Текст книги "Дух Мужчины и Душа Женщины. Внеземные Музы (СИ)"

Автор книги: Андрей Мамыченко

сообщить о нарушении

Текущая страница: 3 (всего у книги 4 страниц)

Дух творческого мужчины, вдохновляется душой женщины.

Духу мужчины соответствует – знание, понимание, замысел, планирование, решение.

Душе женщины свойственны – действие, импульсивность, порыв, толчок к исполнению.

Женская память, чувства и интуиция развиты сильнее, чем у мужчин. Дополняя мужской мыслящий дух, они могут сделать из мужчины сверх способного человека. В совместном деле, женщина становится движущий силой мужчины, направляя его на такие проекты, которые не способна выполнить сама женщина и не в силах осуществить мужчина, действуя в одиночку. Персональная женщина – вдохновительница необходима большинству творческих мужчин.

Если великий художник, обладающий мужским разумом и женской душой, не всегда нуждается в женщине способной вдохновить его (поскольку сам владеет всеми необходимыми качествами), то творец, имеющий мужской ум и мужскую душу, крайне нуждается в земной женщине, вдохновляющей его помыслы и поступки. Ему нужна дама, ради которой он будет творить шедевры, совершать подвиги, писать стихи (Данте, например, долгие годы, воспевал в поэзии свою Беатриче). Радищев сказал, что "Я люблю женщин за сложение моей нежности". Происходит как в народной поговорке – "Без тебя я – не совсем я! Я без тебя – ни кто, ну ни как!".

Женщина в подобном тандеме превращается в пусковой стартер, становится искрой зажигания для мужских мыслей. Дух мужчины творца, не обладающего собственной женской душой, дополняется душевной энергетикой земной женщины. Женщина умеет растолкать, накрутить мужчину эмоционально, чтобы он завелся и начал действовать!

Душа женщины – это животворящая сила, способная созидать новые миры. Вынашивая ребенка в утробе, женщина притягивает в растущий плод живую душу. Аналогично, для оживления духовного замысла любимого мужчины, женщина вкладывает в него свои душевные силы.

В физическом мире рождение ребенка не обходится без парности мужчины и женщины, так же и на духовном уровне рождение замысла, требует парности мужского духа и женской души. Своим присутствием харизматическая женщина "зажигает" креативного мужчину на великие дела.

В целях проведения плодотворной, творческой работы, развитому духу мужчины не хватает развитой души женщины, которая необходима для "оплодотворенья" собственных замыслов и придания им энергетического толчка.

Энергия души женщины более сильная, чем энергия души мужчины. Душа женщины заряжает энергией идеи, рожденные мужским духом. Происходит процесс соединения мужских и женских сил по принципу взаимного дополнения – дух строит планы, душа их осуществляет. Это позволяет воплощать в жизни замыслы мужчины, совершать поступки ради женщины, которая будет восхищаться достижениями, совершенными в ее честь и ради нее.

Душа женщины придает необходимое настроение духу мужчины, вследствие чего у мужчины возникает сильное желание что-либо сделать. Происходит то же самое, что бывает при соединении взрывателя и взрывного устройства – высвобождается масса энергии, которую разум мужчины направляет в созидательное русло. Когда у женщины имеется чувство порыва, ей не хватает мышления, чтобы стать великой в замыслах. Когда у мужчины имеется замысел, ему не хватает стимула и порыва, что бы осуществить его в полной мере. Объединяя совместные усилия духа мужчины и души женщины, женщина придает рывок мужскому замыслу.

Надо отметить, что живой одухотворяющей силой обладают только молодые и привлекательные девушки. Женственные красавицы, всегда пробуждали в художниках творчество их души, поскольку владели природной гармонией красоты и сильной детородной сексуальной энергией.

Женщины в возрасте такой энергией не обладают и ни кого не вдохновляют. Без красивых молодых девушек художнику – "Не мил белый свет!". Когда стареющая жена композитора Пучини выгнала из дома его молодую любовницу (служанку), у композитора пропало вдохновение, он перестал писать музыку. Хотя десятью годами ранее, именно молодая жена вдохновляла его на новые оперы.

