Текст книги "Новый старый 1978-й. Книга вторая (СИ)"

Автор книги: Андрей Храмцов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 17 страниц)

Глава 8

Мы снимаемся в клипах

Мы влезли в машину Стива в полном составе, так как Неделин везде должен был нас сопровождать. Ну и хрен с ним. Вон Солнышко, задаёт ему кучу вопросов по поводу всего, что видит вокруг или что приходит ей в голову. И пусть теперь сидит на переднем сиденье и отдувается за всех, работая гидом.

Я думал, что мы поедем на Пикадилли, но мы поехали в другую сторону от центра города. Минут через тридцать наша машина подъехала к воротам, на которых большими белыми буквами было написано EON Productions, и за которые мы попали без всяких проблем, так как охранник, увидев Стива за рулем его машины, сразу распахнул их перед нами. За воротами мы увидели несколько огромных крытых металлических ангаров, которые служили, как я понял, павильонами для киносъёмок и огромную автомобильную парковку, заполненную седанами, минивэнами, фургонами и домами на колёсах. Вокруг каждого ангара шла своя оживленная жизнь. Возили какое-то оборудование, проносили громоздкие декорации к фильмам, рабочие тянули куда-то кабели. Какие-то люди в ярких исторических костюмах и без оных перемещались вдоль и между ангарами. В общем, царила обычная съемочная суета, как на любой киностудии. Всё это напомнило мне некий город в городе со своими жителями, домами, дорогами и правилами дорожного движения.

Наш ангар находился слева от остальных и на нем была прикреплена табличка с номером восемь. Когда мы зашли внутрь, то нам навстречу вышел мужчина лет сорока и с ним молодая миловидная девушка лет двадцати двух. Нас представили друг другу, и оказалось, что это наш режиссёр Тедди, который попросил нас не называть его Теодором, и его помощница Элизабет, которая разрешила звать себя просто Лиз. Она сказала, что наши песни ей очень нравятся и она с удовольствием будет работать с нами. В глубине ангара рабочие заканчивали устанавливать сцену, которая, как я понял, и была главным местом действия будущего клипа. Это было очень даже удобно для меня, так как я прекрасно помнил сам клип на песню «The final countdown», вышедший в 1986 году. Там тоже почти всё действие разворачивалось именно на сцене и вокруг неё. Поэтому мне будет несложно донести до режиссера те идеи, которые сделали этот клип очень популярным в будущем.

Мы подошли ближе к сцене и я стал внимательно всматриваться в то, что задумал режиссёр. Лиз протянула мне сценарий, чтобы я с ним ознакомился. Сценарий был незамысловатый: мы поём и нас снимают три камеры. Это всё выглядело несколько статично и почти примитивно, с моей точки зрения человека из две тысячи двадцатого года. Я знал, что тот клип был смонтирован из видеоматериала, отснятого на двух концертах группы «Europe», состоявшихся в Швеции в 1986 году. Но у нас не было таких концертов и нас никто не снимал на камеру, поэтому хоть какого-то готового материала для полноценного клипа у нас не было. Я всё прикинул в уме, обратился к режиссеру и коротко пересказал свою идею клипа. Основной мыслью моего предложения было сделать некое подобие нашего живого концерта с участием массовки в этом ангаре.

Тедди немного подумал и согласился, что массовка – это неплохая идея.

– Только что делать с этой массовкой? – спросил Тедди, вопросительно глядя на меня. – Им надо что-то платить за то, что они будут принимать участие в съемках, а это лишние расходы. Бюджет и так ограничен. И второй вопрос: как их быстро собрать здесь, ведь время тоже деньги.

– Дайте объявление на радио, – уверенно ответил я, – что завтра там-то и во столько-то будет сниматься клип русской музыкальной группы «Демо» на песню «The final countdown» и приглашаются бесплатно все желающие принять участие в съёмках. Те, кто активно будет участвовать в процессе, будут приглашены также на съёмки клипа этой же группы на песню «Flash In The Night». А двум самым активным участникам будут вручены наши личные пригласительные билеты на концерт группы «Demo» в 10 °Club. Автографы и хорошее настроение всем пришедшим гарантируются. И тогда никаких дополнительных расходов нам не потребуется. Человек сто-сто пятьдесят нам вполне хватит для массовки. И на ангаре надо наш плакат повесить или название группы прикрепить, чтобы сразу бросалось в глаза, где мы снимаем наш клип.

