны тысячи в мировой литературе, причем без всяких премий!

Особенно упадническим оказался сборник рассказов писателя "Победитель не получает ничего!" и это не удивительно! Все произведения Хемингуэя повествуют о смерти героев, о массовой гибели людей на войне и о тяжелых болезнях главных персонажей его рассказов, которые те пытались преодолевать постепенно угасая. Книги Хемингуэйя больше похожи на скопище "живых трупов" и "пантеон покойников" запечатленный в литературе наперекор цветущей жизни!

Самые лучшие произведения, по словам самого Хемингуэя, которые он в юности поклялся написать – он так и не написал (покончив жизнь самоубийством от частых депрессий, как и большинство его родственников). Не смотря на это, мировая элита объявила классической литературой все его депрессивные рассказы, называя их выдающимися историями для подражания читателей!

По настоящему премии надо присуждать не за упаднические истории, ведущие к апокалипсису мира, а за идейные жизнеутверждающие произведения, развивающие общество!

В признанных элитой минорных работах Хемингуэя и в произведениях других депрессивных авторов, мировая элита воплотила в жизнь концепцию психологов, согласно которой – "Когда погибает яркая депрессивная творческая личность, от ее работ расходятся невидимые мрачные лучи, поражающие других"! "Сильные трагедии и драмы, внедренные в душу и в сознание людей – опасны тем, что они очень заразительны, так как незаметно перенастраивают личность на минорный лад, включая в психике программы самоуничтожения человека!".

К сведению стоит сказать, что после выхода в свет трагического произведения "Фауст", автора Гете 1831г, главный герой которого пытался покончить с жизнью (но в итоге продал душу дьяволу), по Германии прокатилась волна самоубийств, среди молодежи. Уже тогда элита общества обратила внимание на феномен самоубийств вызванных депрессивным произведением и взяла на вооружение массовое психологическое явление, спровоцированное суицидной литературой.

К депрессивным нобелевским лауреатам за 1946г можно так же отнести и немецкого писателя Германа Гессе с его произведением "Степной волк", после прочтения которого молодежь утрачивает оставшийся смысл жизни. В работах Гессе мировая элита поддержала новый "типаж книги" и особый литературный жанр – "ищущего аутсайдера".

Из приведенных примеров следует – если элита в литературе не присваивает себе авторство лучших произведений (на примере Шекспира), значит, она отдает свое признание "унылой литературе", разлагающей душу людей!

Вывод по теме подвиды элит:

Подвиды элит занимаются не развитием общества, а его разложением до определенного уровня (заданного правящей элитой), делая это тщательно, каждая в своем направлении!

Все "высшее общество" построено на "благородных ворах" не только в бизнесе и в политике, но и в искусстве, и в науке, и в культуре! В самой сути элиты общества заложено воровство на высшем уровне – как паразитическая форма существования и жизни за чужой счет!

С древних времен элиты общества формировались путем тотального воровства и грабежей на всех социальных уровнях. Кто больше всех присваивал себе чужих богатств и умел отстоять в борьбе с другими элитами награбленные ценности, тот и становился самой влиятельной элитой на долгое время, претендуя на трон и управление в государстве.

Первые короли Европейских стран, вплоть до средневековья, были ни кем иным как отъявленными бандитами, убийцами, грабителями, отравителями и разорителями – в прямом смысле слова!!! Убийства и грабежи, совершаемые элитами в отношении народа, считались обычным делом в феодальном обществе, не преследуясь по закону!

Современная элита не на много ушла вперед в своем культурном развитии от средневековых предков, разве что стала еще более изощренной, циничной и чаще прикрывается приличием.

В наши дни, воруя у людей из народа не только деньги, но и открытия, идеи, изобретения, элита высшего общества не считает это зазорным. Для элиты воровство в науке, в искусстве и в литературе – это простое собирание народного фольклора, который надо систематизировать и облагородить, придав ему свое аристократическое имя, которое будет звучать в веках!

Только авторы интеллектуальных разработок (пострадавшие от благородных краж аристократов) с этим категорически не согласны, так как могли бы написать намного больше, если бы получили славу и признание, которых элита лишила народных авторов.

В литературном мире глубокомысленных произведений, элиты стремятся выделять премиями и признанием преимущественно тех авторов, которые упаднически воздействуют на психику людей своими работами, вызывают уныние и пессимизм у читателей, подталкивают их к депрессиям и суициду.

Нобелевская премия, присуждаемая в литературе и в науке, начиная с середины 20 века, стала скандальным показателем массового плагиата и посредственности элит, нежели признанием их таланта.

Триумф бездарностей – вот что представляют собой современные разновидности элит общества. Их политика приводит к деградации культуры, науки и бизнеса, к дискредитации творчества и оболваниванию народа, после чего, самым непостижимым образом элита ставит задачу по созданию инновационного государства, в котором требуется процветание всего того, что элита тщательно губит! Современная элита, как правящая, так и финансовая, как научная, так и культурная, не только не развивает общество, но напротив намеренно противодействует его развитию!

Деструктивная сущность всех ключевых элит, проявляемая по отношению к народу и к государству, стала главным фактором в политике элит, выражающаяся в подрыве элитами культуры нации, проводимой в разные исторические эпохи, у разных народов, на протяжении многих веков! Можно сказать – "общество развивалось вопреки действиям элит, наперекор им, а не благодаря "стараниям" элит!

–

Финансовые преступления постсоветских элит.

– Распад Советского Союза сопровождался массой финансовых и экономических преступлений совершенных правящей элитой против своего народа и всего государства, разделивших общество на сверх-богатых олигархов -10% и сврх-бедное нищее население 90%. Если Советский Союз активно проивостоял интересам капитализма, то постсоветская Россия буквально «отдалась» бандитским методам олигархии, «опрокинувшись навзничь»!

– Замораживание вкладов граждан в Сбербанке 1991г. – исключало все население страны из приватизации.

– Гипперинфляция 1991-1992г – полностью обесценила сбережения граждан, превратила тысячи рублей накоплений в копейки.

– МММ частная пирамида, разрешенная государством 1994-97г – была создана для дополнительного ограбления граждан, 15 млн.– вкладчиков стали ее жертвами.

– ГКО 1993-1998г – государственная финансовая пирамида краткосрочных обязательств, запущена для пополнения казны государства за счет предприятий и предпринимателей, которых "обязывали добровольно" покупать государственные обязательства за свой счет. Последние выпуски ГКО отказывались приобоетать даже с 300% годовой доходностью. В 1998г был объявлен технический дефолт пирамиды ГКО, все выплаты по облигациям были заморожены.

Для сведения стоит сказать: в США и в странах западной Европы, финансовые пирамиды были запрещены законодательствами еще 100 лет назад с 1900г. В России пирамиды разрешены правящей элитой для ограбления граждан.

– Залоговые аукционы 1995г – проводились для быстрого мошеннического перехода промышленных гигантов страны в частные руки, за бесценок, не отражающий их стоимость.

– Приватизация нефтяных и электроэнергетических компаний 1991-95г – осуществлялась для перевода большей части сверх доходов не в бюджет, а на счета частных владельцев. Для этого создавались акционерные общества с различными долями государства и частного капитала.