Стареющие женщины, угасая энергетически, перестают вдохновлять художников, поэтому им нужны новые молодые любовницы – как свежий стимул для творчества, дающие приток жизненной энергии и креативный импульс. Если что-то не задалось в совместной жизи, значит, ненадо друг друга терпеть пол жизни, а постараться понять что именно не задалось и просто уйти или найти компромиссный вариант для обеих сторон.

Галла, жена испанского художника Сальвадора Дали, будучи зрелой женщиной, прекрасно понимала это и сама лично приводила любовниц мужу, объявляя официальные конкурсы на "временную любовницу" великого художника. С девушкой претенденткой (активизатором творческих процессов и возбудительницей сексуальных желаний) заключался оплачиваемый контракт на несколько месяцев, благодаря чему Галла и Дали держалась вместе как пара очень долго. Моно сказать Галла была "гаремщицей".

Красивые, сексуальные девушки помогают мужчинам активизировать их душу, воспламеняют в них чувства, обостряют восприятие мира. Душа художника начинает себя проявлять с первыми страданиями любви, с первой душевной болью или с первыми волнами счастья, наступающими от возникновения любовной страсти. Когда человека захватывают сильные чувства, его дух разума отходит на второй план, он не угасает полностью, но как бы наблюдает за всем происходящем со стороны. Не имея сил погасить страсть, дух способен ее понимать и управлять ею.

В любви главенствует душа настолько, что сознание человека трудно освободить от ее чар, однако, не смотря на бушующие шторма, вызванные женщиной в мужской душе, разум креативного мужчины умеет направлять эмоции в творческую деятельность, создавая из собственных обостренных чувств художественные работы (полотна, музыку, скульптуры, поэзию).

Что интересно, женщины вдохновляют мужчин только в искусстве, но не в технических изобретениях и не в науке. При разработке научных схем, чертежей, формул, расчетов, женщины только отвлекают мужчин или мешают им, не давая ученым сосредоточиться. Творчество разума не всегда вдохновляется женщиной.

Душа женщин в основном активизирует творчество души мужчин, оживляя мужскую сдержанную душу через любовное единение с ним. От этого мужчина начинает острее чувствовать, сильнее ощущать, больше рассуждать, соединять возникающие бурные чувства с замыслами, порождать гениальные творения.

Особенно сильно любовь к женщине активизирует душу творческого человека и крайне угнетает мысли ученого деятеля. По своей сути, женщина становится музой для творца в искусстве (и редко в науке), реально воплощаясь в земной жизни.

Интесны случаи, когда сходятся в пары мужчины и женщины совершенно противоположных качеств и характеров. Такое происходит по принципу недостающих качеств, которым люди обучаются друг у друга. На сознательном уровне они понимают, что друг другу "не пара", а на подсознательном уровне чувствуют, что обучаются своим противоположностям, перенимают иное мировоззрение – поэтому и держаться вместе пока "курс обучения" не закончится.

Внеземные музы для мужчин.

Любому талантливому мужчине, не имеющему в себе женской души, просто необходима для творческой работы женская муза, которая будет оживлять его замыслы, вдохновлять на новые поступки ради нее. Для активизации творчества ему нужен толчок со стороны – душевное воздействие земной или внеземной женщины (музы).

Подлинная муза не материальна, она как духовная энергетическая сущность принадлежит другим мирам. Лишь иногда муза спускается на землю, что бы воспламенить, зажечь душу художника ощущением и видением великого шедевра.

В древнегреческой мифологии существовало особое придание о музах рождающих искусство. Согласно легенде небесный божественный мир посылал на землю нескольких муз – музу мелодии, музу живописи, музу поэзии, что бы они вдохновляли композиторов, художников, поэтов, помогали им находить сюжеты для своих великих художественных работ.

Муза "оплодотворяет" мужчину на духовном уровне, настраивает творца на соответствующий лад, ведет его в нужном направлении. По словам Рихарда Вагнера: "Лишь оплодотворенная мыслью творца, муза порождает настоящую жизненную мелодию". От слова "муза" произошла "музыка" – особая гармония звуков, несущая красоту мелодии, воздействующая на души людей.

Муза – это некая внеземная душа, проникающая в сущность мужчины на короткое время, выполняющая роль его внутренней женщины, которая восполняет натуру мужчины, заполняет его душу и сердце целиком, воспламеняет его чувства. Муза дарит творцу предчувствие гениального озарения, дает радость, становится организатором его побед, вспыхивает внутренним огнем интуиции.