– А это мысль. Молодец, Эндрю, ты неплохо разбираешься в рекламе.

– Творчество обязывает быть креативным во всём. Ты же знаешь поговорку, что если хочешь, чтобы было что-то сделано хорошо, то сделай всё сам. Только нам нужен будет ещё дополнительный реквизит напрокат на один-два дня.

– Это решаемо. Что ты хочешь?

И я начал перечислять всё, что я хочу, начиная с белой усиленной ударной установки и самого барабанщика, и до шести стоек дымогенераторов, установленных вдоль сцены, которые синхронно выбросят порции дыма раза три-четыре во время клипа. Всего я озвучил двенадцать своих пожеланий.

Тедди почесал голову и сказал, что, в принципе, это всё укладывается в бюджет, но надо уточнить. Тогда я вкратце озвучил ему приблизительную раскадровку будущего клипа и скрипт. Он посмотрел на меня удивленно и спросил:

– Эндрю, ты что, сам снимал клипы у себя на родине?

– Нет, просто я человек нестандартно мыслящий и увлекаюсь многими вещами. Поэтому идей у меня много и я готов делиться ими с тобой. Да, некоторые из этих идей я воплотил на наших концертах и всем они понравились.

– Твоя концепция клипа почти в корне меняет мой сценарий, оставляя только сцену, как место действия, но твоя точка зрения мне нравится больше. Решено, берём за основу то, что ты предложил. Лиз, напечатай новый сценарий по тем предложениям, которые высказал Эндрю и позвони на радиостанции, прежде всего на BBC Radio 1. Пусть они дадут несколько раз объявление в эфире, текст которого озвучил Эндрю, а мы пока посмотрим, как он и его девушка умеют двигаться и держаться перед камерой.

– Ты опасаешься, что мы будем бояться камеры и всё придётся переиграть?

– Надо это сразу проверить, чтобы понять, сможем ли мы сделать всё по твоему сценарию или придётся вообще всё снимать издалека, исключив ближний и крупный план.

Мне принесли гитару и включили нашу песню, пропустив её через усилитель и колонки, уже стоящие на сцене. Я прошёлся под музыку по сцене несколько раз, сыграл проигрыш на неподключенной гитаре, эффектно покрутил стойкой от микрофона перед воображаемыми зрителями. Один из осветителей изобразил с помощью выключенного прожектора на стойке с колёсами камеру, которая как будто наезжает на меня и берет крупным планом.

– Стоп, снято! – крикнул Тедди и музыка остановилась. – Очень неплохо, я бы даже сказал замечательно. Ты хорошо двигаешься, сразу видно, что тебе много приходилось выступать на сцене или перед публикой. В образ вошёл практически без перехода. Камеры ты не боишься, раскованность не наигранная, а естественная. Теперь очередь твоей солистки показать себя.

– Солнышко, – обратился я к любимой, – сделай то, что мы делали на концертах. Можешь немного пошалить.

Солнышко задорно улыбнулась, так как пошалить она всегда была готова, и вбежала по ступенькам на сцену. Пошла музыка и Солнышко с микрофоном в руке стала повторять всё то, что мы не раз репетировали перед концертами и исполняли тоже самое на самих концертах. Смотрелось это хорошо, но это на мой, очень предвзятый взгляд. Осветитель продолжал изображать из себя оператора с камерой и это у него неплохо получалось. Видимо, Тедди часто его использует для таких вот проверок с новичками.

– Стоп, снято! Ну что ж, тоже вполне на уровне. Вашего клавишника посадим за синтезатор и его, практически, не будет видно.

– Его тоже будем обязательно снимать, только сбоку и, в основном, руки и пальцы, которые пробегают или ударяют по клавишам.

– А это неожиданное решение, обязательно его попробуем. Эндрю, с тобой приятно работать. У тебя действительно много новых и интересных идей.

– Спасибо, Тедди. Думаю, у нас вместе получится очень хороший клип.

Солнышко сошла со сцены и я её поцеловал, похвалив за отличное исполнение роли популярной эстрадной певицы. Она засмеялась и сказала, что она и есть певица и ей интересно играть самою себя. Потом мы стали обсуждать наши костюмы. Я предложил для нас троих из одежды кожаные чёрные куртки и чёрные кожаные брюки. Для Солнышка я порекомендовал бы даже облегающий кожаный чёрный костюм как у Сьюзи Кватро. Тедди ответил, что моё предложение он обдумает, но оно ему нравится.