Когда французского живописца Каро спросили – "Почему он так и не женился к сорока годам?", он ответил, что "Давно обручен со своей музой!". Сделав чисто интуитивное предположение, он оказался абсолютно прав!

Иногда та же муза становится причиной внутренних мучений, переживаний и страданий, получаемых творцом от непонимания и непризнания его обществом. Муза способна не только вдохновлять, но и приковывать творца к работе, делая его рабом произведения. Поэт Рабле писал о музе так – "Я сослан к музе на галеры, прикован я к ее веслу!" он осознавал, что муза заставляет работать творца, не зависимо от того признают его в обществе или нет. Кроме того, муза бывает "терзающей" и "капризной", изводящей душу художника сильными страстями и страданиями, именно такой страстной музой являлась Анна Ахматова для Гумилева.

Главное для музы – оставить миру шедевр, оценку которому дадут будущие поколения. Музыку Вивальди начали играть во всем мире через 300 лет. Леонардо Давинчи был признан мировым гением спустя 400 лет, произведения Казановы (сделавшие его всемирно известным) начали публиковать только через 100 лет.

Порою, внеземная муза передает творческому мужчине такие стратегические произведения, которые начинают формировать уже следующую эпоху, соответственно и оценка творцам дается в следующих поколениях. Так век просвещения подготовил людей к веку изобретений и революций, при этом авторы революционной музыки, бунтарских стихов и социальных трудов, вдохновляющих народы на подвиги, были удостоены настоящей славы лишь в последующие века.

Задача внеземной музы – рождать совместно с земным мужчиной творцом, шедевры необходимые для воспитания людей будущих поколений и эпох.

Земные женщины – музы.

В отличие от небесных муз, земные музы нужны творческим мужчинам для художественной интерпретации событий текущей жизни. Мужчины вдохновляются земными женщинами, с одной целью – отразить не будущую, а сегодняшнюю красоту существующего мира, не заглядывая далеко вперед. Сохранить момент рождения прекрасного, запечатлеть мимолетную прелесть, ухватить возникшее чудо, превратить ужасающую драму и разбитое сердце в возвышающее искусство, сделать кошмар менее страшным, создать из трагедии комедию – вот задачи творцов мужчин, вдохновляемых земными женщинами. Не редко такие женщины охотно вступают в брак с творческими мужчинами или сохраняют с ними многолетнюю любовную связь.

Существуют целые профессиональные пары, которые не могут творить друг без друга, так чтобы не пострадало их общее дело, только совместная деятельность приносит им творческое процветание. Примеры таких пар: режиссер и актриса, продюсер и эстрадная звезда, художник и натурщица (Дали и Галла, Шагал и его жена Бела), композитор и балерина (Радион Щедрин и Майя Плесецкая), семейные пары в цирке и в бизнесе.

Земная женщина воодушевляет творца на такие поступки, которые он хотел бы совершить сам, но не решался этого сделать, без острой на то необходимости. Решимости в творческом деле придает соединение духа мужчины с душой женщины, что вызывает резкое увеличение мужских сил, позволяющих решиться на дерзкий замысел. Когда половинки двух разных личностей, мужчины и женщины, соединяются вместе, тогда дух мужчины обретает свою душу в предназначенной ему женщине, а женщина осуществляет подсознательную встречу своей души с ее высшим духовным "Я" находящимся в мужчине. Итогом становится общее, целостное существование на земле двух половинок теперь уже единой личности, мужчины и женщины, соединенных вместе на одном духовном энергетическом уровне, создающих сообща резонанс усилий и возможностей. Не зря говорят, что по настоящему мужчина и женщина соединяются в пару только на небесах, имея в виду духовный, Божественный или кармический уровень их совместного существования.

Объединяться личностями можно по-разному: на одном, на двух и на трех духовных уровнях, а так же в сочетаниях между уровнями. Если мужчина проводит время с женщиной сначала в библиотеке, затем в театре, а вечером в постели, он выполняет соединение двух личностей в оптимальном сочетании (на всех трех уровнях сразу) – на уровне духа (ума) – в библиотеке, на уровне души (чувств) – в театре и на уровне тела (сексуальной энергии) – в постели.

На духовных уровнях люди соединяются в пары для дружбы, творчества или брака, делая это:

– на основе разума (уровень умный человек – с умным)

– на основе чувств (уровень душевный человек – с душевным)

– но чаще всего на основе сочетания разума и души (уровень умный человек – с душевным человеком).

Когда встречаются вместе мужчина и женщина – на уровне людей ума, между ними не вспыхивает горячей любви, зато возникают близкие дружеские отношения, основанные на рассудительности, взаимном уважении, приводящие к совместной научной работе, к успешному бизнесу, к браку по расчету, но не к совместному искусству. Сексуальная жизнь таких людей бывает скучной, холодной, проходящей по принципу супружеского долга, что подталкивает их к поиску чувственных удовольствий и сексуальных партнеров на стороне.

Исключение составляют мужчины ученые, (бизнесмены, финансисты, государственные деятели) которым для умственного настроя нужна не горячая искусительница, а тонко мыслящая интеллектуальная женщина – "научная муза", увеличивающая мужские умственные способности в несколько раз, расширяющая сознание мужчины своим ментальным полем.

Интеллектуальная муза создает резонанс мужского и женского разума, усиливает мужской интеллект, увеличивает глубину мысли и в то же время дает подпитку мужской душе своей женской энергетикой. Наилучшим примером "умной музы" можно считать Эвиту Перрон, прошедшую к власти в Аргентине в тандеме со своим мужем, которого сама сделала президентом страны.

При соединении вместе двух эмоциональных, душевных людей, вспыхивает жгучее пламя страсти. Таким пламенным натурам лучше выступать в цирке или на сцене с эстрадными номерами, что бы вдвоем зажигать публику своими мощными чувствами, воздействовать на зрителя общей харизмой. В сложившейся эмоциональной паре, женщина – муза начинает многократно усиливать своей душой и без того сильную харизму мужчины, доводя публику до исступления во время представлений, что называется – "пробирая публику насквозь кипящими чувствами, проникая в нутро, до самых мурашек на теле". Эстрада только выигрывает от соединения в номерах разнохарактерных эмоциональных людей, объединенных между собой на уровне их души.

Когда происходит соединение людей между уровнями их духа и души, тогда человек с интеллектом выбирает человека с чувствами. Люди духовные, интеллектуальные, часто сходятся с людьми душевными и чувственными – как со своею противоположностью. Этим они восполняют недостающие в себе качества, осуществляя не только взаимное дополнение, но и совместное обучение, при котором душевные люди набираются ума-разума, а интеллектуальные люди начинают тоньше чувствовать и ощущать мир. Именно такие соединения порождают разноплановые профессиональные пары: режиссер и кинозвезда, певица и композитор, танцовщица и постановщик, в подобной паре роль думающего руководителя выполняет мужчина, а его женщина – муза не только приносит вдохновение, но и непосредственно выполняет мужские замыслы.

Этим же объясняется и желание умного мужчины найти себе в пару "недалекую", но эмоциональную девушку, зажигающую его чувства. В сексе человеку интеллектуального духа, часто необходим человек эмоциональной души, обладающий зажигательной страстью, бурными чувствами, горячими эмоциями, способный воспламенить интерес к плотским радостям материального мира, заставляющий ощутить биение самой жизни, заполняющий мир человека сексуальной энергией. Благодаря такому соединению, человек ума переносится из ирреального духовного мира мыслей, в мир страстей души и желаний физической плоти, начиная чувствовать реальность земной жизни. Все это обеспечивает союз мужского духа и женской души.

Совместная деятельность людей ума и людей души издавна востребована в театре. В драмтеатре все обстоит иначе, чем на эстраде, для осуществления смысловых постановок на сцене, требуются не только чувства, но и определенный интеллект. В драматической игре разум просто необходим, поэтому для совместной работы объединяются люди на уровне интеллекта и души (режиссеры и актеры, ведущие актеры и исполнители вторых ролей, сценаристы и меценаты). Часто в одном театре играют вместе двое известных актеров, муж и жена, в этом случае жену называют душой, а мужа считают разумом пары. В творческом процессе душа женщины создает настроение художника, неосознанно влияя на его помыслы.