Затем мы прикинули, где разместить увеличенную ударную установку. Я сказал, что лучшее место для неё в глубине по центру сцены, можно даже небольшой подиум сделать, чтобы она возвышалась над сценой. Пока её не было, мы обозначили это место на сцене большой картонной коробкой. Два синтезатора, расположенные друг над другом, мы поставим слева, обозначив их ещё одной коробкой. Я предложил Тедди дать в руки Солнышка гитару, чтобы на переднем плане сцены было два человека с гитарами. Тедди сказал, что барабанщик завтра будет, так что пустой сцена смотреться в клипе не должна. Я попросил, чтобы барабанщик был не очень старый, чем моложе, тем лучше.

– Группа у нас молодая, – сказал я, – поэтому и барабанщик нужен помоложе.

– Хорошо, этим вопросом займётся Лиз. А теперь давайте посмотрим, что вы будете делать на сцене.

– У нас уже совместно отработаны несколько движений, выходов и проходов, мы их сейчас покажем. Только дайте вторую гитару Солнышку прямо сейчас, чтобы она к ней привыкла. А Серёга пусть стоит у коробки, которая обозначает его два синтезатора, и изображает, что он играет.

По команде Тедди включили музыку и мы начали с Солнышком повторять то, что мы репетировали с ней в Москве, так как я уже тогда представлял, как мы будем действовать на сцене, если будут снимать клип на эту песню. Хорошо я заранее все это продумал и это нам очень пригодилось. Мы дома в пустой комнате часто повторяли наши проходы, развороты и совместные синхронные движения с двумя гитарами. Одно дело, когда приезжают исполнители, даже не умеющие двигаться и толком стоять на сцене, и совсем другое, когда работают по готовым домашним отработанным заготовкам. Солнышко старалась и совместные выходы на край сцены и схождения к центру с разворотами у нас неплохо получились.

Тедди немного обалдел от нашей слаженности, но это ему понравилось. Он то бегал вокруг сцены и махал руками, то что-то быстро записывал в свою тетрадь, потом неожиданно просил остановить музыку и повторить то, что мы только что делали. Было видно, что он доволен тем, как мы работаем. Естественно, ему было лучше видны со стороны наши мелкие ошибки и недочёты, поэтому мы внимательно прислушивались к его замечаниям и старались их выполнить как можно точнее. Так продолжалось где-то часа два. Мы уже стали уставать, но понимали, что сюжет будущего клипа уже четко выкристаллизовался, осталось его только завтра сыграть вживую, без всяких коробок и имитаций. Мы остались довольны и друг другом, и выполненной работой.

После этого Тедди отпустил нас на ланч. Нам принесли кофе с сэндвичеми с разной начинкой, на выбор. Я выбрал два с мясом и один с курицей, а Солнышко остановила свой выбор на сэндвиче с тунцом и овощами. После ланча мы просмотрели сценарий клипа на нашу вторую песню «Flash In The Night». Эта песня не была написана мною в жанре глэм-метал, как наша первая, скорее в стиле синтипоп или хай-энерджи, поэтому сценарий не был особенно сложным. Я только добавил, что в этом клипе нам подойдут серебристые пиджаки и что клавишник здесь будет одним из главных действующих лиц, так как в этой песне вступление и все проигрыши лежат полностью на нём. Ещё я предложил использовать тот же приём крупного плана рук, только с другого боку и чуть снизу.

Я показал на сцене, как я это вижу и обозначил направления движения всех троих. Серега стоит впереди, барабанщик сидит за обычной барабанной установкой чёрного цвета, Солнышко статична с гитарой, а я, как фронтмен и вокалист, спокойно прогуливаюсь по сцене и пою в микрофон. Лампы, как звездочки, мигают, подчеркивая, что действие песни происходит ночью.

Это почти совпадало со сценарием Тедди, поэтому его устроили все мои незначительные изменения и дополнения. Наши рабочие перетащили коробки, куда я показал и включили музыку. Мы отработали её ещё почти полтора часа и на этом Тедди нас отпустил. Он был очень доволен, так как две песни мы, считай, сделали всего за один день. Завтра мы уже будем работать на камеры и с участием массовки, но основное мы уже отрепетировали.

Было около пяти вечера и мы ещё успевали пройтись по магазинам. Стив отвёз нас на Оксфорд-стрит в хорошо знакомый ему универмаг «Джон Льюис» с кучей магазинов одежды и обуви, где мы с Солнышком и Серегой зависли на целых два часа. Сам Стив остался нас дожидаться в кафе, расположенном на одном из этажей универмага. Шуб в продаже уже не было, так как сезон распродаж зимних вещей давно закончился, но были замечательные демисезонные пальто и плащи, которых Солнышко купила себе три штуки. Под конец шоппинга у нас у каждого в руках было по шесть-восемь пакетов с одеждой и обувью, большинство из которых принадлежали Солнышку. Мы, наверное, вышли последними из магазина, но главное, что Солнышко была довольна. На ее лице было написано, что если её прямо сейчас вышлют в Москву как persona non grata, то она от этого ни чуточки не расстроится. Если бы не тот факт, что магазин закрывается, она бы ещё часа два бродила по магазину и скупала обувь, одежду и всякие сопутствующие к ней товары. Следующий раз мы зайдём уже в универмаг Selfridges. Он подороже, но там продаются вещи уже премиум класса. Стив нас отвёз в гостиницу и напомнил, что у нас завтра утром запись двух клипов, а потом записи песен на их главной звукозаписывающей студии, поэтому он нам рекомендовал сегодня пораньше лечь спать. Стив знал, и это я ему сам рассказал, что у нас в группе сухой закон, поэтому он был спокоен за наше утренне состояние.

Мы поднялись в свой номер, развесили и разложили купленные вещи по шкафам, и устроили секс-марафон на дальнюю дистанцию. Кровати англичане всегда делали прочные, так что сломать мы её не боялись. Утром сегодня мы ничего не успели из-за ранней побудки, а днём нам Стив два облома устроил. Вот мы и наверстали упущенное от души. Да и сексом мы с Солнышком занимались не где-нибудь, а в самой столице Великобритании, почти в самом её центре и это придавало нам дополнительного вдохновения. Потом мы немного отдохнули и спустились в ресторан. За Серегой мы зашли по пути, его одноместный номер был через четыре двери от нашего.

В ресторане было достаточно многолюдно, по сравнению с обеденным временем, так как по вечерам здесь собирались не только проживающие в гостинице, но и местные жители, любящие посидеть по вечерам после работы за кружкой эля. Мы решили, что каждый раз будем пробовать новые блюда, чтобы узнать как можно больше об английской кухне. В этот раз мы с Серегой заказали «Воскресное жаркое» с соусом gravy, а Солнышко, так как не захотела ничего мясного, заказала «Курицу тика масала» с кари. Я попробовал у Солнышка её блюдо, а она у меня моё. Нам они тоже понравились. Вот так, всего за несколько дней, можно перепробовать все знаменитые английские блюда.

Хорошо, что нас никто вокруг пока в лицо не знал. Было приятно просто посидеть за столом и спокойно поесть. Вот так, как сейчас, в любом ресторане Москвы уже не посидишь. Все сразу нас узнают, начинают махать руками и что-то кричать. Это, конечно, приятно, но не тогда, когда ты обедаешь или ужинаешь. А здесь, в Англии, пока мы можем ужинать спокойно. А вот завтра придёт сто человек массовки, которые нас увидят на съёмках клипа, а потом выйдут на телевидении наши клипы, и в Англии мы станем известны, как в Москве. Надо пользоваться последними мгновениями нашего инкогнито.

– Солнышко, ты тоже рада, что здесь нас никто не узнаёт? – спросил я подругу.

– Да, я здесь отдыхаю от этой сумашедшей известности, которая на нас свалилась, – ответила мне Солнышко. – Я иногда так от неё устаю, а сейчас сижу и расслабляюсь.

– Завтра-послезавтра это всё закончится, так что лови последние спокойные мгновения. В Москве нам спокойно так посидеть не дадут. О, у меня появилась отличная идея! А не пойти ли нам позвонить в Москву?

– А как это можно сделать? Мы же не знаем, как заказывать международный звонок?

– В Европе уже давно ничего не нужно заказывать. Нужно только набрать код страны, потом код города и ваши семизначные номера домашних телефонов. Ну что, пошли звонить родителям? Только не долго, не больше минуты. Цены здесь заоблачные на международную связь.