Резюмируя основные взаимодействия, происходящие на духовном уровне творческих мужчин и предназначенных для них земных муз, можно сформулировать несколько закономерностей определяющих: воздействие энергополей музы на духовные структуры мужчин и их энергетику.

– Биополе души женщины усиливает ментальное поле духа мужчины – в искусстве.

– Ментальное поле женщины усиливает ментальное поле мужчины – в науке.

– Биополе женской души многократно усиливает мужскую душу – на эстраде,

но в отсутствие общего дела может привести к обоюдным страстям и дракам.

– Сексуальное энергополе женщины ослабляет ментальное поле мужчины, однако усиливает

чувства его души и обостряет физическое восприятие мира, особенно – в живописи и поэзии.

– Сексуальное энергополе мужчины заряжает женское тело и биополе для достижений – в спорте.

Женщины после занятий сексом, принимая мужскую энергию, показывают лучшие результаты в спорте и в танцах, кроме того, мужчина укрепляет силу духа женщины, находясь рядом с ней. В присутствии сильного мужчины, женщина чувствует себя смелее.

Последний пример показывает обратное энерго-духовное воздействие мужчины на женщину, происходящее больше на телесном физическом уровне, чем на уровне духовном. Однако в большинстве случаев все-таки женщина становится музой для духовного уровня мужчины.

Ярким примером соединения разумности мужчины с душевностью женщины, в изобразительном искусстве, служит творческий союз живописца Марка Шагала с его единственной избранницей Беллой. Творческая жизнь художника ознаменовалась тем, что его супруга Белла, была для него не просто музой, она стала настоящей душой живописца. Примечательно, что сам художник появился на свет мертворожденным, его едва оживили при родах. Родители Марка говорили, что душу ребенка украли кочующие цыгане или проезжающие актеры.

Будучи юношей, Шагал просил Бога, что бы у него появилась в жизни его душа и это сбылось. Не очень удачливый художник часто любил стоять на мосту через реку (в своем родном городе Витебске), с грустью наблюдая за течением реки убегающей вдаль. Как-то раз по мосту, к нему подошла Белла – неудавшаяся актриса из местного театра и заговорила, так они и встретились. Два неудачника соединились в одну удачную пару (минус на минус, дал плюс!).

Фактически произошло второе перерождение юноши – только творческое. Присутствие Беллы в жизни Шагала оживило в нем душу художника, зажгло в ней тонкие чувства (можно сказать – актеры забравшие душу, ее и вернули). Найдя избранницу по любви, Шагал не просто женился, а обрел свою вторую половинку, к духу художника присоединилась душа его женщины, с этого момента в нем появился творец, который писал необычные абстрактные сюжеты, заряженные большим чувством, содержащие оригинальный сюжет.

Шагал, наконец-то определил свой творческий путь. Он начал рисовать картины в космическом, фиолетовом цвете, часто используя для натуры жену Беллу. Своим актерским воображением, Белла подсказывала ему некоторые художественные сюжеты, становясь актрисой в его картинах, благодаря чему, в полотнах Шагала возникало невероятное духовное напряжение. На одной из лучших картин художника была изображена Белла, парившая в небе среди облаков, рядом на крыше дома сидела коза, играющая на флейте, а внизу на лугу паслась голубая корова.

Марк чувствовал себя не признанным художником до тех пор, пока не встретил свою земную музу. Своими чувствами Белла сумела оживить его полотна, пробудила от сна творчество живописца, привела к расцвету Шагала в искусстве. Бела настолько заполнила собой всю душу художника, что у него появилось стойкое чувство уверенности в своих силах.

Первая выставка картин Шагала в Париже сделала его мировой знаменитостью и всеобщим признанным гением. Образы Беллы, в различных вариациях, повторялись во всех полотнах художника – она представлялась пред зрителями в виде женщин летящих по небу, разбрасывающих цветы и дарящих воздушные улыбки. Всем своим существом Бела озаряла творческий путь художника в искусстве. Главной картиной Шагала стало полотно изображающее – музу художника, приходящую к нему во сне, являющуюся в зыбке из прозрачной голубой дымки.

С уходом из жизни жены Беллы, ушла из творчества и его муза, художник выбросил кисти, забросил свои краски и больше ни когда не писал. Большому художнику в искусстве жизненно необходима его женщина муза, способная жить у него в сердце и в мыслях, заполняющая своими чувствами его душу.

Самодостаточность творческих гениев.

"В гениях всегда скрывается женщина и не одна!".

В гениях могут находиться сразу несколько муз, которые в разное время, неожиданным образом, непонятно для всех, меняют стиль и направление творчества гения. Художники (писатели, композиторы) в определенные периоды своей жизни, порой без видимых причин, начинают писать по-другому, радикально меняют содержание своих произведений или "вдруг" у них появляется новая техника письма, которой не было раньше ни у кого. Творцов словно подменяют, в них как будто просыпается другая личность, деятельность которой и превращает художника в гениального человека. Каждая новая муза навевает художнику иные мысли и чувства, меняет стиль его работы, воздействуя по очереди, музы готовят творца к созданию главного произведения его жизни.

Внеземные музы могут посещать гения на короткое время, как это происходило у Рафаэля – его Мадонна с младенцем явилась к нему во сне, в период, когда он был готов ее написать, вскочив среди ночи, он начал рисовать увиденный образ. Земная муза способна поселиться в сердце художника, как это было у Марка Шагала и Беллы, но встречаются гении, которые сразу рождаются со своей собственной музой, не расставаясь с ней на протяжении всей жизни.

В целом ряде случаев, муза гения уже сидит в нем как вторая половина его личности, она живет в его сущности в виде души женщины соединенной с его душой. Врожденная муза гения несет с собой подсознательную программу его судьбы, определяет призвание неординарной личности, хранит предназначение заложенное свыше, определяет дело гения на всю жизнь, которые ему предстоит еще почувствовать в себе, что бы верно определить свой жизненный путь.

Благодаря своей внутренней женщине, гении часто бывают самодостаточными людьми, в которых две половинки личности уже нашли друг друга – мужской дух и женская душа, объединились в одно целое, чтобы родиться на земле вместе для выполнения общего дела.

Гении, как правило, не заводят семей, не имеют детей, у них нет привязанностей к близким людям. У гениев существует только одержимость их делом, которым они занимаются всю жизнь. Дело их жизни становится самым главным делом для них в их земном воплощении.

Гениев часто не понимают, они не такие как все – "не от мира сего", но не это их делает изолированными от людей. Являясь по своей сути людьми самодостаточными, гении становятся одиночками по собственному желанию (порой неосознанному). Окружающие их люди (друзья, родственники, близкие) часто только мешают им уединиться, не дают сосредоточиться на своих размышлениях, сильно отвлекают. Поэтому гении избегают лишних, не нужных им встреч, не нуждаются в постороннем общении, их устраивает погруженность в свои мысли и чувства, им просто не нужно чужое присутствие без какой бы то ни было на то необходимости. Они пишут, изобретают и сочиняют в полном одиночестве, находясь только наедине со своей внутренней музой называемой – одержимостью, призванием или предназначением, и их это вполне утраивает.

Становясь отшельниками в работе, гении испытывают при этом радость, удовлетворение, обретают подлинный смысл своей жизни. Призвание, становящиеся музой для гениев, дается им на всю жизнь, предназначение необходимо для выполнения какого-то одного дела, одержимость делом представляет собой положительный фанатизм, пробивающий многие препятствия.

И призвание, и одержимость, и предназначение – все они незримо живут вместе с гением, становясь его невидимыми помощниками, путеводными звездами в его духовной жизни, избавляя творца от подлинного духовного одиночества. В духовном плане гений не бывает одиноким, поэтому физическое одиночество ему не помеха ни в жизни, ни в делах.

Гениям практически не нужны жены. Они от рождения "женаты" на своем призвании. О знаменитом ученом Архимеде современники говорили так, что этот чудак женат на своей математике, любовницей Курчатова считалась физика, а страстью Вавилова была генетика, как видите науки, жившие в них с самого рождения, тоже были женского рода.

Только земная общественная мораль вынуждает гениев связывать себя путами брака, обременяться детьми, жить благопристойно как все, а затем сбегать от всего мира на "край света", уединяться от семьи и детей подальше в Ясную поляну или пушкинское Болдино для обретения чистоты замыслов.