Мы расчитались за ужин и пошли в свои номера. Сначала я набрал на телефоне два кода, затем семизначный домашний номер родителей Солнышка и передал трубку девушке. Когда в трубке раздался голос Нины Михайловны, то даже я, стоящий рядом, услышал ее голос.

– Мам, привет, это я звоню тебе из Лондона, – сказала в трубку счастливая Солнышко. – Как у вас дела?

– Привет, доченька, – услышал я ответ из трубки. – У нас все хорошо. Как вы долетели? Как погода?

– У нас тоже всё хорошо. Долетели прекрасно, я немножко боялась, когда взлетали и садились, но Андрей держал меня за руку. Погода в Лондоне не очень, сыро и ветрено, часто моросит дождь. Мы сегодня на киностуди готовились к съемкам двух клипов, а потом два часа ходили по магазинам и накупили кучу вещей.

– А завтра какие у вас дела?

– Завтра уже съёмки с массовкой, а вечером на студии звукозаписи будем записывать новые песни, Андрей их в самолете написал.

– Ты не голодная ходишь?

– Нет, конечно. Здесь с едой проблем нет. Попробовали национальные английские блюда, мне все понравилось. Особенно десерт, который называется трайфл. Так что не волнуйся, Андрей следит за моим питанием. Ну всё, мам, здесь переговоры с Москвой стоят очень дорого, поэтому я тебя целую и передавай папе привет.

– И я тебя целую. И поцелуй от нас Андрея. Мы уже соскучились и ждём, когда вы вернётесь.

– Всё, – сказала Солнышко и повесила трубку. – Так здорово! Я так рада, что позвонила маме. Слышно лучше, чем мы в Москве, когда разговариваем по телефону. А ты будешь звонить родителям?

– Да, сейчас наберу.

Я снял телефонную трубку и набрал код Финляндии, потом код Хельсинки и шестизначный домашний номер родителей. Я эту цифровую комбинацию знал наизусть, так как пять раз в месяц звонил родителям в Хельсинки. Соединение прошло мгновенно и на втором гудке я услышал голос отца:

– Terve!

– Пап, привет, это я.

– О, привет сын. Странный звонок, как будто не межгород и очень хорошо слышно. А ты откуда звонишь?

– Из Лондона. Мы здесь на гастролях.

– Вот это да! Молодец! Ты со Светланой или один?

– Мы всей группой, нас трое. Как у вас дела?

– У нас хорошо. Мама стоит рядом и тоже радуется за тебя, что ты в Лондоне. Надолго гастроли?

– До девятнадцатого. Мы только сегодня утром прилетели. Сразу дали пресс-конференцию, так что читайте завтра английские газеты.

– Ого, молодцы. Завтра обязательно гляну в киосках.

– Пап, тут разговор дорогой, поэтому буду закругляться. Маме привет и целуй.

– Спасибо, что позвонил. Мы с мамой тоже тебя целуем и передавай от нас привет Светлане.

Я положил трубку и сказал Солнышку:

– Тебе велено привет передать.

– Спасибо, я очень рада, что твои родители не забыли обо мне.

– Тогда давай в душ и спать. Сегодня нас помучили изрядно, но думаю, что завтра будет в два раза хуже.

После душа мы лежали и делились впечатлениями о прошедшем дне. Казалось невероятным, что ещё утром мы были в Москве, а вечером мы лежим в кровати уже в Лондоне. Солнышко была просто переполнена новыми впечатлениями, которые с трудом укладывались в её голове, настолько быстро они произошли и настолько много их было. Мы в Москве уже более-менее привыкли к сумашедшему графику, но здесь он был в несколько раз напряженнее. Если в Москве мы требовали от себя сами то, что надо было сделать, то здесь мы уже выполняли требования других. Мне помогала моя подготовка и опыт прошлой жизни. Если бы не это, то мы бы не выдержали такой безумной гонки. И это закончился только первый день наших гастролей, а как-то уже хочется домой.

– Солнышко, тебе хочется домой? – спросил я и обнял девушку. Она прижалась ко мне и сквозь сон прошептала:

– Очень.

– Спи, я тоже хочу. Осталось немного – всего пять дней, а в среду вечером мы будем уже дома.