Сбежать от всех со своей музой, обрести с ней чистоту мыслей и чувств – вот подлинная сущность гениев, позволяющая им в союзе с музой, творить свои великолепные произведения. Лев Толстой писал "Войну и мир" в Ясной поляне, Пушкин сочинял "Евгения Онегина" в Болдино, в этих укромных уголках природы их никто не беспокоил кроме "своих муз".

В глазах общества гении считаются неудачниками в семейном плане. На самом деле гениальные люди бывают "неудачливыми" в личной жизни, не только из-за того что они заняты своим высшим делом – предназначением, посвящая ему все силы и время, но еще и потому, что их внутренняя муза отгоняет от них земных женщин, мешающих гению сосредоточится на деле своей жизни.

Коварство музы гения.

Действуя на энергетическом уровне души гения, его муза ревнует, преследует земных конкуренток, рвет и мечет, соблюдает только свои собственные интересы, поступает как реальная земная женщина, находящаяся замужем за гением. Она не дает другим женщинам проникать в сердце и мысли своего гениального мужчины, поскольку лично занимается с гением рождением великого произведения.

Если у гения рождается слишком много детей от земной женщины, которые отягощают творца земными заботами, отвлекают его от главного дела жизни, муза способна лишить жизни большинство детей, удушая их энергетически, лишая жизненной подпитки детские тела, делая слабой их иммунную систему, отчего дети становятся чахлыми, слабыми, начинают безнадежно болеть. Муза, руководящая поступками гения, способна его руками убить и его жену, если она выматывает ему нервы и сильно досаждает, не давая работать над шедевром. Работа для гения и его музы становится превыше всего на свете!

После такой "расчистки пути" дети больше не мешают гению, выполнять его предназначение, а жены перестают досаждать, становясь жертвой странных несчастных случаев и обстоятельств, или неожиданно погибают от неясных и нелепых болезней. Истории жизнеописания великих людей изобилуют примерами гибели в их семьях большого количества детей и очередных жен. Если бы проблемные дети и стервозные жены не препятствовали гению заниматься своим творчеством, не отвлекали бы его (а просто бы обеспечивали его бытовую жизнь), то возможно, они бы и остались жить, поскольку его муза их бы не тронула (как людей помогающих гению на земле).

Практически муза является внеземной энергетической сущностью, женского рода, подселенной к гению для активизации его замыслов и защиты его творческой деятельности от посягательств со стороны кого бы то ни было! В некоторых случаях муза устраивает судьбоносные встречи гения с нужными для него земными людьми, сводя их как бы "случайно" в невероятной обстановке или просто подстраивая встречу на жизненном пути. Исходя из этого, можно сказать, что муза становится своеобразным "творческим менеджером" гениального человека, "невидимой рукой проведения", заботящейся о нем и его интересах, действующей на незримом духовном, энергетическом уровне.

Не смотря на то, что гениями бывают в основном мужчины, наличие в них женской музы делает многих мужчин (особенно живущих в искусстве) очень женственными по своей натуре, что свидетельствует о женской половой сущности музы. Иными словами в мужском теле гения, обладающего развитым духом разума, демонстративно проявляется сильно развитая душа женщины.

Интересным является то, что если мужчина с женской душой, пройдет перед самцом павлина, то павлин тут же раскроет свой хвост, чувствуя, что перед ним находится самка. Животное в этом плане не обманешь, оно сильно ощущает присутствие женской сущности рядом.

Присутствие женщины в душе гениального человека приводит к тому, что среди великих людей можно встретить немало женоподобных мужчин нетрадиционной ориентации. Их женская душа, как и реальная женщина, воплощаясь в теле (пусть даже гения), тянется к земным мужчинам, завязывая любовные интрижки и дополнительные связи на стороне (делая все как в жизни).

Женственность гениев хорошо заметна в их сексуальных пристрастиях. Леонардо Давинчи, жил с мальчиком для плотских утех, называя его воспитанником. П.И. Чайковского обвиняли в гомосексуальных связях. Александр македонский имел связи с юношами. Души этих, высоко творческих мужчин, были явно женскими, требуя мужской ласки и внимания. Кстати сказать, творческих людей, являющихся геями, часто вдохновляют на произведения искусства именно мужчины, а не женщины (подтверждая то, что их женственная душа тянется к мужчинам), в то время как у нормально ориентированных мужчин (не обладающих своей женской душой) музой бывает только земная женщина.